Супермен з'явився в 1938 році на сторінках серії коміксів Action Comics, що належала видавництву Detective Comics (сьогодні це DC Comics, головний конкурент Marvel). Народження героя відбувалося не в найпростіші часи - в Америці наливалася свинцем Велика депресія, а з-за океану кидав довгу тінь фашизм.
Пройшовши крізь розум молодих авторів Джеррі Сігела і Джо Шустера, культурно-соціальний фон епохи зрезонували в морального-етичного борця за правду. Його образ був списаний з дихаючих здоров'ям і богатирською силою давньогрецьких героїв і з обретающей широку популярність і ще не збоченій нацистами концепцією ніцшеанської надлюдини.
Габарити циркового силача, арійський профіль, барвистий костюм, величезна літера S на грудях, а також викликають сьогодні посмішку труси, натягнуті поверх трико - супергеройський тренд, який став пізніше об'єктом їдких жартів, був заданий саме тут. Супермен вирішував досить дрібні, але злободенні побутові негаразди американців, виступаючи проти соціальної несправедливості.

Формується персональна історія: немовля із загиблою планети потрапляє на Землю, де виховується сім'єю фермерів. З віком починає проявляти нелюдські здібності і перебирається в місто Метрополіс, щоб служити на благо суспільства. Але більшу частину часу змушений прикидатися похмурим офісним планктоном, працюючи в газетці репортером Кларком Кентом.

На хвилі популярності Супермена видавництво замислюється про створення нових героїв по його образом і подобою. Художники домальовує нові деталі до його костюму і з надією дивляться, що з цього вийде.

У 1939 році Боб Кейн і Білл Фінгер вдало пририсовали супергероєві вуха і крила. Так з'явився Бетмен - месник в масці, що присягнувся помститися за вбивство батьків і викорінити злочинність в рідному місті Готем.

Бетмен зразка 1943 року. Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Сюжети коміксів про Бетмена будувалися навколо розслідування злочинів. Новий герой швидко завойовував популярність, обростала деталями і його біографія. Успіх Бетмена лише трохи поступався Супермену, і в 1952 році сталася історична подія - персонажі вперше зустрілися в рамках одного сюжету.

Ця зустріч стала відправною точкою для побудови загальної всесвіту DC, яка об'єднує всіх супергероїв видавництва, і відкрила ящик Пандори.

Персонажі і їх історії почали не тільки перетинатися, але і роздвоюватися, утворювати альтернативні, паралельні і просто суперечливі сюжетні арки. Дальше більше. Один комікс тепер міг включати в себе кілька версій одного і того ж персонажа в один і той же момент часу - добрий Бетмен бореться зі злим і так далі. Тріумф Бетмена відкрив дорогу таким персонам, як Чудо-жінка, Аквамен, Флеш, Зелений ліхтар і багатьом іншим.

У 1960 році в коміксах DC сформувалася перша Ліга справедливості - команда супергероїв на чолі з Суперменом і Бетменом, які згуртувалися заради спільної мети. Варто зауважити, що конкуренти з «Марвел» зберуть своїх Месників за схожою схемою лише через три роки.

Ліга Справедливості. Постер з сайту www.comicvine.com

За більш ніж півстолітню історію авторами DC були створені сотні варіантів одних і тих же подій, що обіграють так званий «канон», дотримуватися якого вважається хорошим тоном. Все це вносило неймовірну плутанину і безлад - доходило до того, що видавництву періодично доводилося «обнуляти» мультивселенной і починати багатошарові історії спочатку.

З усієї цієї історії важливо усвідомити одне: наявність в одному творі Супермена і Бетмена - це норма.

Ранні комікси були дещо наївними і ідилічними: герої виручали один одного з колотнеч, боролися за спільну справу, а натяк на суперництво був лише в здоровому та позитивному прояві. Позитивний образ Супермена закріпився в масовій свідомості. Що ж стосується Бетмена - з ним все складніше.

Світ Бетмена - похмурий місто Готем, образ цинічного капіталістичного мегаполісу, в якому є частинка гангстерського Чикаго і кримінальних закутків Нью-Йорка. В середині 50-х років комікси про Бетмена були піддані жорсткій цензурі - їх назвали однією з причин зростання злочинності серед підлітків. Тому Бетмен на довгі роки перестав бути детективним нуаром, перетворившись в невинне дитяче чтиво.

Джокер зразка 1966 року. Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Апогеєм того смутного періоду став телевізійний серіал 60-х років з Адамом Вестом в ролі вухатого месника - нехитрі і одноманітні комедійні сюжети, в яких Бетмен спільно з юним напарником Робіном в стилі дільничного Аніскіна протистояв недолугого криміналітету. Серіал має певне число цінителів і в наші дні, але з усталеним виглядом Бетмена тут немає нічого спільного, і виглядає це досить шокуюче.

Повернення до звичного способу Бетмена сталося в 80-і роки і пов'язано з ім'ям Френка Міллера. Міллер - бунтар, шанувальник «крутого» детективу і нуар-трилерів. Його революційний підхід до коміксу полягав в переосмисленні супергеройських історій з точки зору гнітючого реалізму, наповненні їх барвистого маленького світу атмосферою страху, безвиході і кримінального терору - зовсім як в його улюблених Нуар.

Кадр з мультфільму за сценарієм Френка Міллера. Фото з сайту www.kinopoisk.ru

У 1986 році вийшла серія коміксів Міллера під загальним заголовком «Повернення Темного лицаря», що придумала заново як образ Бетмена, так і уявлення про комікси в цілому. Міллер досліджував глибинних демонів персонажа, розпеченими щипцями терзав душу героя і вивертав його навиворіт. На перший план вийшла психологія, а не пригодницька складова сюжету.

Роботи Міллера відрізняються неприкритою симпатією до негативних персонажів. З цих часів DC асоціюється не тільки з супергероями, а й з харизматичними лиходіями, головний з яких - беззмінний противник Бетмена Джокер. У «Поверненні Темного лицаря» відбувається і серйозне зіткнення між Суперменом та Бетменом, неможливе і немислиме раніше.

Кадр з фільму «Бетмен» Тіма Бертона. Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Закріпленню темної миллеровской естетики сприяв вихід картини «Бетмен" 1989 року режисера Тіма Бертона. Тут Готем-сіті постав похмурим, готичному, майже що середньовічним містом, справжньою клоакою беззаконня і пороку, до якої не добираються сонячні промені. Фільм справив фурор, а Джек Ніколсон в образі Джокера подарував світові кращого антигероя, до останнього часу ніким не перевершеного.

Бертон поставив ще один фільм серії, але той не мав очікуваного успіху, що внесло розлад у відносини режисера і студії. На зміну Бертону взяли Джоела Шумахера, який зробив ще дві провальні картини, що викликають однозначно негативну реакцію своєї клоунській буфонадою і поклали кінець думкам про екранізації Бетмена аж до середини 2000-х.

У 2005 році вийшов у світ «Бетмен: Початок» від тоді ще маловідомого Крістофера Нолана. Свого Бетмена Нолан знімав з оглядкою на Міллера і Бертона, а також Алана Мура - іншого похмурого генія коміксів, який написав монументальних «Хранителів», а також кілька найяскравіших випусків, присвячених Бетмену.

Нолан відмовився від тягучою готики, сумнівного чорного латексу і зробив упор на реалізм.

Новий Бетмен існує в сучасному світі, максимально наближеному до нашого з вами, і немов намагається якомога менше стикатися з коміксової реальністю. Саме за це будуть критикувати Нолана особливо вперті шанувальники першоджерела, які виявилися, втім, в абсолютній меншості.

«Бетмен: Початок» так би й залишився просто рідкісної хорошою екранізацією, якби не послідувало продовження «Темний лицар», що перетворило Нолана з маловідомого постановника в одного з головних голлівудських режисерів. «Темний лицар» підкорив усіх і задав нову моду на похмурий і серйозний вигляд супергероя.

