Цікава, але не ідеально складена і змонтована трагікомедія про життя дівчаток і дівчат з московської хореографічної академії.

Спившийся танцюрист столичного балету ( Олександр Домогаров ), Що живе в глухій провінції, випадково помічає танцювальний талант шебутной Юлі і готує дівчинку до вступу в Московську академію хореографії. Там Юля швидко стає протеже впливової викладачки Білецької ( Аліса Фрейндліх ), Знаменитої балерини минулого. Хоча дівчинка періодично влипає в неприємності, до випускного році її визнають найкращою на курсі. Однак залишилася в глибинці сім'я ніяк не підтримує Юлю, а заможна мати її головної конкурентки готова на багато що, щоб її дочка, а не Юля стала примою в випускному балеті «Спляча красуня».

Як знімати фільми про балет після « чорного лебедя » Даррена Аронофскі ? Очевидно, начисто ігноруючи це чудове кіно, яке довело, що можна заворожити глядачів внутрішнім світом артиста, який готується до головної ролі свого життя. У той час як «Чорний лебідь» показував роботу над образом і осягнення персонажа, в новій картині Валерія Тодоровського «Великий» про це немає ні слова. Для героїв російського фільму балет - це чиста «фізика». Високі стрибки, міцні підтримки, ідеальна розтяжка ... Героїні начебто готуються до Олімпійських ігор, а не до виконання кращих балетів у світовій музиці. І для Юлі, здається, немає різниці, кого танцювати - Аврору з «Сплячої красуні» або Одетту з «Лебединого озера». М'яко кажучи, це спірне уявлення про мистецтво.

Схоже було влаштовано недавній французький мультфільм «Балерина», у якого з «Великим» чимало сюжетних паралелей. Але то була нарочито простенька картина для маленьких дівчаток, не готових осягати ті нетрі психоаналізу, які зачіпає «Чорний лебідь». «Великий» ж, всупереч запевненням режисера в інтерв'ю, даних по ходу зйомок, призначений не сім'ям, а старшим підліткам і дорослим (там є моменти і відверті міркування, які для малюків не підходять). У такому кіно можна було копнути глибше, ніж в «Балерині». Але немає - очевидно, балет як мистецтво Тодоровського не дуже хвилює.

Що ж займає режисера? Закулісне життя академії хореографії, а в кінці фільму ще і Великого театру. Ми бачимо, як дівчатка і дівчата займаються, як вони розважаються, як борються зі своїми зростаючими організмами, як переживають свої перші романтичні пригоди, як підтримують і підводять один одного. Нам показують колишніх балерин, які тісно пов'язані з професією навіть через десятки років після відходу зі сцени, і ми чуємо гіркі визнання блискучого танцюриста на межі пенсії. Ми спостерігаємо за тими, кого балет зламав, і за тими, хто служить йому, навіть не дивлячись на страшні хвороби.

Яка зіграла головну роль Маргарита Симонова - прима-балерина Варшавського театру опери та балету

Все це цікаво і правдоподібно. Знімалися в картині балерини (Тодоровський не знайшов актрис, здатних танцювати на рівні Великого театру, і віддав головні ролі професійним балеринам) говорять, що стрічка ніби списана з їхнього життя, і їх словами беззастережно віриш. Але якщо соціальна етнографія вас не займає, то «Великий» навряд чи вам сподобається.

Пожертвувавши цікавістю заради життєвості, Тодоровський зробив свою головну героїню хоч і жвавою, але пасивною. На відміну від заповзятливої ​​протагоністкі «Балерини», яка з усіх сил пробивається на сцену, Юля лише користується тими шансами, які їй надають інші люди, від викладачів до однокашніцей. Звичайно, потрібно бути наполегливою і працьовитою, щоб утриматися в академії, але це загальна риса всіх балерин, дотягли до випуску. Юлю від них відрізняє лише великий талант, а не особливий драйв і героїчні вчинки.

Навпаки, єдиний сюжетний Вчинок героїні - зі знаком мінус. У кульмінації вона проявляє не силу, а слабкість, і історія Юлі виявляється не героїчним оповіданням на кшталт «Балерини», а похмурим попередженням про те, що якщо ви все життя тягнете дитини за вуха, то не сподівайтеся, що він навчиться приймати розумні самостійні рішення. Коли ж півгодинної фінал виводить картину до обережного хепі-енду, то мова знову йде про те, що заради пасивної дівчини роблять інші люди. Все як у Булгакова: «Самі запропонують і самі все дадуть». Погодьтеся, це жахливий життєвий принцип для головної героїні в XXI столітті, і особливої ​​поваги Юля не заслуговує. Особливо на тлі тих, хто працює на неї. А якщо не поважаєш головну героїню, то кіно про неї дивишся з нудьгуючим «зоологічним» інтересом: «Бач, яка гнучка звірятко!»

У вищезазначених інтерв'ю Тодоровський говорив, що не хотів «в мильному дусі» загострювати закулісні пристрасті і зображати, як дівчата підкладають леза в чужі чешки і роблять інші гидоти, щоб обійти конкуренток. Дійсно, хоча Юля і її суперниця Карина борються за головну роль, ведуть вони себе як подруги, а не як супротивниці. Мати Карини теж не замовляє для Юлі кілерів, хоча може собі це дозволити. Однак драма повинна бути драматичною, а з таким пристроєм сюжету драматизму в «Великому» куди менше, ніж його має бути в мейнстрімному двогодинному оповіданні без погонь і перестрілок.

Аліса Фрейндліх спеціально для ролі вивчала балет, щоб не вдарити в бруд обличчям в компанії професійних балерин

Зате в «Великому» багато дотепного гумору, переважно словесного. Його так багато, що фільм впору називати не драмою, а трагікомедією. Благо, що у Аліси Фрейндліх вельми істотна роль, і колишня героїня « службового роману », Давно не з'являлася на великому екрані, з задоволенням нагадує публіці про своє комедійному дар. Її яскрава і багатогранна робота в «Великому» - з числа тих, про які в Америці пишуть, що це вагомий претендент на «Оскар». Коли Фрейндліх в кадрі, її партнерів з працею помічаєш. Ось що значить харизма!

Втім, які зіграли Юлю і Карину в юності Маргарита Симонова і Ганна Ісаєва теж не ликом шиті, і вони показують не тільки балетну красу і танцювальний талант. У фільмі є моменти, коли відчувається, що не всі дівчата на екрані пройшли акторську підготовку, але до виконавцям ключових ролей претензій немає. Це стосується і тих дівчаток, які зображують Юлю і Карину в дитинстві.

Наостанок погрозити пальцем незграбному монтажу стрічки. Розповідь починається з того моменту, коли Юля надходить в академію, і попередні події показуються у флешбеки, які невдало поєднуються з основною дією. До того моменту, коли фільм схоплюється і починає розповідати, якою була колишня життя Юлі, це перестає бути цікавим, оскільки глядачі вже змирилися з тим, що вони мало що знають про минуле дівчинки і що їм достатньо того, що іноді проскакує в діалогах. Або треба було вести розповідь в хронологічному порядку, або вклеїти флешбеки так, щоб вони не сприймалися як непотрібні і затягують стрічку відступу від основної сюжетної лінії. І, до речі, треба було приділити більшу увагу матері Юлі, а не фіксуватися на персонажа Домогарова, оскільки батько дівчини для кульмінації важливіше, ніж перший учитель Юлі.

З 11 травня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер