Дилогія «Білосніжка і Мисливець» чудова з точки зору костюмів, декорацій, операторської роботи та гри Шарліз Терон . Про решту і говорити ніяково.

Якщо оцінювати цю дилогію подібно шкільним творам, то ми б поставили їй 2/5, де два - за зміст і п'ять - за бездоганну форму. Найкраще, що є в цьому фільмі, - це образ злої королеви Равенни, у виконанні Терон. Про нього і поговоримо.

«Білосніжка і Мисливець» демонструє очевидну колірну трансформацію костюмів героїні Шарліз Терон: від оманливого білого весільного до фінального зміїному чорному. Макабричних і відьомський символіка її костюмів також легко зчитується: кістки, скелети, пташині черепа, пір'я (саме ім'я Равенна вказує на її зв'язок з воронами - raven), луска. Незвичайні складні костюми, створені художником по костюмах Коллін Етвуд , Відображають і Помешаность героїні на власну зовнішність. Її гардероб виконаний на рівні haute couture, як з точки зору дизайну, так і з технічної точки зору.

«Кожен її костюм створює відчуття, що вони не те, чим здаються. У певному сенсі ці сукні, немов знаряддя тортур для Равенни. Мені подобається ця ідея, у мене було відчуття, що Равенна сама мучить себе не менше, ніж людей, яких вбиває », - каже Терон. Зауважимо, до речі, що Королева-Терон «краде шоу» у Білосніжки-Крістен Стюарт, а не навпаки - як має бути в казці. Гру Шарліз в обох частинах дилогії відрізняє глибина і неоднозначність.

Біло-золоте весільну сукню Равенни, стилізоване під пізнє Відродження, виглядає цілком невинно, якби не зрадницькі рукава з кістяними «буфами», які виглядають не тільки як скелети, а й як клітина для героїні, що, до речі, цікаво співвідноситься зі словами Терон про «тортур» костюмах своєї героїні. В одному з інтерв'ю Шарліз Терон говорить, що це було жахливо незручне, здавлює тіло плаття, в якому їй було дуже важко йти, а рукава, на її думку, задумані так, немов вони зроблені з кісток невинно убієнних немовлят.

«Натхненням для сукні стала архітектура. Кістяні буфи на рукавах зроблені з пергаменту, по нашим задумом, вони натякають на злу природу героїні. Всі тонкі вишиті деталі насправді вставки зі шкіри. Я дуже хотіла, щоб це не було пишне повітряне весільну сукню. Я хотіла, щоб воно було загостреним, і тому вирішила зробити складки », - пояснює Етвуд. Вона розповідає, що Терон прийшла в гардеробної і продефілювала перед дівчатками, які допомагали зшити цей наряд: «Це особливий момент, коли людей, що відповідають за костюми, яких зроду ніхто не помічає, вшанували повагою актори, для яких вони працюють. Це був дуже щедрий жест уваги з боку Шарліз і це був чудовий момент для всіх нас ».

В першу і останню шлюбну ніч Равенна надягає біле сукня, корсаж якого прикрашений щільною золотою вишивкою, немов бронею на грудях. Подовжені рукава, розпущене золоте волосся - зла королева виглядає так, немов зійшла з картин прерафаелітів, присвячених англійської середньовіччя.

Просторий «халат» кольору слонової кістки, який Равенна ефектно скидає перед купанням в «молоці», прикрашений рослинним візерунком, та ще яким - терновим чагарником. Вперше ми бачимо і її важку готичну корону (вона, і правда, важка, як скаржилася актриса), інші будуть її модифікаціями (у другій частині дилогії срібні корони змінять золоті).

І ось, нарешті, Равенна постає перед нами як правляча королева в дзеркально-сріблястому платті з накидкою. Коллін Етвуд називає це плаття «Середні століття зустрічаються з 1930-ми»:

«Я дуже давно хотіла зробити подібне плаття. Ця ідея з'явилася у мене багато років тому, але відповідного фільму не було. Я гуляла по Лондону і зайшла в магазин тканин і побачила цей матеріал і подумала: «О Боже, нарешті, я зможу його зробити». Я точно знала, що хочу з ним зробити. Я прийшла в майстерню і сказала: «Ми нарешті його зробимо». Мій закрійник вже був в курсі ідеї цієї сукні, воно дуже просте - один шматок тканини просто обгорнутий навколо тіла - але воно дуже круто виглядає за рахунок своєї довжини і високого зросту Шарліз, що було просто чудово ».

Силует цієї сукні - варіація на тему ранньосередньовічного сукні-бліо з поясом-гердль, подовженими рукавами і мантією. Більш сучасним його робить квадратний виріз декольте, декорований срібною вишивкою, і прикраси: сережки та намиста. Красиво відтіняють срібло костюма аметистові намиста, які поєднуються з фіолетовими кристалами в короні і бузковими тінями на очах Равенни. Якби не готична корона з гострими трикутними наконечниками (порівняйте з її більш європейською весільної короною, де кінчики закруглені і зроблені у формі трилисника і лілії), королева зовсім не виглядала б такою вже страшною.

Зовсім інша історія з наступним її костюмом, коли Равенна дізнається, що Білосніжка втекла. Лоб під короною прикрашає бандо у вигляді кісток, декольте декоровано маленькими пташиними «черепами», а срібні вставки на корсажі схожі на переплетених змій. Ланцюжки, які облямовують обличчя, - «переосмислення» закритих средневкових головних уборів 13-15 ст, які повністю закривали ще й шию (тканина, якою прикривали шию називалася wimple по-англійськи або Rise по-німецьки), на ескізі костюма саме тканинна »вуаль " на шиї. Сама сукня, до речі, стилізовано під бароко, як і весільне: широко декольтованих корсаж відділений від спідниці, яка складається з двох частин: верхньої напів-прозорою чорної і нижньої атласною-сірої. Складні рукава складаються з буфов, подовжених помилкових рукавів з чорної прозорої тканини і вузьких рукавів з сірого мережива, скріплених гудзиками. Це блискуча, тонка стилізація, химерне поєднання готики і бароко.

скетч костюма

Чорна накидка з пір'я була першою річчю, який мала придумати Етвуд, оскільки фахівцям з візуальних ефектів треба було «отрисовать» трансформацію плаща в зграю злісних воронів. Для накидки використовувалися півнячі пера, які кріпилися в різних напрямках, щоб ефектно відбивати світло. Над її виготовленням працював лондонський шляпник, і коштувала вона близько 32 000 доларів. Причому для фільму було зроблено дві накидки, одна з яких була ефектно знищена чорної олійно-нафтової субстанцією. Золоте плаття, надіті під накидкою, було зшито в трьох примірниках. Вишивка на ньому повинна була створювати ефект старіючої шкіри, посилюючи зморшки на обличчі Равенни.

Фото костюмів Collider.com, Скетч костюма

Фінальний костюм-кольчуга Равенни з шкіряних «лусочок» і скручених шкіряних «голок» був виготовлений в трьох примірниках. Колін Етвуд називає його плаття-дикобраз або зміїне плаття. Костюм складається з двох частин, при зйомці великих планів важку спідницю знімали. Збільшені маскулінні плечі, які надавали героїні грізний вигляд, також були знімні і еластичні для зручності актриси в сцені бою.

Фото костюмів Collider.com

Ще одну сукню Равенни - справжня загадка. Це сіро-блакитна сукня з шовкової тафти і шифону, прикрашене переливаються синьо-блакитними надкрильямі таїландських жуків Sternocera-златка (надкрила були вельми популярні в як європейської моді 19 століття, так і в тайської та індійської, ними розшивали сукні та аксесуари). В даний час жуків, які живуть всього 3-4 тижні, збирають на продаж надкрильев вже після смерті. Коллін Етвуд розповідає, що Равенну в цій сукні показують пару секунд. Чесно зізнаємося, ми подивилися звичайну і розширену версію кілька разів досить уважно, але цього кадру виявити не змогли. Можливо, цей епізод вирізали перед прокатом, про що, звичайно, можна тільки шкодувати.

Скетч і фотографії блакитного костюма, фото Stefanie Keenan.

А тепер перейдемо до другої частини дилогії (в оригіналі The Huntsman: Winter's War), яка поєднує в собі приквел і сиквел до «Білосніжки і Мисливця». Равенни там зовсім небагато, але ці хвилини на вагу золота, тому що картину не рятує ні талант Емілі Блант і Джесіки Честейн, ні мужність Кріса Хемсворт. Якщо в першій частині костюми Равенни фантазійні, але почасти стилізовані під історичні, то в «Мисливці» вони мають більш сучасний, маємо на увазі весь XX століття, силует.

Мерехтливий синьо-золотий костюм виглядає, немов зоряне нічне небо, теоретично він повинен бути траурним, але на ділі він - тріумфальний. Равенна йде по головах королів до влади і помсти. Відверту сукню виглядає цілком сучасно, і, до речі, справило б фурор на червоній килимовій доріжці. Незвичайний крій його рукавів нагадує культову архітектурне плаття-метелик Balenciaga 1967 року народження, а своєрідний головний убір - костюм, який придумав Адріан для Хеді Ламар у фільмі «Дівчата Зігфілд» (1941). Високий головний убір дозволяє Равенні підніматися над оточуючими. Костюм виглядає дуже еклектично, поєднуючи в собі прикмети західного і східного костюмів, а тонкі ланцюжки, які перетинають особа королеви, викликають асоціації з індійськими національними традиціями. «Я хотіла, щоб костюм був драматичним, а вона - холодної і лякаючою», - каже Етвуд.

1. 2.

1. Кадр з фільму 2. Balenciaga, осінь 1967 плаття №128 3. Хеді Ламар в костюмах Адріана в фільмі «Дівчата Зігфілд».

Золотий, прикрашений вишивкою і гострими зубчиками по краю декольте, костюм, в який одягнена Равенна в епізоді загибелі дитини Фрей, практично не видно, але в цілому у фільмі в її гардеробі домінує теплий золотий, в той час як в першому фільмі її металом після воцаріння в царстві Білосніжки став срібний і залізний. Для цього є прості причини. По-перше, сестри повинні бути протиставлені між собою, а так як Фрейя - крижана королева, то її колір апріорі срібний. По-друге, Равенна в другій частині стала «обітетельніцей» золотого дзеркала. Втім, в обох частинах дилогії другим головним кольором Равенни виступає чорний вороного крила, колір її злого початку.

Золоте плаття, в якому Равенна «випливає» з магічного дзеркала, - справжній витвір мистецтва. Ефект рідкого золота створюють смужки шкіри, зібрані як вертикальні жалюзі, з'єднані золотими ланцюжками. З таких же смужок зроблені чорно-золоті помилкові рукави. Ще більше витягує силует вертикальна вставка на плаття із золотих шнурів. Сам наряд вийшов дуже важким і незручним, добре, що Терон не довелося носити його довго.

Плащ з пір'я з величезним коміром повторює наряд Равенни з першої картини, але зроблений в золоті. На накидку пішло близько 5000 півнячих пір'я. «Пір'я обрізалися і кріпилися до шовковій основі, так що на ділі плащ дуже легкий і красиво майорить, - каже Етвуд. - Шарліз приголомшливо виглядає в костюмах. Вона перетворює костюм на щось неймовірне, більше ніж те, що ти задумала як дизайнер. Вона облагороджує кожен костюм ».

Футболка Равенни під золотий накидкою - сучасного силуету: глибоке V-подібне декольте, легке плісироване спіднє (згадайте її «ночнужку» в першій частині, дуже схожий матеріал), поверх якого надіта чорна сітка з шнурів, по краю декольте прикрашена гострими листочками-іклами , кольчужні рукава прив'язані до сукні, як часто робили в епоху Відродження.

скетч костюма

На питання про те, чи впливає сучасна мода на створювані нею костюми, Коллін Етвуд відповідає так: «Я стежу за модою. Купую щорічний каталог з усіма колекціями, високою модою, тканинами та ін. Цікаво знайти в них якісь матеріали, які я не побачила на вулиці і надихнутися чимось. Це сплав дослідження потрібного періоду і сучасних матеріалів. І потім у мене є мої фантастичні майстра і вони роблять дивовижні речі, на кшталт шнурів з ланцюгами всередині, і ти можеш сказати тільки «Оу!» ». Серед улюблених дизайнерів Коллін Етвуд - Alexander McQueen , Мабуть, Равенна, живи вона серед нас, зробила б той же вибір.

Чи Олександр Маккуїн використовував пір'я віртуозно, створюючи справжні шедеври haute couture хоч і в рамках ready-to-wear.
Пташина тема з'єднувала в собі безліч тим, близьких дизайнеру: язичництва, міфології, анімалістики, неоготики. Макабричних естетика Маккуїна, у якого в предках була одна з салемських відьом, живилася, між іншим, і кінематографом, в тому числі фільмами Тіма Бертона. Втім, в деяких випадках глядач не міг уникнути асоціацій з Хичкоком. У колекції весна 2001 г. (Voss) він одягнув свою модель в спідницю з пір'я, а на плечі і голову поставив «комір» з ширяють на головою орлів.
В одночасно драматичною і саркастичної колекції осінь 2009 року ( «Ріг достатку») Маккуїн дотепно поєднав пташину клітку на голові моделі і жакет з пір'я з пишними рукавами-жиго. Два інших сукні з тієї ж колекції, повністю виконані з пір'я, створюють образи гротескних пластикових it-girls, вбраних ангелом і демоном.
В його останній середньовічної колекції осінь 2010 р жакет з золотих пер з високим коміром виглядає, як накидка Равенни в версії для червоної доріжки.

1. 2. 3. 4.

1. Восени 2001, 2-3. Осінь 2009 4. Осінь 2010

1. 2. 3. 4.

1. Resort 2009 2. Resort 2011, 3. навесні 2001, 4. Весна 2011.

Звичайно, Макквін був не першим, не останнім і далеко не єдиним, хто робив з пір'я сукні, ще Жан-Луї в 1950-х зшив для Марлен Дітріх знамениту шубу з лебединого пір'я? хоч і зовсім в іншій естетиці. Пелерину з золотих пер Erik Halley «вигуляла» Летиція Каста на червоній доріжці Каннського фестивалю в 2013 році, надівши її поверх сукні Dior.

Всі картинки клікабельні, при натисканні розкриваються у великому форматі.

Джерела фотографій та інтерв'ю
Refinery29.com
Vanity Fair
Masslive.com
Hollywood movie costumes and props
Collider.com
Deadline.com
MTV.com
Alexander McQueen
Відео з костюмами з «Білосніжки і Мисливець 2»