EMPIRE спостерігає за тим, як Пітер Джексон створює фантастичний світ другої серії «Хоббіта», яка називається « пустку Смауг »

Іноді він бачить зйомки уві сні. Або лежить в ліжку і думає, як поліпшити сцени, які йому незабаром належить зняти. Все це не від хвилювання - після чотирьох фільмів про Середзем'я він може зняти п'ятий з закритими очима. Але саме тому він не хоче розслаблятися. Щоб його погляд не замилилося, він повинен постійно відчувати себе.

Кожен день він без будильника прокидається о п'ятій ранку і, обміркувавши денні зйомки, дивиться на iPad нові серії « доктора Хто »Або« Шерлока ». Йому не потрібно кожну секунду присвячувати Середзем'я - всі серії «Хоббіта» були заздалегідь придумані, опрацьовані, раскадровани і промальовані. Художники Weta Digital під його початком ретельніше спланували майбутні картини, ніж генерали XX століття свої самі славні операції. Якщо муза раптом покине режисера, йому буде на що спертися. Але коли він приходить на знімальний майданчик, він намагається забути про це і уявити, що він знову знімає свою дебютну повнометражку «В поганому смаку» - без грошей, без правил і без обмежень. Пітер Джексон оглядає величезну декорацію, яка простягається на весь павільйон. «Дещо з того, що ви сьогодні побачили, - сміється він, - ми зняли буквально з коліс, без підготовки».

Сьогодні 3 червня 2013 року, і небо над новозеландським містом Веллінгтон затягли хмари. Це вірний знак насувається зими, яку надувають холодні антарктичні вітри. Йде третій тиждень додаткових зйомок ( «дос'емок») «пустки Смауг» і « Туди і назад », Другого і третього фільмів трилогії« Хоббіт ». Коли було вирішено, що двухсерийная екранізація відростить третю кінцівку, продюсери негайно організували десятитижневий дозйомки нових епізодів, так як контракти з акторами повинні були закінчитися в кінці 2013 року.

Джексона це не збентежило. Він вважає зйомки після завершення основного знімального періоду необхідними і практичними. «Під час монтажу часто виявляються помилки, які інакше не виправити, - пояснює режисер, розповідаючи, чому завжди включає дозйомки в розклад роботи над фільмом. - Я не розумію, чому більшість продюсерів, навіть коли вкладають в картини сотні мільйонів доларів, організовують дозйомки лише в самому крайньому випадку ».

Джексон славиться тим, що не намагається здаватися ідеальним і не припиняє невтішні для нього чутки. Він веде на сайті «Хоббіта» відеоблог, де жваво і захоплююче розповідає про роботу над картинами, і ця відкритість приносить плоди. Коли було оголошено про початок дос'емок, публіка повірила Джексону, який заявив, що це органічна частина його творчого процесу, а не гарячкова спроба врятувати розвалюється постановку. Остаточно фанатів переконало визнання, що Джексон протягом основного знімального періоду не зняв жодного кадру Битви п'яти армій, грандіозної кульмінації трисерійною епопеї. Він був настільки впевнений в тому, що зйомки Битви пройдуть як по маслу, що приберіг їх для дос'емок - щоб бій увібрало в себе всі зміни, внесені під час роботи над фільмом в образи персонажів і сюжетні лінії.

У нього є план, але це не скрижаль Завіту. «Я обожнюю разом з колегами допрацьовувати нашу постановку».

Ми з Джексоном сидимо на табуретках посеред декорації, яка схожа на східний базар, прикрашений звисаючими з балок драпіровками динного кольору. З двох сторін цей прибережний ринок оточують тісно приліплені один до одного дерев'яні халупи Озерного міста. Джексон пропонує нам зайти в крамницю. Ми вже бачили трактири і ринок Хоббітона - невже в сиквелах буде магазин? Буде - приголомшливо красивий і продуманий до дрібниць, до кожного гвоздика. Неподалік на столику лежить шахова дошка, і ми на мить замислюємося про те, як називають в Середзем'я фігурки слонів (мумакі, Оліфант?). Не всім сподобалася зйомка зі швидкістю 48 кадрів в секунду, оплачена Джексоном з власної кишені, не дасть жодної деталі вислизнути від глядацького погляду.

Режисер любить уявляти, що він і його команда знімають в цьому Середзем'я, вражаючи місцевих жителів своїми камерами і візками з кавою. Легко зрозуміти, чому. Ґрунтовні, споруджені з міцного дерева декорації на кшталт озерного базару або психоделічного Ліхолесья кого завгодно переконають у своїй достовірності. Вони нашіптують постановнику нові ідеї і заохочують спонтанні експерименти. Але всього в декількох десятках метрів звідси розташовуються самі звичайні майстерні, де не гноми і ельфи, а джексоновские декоратори втілюють задуми дизайнерів, ретельно виконуючи вказівки з книг Толкієна. Постановник не зміг би імпровізувати без їх багатомісячного копіткої праці.

«Це наша четверта декорація Озерного міста, і вони всі дуже різні, - розповідає Джексон з гордістю за свою команду. - Я так люблю їх химерне, шалений нагромадження будинків! Коли я блукаю по ним, я бачу мільйон кутів, під якими їх можна зняти ». Насправді це п'ята декорація Озерного міста, як запевняє нас художник-постановник Ден Хенна , Чий департамент працює 24 години на добу і сім днів на тиждень, щоб надати старому другові художника «творчу свободу». Хенна порахував «колосальну» декорацію входу (впливая?) В місто, куди гноми прибувають по річці, в порожніх бочках. Джексон забув про неї, тому що вона була побудована не в павільйоні, а на вулиці.

Також були споруджені «міська площа, будинок Барда, міська ратуша і ринок, - Хенна, який тихо говорить і часто посміхається, по пам'яті перераховує свої творіння. - І ще перший поверх ратуші, всередині і зовні. У нас було кілька вуличок і ринків. На деяких з цих декорацій був будинок Барда ... Як бачите, це велике місто », - підсумовує він свою розповідь. Коли Хенна на минуле Різдво приїжджав до Британії на прем'єру « несподіваного пригоди », Він був удома у Єна Маккеллена в лондонському районі Лаймхаус, по сусідству з витонченим діккенсіанскім пабом. Він був вражений тим, як схожий його Озерний місто на старий Лондон.

Поки каскадери в орочами гримі відпрацьовують смертельні прийоми, ринкова площа Озерного міста порожніє, і Джексон, несподівано вибрав її для інтерв'ю, вирішується заговорити про, як він каже, «режисерських справах». Ми спостерігаємо за ним весь день - як журналісти, а не як папараці - і відчуваємо, яка це привілей - побачити Джексона, коли він кує кіно, опал метафоричними іскрами свої знамениті скуйовджений волосся, і дізнатися, яких зусиль коштує кожен кадр пригод в Середзем'я.

«Коли я прийняв кермо влади" Хоббітом ", я подумав:" Боже, що я буду робити? "- визнає режисер, все ще вбираючий краси творіння Хенни. - У мене був план, розроблений Гільєрмо дель Торо . Але я не міг зняти його фільм. Я не можу бути іншими людьми - тим більше їм. Адже він геніальний візіонер. Так що я вирішив: "Я зняв« Володаря Кілець », Мені потрібно лише переміститися на десять років в минуле". Коли тільки я почав знімати картину, я повернувся в своє Середзем'я і зняв його так, як я його бачу ».

Багато місяців тому в цьому самому павільйоні декоратори спорудили річку, яка могла мчати зі швидкістю 40 кілометрів на годину. Як підтвердить вам Мартін Фрімен , Коли ваші волохаті ступні ледь торкаються дна, це дуже швидка течія. Тим, кому не потрібно було мочити ноги, цей канал здавався милою, нешкідливою будівництвом - 40 метрів в довжину, з островом посередині і вдающимся в «річку» кам'яним скелею. Декоратори могли додавати і замінювати окремі деталі, перетворюючи ландшафт. Ті ж, кому належало плисти по каналу, дивилися на нього з жахом. Він був 1,8 метра в глибину і три метри в ширину, і три восьмициліндрових двигуна могли в будь-якому напрямку прогнати по ньому 300 тонн води зі стволами дерев, сміттям і, зрозуміло, гномами і хоббітом.

«Вода доходила до підборіддя, - розповідає Фрімен, який до цих пір не відійшов від цієї пригоди. - Вода несла мене на скелі і на чужі бочки. Мій каскадер Бретт (Ширін), справжній герой, сильно пошкодив ногу ». На відміну від гномів, Більбо плив по каналу без власної бочки.

Спочатку задумана як фінал першого фільму і знята за 12 тижнів, сцена з бочками при монтажі буде з'єднана зі зйомками гуркітливого водоспаду на Північному острові Нової Зеландії, куди творці картини кинули бочки без пасажирів, і зі зйомками річки Пелорус на Південному острові, де актори плавали в повільної воді. За словами Річарда Армітаж , У них також були бочки з коліщатками, «майже як у Флінтстоунів», щоб в них можна було їхати по дну. Як зазвичай у Джексона, це виключно складна і витончена сцена, знята на природі і в павільйоні і прикрашена комп'ютерними ефектами. Гноми в ній не просто сплавляються по річці, а ще й намагаються втекти від ельфів і орків, які перестрілювалися у них над головами, поки героїв зносить вниз за течією. Режисер застосував всі прийоми, які були в його розпорядженні, щоб створити захоплюючу, цікаву і трохи божевільну сцену, яка не слід рабськи тексту Толкієна.

«Ми злегка прикрасили то, що було в книзі, - кокетує режисер, розповідаючи про своє улюблене фрагменті другого фільму. - Ця сцена багатьох здивує ». Армітаж вона вже шокувала. «Я знову мало не потонув», - зітхає невдалий Торін, який під час зйомок « першого месника »Застряг в рубці підводного човна. Коли Пелорус затягла його під воду, важкі обладунки мало його не втопили. «Я тону всюди, де б я не знімався». Чи сильніше надихають режисера подібні ризиковані зйомки, ніж робота на тлі зеленого екрану?

«Я не захищаю і не зневажаю ні той, ні інший варіант, - Джексон знизує плечима. - В останні роки часто сперечаються про те, що краще - цифрові декорації або реальні. Я ж просто знімаю так, як потрібно для фільму. Декорацію побудувати набагато дешевше, ніж намалювати десяток комп'ютерних фрагментів, які знадобляться, щоб її замінити. З іншого боку, всередині гори Еребор гноми вирили неосяжні печери. У нас немає павільйонів, де такі печери можна було б побудувати ». Замість того щоб обмежувати свою фантазію, Джексон зняв підземелля на тлі зеленого екрану, і намальовані печери Еребора простяглися на 250 метрів на всі боки, вмістивши тронний зал, шахту і скарбницю, вирізані з зеленого мармуру.

Джексон відмінно знає, що немає нічого кращого «реальних» зйомок, але у нього і Толкієна занадто багата уява, щоб запхати його в студійний павільйон. «Ми беремо найкраще з двох світів», - пояснює він, як працює над картиною. Подібно безвідмовним орлам Гендальфа, комп'ютерна графіка часто приходить на допомогу. А це означає, що режисер ще на перших виробничих зборах повинен визначити, як буде знімати ту чи іншу сцену.

«Пітер говорить нам -" частково цифрова декорація "або" повністю цифрова декорація ", - пояснює Хенна. - А далі ми знаємо, що робити. Ми роками працювали над цими технологіями з комп'ютерним департаментом ». Основні правила прості і зрозумілі. Якщо актори взаємодіють з оточенням, його доведеться будувати. Якщо планована декорація поміщається в павільйон, її можна побудувати. В іншому випадку - готуйте пікселі. «Нас сковує розмір наших студій». Джексон марить про студію, в сотні разів більшою, ніж та, що у нього в Веллінгтоні.

Але мрії мріями, а новозеландська практичність завжди бере гору. Адже навіть бюджет «Хоббіта» не нескінченний. Коли Джексон знімав кульмінацію першого фільму, в якій Більбо і гноми рятуються від Варга і Азога, він хотів, щоб екран заливало помаранчеве західне сяйво, передбачати вогонь оркськие багать. Він міг вивезти групу в один з чудових місцевих лісів і дочекатися заходу. Але підходящої погоди напевно довелося б чекати кілька днів. Тому фрагмент був знятий в павільйоні, на тлі величезного зеленого завіси, і творці фільму вклалися в півтора дня.

Навіть якщо декоратори працюють не мишею, а молотком і пензлем, без комп'ютерів вони не обходяться. Як тільки художники Алан Лі і Джон Хоу створюють чергову концепт-ілюстрацію, її тут же переводять в цифру, щоб швидко поширити її по студії і почати працювати над комп'ютерними моделями, на основі яких потім створюються реальні або мальовані декорації. Саме тому EMPIRE зустрічає на знімальному майданчику головного дизайнера Weta Digital Джо Леттері. Без нього і його команди тут нічого не робиться.

Коли Джексон не знімає, він видаляється в свою студійне гніздечко із затишними кріслами, моніторами, що зв'язують режисера з усіма підрозділами групи, і мікрофоном, за яким постановник віддає команди. Якщо їм щось потрібно, глави департаментів начебто Леттері товпляться біля входу, як прохачі при дворі середньовічного короля. Постійно сьорбаючи освіжаючий чай, Джексон працює не покладаючи рук.

Під час роботи над «Володарем кілець» йому часом потрібно було наглядати відразу за сімома паралельно знімають групами. Сьогодні він відповідає лише за зйомки в Озерному місті і за працюючу в сусідній будівлі групу його давнього співробітника Крістіана Ріверса. Ви, можливо, пам'ятаєте його по ролі повільного стража на маяку Мінас Тирита. Друга група працює над прологом другої картини, в якому гноми і орки (поки що орки - це каскадери в сірих трико і з великими трубами на голові, які відзначають лінію очей. Все інше буде додано пізніше) з'ясовують відносини. По ходу зйомок Ріверс запитує у Джексона, як повинен впасти Трор ( Джеффрі Томас ). «У напрямку до камери», - швидко відповідає режисер.

Чи можна назвати «Хоббіта» «авторським кіно»? Мабуть. Подібно до всіх великим режисерам, Пітер Джексон не може піти від свого авторського стилю. Навіть коли він згинається під вагою Толкієна, він знімає фільм Джексона, чергуючи епічний розмах з ексцентричною комедією і фізіологічним хоррором. Він вміє робити неймовірне приземленим, але він також з дитячим захопленням насолоджується достатком можливостей, яке дає йому блокбастерного кіно. Не дивно, що він з готовністю демонструє нам гномів в бочках, кошмарних павуків або дракона з довгою зміїної шиєю, який подарував другій картині її назву. Весь павільйон затихає, коли з динаміків лунає репліка Смогу, озвученого Бенедикт Камбербетч . Звукооператори транслюють її, щоб дати режисерові послухати, що у них вийшло. Як звучить голос дракона? Уявіть собі суміш диму, грому і меду навроде голосу Шерхана з діснєєвськой «Книги джунглів», Повелителя Тьми з «Легенди» або генерала ЗОДА з «Супермена 2».

«Кожен мій фільм - це моя особиста кіно, - стверджує Джексон. - Я відповідаю за кожне своє рішення. Правда, я вважаю, що режисер повинен бути губкою. Склади план, але будь відкритий для чужих ідей і відбирай ті, які тобі подобаються. Щоб кожне рішення в кінцевому рахунку було твоїм ».

Дійсно, Джексон завжди відкритий для співпраці. Він вбирає чужі ідеї під час підготовки до зйомок, на знімальному майданчику, на студії Weta Digital, під час монтажу. Його головні співробітники, яких він розуміє з півслова, - це співавтори сценарію Френ Уолш і Філіпа Бойенс , Мозковий трест, що не дає режисерові з його буйною фантазією далеко летіти від тексту Толкієна. Зворушливо спостерігати, як Джексон беззастережно надає слово напарниця, коли мова заходить про тонкощі толкієнізм. Наприклад, коли EMPIRE, обговорюючи введення в сюжет ельфійської войовниці Тауріель, намагається згадати, чи є в "Хоббіті" хоч одна героїня ...

Бойенс: Ні, жодної.

Уолш: Там згадуються Галадріель і Дол Гулдур.

Бойенс: Ні, її імені там немає.

Уолш: А як же Лобелія?

Бойенс: Так, Лобелія.

Уолш: Втілення жіночності.

Бойенс: Вона не звідти.

Уолш: Ні, звідти, срібні ложечки.

Бойенс: Це з «Володаря Кілець».

Джексон (з надією): Чи ж не Саквілль-Беггінс купила всю його меблі, коли він вирішили, що він загинув?

Бойенс: Він вічно плутає перший розділ «Володаря Кілець» з фіналом «Хоббіта». Тому він думає, що в "Хоббіті" є те, чого в ньому немає. Там навіть павуки безстатеві. Правда, у них досить моторошна прародителька.

