Режисер Іржі Менцель / Jiří Menzel

Іржі Менцель - живий класик чеського кіно. Володар «Оскара», номінант на «Оскара», переможець на Берлінському кінофестивалі і безліч інших премій. Правда, всі фільми, які принесли йому славу, Іржі Менцель зняв ще за часів Чехословаччини. У 1994 році режисер взявся за «Чонкіна» за романом Володимира Войновича, але фільм із тріском провалився. І тільки через 12 років мовчання Іржі Менцель екранізував книгу чеського класика Богуміла Грабала.

«Я обслуговував англійського короля» завоював кілька «Чеських Львів», брав участь і перемагав у міжнародних кінофестивалях і знову змусив глядачів заговорити про, здавалося б, уже забутому, Іржі Менцеля. Ось дві цікавих, несхожих один на одного рецензії на цей фільм.

Андрій Плахов, «Комерсант»: «Я обслуговував англійського короля» »- нове звернення Іржі Менцеля до прози Богуміла Грабала. Альянс, який приніс обом «Оскара» 40 років тому за фільм «Потяги під спеціальним наглядом», визнаний пізніше класикою чехословацької Нової хвилі. Ось уже десть років як немає в живих Грабала, який народився ще в Австро-Угорщині, в перший рік Першої світової, і розбився при падінні з п'ятого поверху у віці 83-х років. Але його світова літературна популярність зростає. Багато знавців вважають Грабала все ще недооціненим письменником, насправді, перевищує за масштабами Маркеса, а фільми з його романів продовжують регулярно з'являтися в різних країнах.

За жанром цей фільм - суміш легкої комедії і похмурої політичної сатири, соціального реалізму і сюрреалістичної деформації. Головний герой Ян - амбітний, але наївний офіціант, чарівний, але собі на умі, невинний, але хитрим, самовпевнений, але беззахисний, тямущий, але нерозумний, енергійний, але безтурботний. Одним словом, весь зітканий із протиріч, але при цьому дивно цілісний і органічний. Головним його визначальним якістю є опортунізм, але автор фільму, як і творець роману, не поспішає звинуватити свого героя в конформізмі. Його інфантилізм уподібнює його дитині, шори на очах заважають бачити події навколо нього в їх справжньому трагічний масштабі, а невинно-цинічний гумор захищає від жаху реальності.

Але саме це дозволяє маленькій людині - головному герою романів Грабала і фільмів Менцеля - вийти майже сухим з ​​води тоталітаризму, пройшовши, немов піддослідний кролик, через все жахливі випробування 20-го століття. Герой-коротун - його грає болгарський актор Іван Барна - явно асоціюється з комедіями Чапліна, починає свою кар'єру зовсім юним, на залізничній станції, продавцем сосисок пасажирам поїздів, які зупиняються всього на пару хвилин. Усучивши товар клієнту, і взявши велику купюру, він навмисно затримує здачу, а потім, з удаваним розпачем, біжить за йдуть складом, але здача так і залишається у нього в руці. Згодом, з легкими варіаціями, Ян використовує той же прийом для того, щоб досягти успіху в житті, заповненої знатними клієнтами і красивими жінками. Парадоксальним чином його справжнім коханням виявляється німкеня Ліза - Юлія Єнч - переконана прихильниця арійської теорії Гітлера. Герой переживає нацистське вторгнення в Чехословаччину і здійснює свою рожеву мрію стати мільйонером, якраз в той момент, коли влада в країні захоплюють комуністи.

Провівши 15 років у в'язниці, Ян виходить звідти вже багато в чому іншою людиною і грає його інший актор - Олдржих Кайзер. Тепер він прокладає дорогу в лісах біля німецького кордону. Можливо, символічний шлях назад, в нову Європу. У фільмі багато так званих пікантних сцен, але всі вони зроблені без вульгарності, з властивим Менцелю абсолютним смаком. Музика Альоша Бржезіна і дизайн Мілана Біцека надають картині відблиск великого стилю, а неповторний гумор Менцеля ті, хто вже не пам'ятає «Потягів під спеціальним наглядом», порівнюють з інтонацією фільмів братів Коенів.

Кінокритик Петро Фаворов: «На самому початку 60-х старий, але ще цілком міцний зек Ян Дитя (Кайзер) (дослівно - Іван Дитя) виходить з празької в'язниці, де відсидів майже 15 років за те, що був мільйонером. Поселившись в розгромленої німецькому селі в Судетах, він приймається відновлювати тамтешній шинок, тягнучи за чорнобривої молодичкою Марцелія (Фіалова) і заодно згадуючи своє життя за минулі 40 років. Ось юний Ян Дитя (барна) торгує сосисками на провінційному вокзалі, ось він уже статевої в міському кафе, потім - старший офіціант в найкращому готелі в Празі. З кожним кроком у нього все більше грошей, жінок і тієї життєвої мудрості, яка хоч і не додає розуму, зате допомагає досягти успіху. Потім приходять німці, життя його країни руйнується, але Яну за великим рахунком начхати на політику ( «Ми, чехи, не воюємо»), і взагалі - він закохується в симпатичну нацистку (Єнч). Нарешті він отримує те, про що завжди мріяв, перш за все, - мільйон на ощадкнижці. Ну а потім майже відразу - в'язниця.

«Я обслуговував англійського короля» - перший з 1994 року фільм одного із засновників чеської «нової хвилі» Іржі Менцеля. Попередній, цього не можна не відзначити, - «Життя і незвичайні пригоди солдата Івана Чонкіна». Далі - це шостий фільм Менцеля по книгам чеського класика Богуміла Грабала, притому, що перший з них, «Поїзди під пильним спостереженням», отримав «Оскара» аж у 1968 році. Нарешті, з усіх фільмів Менцеля по Грабалу у «Короля» сама драматична історія. Після смерті Грабала з'ясувалося, що, хоча він і попросив Менцеля зняти фільм по цій книзі ще до того, як закінчив її в 1971 році, це не завадило йому за таку чверть століття виписати безліч дозволів на екранізацію, з них кілька - на картонних підставках для пивних кухлів. Вибухнув скандал, апогеєм якого став епізод, коли на фестивалі в Карлових Варах Менцель прямо посеред залу побив палицею продюсера-конкурента.

У народженого в таких муках фільму є маса переваг: і Бастер-кітоновская гра болгарина Івана Барнева, і прекрасні кремові трояндочки міжвоєнного чеського щастя, що прикрашають ретроспективну частину картини, і з десяток видатних епізодичних ролей. На цьому тлі дивно, що на батьківщині критики зустріли картину більш ніж сухо. Претензії чеських критиків зводилися до трьох пунктів. У двогодинному фільмі не висвітлені багато епізодів роману, наприклад - зустріч Яна з Джоном Стейнбеком. Це раз. Менцель без оглядки віддався своїй старечої пристрасті до жіночої оголеної натури, заодно перетворивши всіх персонажів слабкої статі в спокусливих ідіоток. Навіть Марцела, яка в романі цікавиться сюрреалізмом, тут головним чином - привід для еротичної сцени. Це два. Нарешті, три: знявши до- і послетюремние епізоди в абсолютно різній манері, Менцель зруйнував єдність задуму Грабала і не зміг належним чином передати душевне перетворення Яна Дитино. Якщо перші два недоліки будуть сприйняті не читав Грабала глядачами як безперечні переваги, то в третій претензії, мабуть, є частка правди. Я б сказав так: замість душевно перетвореного випробуваннями Дитино у Менцеля вийшов Дитино, просто правильно постарілий. А це зняти, якщо подумати, теж не фунт ізюму ».