У щотижневій рубриці " повз касу "Ми розповідаємо про фільми, які не з'являться в російському кінопрокаті, але все-таки можуть заслуговувати вашої уваги.

1922 рік. Вілфред Джеймс, добропорядний фермер і глава сім'ї, обробляє великий наділ землі, який дістався йому від батька. Одруження на Арлетт вдвічі збільшила площу ферми, ось тільки дружина не бажає все життя просидіти в чотирьох стінах в центрі безкрайнього моря кукурудзяних полів і планує землю продати і переїхати в місто, що вкрай не подобається живе за стародавніми заповітами предків-фермерів Уілфреду. Вмовляння не допомагають, викупити свої акри Арлетт чоловікові теж не дозволяє, і тоді чоловік вирішується на останній засіб - переконавши в необхідності розірвати це коло сина Генрі, Вілфред вбиває дружину і скидає її тіло колодязь, інсценувавши дружина пішла від нього з дому. Поліція не знаходить за що зачепитися, і здається, що батькові і синові все сходить з рук, однак Всесвіт не бажає допускати безкарності і насилає на Уилфреда і Генрі зводять з розуму неприємності і проблеми.

«Рік Стівена Кінга »В Голлівуді, що почався з серіалів« імла »І« Містер Мерседес »І продовжився картинами« темна вежа »І« воно », Можна вважати закритим - фінальним акордом стала вийшла, як і недавня« гра Джеральда », На платформі Netflix хоррор-драма« 1 922 »режисера Зака Хілдітча . Стрічка, заснована на новелі про фермера, поступившись темному початку всередині себе і вчинила вбивство, виявилася не стільки «фільмом жахів», скільки драмою про злочин і кару, або кармічну колесі, яке часто стає темою творів Стівена Кінга, а потім і провідною темою екранізацій цих книг.

Дія повісті «1922» і однойменного фільму розгортається в околицях вигаданого містечка Хемінгфорд Хоум, тут же відбувалися події «Протистояння», іншого твору Кінга і телефільму, знятого по цій книзі

Багатьом стрічка може здатися важкою для сприйняття - фільм у Хілдітча вийшов неквапливий, загальмований і повільний, все більш-менш енергійні або лякають сцени можна перелічити на пальцях однієї руки, але до цього потрібно бути готовими, адже Кінг - це далеко не завжди одні лише « лякалки »і« страшилки ». Повість «тисяча дев'ятсот двадцять дві» вийшла порівняно недавно в збірнику «Пітьма - і більше нічого», а тому демонструє читачеві дещо іншого «короля жахів», вдумливого і прискіпливого до характерів і мотивацій своїх героїв, а не перекладає «відповідальність» на «індіанські кладовища», «привидів» і «паралельні світи». Книга демонструє класичну формулу «злочину і покарання», коли розплата неминуча, а фінал вбивці ще більш жахливий, ніж смерть його жертви. У певному сенсі Кінг спрощує Достоєвського і приземляються процес каяття свого «Раскольникова», але виглядає це падіння цілком вірогідно, особливо в кіно.

Інша важлива причина написання повісті - бажання автора зануритися в епоху, що передує Великої депресії. Кінг любить вивчати історію США і занурювати своїх героїв в антураж минулого, причому до справи письменник підходить з усією відповідальністю. Помітно це і в картині - настільки ретельного опрацювання побуту звичайнісінькою ферми на Середньому Заході в іншому фільмі так одразу й не пригадаєш, постановник «1922» домагався максимальної достовірності в костюмах, зачісках, аксесуарах і деталях обстановки будинку, ніж проект, безсумнівно, виділяється з низки подібних стрічок. Інша справа, що далеко не всім «тяга до землі» і «слідування традиціям» здадуться цікавими, але це можна віднести до будь-якої жанрової стрічці.

Томас Джейн вже в третій раз знімається в екранізації творів Стівена Кінга. До цього актор був задіяний у зйомках хоррора «Туман» і фантастичного трилера «Ловець снів»

А ось що обов'язково порадує глядача, так це нова зустріч з Томасом Джейн , Який виконав головну роль у фільмі. По-перше, його дуже непросто довідатися в образі Уилфреда, хоча ніякого особливого гриму до актора застосовано не було - він просто «висох» і засмаг, як справжній хлібороб з Алабами. По-друге, йому довелося виконати в картині таку гаму емоцій і почуттів, яка рідко випадає іншим артистам навіть протягом цілої кар'єри, адже герой Джейна встигає побути і зразковим сім'янином, і холоднокровним злочинцем, і задоволеним землевласником, і вичавленим насухо грішником, і втратили всі главою сім'ї, і міським божевільним. Нарешті, саме Томас своєю грою розгойдує липку павутину темряви, обплутують картину Холдітча, - без цього актора глядачі мирно спали б уже до п'ятнадцятій хвилині.

В контексті жартівливого «Року Кінга» «тисяча дев'ятсот двадцять дві», звичайно, не претендує на призові місця - фільму не вистачає іскри, він час від часу в нерішучості топчеться на місці і в більшій мірі сподівається на уяву і розум глядача, ніж на власні сили. Але в ряді всіх екранізацій книг Стівена Кінга стрічка, швидше за все, не загубиться, оскільки показує письменника з дещо іншого ракурсу, як свого часу це робили «Серця в Атлантиді» або «Здібний учень». Екранний «тисяча дев'ятсот двадцять два» увійде в колекції шанувальників творчості письменника, але може розчарувати тих, хто чекає нової « Христини »Або« Куджо », - скоріше ми отримали чергового« худне », Міцне, але нішеве кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер