Денні Ельфман і його містична музика | Кіно | Світ фантастики і фентезі
- Денні Ельфман і його містична музика «Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У...
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- * * *
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- * * *
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- * * *
- Денні Ельфман і його містична музика
- Oingo Boingo
- Ще про Тіма
- Ельфман і технології
- Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
- * * *
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Іншим разом шляху Сема і Денні перетнулися на зйомках «Армії пітьми», третьої частини з знаменитого циклу жахів «Зловісні мерці». У Реймі вже був постійний композитор для цієї серії фільмів, Джозеф Лодука, але режисер доручив Ельфману створити одну з центральних тем - зловісний «Марш мерців». Потім були ще трилери «Простий план» і «Дар».
Але все це стало прелюдією до наймасштабнішого співпраці Ельфман з Реймі - циклу фільмів про Людину-павука.
Важко повірити, але до кінця дев'яностих по всесвіту Marvel не встигли зняти жодного значного фільму. Екранізація пригод Пітера Паркера застрягла в розробці на чверть століття, а незграбні малобюджетні вироби начебто «Каратель» з Дольфом Лундгреном або «Капітана Америки" 1990 року зараз намагаються не згадувати навіть фанати. Так що «Людина-павук» Реймі і вийшли незадовго до нього «Люди Ікс» стали таким же проривом, яким були «Бетмени» Бертона десятиліттям раніше.
Денні більше не був новачком у великому кіно і знав, чого хочуть режисер і глядачі. Cаундтрек до «Людині-павуку» зберігав частку традиційної ельфмановской зловісної грайливості, але в той же час укладався в рамки голлівудських вимог: був досить грандіозним і помпезним для блокбастера. Музику Ельфман випустили окремим альбомом, який в тому ж році номінувався на «Греммі».
Продовження «Людини-павука» не змусило себе чекати, і студія продовжила контракт з Ельфману без коливань. Денні абсолютно не очікував, що саме цей фільм виявиться для нього справжнім пеклом.
Каменем спотикання виявилася «риба» - попередній саундтрек, який іноді записують, щоб приблизно намітити, в якому дусі потрібно оформити ту чи іншу сцену. Після запису справжнього саундтрека «рибу», як правило, відправляють в кошик і забувають про них. Однак Реймі несподівано почав відкидати все нові ідеї Ельфман і вимагати від нього, щоб той буквально відтворював «рибу». Заперечень режисер не хотів слухати. За словами Денні, він просто не впізнавав свого старого товариша, того немов підмінили.
Ви дивилися «Вторгнення викрадачів тіл»? Там прибульці робили так: поруч з вами ставили стручок, коли ви спите. Ви прокидаєтесь, а вони захопили ваше тіло, ви тепер один з них. Не знаю, як у них вийшло, але вони зробили це з Семом Реймі. Те істота, з яким я працював, не могло бути Семом.
Денні Ельфман
Сем Реймі - людина зі складним характером. Втім, як і Ельфман
Ельфману ніколи раніше не доводилося стикатися з подібним. З Бертоном вони могли сперечатися, сваритися, битися, але залишалися друзями, які роблять спільну справу. Тут Денні відчув зовсім інше ставлення, яке йому категорично не сподобалося. Реймі і студії так сподобався саундтрек до першого фільму, що їм зовсім не потрібен був новий. Ельфману довелося переписувати свої старі треки, підганяючи їх під нові сцени.
І навіть це не завжди задовольняло режисера, який почав вставляти в саундтрек записи з першої частини, не питаючи думки Денні. У того була маса ідей, як підкреслити відмінності в атмосфері двох фільмів. Замість цього друга частина вийшла з саундтреком, в якому від музики до першого «Людині-павуку» відрізнялися тільки фрагменти зі сцен з Доктором восьминога.
Ельфман був в такій люті, в якій його не бачили з часів «Жаху перед Різдвом». Битися з Семом Реймі він, звичайно, не став, але посварився з ним на смерть і відмовився від контракту на «Людину-павука 3» (втім, завзятий Реймі і туди вставив шматки старого саундтрека, так що Ельфман все ж числиться в титрах). У всіх інтерв'ю Денні клявся, що більше ніколи не буде працювати з цією людиною.
Цього разу «ніколи» тривало довше. Вісім років.
Що спонукало Ельфман припинити свій бойкот? Сам він ухильно відповідає, що, мовляв, не може відмовити двом людям - Тіму Бертону і Сему Реймі. Але, можливо, справа ще й у цікавій задачі, яку поставив «Оз: Великий і жахливий» перед композитором.
Роботу над музикою до «Озу» довелося почати ще до зйомок. Акторам потрібно було знати, що їм належить співати
Біля західного глядача країна Оз стійко асоціюється з фільмом 1939 року, образи звідти вважаються канонічними. Тому і музика повинна була, з одного боку, нагадувати саундтрек з тридцятих, а з іншого - не копіювати його. Реймі знав, хто йому потрібен, щоб створити нову, але впізнавану країну Оз.
Ельфману вдалося «вхопити» настрій. Він навіть витратив на роботу вдвічі менше часу, ніж зазвичай. «Мені подобається писати музику, яка розповідає історію, - зізнається Денні. - Це виходить у мене швидше, тому що такі мої природні інстинкти ». У «Озі, Великому і Страшному» знову пролунав і голос Ельфман: вітальну пісню Жевунов він виконав сам.
* * *
У Ельфман досі немає жодного « Оскара ». Втім, як і у його постійних партнерів - Бертона, Реймі, Джонні Деппа. Сам Денні впевнений, що кіноакадеміки просто не люблять його музику і такого роду кіно: «Якби існувала премія за кращий саундтрек Денні Ельфман, вони і то знайшли б привід мені її не давати».
Навряд чи Ельфман багато думає про це. Він пише музику, звичайно, не заради премій. І навіть не заради одних тільки грошей. Денні не раз відмовлявся від проектів, що обіцяли величезні гонорари, якщо йому не подобалося працювати з режисером або не вистачало творчої свободи. За це він заслужив в Голлівуді репутацію композитора з вкрай непростим характером. Зате, працюючи з улюбленими режисерами, він отримує головне - задоволення від творчості, якого не купиш ні за які гроші.
Господи Боже, мені за це ще й платять ?! Це занадто весело, щоб називатися роботою!
Денні Ельфман
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Іншим разом шляху Сема і Денні перетнулися на зйомках «Армії пітьми», третьої частини з знаменитого циклу жахів «Зловісні мерці». У Реймі вже був постійний композитор для цієї серії фільмів, Джозеф Лодука, але режисер доручив Ельфману створити одну з центральних тем - зловісний «Марш мерців». Потім були ще трилери «Простий план» і «Дар».
Але все це стало прелюдією до наймасштабнішого співпраці Ельфман з Реймі - циклу фільмів про Людину-павука.
Важко повірити, але до кінця дев'яностих по всесвіту Marvel не встигли зняти жодного значного фільму. Екранізація пригод Пітера Паркера застрягла в розробці на чверть століття, а незграбні малобюджетні вироби начебто «Каратель» з Дольфом Лундгреном або «Капітана Америки" 1990 року зараз намагаються не згадувати навіть фанати. Так що «Людина-павук» Реймі і вийшли незадовго до нього «Люди Ікс» стали таким же проривом, яким були «Бетмени» Бертона десятиліттям раніше.
Денні більше не був новачком у великому кіно і знав, чого хочуть режисер і глядачі. Cаундтрек до «Людині-павуку» зберігав частку традиційної ельфмановской зловісної грайливості, але в той же час укладався в рамки голлівудських вимог: був досить грандіозним і помпезним для блокбастера. Музику Ельфман випустили окремим альбомом, який в тому ж році номінувався на «Греммі».
Продовження «Людини-павука» не змусило себе чекати, і студія продовжила контракт з Ельфману без коливань. Денні абсолютно не очікував, що саме цей фільм виявиться для нього справжнім пеклом.
Каменем спотикання виявилася «риба» - попередній саундтрек, який іноді записують, щоб приблизно намітити, в якому дусі потрібно оформити ту чи іншу сцену. Після запису справжнього саундтрека «рибу», як правило, відправляють в кошик і забувають про них. Однак Реймі несподівано почав відкидати все нові ідеї Ельфман і вимагати від нього, щоб той буквально відтворював «рибу». Заперечень режисер не хотів слухати. За словами Денні, він просто не впізнавав свого старого товариша, того немов підмінили.
Ви дивилися «Вторгнення викрадачів тіл»? Там прибульці робили так: поруч з вами ставили стручок, коли ви спите. Ви прокидаєтесь, а вони захопили ваше тіло, ви тепер один з них. Не знаю, як у них вийшло, але вони зробили це з Семом Реймі. Те істота, з яким я працював, не могло бути Семом.
Денні Ельфман
Сем Реймі - людина зі складним характером. Втім, як і Ельфман
Ельфману ніколи раніше не доводилося стикатися з подібним. З Бертоном вони могли сперечатися, сваритися, битися, але залишалися друзями, які роблять спільну справу. Тут Денні відчув зовсім інше ставлення, яке йому категорично не сподобалося. Реймі і студії так сподобався саундтрек до першого фільму, що їм зовсім не потрібен був новий. Ельфману довелося переписувати свої старі треки, підганяючи їх під нові сцени.
І навіть це не завжди задовольняло режисера, який почав вставляти в саундтрек записи з першої частини, не питаючи думки Денні. У того була маса ідей, як підкреслити відмінності в атмосфері двох фільмів. Замість цього друга частина вийшла з саундтреком, в якому від музики до першого «Людині-павуку» відрізнялися тільки фрагменти зі сцен з Доктором восьминога.
Ельфман був в такій люті, в якій його не бачили з часів «Жаху перед Різдвом». Битися з Семом Реймі він, звичайно, не став, але посварився з ним на смерть і відмовився від контракту на «Людину-павука 3» (втім, завзятий Реймі і туди вставив шматки старого саундтрека, так що Ельфман все ж числиться в титрах). У всіх інтерв'ю Денні клявся, що більше ніколи не буде працювати з цією людиною.
Цього разу «ніколи» тривало довше. Вісім років.
Що спонукало Ельфман припинити свій бойкот? Сам він ухильно відповідає, що, мовляв, не може відмовити двом людям - Тіму Бертону і Сему Реймі. Але, можливо, справа ще й у цікавій задачі, яку поставив «Оз: Великий і жахливий» перед композитором.
Роботу над музикою до «Озу» довелося почати ще до зйомок. Акторам потрібно було знати, що їм належить співати
Біля західного глядача країна Оз стійко асоціюється з фільмом 1939 року, образи звідти вважаються канонічними. Тому і музика повинна була, з одного боку, нагадувати саундтрек з тридцятих, а з іншого - не копіювати його. Реймі знав, хто йому потрібен, щоб створити нову, але впізнавану країну Оз.
