Фільми тижня: «Туринський кінь», «Тиранозавр», «Жінка в чорному», «Білосніжка: Помста гномів»
- «Туринський кінь» A TORINOI LO
- АНТОН долині
- «Тиранозаврів» TYRANNOSAUR
- Роджер Еберт
- "ЖІНКА У ЧОРНОМУ" THE WOMAN IN BLACK
- Тодд МАККАРТІ
- «БІЛОСНІЖКА: ПОМСТА ГНОМОВ» MIRROR MIRROR
«Туринський кінь»
A TORINOI LO
Режисер: Бела Тарр
У головних ролях: Янош Держи, Еріка Бок, Міхай Кормош
Фінальна робота класика угорського авторського кінематографа, знаменитого своїми експериментальними чорно-білими картинами з екстрадліннимі планами. Автор семигодинного «сатанинського танго» і фільму-нуар «Людина з Лондона» з Тільда Суїнтон, Бела Тарр отримав за «Туринську кінь» Гран-прі в Берліні і зі сцени оголосив про свій відхід на пенсію.
Формально в основі картини - історичний анекдот про те, як побитий візником кінь звів з розуму Фрідріха Ніцше: філософ заглянув нещасній тварині в очі, повернувся додому, ліг і перестав розмовляти. Все це Бела Тарр повідомляє в пролозі закадровим голосом; а далі починається некваплива картина про коня, літнього фермера і його дочка, що мешкають десь в лихоліття, на продуваються вітром безплідних пагорбах. Це медитативна, побудована на монотонних повторах історія кінця світу в самому прямому сенсі: герої день у день одягаються, топлять піч, носять воду і їдять картоплю. Зайшов за горілкою сусід і проїхав повз табір циган виявляються вісниками прийдешнього апокаліпсису - спочатку кінь відмовляється виходити з сараю, потім пропадає вода, потім світ поступово занурюється в темряву (хоча світу як такого тут немає - за пагорбами, мабуть, порожнеча). У рік тріумфу чорно-білого і майже безсловесного кіно саме час поглянути, яким воно буває в експериментальному форматі.
АНТОН долині
Кінокритик,
«Мистецтво кіно»
«Про показувала, чистити варену картоплину або тягнути відро з колодязя можна з такою ж експресією, як любити, вбивати або вмирати. Однак енергія порожнього дії вичерпується на очах, з'їдає саму себе, згасає, як скіпка. Так життя переходить у смерть в контексті як приватному, так і універсальному. З усіх фахівців з есхатології, які досліджували в кінематографі питання апокаліпсису в останнє десятиліття, Тарр виявився найпослідовнішим. Він не задається питанням, як вижити під час кінця світу (подібно Роланду Еммеріха), і не питає про те, як жити після кінця світу (подібно до того ж Ханеке). Кінець - значить, кінець. Гасіть світло. Хоча він і без вас згасне ».
«Тиранозаврів»
TYRANNOSAUR
Режисер: Педді Консідайн
У головних ролях: Пітер Муллан, Олівія Колман, Едді Марсан, Пол Попплуелл, Нед Деннехі, Семюель Боттомлі, Саллі Карман, Пол Конуей, Робін Батлер, Арчі Лал
Режисерський дебют англійця Педді Консідайн, що грав в «Типу крутих лягавих», «Ультиматумі Борна», «Субмарині» і недавньому трилері з Джейсоном Стейтемом «Без компромісів». Сівши в режисерське крісло, актор показав себе майстром похмурого британського соцреалізму, що принесло йому приз за кращий кінодебют на церемонії BAFTA.
Джозеф - літній безробітний вдівець, типовий англійський пролетар: наскрізь просякнуте пивом і люттю, все життя носить одну й ту ж шкіряну куртку, спортивні штани та кросівки. У його тісному двійці в трущобах - фото колишньої дружини і бейсбольна біта у ліжку. Близьких немає або скоро не стане: друга дожірает ракова пухлина, улюблену собаку він сам вбиває в припадку алкогольної люті. Його не назвати опустився, тому що, швидше за все, він ніколи не піднімався: про молодість таких хлопців було знято чимало фільмів, і Педді Консідайн показує, що роки їх не змінюють. У ролі ангела, що осяяла своїм крилом цього героя, виступає, звичайно, жінка, а й у неї все зовсім не гладко. Консідайн рубає з плеча: спиваються націоналісти мріють розбити вітрини понаїхали пакистанцям, сусіди - бидло, молодь зовсім розпустилася. Це похмурий, безжалісний і страшно сентиментальний фільм, який продовжує довгу і важливу традицію англійської соціального реалізму, яка простежується навіть в кар'єрі зірки фільму Пітера Муллана: п'ятнадцять років тому він грав в «На голці», а недавно зняв «відморозків» про юну гопоту.
Роджер Еберт
Кінокритик
Chicago Sun Times
«Це не той тип фільму, в якому є місце надії і моралі. Тут немає висновків, тільки реальність цих травмованих персонажів. Коли я був молодий, на театральних підмостках і кіноекрані виникли англійські "молоді розсерджені", і мені здавалося, я розумів, що вони намагаються сказати: перед обличчям безжального суспільства, Молодий Розсерджений Людина повинна бунтувати. Думка "Тираннозавра" в тому, що деякі люди народжуються розсердженими, інші стають такими в результаті якихось жахливих подій, а жалості від суспільства не дочекатися ».
"ЖІНКА У ЧОРНОМУ"
THE WOMAN IN BLACK
Режисер: Джеймс Уоткінс
У головних ролях: Деніел Редкліфф, Кірен Хайдз, Джанет МакТір, Софі Стакі, Роджер Аллам, Аліса Хазанова, Шон Дулі
Cтаромодний фільм жахів, знятий Джеймсом Уоткинсом - автором розхваленого пресою «Райського озера», британського хоррора про боротьбу Майкл Фассбендер з гопоти. «Жінка в чорному» - перша роль випускника Хогвартса Деніела Редкліффа, де він грає не хлопчика, а чоловіка.
Початківець адвокат їде в провінцію розбиратися з паперами померлої одинокої поміщиці - на перший погляд, справа нехитра. Втім, на похоронах герой зауважує нещасну жінку в чорному з дітьми; незабаром в будинку починають скрипіти мостини, а місцеві жителі у відповідь на розпитування відводять очі або падають в обморок. «Жінка в чорному» начебто повинна остаточно звільнити Редкліффа з пут Гаррі Поттера, але чарівне спадок не відпускає і тут (навіть якщо не брати до уваги дизайн постера). Роман англійки Сьюзан Хілл вперше екранізували ще двадцять років тому, і головного героя там грав Едріан Роулинз - ви не повірите, також відомий за роллю Поттера-тата. Втім, цей трюк можна зрозуміти і пробачити. Фільм знятий культовою кіностудією Hammer, знаменитої хоррорами 1960-х про Дракулу і Франкенштейна, яка всю останню п'ятирічку намагається повернутися в стрій після довгої перерви. І з Редкліфф у неї явно підписаний пакт про взаємодопомогу.
Тодд МАККАРТІ
Кінокритик
The Hollywood Reporter
«На щастя, Уоткінс утримується від зловживання кліше сучасних хорроров, особливо тих, що пов'язані з жорстокістю і вульгарністю. Майже за всіма статтями, за винятком хіба що технічної, такий фільм могли б зняти в золоту пору студії Hammer, в 1950-і, ну і він цілком здатний задовольнити фанатів редкліффовского Поттера. Сам актор, треба визнати, дуже навіть хороший, переконливий в ролі молодого батька і здатний тягнути на собі довгі сцени, продиктовані самотністю його персонажа. Єдина претензія, яка може виникнути, стосується його незмінною небрітость - для початку XX століття це кілька неправдоподібно ».
«БІЛОСНІЖКА: ПОМСТА ГНОМОВ»
MIRROR MIRROR
Режисер: Тарсем Сінх
У головних ролях: Джулія Робертс, Шон Бін, Лілі Коллінз, Ермі Хаммер, Натан Лейн, Мер Уіннінг, Майкл Лернер, Мартін Клеббе, Джордан Прентіс, Марк Повінеллі
Перша з двох очікуваних голлівудських екранізацій «Білосніжки», намічених на цей рік, - не та, що похмура і з Кірстен Стюарт, а та, що весела і з Джулією Робертс. Автор «Клітки», «За межею» і «Війни богів» Сінх тут успішно наступає на п'яти Тіму Бертону.
Колишній кліпмейкер Тарсем Сінх - режисер з репутацією візіонера і володар таланту неймовірно красиво знімати дуже страшні фільми (хто хоч раз дивився «Клітку» - повік не забуде). Тим дивніше метаморфоза, яку він провертає з готичною казкою братів Грімм. Так, схиблена на власну зовнішність Королева (Робертс), звичайно, погана. Так, Білосніжку (Лілі Коллінз) вигнали в ліси, де начебто живуть чудовиська. Так, держава на межі розвалу, і ось уже гноми йдуть брати реванш. Але це все умовності: поруч з феєричної версією Сінха меркне не тільки диснеївська мультиплікація, але і найближчий конкурент Тім Бертон. Той, знімаючи свої театралізовані постановки, все-таки завжди тримає похмуру фігу в кишені; світ, придуманий Тарсема Сінхом на цей раз, під стати фантазіям його героя в «Клетке» - але тільки якщо б той не була маніяком, а цукровим яблучком.
ОЛЕГ Зінцов
Кінокритик,
«Ведомости»
«З'ясовується, що гноми - соціальне меншість, затаївши образу на городян, які, в свою чергу, страждають від неефективної економічної політики королеви (Джулія Робертс), постійно збільшує податкове навантаження і тринькає держбюджет на розкіш і екзотичні молодильні кошти. Корупція серед придворних, зрозуміло, теж зростає, а влада лякає народ живе в лісі чудовиськом, жахливим, як "лихі 90-е". Політичні алюзії весело висовуються з "Білосніжки" на кожному кроці, але Тарсем Сінх тут, звичайно, ні при чому. Насажанную берізок і прикрасивши золотими маківками білокам'яні вежі, він навряд чи думав про те, як це буде сприйматися на батьківщині Тарковського ».
