Фото: m24.ru / Володимир Яроцький

В рамках спеціальної програми 6-ий Московській бієнале сучасного мистецтва в Музеї сучасного мистецтва "Гараж" відкрилася виставка видатного американського скульптура "Луїз Буржуа. Структура буття: клітини".

На виставці до уваги відвідувачів представлено понад 80 робіт художниці, серед яких інсталяції, зібрані з предметів меблів і одягу, ранні скульптури, живопис та графічні роботи. Також на вставку приїхали два гігантських бронзових павука, які багато в чому стали візитною карткою Буржуа, і саме завдяки їм її творчість дізнаються в усьому світі. Павук Maman встановлений на площі мистецтв в парку Горького прямо перед музеєм. Скульптура спеціально була створена на замовлення нью-йоркського "Тейт Модерн".

Фото: m24.ru / Володимир Яроцький. Джеррі Горовий, директор фонду Луїз Буржуа

У Москві виставку представив директор фонду Луїз Буржуа Джеррі Горовий, який більше 30 років працював разом з художницею. Він розповів, що павук був для Буржуа символом матері. Балансуючий на тонких довгих кінцівках над землею і захищає підвішену до черевця мережу з вісьмома мармуровими яйцями. Сама Луїз, якої не стало п'ять років тому, говорила: "Подібно павукам моя мати була дуже мудрою. Павук - дбайливе і чуйне істота, зовсім як моя мама". Цей образ був важливий для художниці ще й тому, що її мати була ткалею і займалася реставрацією килимів. Тому павук, що плете павутину, асоціювався у неї з цим копіткою працею.

Фото: m24.ru / Володимир Яроцький

Московська виставка отримала назву "Структура буття: клітини". Клітка стала ще одним важливим і символічним чином для Буржуа, якому присвячена ціла серія робіт. Для неї була важлива метафоричність і неоднозначність його трактування: з одного боку це біологічний елемент, з іншого - релігійний символ аскези (чернеча келія), архітектурний елемент або асоціація з тюремним ув'язненням. Вперше цей термін в її творчості виник при підготовці до Міжнародної виставці в Музеї мистецтв Карнегі в Піттсбурзі в 1991 році, і з тих пір художниця постійно поверталася до цієї серії.

Фото: m24.ru / Володимир Яроцький

Однак клітини - це не тільки символ укладення, але і спосіб представлення її робіт. Глядач як би подорожує по простору пам'яті майстра, заглядаючи в її спогади. Художниця говорила: "У кожної" Клетке "є задоволення вуайериста - трепет від того факту, що ти спостерігаєш або спостерігають за тобою". Деякі клітини є інсталяції з дверей, складених спіраллю, всередину якої можна заглянути тільки через щілини між ними.

Фото: m24.ru/ Володимир Яроцький

Усередині виявляються обривки дитячих спогадів: предмети меблів. Колись вони належали матері або батьку, одяг, об'єкти дитячих / жіночих страхів або бажань. Горовий каже, що Буржуа була фрейдистких або феміністкою, але вона була проти патріархату. З батьком у художниці були складні відносини, що відобразилося у великій кількості її робіт. "Вона говорила що мистецтво - це її психоаналіз і її релігія, через які вона долає свої страхи і в яких вона шукає відповіді на важливі для себе питання", - розповідає директор фонду художниці.

Фото: m24.ru/ Володимир Яроцький

Психоаналіз і самопізнання призводять художницю до теми дзеркал, які вона активно починає використовувати в серії «Клітки». На виставці в "Гаражі" ключовий роботою стає монументальна інсталяція "Здобув чи день вночі або ніч заволоділа днем?" 2007 року, в якій гігантське обертається дзеркало стає найважливішим самостійним елементом. У ньому відбивається назва роботи, взяте з заголовка запису в щоденнику художниці від 7 лютого 1995 року, і сам глядач, який, опиняючись в просторі роботи, стає її частиною.

Луїз Буржуа неодноразово приїжджала в Росію. Перший раз вона опинилася тут в 1932 році, а в 1934-му відвідала Московський театральний фестиваль і стала свідком першотравневої демонстрації. Майже через 70 років, в 2001 році, в Державному Ермітажі в Санкт-Петербурзі відкрилася перша в Росії велика ретроспективна виставка. Експозиція в "Гаражі", реалізована в рамках спеціальної програми бієнале, стала першою ретроспективою виставки в Москві.

Джеррі Горовий і Барт де Барі, куратор основного проекту 6-ий Московській бієнале сучасного мистецтва. Фото: m24.ru/ Володимир Яроцький

Нова будівля Музею сучасного мистецтва "Гараж" відкрилося 12 червня цього року. Над проектом працював архітектор Рем Колхас, куратор 14-ій архітектурної бієнале у Венеції, автор проекту Штаб-квартири Центрального телебачення Китаю в Пекіні, центральної бібліотеки в Сіетлі і безлічі інших не менш примітних проектів. Площа нового будинку становить 5500 квадратних метрів. Простір формально поділено на кілька зон, кожна з них може пропонувати різні форми активності, змінювати своє призначення, так само, як і внутрішню конфігурація ширм, перегородок, експозиційних елементів.

сюжет: Сучасне мистецтво - хто його створює