Ельфману вдалося «вхопити» настрій. Він навіть витратив на роботу вдвічі менше часу, ніж зазвичай. «Мені подобається писати музику, яка розповідає історію, - зізнається Денні. - Це виходить у мене швидше, тому що такі мої природні інстинкти ». У «Озі, Великому і Страшному» знову пролунав і голос Ельфман: вітальну пісню Жевунов він виконав сам.
* * *
У Ельфман досі немає жодного « Оскара ». Втім, як і у його постійних партнерів - Бертона, Реймі, Джонні Деппа. Сам Денні впевнений, що кіноакадеміки просто не люблять його музику і такого роду кіно: «Якби існувала премія за кращий саундтрек Денні Ельфман, вони і то знайшли б привід мені її не давати».
Навряд чи Ельфман багато думає про це. Він пише музику, звичайно, не заради премій. І навіть не заради одних тільки грошей. Денні не раз відмовлявся від проектів, що обіцяли величезні гонорари, якщо йому не подобалося працювати з режисером або не вистачало творчої свободи. За це він заслужив в Голлівуді репутацію композитора з вкрай непростим характером. Зате, працюючи з улюбленими режисерами, він отримує головне - задоволення від творчості, якого не купиш ні за які гроші.
Господи Боже, мені за це ще й платять ?! Це занадто весело, щоб називатися роботою!
Денні Ельфман
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Іншим разом шляху Сема і Денні перетнулися на зйомках «Армії пітьми», третьої частини з знаменитого циклу жахів «Зловісні мерці». У Реймі вже був постійний композитор для цієї серії фільмів, Джозеф Лодука, але режисер доручив Ельфману створити одну з центральних тем - зловісний «Марш мерців». Потім були ще трилери «Простий план» і «Дар».
Але все це стало прелюдією до наймасштабнішого співпраці Ельфман з Реймі - циклу фільмів про Людину-павука.
Важко повірити, але до кінця дев'яностих по всесвіту Marvel не встигли зняти жодного значного фільму. Екранізація пригод Пітера Паркера застрягла в розробці на чверть століття, а незграбні малобюджетні вироби начебто «Каратель» з Дольфом Лундгреном або «Капітана Америки" 1990 року зараз намагаються не згадувати навіть фанати. Так що «Людина-павук» Реймі і вийшли незадовго до нього «Люди Ікс» стали таким же проривом, яким були «Бетмени» Бертона десятиліттям раніше.
Денні більше не був новачком у великому кіно і знав, чого хочуть режисер і глядачі. Cаундтрек до «Людині-павуку» зберігав частку традиційної ельфмановской зловісної грайливості, але в той же час укладався в рамки голлівудських вимог: був досить грандіозним і помпезним для блокбастера. Музику Ельфман випустили окремим альбомом, який в тому ж році номінувався на «Греммі».
Продовження «Людини-павука» не змусило себе чекати, і студія продовжила контракт з Ельфману без коливань. Денні абсолютно не очікував, що саме цей фільм виявиться для нього справжнім пеклом.
Каменем спотикання виявилася «риба» - попередній саундтрек, який іноді записують, щоб приблизно намітити, в якому дусі потрібно оформити ту чи іншу сцену. Після запису справжнього саундтрека «рибу», як правило, відправляють в кошик і забувають про них. Однак Реймі несподівано почав відкидати все нові ідеї Ельфман і вимагати від нього, щоб той буквально відтворював «рибу». Заперечень режисер не хотів слухати. За словами Денні, він просто не впізнавав свого старого товариша, того немов підмінили.
Ви дивилися «Вторгнення викрадачів тіл»? Там прибульці робили так: поруч з вами ставили стручок, коли ви спите. Ви прокидаєтесь, а вони захопили ваше тіло, ви тепер один з них. Не знаю, як у них вийшло, але вони зробили це з Семом Реймі. Те істота, з яким я працював, не могло бути Семом.
Денні Ельфман
Сем Реймі - людина зі складним характером. Втім, як і Ельфман
Ельфману ніколи раніше не доводилося стикатися з подібним. З Бертоном вони могли сперечатися, сваритися, битися, але залишалися друзями, які роблять спільну справу. Тут Денні відчув зовсім інше ставлення, яке йому категорично не сподобалося. Реймі і студії так сподобався саундтрек до першого фільму, що їм зовсім не потрібен був новий. Ельфману довелося переписувати свої старі треки, підганяючи їх під нові сцени.
І навіть це не завжди задовольняло режисера, який почав вставляти в саундтрек записи з першої частини, не питаючи думки Денні. У того була маса ідей, як підкреслити відмінності в атмосфері двох фільмів. Замість цього друга частина вийшла з саундтреком, в якому від музики до першого «Людині-павуку» відрізнялися тільки фрагменти зі сцен з Доктором восьминога.
Ельфман був в такій люті, в якій його не бачили з часів «Жаху перед Різдвом». Битися з Семом Реймі він, звичайно, не став, але посварився з ним на смерть і відмовився від контракту на «Людину-павука 3» (втім, завзятий Реймі і туди вставив шматки старого саундтрека, так що Ельфман все ж числиться в титрах). У всіх інтерв'ю Денні клявся, що більше ніколи не буде працювати з цією людиною.
Цього разу «ніколи» тривало довше. Вісім років.
Що спонукало Ельфман припинити свій бойкот? Сам він ухильно відповідає, що, мовляв, не може відмовити двом людям - Тіму Бертону і Сему Реймі. Але, можливо, справа ще й у цікавій задачі, яку поставив «Оз: Великий і жахливий» перед композитором.
Роботу над музикою до «Озу» довелося почати ще до зйомок. Акторам потрібно було знати, що їм належить співати
Біля західного глядача країна Оз стійко асоціюється з фільмом 1939 року, образи звідти вважаються канонічними. Тому і музика повинна була, з одного боку, нагадувати саундтрек з тридцятих, а з іншого - не копіювати його. Реймі знав, хто йому потрібен, щоб створити нову, але впізнавану країну Оз.
Ельфману вдалося «вхопити» настрій. Він навіть витратив на роботу вдвічі менше часу, ніж зазвичай. «Мені подобається писати музику, яка розповідає історію, - зізнається Денні. - Це виходить у мене швидше, тому що такі мої природні інстинкти ». У «Озі, Великому і Страшному» знову пролунав і голос Ельфман: вітальну пісню Жевунов він виконав сам.
* * *
У Ельфман досі немає жодного « Оскара ». Втім, як і у його постійних партнерів - Бертона, Реймі, Джонні Деппа. Сам Денні впевнений, що кіноакадеміки просто не люблять його музику і такого роду кіно: «Якби існувала премія за кращий саундтрек Денні Ельфман, вони і то знайшли б привід мені її не давати».
Навряд чи Ельфман багато думає про це. Він пише музику, звичайно, не заради премій. І навіть не заради одних тільки грошей. Денні не раз відмовлявся від проектів, що обіцяли величезні гонорари, якщо йому не подобалося працювати з режисером або не вистачало творчої свободи. За це він заслужив в Голлівуді репутацію композитора з вкрай непростим характером. Зате, працюючи з улюбленими режисерами, він отримує головне - задоволення від творчості, якого не купиш ні за які гроші.
Господи Боже, мені за це ще й платять ?! Це занадто весело, щоб називатися роботою!
Денні Ельфман
Денні Ельфман і його містична музика
«Я краще буду гнити в пеклі! - вигукнув Денні Ельфман. - У світі немає таких грошей, за які я погоджуся знову працювати з Семом Реймі! »
З цими словами композитор колись покинув команду кінотрилогії про Людину-павука. Втім, голосно грюкати дверима йому було не вперше. Колись Ельфман сказав приблизно те ж саме про Тіма Бертона, своєму кращому другу, і не розмовляв з ним півроку. А потім написав музику майже для всіх його фільмів.
Розлади композитора з Реймі тривав довше, але і йому одного разу прийшов кінець. Фільм «Оз, Великий і жахливий» вийшов з саундтреком Денні Ельфман - творця загадкової і містичної музики, автора мелодій з «Жаху перед Різдвом», «Сімпсонів», «Бетмена» і «Людей в чорному», екстравагантного співака і геніального дивака
Сім'я, де народився майбутній композитор, була дуже інтелігентною. Мама Блоссом писала дитячі книги, тато Мілтон був учителем, маленькому Денні ставили платівки Стравінського і Чайковського. «Я слухав тільки музику, написану до 1935 року, - згадував Денні, - так що вважався справжнім фріком».
Але його прикладом для наслідування завжди був старший брат Річард Ельфман - рокер, актор і бунтар. І якщо в ту пору і здавалося, що одного з них чекає слава, то більшість ставило на Річа. Старший брат був яскравим, екстравагантним і талановитим, а молодший спочатку йшов за ним в кільватері.
Режисер, музикант і циркач Річард Ельфман зі своїм молодшим братиком
Коли в 1970 році Річ кинув коледж і втік до Франції працювати в цирку, молодший брат пішов за ним. Денні скромно грав на скрипці в номерах, які ставив Річ зі своєю дружиною-француженкою, і вперше намагався писати музику. Через рік Ельфман-молодший відправився в повне пригод подорож по Африці, де вивчав музику африканських народів, а заодно трохи не помер від малярії.
Тим часом Річард повернувся в Лос-Анджелес і заснував музичну групу The Mystic Knights of the Oingo Boingo. Втім, правильніше назвати цей колектив еклектичним музично-театральним балаганом, який виконував дику мішанину з самої різної музики і весело кривлявся на сцені, розфарбувавши обличчя клоунским гримом. Повернувшись в Америку, Денні не забарився приєднатися до вакханалії.
«Містичні лицарі» у всій красі
Але через пару років захоплива натура Річа зажадала нових звершень - він твердо вирішив кинути музику і стати режисером. А групу залишив «доношувати» молодшому братикові. Напевно, саме через мінливість Річард Ельфман в наші дні залишився режисером малобюджетних артхаусних фільмів, і більшість знає його як брата «того самого» Денні.
У Oingo Boingo Ельфман-молодший розкрився на повну силу: співав, грав на гітарі і складав велику частину музики. Річ же протягнув групу в кіно - Oingo Boingo майнули в декількох фільмах, знятих його друзями. А свій перший фільм, музичну комедію «Заборонена зона», режисер Річард Ельфман поставив за мотивами сценічних номерів групи. В знятої за гроші картині Oingo Boingo влаштували формений бедлам, що нагадує суміш театрального капусника з глюками сексуально стурбованого наркомана.
Писати музику до «Людині-павуку 3»? Так я краще піду в пекло!
«Заборонену зону» можна порівняти з «Чарівним таємничим подорожжю» The Beatles, якщо додати оголення і відверту неполіткоректність: брати щосили потішалися над релігією і стереотипами про негрів і євреїв. Хоча прокат «Забороненої зони» був обмеженим, фільм наробив галасу. Річа з компанією звинувачували у всіх гріхах, погрожували розправою і намагалися заборонити картину.
Денні був головною зіркою «Забороненої зони». Він виконав роль чарівного Диявола-джазмена, співав, танцював і, зрозуміло, написав музику - свій перший саундтрек.
Oingo Boingo
Річард Ельфман створював The Mystic Knights of the Oingo Boingo як театральну комік-групи з інструментами. Але варто було йому взяти лідерство на Денні, як той все переробив по-своєму. По-перше, скоротив назву до Oingo Boingo, по-друге, включив гітари в підсилювачі і заграв рок і «нову хвилю», а по-третє, почав випускати альбоми. З блазнівського балагану він зробив рок-групу, не втратила, правда, любові до клоунади.
Крім «Забороненої зони», Oingo Boingo знялися ще в декількох фільмах і «телеінсталляціі» «Доброго ранку, містер Оруелл», присвяченій роману «1984», а також записали головну тему до серіалу «Чудеса науки».
Oingo Boingo випустили вісім альбомів і розпалися в 1995 році. На той час Денні вже багато років займався саундтреками, і часу на рок-н-рол у нього не залишилося. Крім того, від виступів на сцені серед ревуть динаміків у Ельфман почалися проблеми зі слухом, - а композитор не може дозволити собі ризик оглухнути.
На початку 1980-х мало хто знав ім'я Денні Ельфман і зовсім ніхто не чув про Тіма Бертона. А ось комік Пол Рубенс, більш відомий як Пі-Ві Херман, був зіркою. Його «Шоу Пі-Ві» на каналі HBO було так популярно, що по нього готувалися зняти повнометражний фільм. Одного разу на закритому нічному показі Рубенс побачив «Заборонену зону» і був у захваті. «Коли будемо знімати" Пі-Ві ", я хочу привернути кого-небудь з цих хлопців», - вирішив він.
Пі-Ві Херман знав толк в дивацтва
Режисером «Великого пригоди Пі-Ві» призначили новачка Тіма Бертона. Незадовго до цього він розірвав стосунки зі студією Disney, яка поклала на полицю його короткометражки «Франкенвіні» і «Вінсент». Боси Disney визнали їх занадто похмурими, а Рубенс - чудовими. Тім теж бачив Oingo Boingo, коли вони виступали в його улюблених панк-клубах, і ідея Пола припала йому до душі. Так що одного разу після концерту Денні почув головну фразу в своєму житті: «Тут з тобою хоче зустрітися якийсь чувак, Тім Бертон. Мультики знімає, здається ... »
Тім і Денні відразу сподобалися один одному. Вони були приголомшливо схожі. Обидва були з тих молодих людей, яких з дитинства вважають нелюдимими і не схожими на однолітків - «дивними», «неформалами», «диваками», « гиками ». Обидва виросли на фільмах жахів від студії Hammer, обожнювали актора Вінсента Прайса і саундтреки Бернарда Херрманна до фільмів Хічкока.
«Тім живе у власному дивному світі, але я швидко зрозумів, що це і мій світ теж ...»
Однак пропозиція самому писати музику для великого кіно шокувало Ельфман. Одна справа - любити кіно і саундтреки, інше - займатися цим професійно. Денні відчував себе як спортивний уболівальник, якого з трибуни потягли грати на полі. Йому здавалося, Тім не розуміє, яку робить помилку. Денні хотів відповісти відмовою, і Бертону коштувало чималої праці переконати його хоча б спробувати. «Ну ладно, - злорадно посміхнувся Ельфман, - нехай це буде тобі уроком. Ніколи не клич рокерів писати саундтреки! »
Прийшовши додому, Денні для демонстрації записав музичний фрагмент і відправив касету режисерові. Він був упевнений, що більше ніколи не почує про Тіма Бертона. Але режисер був у захваті, і вони зустрілися знову. Ельфман створював саундтрек прямо на очах у Тіма: він переглядав відзнятий матеріал і тут же награвав якусь тему на синтезаторі. Ці двоє розуміли один одного з півслова.
Було неймовірно цікаво спостерігати за Денні, який ніколи не займався нічим подібним. Завжди є якась магія, коли робиш щось вперше в житті. Це як секс: потім може бути чудово, але перший досвід неповторний.
Тім Бертон
«Велика пригода Пі-Ві» з музикою Ельфман вийшло на екрани, зібрало сорок мільйонів, і дебютанти прокинулися знаменитими. За наступні кілька років Ельфман отримав більше десятка пропозицій написати саундтрек, причому всі до єдиного фільми були комедіями. Денні сприйняв це як цікавий виклик. Він не думав про гроші, але отримував величезне задоволення від роботи. Коли Бертон зібрався знімати свій другий фільм, чорну комедію «Бітлджюс», він уже знав, до кого звертатися за музикою.
А потім Бертона найняли знімати «Бетмена». І тут Денні зрозумів, що вся його попередня кар'єра була легкою прогулянкою.
Ельфман називає саундтрек до «Едварду руки-ножиці» своїм коханим. Денні приніс його Бертону зі словами: «Я написав музику, яка мені моторошно подобається, але зовсім не підходить до фільму». Як же він помилявся!
У своїх ранніх фільмах Бертон був повновладним господарем і дозволяв Ельфману творити з саундтреком що завгодно. «Бетмен» для обох був першим по-справжньому масштабним проектом - блокбастер з бюджетом в десятки мільйонів. Бертон і Ельфман відчували серйозний тиск. Студія Warner Brothers не збиралася ризикувати грошима і контролювала кожен крок цих підозрілих диваків, які стверджували, що вміють робити кіно.
Спочатку Ельфману збиралися доручити лише кілька фонових фрагментів. Решта саундтрек повинні були скласти пісні поп-зірок: Майкла Джексона, Джорджа Майкла і Прінса. Причому основним композитором планувався саме Прінс, який вже записав свої пісні. Продюсери розраховували, що імена артистів привернуть глядачів. Але Бертон уперся: вистачить поп-музики у фільмі! Ще трохи, і вона б зруйнувала ту загадкову готичну атмосферу, яку режисер створював для Готема. Не може Бетмен гнатися за Джокером по темних дахах особняків під життєрадісний фанк і соул!
Боси Warner Brothers страшенно не хотіли покладатися на Ельфман, перш писав тільки для комедій. Та й сам Денні поривався піти, думаючи, що йому не дадуть нормально працювати. Одному Тіму відомо, будь сил і нервів коштувало переконати студію дати композитору шанс. І той їм скористався так, що відбив у критиків полювання сміятися. Тривожна і зловісна головна тема, написана Ельфману, стала таким же впізнаваним символом Готема, як бет-сигнал в небі.
Побачивши бет-сигналу в небі Готема знайома мелодія сама починає грати в голові
Фільм Бертона оживив Бетмена, якого після серіалів 1960-х багато хто вважав смішним і старомодним. Тім створив новий канон, показав, як виглядає і звучить темний Готем, населений божевільними маніяками і мовчазними героями. І чимала частка заслуги належить Ельфману. Питання, кому писати саундтрек до фільму «Бетмен повертається», навіть не піднімалося.
Пізніше, в 1990-і і 2000-і, знаменита мелодія Ельфман знову і знову звучала в мультсеріалах і іграх про Темному лицарі. А в 2010-му її метал-обробка з'явилася на альбомі групи PowerGlove.
Ще про Тіма
11.10.2016
Він знімає кіно, яке подобається йому самому. Натхнення він черпає зі старих фільмів, фільмів жахів свого дитинства, казок і снів. І виходить унікальний світ, відомий з перших кадрів.
Ельфман і технології
Працюючи над «Бетменом», Денні довелося вчитися не тільки законам великого кінобізнесу, а й новим технологіям. Для запису демо-версій саундтреків до «Пі-Ві» і «Бітлджюс» йому досить було зіграти тему на клавішних (притому що хорошим клавішником Ельфман ніколи не був) і, якщо потрібно, наспівати мелодію. Тут це не підходило. Ельфману потрібні були демо-записи, що дають уявлення, як буде звучати музика у виконанні оркестру. З тих пір він перейшов на запис midi-файлів, що імітують звучання, яке буде в фільмі.
При всій своїй любові до саундтреком старого кіно Ельфман завжди тягнувся до нових технологій. Він одним з перших в світі купив комп'ютер Mac, який використовував для обробки звуку. Демо-записи 1980-х нині здаються Денні жахливими в порівнянні з тим, що він може зараз.
Якщо «Пі-Ві» привів Ельфман у велике кіно, а два фільми про Бетмена принесли йому славу, то «Кошмар перед Різдвом» став першою картиною, в якій Ельфман брав участь як повноцінний співавтор. І вона ж ледь не стала фатальною.
Бертон задумав зняти цей екстравагантний музично-ляльковий мультфільм, ще коли працював на Disney. Тоді справа не зайшла далі олівцевих начерків. Тільки після успіху «Бетмена» йому вдалося отримати добро на проект. Як на зло, в цей час Бертон був по вуха зайнятий другим «Бетменом», і крісло режисера довелося віддати Генрі Селіку.
А сам Тім засів за сценарій ... разом з Денні Ельфману. Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору? Бертон розповідав, що має відбуватися в тій чи іншій сцені, а Денні тут же складав пісню, яка повинна це супроводжувати. Так народжувалася історія про Джека, перетворив Різдво в Хеллоуїн.
Замість дванадцяти тижнів, які зазвичай йдуть на саундтрек, Ельфман віддав «Жаху перед Різдвом» цілих два роки
Роль Денні в створенні «Жаху перед Різдвом» величезна. Можна сказати, це його особистий фільм - він написав не тільки музику, але і велику частину текстів до пісень, які складають основу сценарію. Він сам заспівав все арії Джека Скеллінгтон і озвучив ще дві ролі.
Далося йому це нелегко: проблеми зі здоров'ям і втома від гастролей з Oingo Boingo давали про себе знати. Денні вдавалося записати не більше двадцяти хвилин поспіль, після чого у нього горлом йшла кров. А через тиждень в сценарій вносили зміни, і потрібно було все перезаписувати! Так що «Кошмар перед Різдвом» Ельфман буквально вистраждав.
І яке ж було його розчарування, коли студія Disney відмовилася випускати мультфільм!
Боси зробили ту ж помилку, що і десять років тому з «Франкенвіні»: вони вирішили, що фільм занадто страшний і похмурий. Дітям, мовляв, він не сподобається, а дорослі не підуть на казковий мультик. Відгуки діточок з фокус-групи, які подивилися «Кошмар», не вселяли оптимізму. Все говорило про те, що фільм відправиться на полицю.
Це був крах, і в ньому Ельфман звинувачував Бертона. Двоє друзів посварилися (за чутками, навіть мало не побилися) і перестали розмовляти. «Я ніколи більше не буду працювати з Тімом Бертоном! »- заявив Денні пресі. Тім був більш стриманий: «Ми вирішили трохи відпочити один від одного».
«Ніколи» тривало цілих півроку. Вони просто не могли обходитися друг без друга довше.
Це все одно що сваритися з братом. У нас з ним теж бували сварки і бійки, після яких я говорив: «Я відмовляюся від свого брата, я ніколи більше не буду говорити з ним!» Але, врешті-решт, він мій брат. Проходило якийсь час, іноді кілька місяців, і я казав собі: «Ні, так не можна. Це жахливо". Так само і з Тімом: ми обидва відчували себе огидно.
Денні Ельфман
Одного разу у Ельфман задзвонив телефон, і їх спільний знайомий запитав, чи готовий Денні подумати про зустріч з Тімом. Уже через день Ельфман вилетів до одного. Вони обнялися і сказали: «Це була якась хрень. Не будемо про неї більше згадувати ».
За ці півроку «Дісней» все-таки зважився випустити «Кошмар перед Різдвом» через свою дочірню фірму Touchstone, спершу в обмежений прокат, а потім і в широкий. Дивний і «занадто страшний» мультфільм приніс творцям мільйони, став культовим, номінувався на «Оскар», а Ельфману приніс номінацію на «Золотий глобус». Третьою такої помилки Disney вже не дозволяв. Відтепер Бертону і його команді довіряли беззастережно.
Поки Денні ображався на «духовного брата», той встиг зняти без нього лише один фільм, «Ед Вуд», музику до якого написав Говард Шор. З тих пір без Денні не обходився майже жоден фільм Тіма, якщо не брати до уваги «Будинок дивних дітей» і «Суїні Тодда», поставленого за вже готовому мюзиклу. До всіх інших фільмів Бертона, будь то науково-фантастична комедія «Марс атакує!», Ремейк «Планети мавп», готичний трилер «Сонна лощина» або диснеївська казка «Аліса в Країні чудес», музику писав Ельфман і тільки Ельфман.
У «Трупі нареченої» Ельфман співав за скелета-джазмена костотряс
Фільми Ельфман часто потрапляють сюди:
30.10.2016
Смішні ужастики, темні казки та інші фільми, передають дух свята.
Але це не означає, що Ельфман писав тільки для Бертона. Поки Тім знімав один фільм, Денні в середньому озвучував п'ять. Він працював з Пітером Джексоном над «Опудала», написав музику до всіх частин «Людей в чорному» Зонненфельда і до другого «Хеллбой» Дель Торо. Він навчився розуміти, що потрібно режисерам, і створював саму різну музику - в його саундтреках до фільмів «Термінатор: Та прийде рятівник», «Халк», «Жива сталь» і «Особливо небезпечний» немає і сліду його фірмової загадково-грайливою готичности, яка була б тут недоречна.
Ельфман не обмежувався фантастикою і містикою - в його фільмографії є, наприклад, п'ять реалістичних драм Гаса ван Сента. А в 1990-му він написав свою найвідомішу річ - музику з початкової заставки «Сімпсонів», яку не чув, напевно, тільки глухий або папуас з джунглів. Причому щодо папуаса ще не факт.
- Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
- Перегляд «Сімпсонів», балда!
З чату Ельфман з фанатами
Але своїм другим улюбленим режисером після Бертона Ельфман називає Сема Реймі. З ним композитор працював багато разів, і проекти були більш ніж різноманітні.
Спочатку був «Людина пітьми» - супергеройський фільм, в основі якого не було ніякого коміксу. Реймі сподівався отримати права на супергероя Тінь, а зустрівши відмову, вигадав свого, але схожого героя. Фільм був витриманий в естетиці нуару 1930-х років, так що від Ельфман була потрібна відповідна старомодна музика. Денні був у захваті від візуального стилю Реймі і від можливості писати довгі музичні фрагменти для довгих сцен.
Іншим разом шляху Сема і Денні перетнулися на зйомках «Армії пітьми», третьої частини з знаменитого циклу жахів «Зловісні мерці». У Реймі вже був постійний композитор для цієї серії фільмів, Джозеф Лодука, але режисер доручив Ельфману створити одну з центральних тем - зловісний «Марш мерців». Потім були ще трилери «Простий план» і «Дар».
Але все це стало прелюдією до наймасштабнішого співпраці Ельфман з Реймі - циклу фільмів про Людину-павука.
Важко повірити, але до кінця дев'яностих по всесвіту Marvel не встигли зняти жодного значного фільму. Екранізація пригод Пітера Паркера застрягла в розробці на чверть століття, а незграбні малобюджетні вироби начебто «Каратель» з Дольфом Лундгреном або «Капітана Америки" 1990 року зараз намагаються не згадувати навіть фанати. Так що «Людина-павук» Реймі і вийшли незадовго до нього «Люди Ікс» стали таким же проривом, яким були «Бетмени» Бертона десятиліттям раніше.
Денні більше не був новачком у великому кіно і знав, чого хочуть режисер і глядачі. Cаундтрек до «Людині-павуку» зберігав частку традиційної ельфмановской зловісної грайливості, але в той же час укладався в рамки голлівудських вимог: був досить грандіозним і помпезним для блокбастера. Музику Ельфман випустили окремим альбомом, який в тому ж році номінувався на «Греммі».
Продовження «Людини-павука» не змусило себе чекати, і студія продовжила контракт з Ельфману без коливань. Денні абсолютно не очікував, що саме цей фільм виявиться для нього справжнім пеклом.
Каменем спотикання виявилася «риба» - попередній саундтрек, який іноді записують, щоб приблизно намітити, в якому дусі потрібно оформити ту чи іншу сцену. Після запису справжнього саундтрека «рибу», як правило, відправляють в кошик і забувають про них. Однак Реймі несподівано почав відкидати все нові ідеї Ельфман і вимагати від нього, щоб той буквально відтворював «рибу». Заперечень режисер не хотів слухати. За словами Денні, він просто не впізнавав свого старого товариша, того немов підмінили.
Ви дивилися «Вторгнення викрадачів тіл»? Там прибульці робили так: поруч з вами ставили стручок, коли ви спите. Ви прокидаєтесь, а вони захопили ваше тіло, ви тепер один з них. Не знаю, як у них вийшло, але вони зробили це з Семом Реймі. Те істота, з яким я працював, не могло бути Семом.
Денні Ельфман
Сем Реймі - людина зі складним характером. Втім, як і Ельфман
Ельфману ніколи раніше не доводилося стикатися з подібним. З Бертоном вони могли сперечатися, сваритися, битися, але залишалися друзями, які роблять спільну справу. Тут Денні відчув зовсім інше ставлення, яке йому категорично не сподобалося. Реймі і студії так сподобався саундтрек до першого фільму, що їм зовсім не потрібен був новий. Ельфману довелося переписувати свої старі треки, підганяючи їх під нові сцени.
І навіть це не завжди задовольняло режисера, який почав вставляти в саундтрек записи з першої частини, не питаючи думки Денні. У того була маса ідей, як підкреслити відмінності в атмосфері двох фільмів. Замість цього друга частина вийшла з саундтреком, в якому від музики до першого «Людині-павуку» відрізнялися тільки фрагменти зі сцен з Доктором восьминога.
Ельфман був в такій люті, в якій його не бачили з часів «Жаху перед Різдвом». Битися з Семом Реймі він, звичайно, не став, але посварився з ним на смерть і відмовився від контракту на «Людину-павука 3» (втім, завзятий Реймі і туди вставив шматки старого саундтрека, так що Ельфман все ж числиться в титрах). У всіх інтерв'ю Денні клявся, що більше ніколи не буде працювати з цією людиною.
Цього разу «ніколи» тривало довше. Вісім років.
Що спонукало Ельфман припинити свій бойкот? Сам він ухильно відповідає, що, мовляв, не може відмовити двом людям - Тіму Бертону і Сему Реймі. Але, можливо, справа ще й у цікавій задачі, яку поставив «Оз: Великий і жахливий» перед композитором.
Роботу над музикою до «Озу» довелося почати ще до зйомок. Акторам потрібно було знати, що їм належить співати
Біля західного глядача країна Оз стійко асоціюється з фільмом 1939 року, образи звідти вважаються канонічними. Тому і музика повинна була, з одного боку, нагадувати саундтрек з тридцятих, а з іншого - не копіювати його. Реймі знав, хто йому потрібен, щоб створити нову, але впізнавану країну Оз.
Ельфману вдалося «вхопити» настрій. Він навіть витратив на роботу вдвічі менше часу, ніж зазвичай. «Мені подобається писати музику, яка розповідає історію, - зізнається Денні. - Це виходить у мене швидше, тому що такі мої природні інстинкти ». У «Озі, Великому і Страшному» знову пролунав і голос Ельфман: вітальну пісню Жевунов він виконав сам.
* * *
У Ельфман досі немає жодного « Оскара ». Втім, як і у його постійних партнерів - Бертона, Реймі, Джонні Деппа. Сам Денні впевнений, що кіноакадеміки просто не люблять його музику і такого роду кіно: «Якби існувала премія за кращий саундтрек Денні Ельфман, вони і то знайшли б привід мені її не давати».
Навряд чи Ельфман багато думає про це. Він пише музику, звичайно, не заради премій. І навіть не заради одних тільки грошей. Денні не раз відмовлявся від проектів, що обіцяли величезні гонорари, якщо йому не подобалося працювати з режисером або не вистачало творчої свободи. За це він заслужив в Голлівуді репутацію композитора з вкрай непростим характером. Зате, працюючи з улюбленими режисерами, він отримує головне - задоволення від творчості, якого не купиш ні за які гроші.
Господи Боже, мені за це ще й платять ?! Це занадто весело, щоб називатися роботою!
Денні Ельфман
Писати музику до «Людині-павуку 3»?Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору?
Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
Ви дивилися «Вторгнення викрадачів тіл»?
Що спонукало Ельфман припинити свій бойкот?
Господи Боже, мені за це ще й платять ?
Писати музику до «Людині-павуку 3»?
Кому ще доручити роботу над мюзиклом, що не композитору?
Що надихнуло вас на музичну тему до «Сімпсонів»?
Писати музику до «Людині-павуку 3»?