Я люблю намагатися боятися - це вже все в курсі. якщо боятися не виходить, я хоча б інтелектуальний, зоровий, емоційний або який-небудь ще позитив шукаю в кіно. Іноді знаходжу.

Йтиметься про павука, який цілує дівчат. Тобто про Моргана Фріману і Робі Коен. Про Фріману - тільки побіжно. Бо треба бути великим талантом, щоб з передбачуваного трилера зробити цукерку. Ось в пам'ять про Павука і Фріману я під температурка, щоб час згаяти, взяла диск "Я - Алекс Кросс". Хоча треба було задуматися: асоціація з "Я - Легенда" виникла навіть в моєму хворому мозку. Для вампірського постапока "Я!" - нормально, а ось для психологічного трилера якось не дуже. Але - взяла ...
Шо я вам можу сказати? Купилася я ще й на Роба Коена і на згадку екшна в "Форсажі" на обкладинці. Хоча який стрілялки в психологічному трилері? Але на той момент мій мозок не подумав про це.

Отже. Я старанно намагалася сконцентруватися на відмінній грі Меттью Фокса і Жана Рено. Хоча Фокс злегка перегравав: занадто багато ажитації для психопата-інтелектуала з творчою уявою. А ось Жан Рено навіть свою старіючу зовнішність зумів використати для користі справи. Що, звичайно, доставило задоволення. якби не...

Ось навіщо сценаристи і режисер на перший план висунули любовний сюжет з напарником Кросу? Для емоційного конфлікту досить було і однієї смерті на першому плані. А якщо вже висунули, якого рожна Кейн до кінця фільму ходить, аки андроїд, немов це не його коханку аццки вбив Пікассо? Раз вже взялися емоції і сльозу тиснути з глядача, так тиснули б до кінця. А то у мене залишилося відчуття, що нещасну Моніку розпатрали даремно - нікому вона не потрібна була.
Друге питання: центром логічного ланцюжка детектива є оригінальний перстень Мерсьє. Стало бути на ньому треба було робити логічний наголос. І зробили. Тільки не логічний, а незакінчений акцент. Кільце показали спочатку. А коли він повинен був повторно заінтригувати глядача своєю відсутністю ... глядач і не думав про кільці: там був той самий екшн в стилі "Форсаж". І в плані психологічного інтелектуального трилера цей стрілялки там був не до місця. До речі, в цей момент у мене промайнула думка: а чому Вин Дизеля на роль Пікассо не запросили? А що? Зовсім став би бойовичок. Нафіг нам взагалі якісь психологічні тонкощі?
І третє питання: фінал. Мене так і кортіло запитати: Тайлер Перрі видихався, вбиваючи Пікассо? Інакше ніяк не пояснює, чому фінал тягнув на собі один Жан Рено. А головні герої ... прикинулися втомленими користувачами за компом. А адже за сюжетом кульмінаційна розв'язка повинна була бути саме в момент викриття Мерсьє. Але за фактом фільм після смерті Пікассо можна вже не дивитися. Хіба що з поваги до Рено. Втім, головні герої особливим акторським старанням себе не дорогою зморений (ну почему не Фріман ?!)
Одним словом: трилер на один раз, щоб з сюжетом ознайомитися. Хоча раджу краще книгу почитати: екшн відволікати не буде.

Постскриптум.
Але ж так все цікаво починалося стараннями Меттью Фокса. Таке перетворення актора в психа дорогого коштує. І його вміння балансувати на грані звірства і мистецтва навіть підштовхнуло мене до філософських роздумами на тему ... і такий облом!