Постер фільму «Темний лицар». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Розсудливий Нолан завершив трилогію на піднесеній ноті, і його головна зірка Крістіан Бейл вчинив не менш розважливо, навідріз відмовившись від пропозиції продовжити зйомки. Мільярдні касові збори трилогії, а також події, що відбуваються із всесвітом «Марвел», яка методично вибудувала неймовірну бізнес-імперію Месників, виглядали для DC величезним спокусою, і питання з екранним втіленням потенційно прибутковою Ліги справедливості напрошувався сам собою.

Першим кроком в цьому напрямку став «Людина зі сталі» - повернення до відійшов на другий план Супермену, що переживає не найкращі дні. У 80-е фільми про нього номінувалися на «Оскар», з початком нового століття перша ж спроба продовжити його історію обернулася провалом.

DC обрали очевидний, логічний і легкий шлях - піти протоптаною Ноланом доріжкою. Переписати історію героя з чистого аркуша, адаптувавши її під вимоги ринку - реалістичний, до зубовного скреготу серйозний сюжет. В якості режисера запросили Зака Снайдера, вже блискуче екранізував культових Міллера і Мура ( «300 спартанців» і «Хранителі»).

У «Людині зі сталі» режисера немов загнали в кут і не давали проявити себе, змушуючи знімати літній блокбастер без фірмових красивостей і зайвих стилістичних вправ. Вийшло дуже по-нолановскі, але прісно, ​​нудно і не дуже видовищно: по суті, це була всього лише пафосна, затягнута, але обов'язкова інтерлюдія.

Повноцінно судити про сучасну кінематографічної всесвіту DC можна буде по прийдешньому «Бетмену проти Супермена», і цей фільм подібний до першого випробування атомної бомби. Творці будують далекоглядні плани і вже розписали передбачуваний графік виходу фільмів до 2020 року. У планах значиться реалізація моделі, подібною схемою «Марвел» - сольні фільми про супергероїв (все ті ж Чудо-жінка, Аквамен та інші), що обумовлені із загальним сюжетом.

Будувати прогнози щодо долі «Бетмена проти Супермена» дуже складно. Сценарій тримається в суворій таємниці. За спиною Снайдера стоїть фігура містифікатора-Нолана, який любить підносити глядачеві несподівані сюрпризи. На сьогодні трейлери, уривки та опис складаються в гнітючий сюжет рівня недавно перезапущена «Фантастичної четвірки», але з великою ймовірністю можуть виявитися хитрою обманкою.

Авторитет творців, минулі заслуги Снайдера і його тонкі натяки на щось грандіозне не тільки підігрівають інтерес до картини, а й провокують всілякі напівбожевільні теорії щодо того, що буде відбуватися у фільмі насправді. Однією з найцікавіших версій є можливе перетинання з трилогією Нолана - знаки на це розкидані як в трейлерах, так і в інтерв'ю творців, а можливість цього укладається в першоджерело і мультивселенной, що дозволяє співіснувати двом різним Бетменом.

Кадр з фільму «Бетмен проти Супермена: На зорі справедливості». Фото з сайту www.kinopoisk.ru

Найбільше шуму викликала фігура нового Бетмена з особою Аффлека. Так що якщо з'ясується, що Бен - це ніякий і не Брюс Уейн, то це буде найбільш грандіозною, красивою і спритною провокацією в історії кіно. Питання в тому, чи насмілиться Снайдер (а вірніше, чи дадуть йому наважитися) піти на подібне або знову переступить через себе і зніме прямолінійний і передбачуваний комікс, яким був «Людина зі сталі».

«Бетмен проти Супермена» або відкриє нову главу в історії кінокоміксів (і чого вже там, кінематографа), або стане її драматичним фіналом. Всі минулі злети і падіння DC мали одну спільну властивість - повну непередбачуваність.

Дивіться фільм «Бетмен проти Супермена: На зорі справедливості» в кінотеатрах Іркутська з 24 березня. Квитки вже у продажу.