Режисер не дарма вже давно повторює, що якщо він забезпечує фільмам енергію, пустощі і річкові канали з бочками, то Бойенс і Уолш - серце його картин.

Джексон, сидячи на табуретці, уважно оглядає кореспондентів EMPIRE. Він робить ввічливу паузу, потім обрушує на нас неприємну правду. «Коли шукаєш акторів на ролі ельфів, - починає він, співчутливо хмурячись, - доводиться одразу відкидати 85% людського роду. Я точно не зміг би претендувати на роль ельфа. Ви могли б сходити на проби ... Але навряд чи отримали б роботу ». Ось так - кореспонденти EMPIRE не змогли б зіграти ельфів. Ми для цього занадто потворні. «Доводиться шукати людей з певною зовнішністю, - продовжує руйнівник наших мрій. - І з цих 15% лише деякі вміють грати ». Так, з цим у нас теж погано.

Коли мова идет про кастинг, з Джексона не посперечаєшся. Весь світ обговорював зірок, якіх режисер найняв для «Володаря кілець», и весь світ погодівся з рішеннями постановника. Хто краще Маккеллена зіграв би Гендальфа? А як щодо акторів, запрошення яких колись вважалося спірним? Вігго Мортенсен и Шон Остін - хіба вони не ідеальні Арагорн і Сем? Тепер до цього переліку можна додати Фрімена в ролі Більбо. Британського актора, під розклад якого режисерові довелося підлаштовувати зйомки (ось звідки у Джексона свіжі серії «Шерлока»!), Все хвалили за гру в «Несподівана подорож». Пишається цим Джексон?

«Нам потрібен був відмінний актор», - визнає режисер. Ефекти ефектами, а людський (або хоббітських) фактор ніхто не відміняв. «Це історія Більбо. Читачі люблять "Хоббіта", тому що вони люблять Більбо Беггінса. "Хоббіт" і Більбо нероздільні. Тому нам потрібен був блискучий актор, і ми його знайшли ».

Здається, що з усіх толкіеновского персонажів Більбо - улюблений персонаж Джексона. Вони дуже схожі. Один відправився в неждана подорож і змінив долю Середзем'я. Інший, раніше не здавався майстром великого кіно, ось уже більше десяти років блискуче переносить Середзем'я на екран. Якщо Джексон не ельф, то він хоббіт. Це і справді дуже особисте кіно.

Коли знаєш, з яким запалом Джексон працює на майданчику, дивно чути, що він з нетерпінням чекає останнього дня зйомок. «Останні чотири-п'ять місяців роботи над фільмом - найцікавіше час, - радісно пояснює режисер. - Монтаж картини, запис музики, доведення до розуму візуальних ефектів. Весь наш тяжка праця - написання сценарію, пошук акторів, створення костюмів і декорацій, власне зйомки - нарешті знаходить закінчений вигляд. Я обожнюю дивитися, як фільм розквітає у мене на очах ».

Не варто забувати, що золото в його фільмах не тільки в гномів шахтах. «Несподівана подорож» зібрало в світовому прокаті трохи більше мільярда доларів. «Ми б проводили дозйомки з зовсім іншим настроєм, якби перший фільм провалився, - визнає Джексон. - Я б думав: "Кому все це треба?" Але перший фільм не провалився, і продовження багато хто чекає. Так що я напружено працюю, а не валяю дурня. Я не думаю: "Хтось, напевно, цей фільм побачить, а хтось на нього не піде". Я знаю, що в кіно прийдуть натовпу глядачів. І мене це мотивує ».

Проте він не хвилюється. Він спокійно спить ночами. Він уже був в Середзем'я і повернувся назад. Тепер це світ не тільки Толкієна, але і Джексона.

Орки закінчують репетицію, і асистент режисера пробігає по декорації, щоб повернути режисера в керівне крісло. Коли ми пробираємося по вуличках і містках, Джексон проводить пальцем по дерев'яній балюстраді. «Якщо щось трапиться пожежа - все згорить», - вимовляє він і дивиться вгору, ніби шукає в небі дракона. Кореспонденти EMPIRE, однак, зауважують лише стелю і софіти. Здається, постановку фентезі-блокбастерів нам теж ніхто не довірить.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер