Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Видатні голлівудські актори Аль Пачіно і Роберт де Ніро вперше знялися разом у « Хрещеного батька 2 ». Однак в тому чудовому фільмі у них не було жодної спільної сцени. Минуло два десятиліття, перш ніж Пачіно і де Ніро з'явилися в одному кадрі, але очікування того варте. Їх захоплююча і глибока кримінальна драма 1995 була визнана жанровим шедевром. Придумав і поставив її режисер Майкл Манн , А називалася вона « сутичка ».

Як розпізнати кіно, натхнена реальними подіями, якщо це не обумовлено на постері? Часом досить вдуматися в сюжет. Якщо стрічка описує щось можливе, але не правдоподібне, то цілком ймовірно, що сценарій заснований на фактах. Кінематографісти обожнюють дивовижні реальні історії, які ні за що б не зважилися скласти.

Застосуємо цей тест до «Сутичка». Чи можна повірити, що бувалий коп і досвідчений кримінальник в розпал свого протистояння раптом сіли рядком і поговорили ладком як давно не здавалися кращі друзі? Зрозуміло, немає. Такі люди повинні спілкуватися тільки як найлютіші вороги! Однак у фільмі це ключова сцена, і наш тест не бреше - вона взята з реального життя.

Майклу Манну розповів цю історію його близький друг - чиказький поліцейський Чарльз Адамсон. Він знав, про що говорив, оскільки був учасником тієї посиденьки. У 1963 році Адамсон входив в елітний загін поліції Чикаго і вистежував видатних злочинців на кшталт грабіжника Нілу МакКолі - хитрого, організованого, високопрофесійного ватажка зграї. МакКолі був настільки хороший, що Адамсон захоплювався ним, як мисливець захоплюється могутнім оленем. Він уважно вивчав свого візаві, і він знав, що МакКолі теж хоче зрозуміти, з ким має справу.

Одного разу вони перетнулися у торгового центру. Обидва були не "на службі» - Адамсон привіз одяг в хімчистку, а МакКолі йшов в кафе, щоб перекусити. На той час вони добре знали один одного, і їх випадкова зустріч могла обернутися бійкою або перестрілкою. Однак Адамсон не хотів ризикувати життями перехожих. Тому він підійшов до МакКолі, поплескав його по плечу і запросив на чашку кави. Приголомшений злочинець не став заперечувати.

Звичайно, Адамсон зробив це не просто так. Він не міг допитувати МакКолі без офіційного приводу, і він сподівався, що в «звичайної» бесіді витягне з кримінальника щось таке, що йому допоможе. МакКолі, ймовірно, думав точно так же. У роботі обох психологія мала величезне значення, і обидва були готові до спарингу, закамуфльованих під дружню бесіду.

Але розмова теж вийшов куди більш задушевний, ніж Адамсон і МакКолі припускали. Вони жили по різні боки закону, але обидва були міцними чоловіками, прихильними своїй справі, і у них знайшлося чимало спільного. Вони розкрили один одному душі - хоча і констатували наостанок, що застрелять один одного, якщо перетнуться під час розбійного нападу.

Їх попередження виявилися пророцтвом. Рік по тому Адамсон і його напарник підстерегли МакКолі і його хлопців, коли ті грабували супермаркет (в той час в американських магазинах ще було багато готівки, і грабувати їх було не соромно), і після короткої погоні Адамсон застрелив МакКолі. Ця низка подій так міцно врізалася поліцейському в пам'ять, що 15 років тому він згадав її і розповів Майклу Манну.

Як режисер-початківець подружився з досвідченим копом? Майкл Манн народився в Чикаго, навчався в Лондоні, знімав рекламні ролики і документальні замальовки, а потім на початку 1970-х повернувся на батьківщину і став телевізійним режисером. Інтерес до документалістики і захоплюючим справжнім подіям привів Манна в світ поліцейських шоу, де постійно перетиналися вигадка і реальність. Незабаром постановник обріс зв'язками в поліцейському світі, так як намагався до найдрібніших деталей розібратися в полюванні на злочинців. У свою чергу, Адамсон вийшов у відставку і перебрався до Голлівуду, щоб стати сценаристом і заробити на своєму поліцейському досвіді. Манн і Адамсон знайшли один одного, і вони багато один одному дали. Обидва з готовністю ділилися знаннями в обмін на пізнання одного.

Манн був вражений історією Адамсона про посиденьках з МакКолі, і він тут же написав сценарій, який міг би стати його першою повнометражною кінострічкою. Але тоді Манн був ще недостатньо досвідчений, щоб гідно реалізувати придуману ним складну історію з безліччю персонажів. Він сам побачив, що сценарій не вийшов, і він відклав цю затію, хоча продовжував думати над сюжетом.

Багато на його місці звели б «Сутичку» до протистояння і несподівану зустріч двох головних героїв, але Манн мислив масштабніше. Він прагнув скласти сценарій, олюднювати всіх фігурантів, основних і другорядних. У той час як зазвичай кримінальні фільми та серіали олюднюють одних і демонізують інших, Манн хотів підкреслити, що кожен злочинець і кожен поліцейський чийсь батько, чоловік, брат, син або коханий. Він складав не тільки кримінальну драму, скільки кримінальну трагедію. Він сподівався, що глядачі, коли вийдуть із залу, будуть не радіти, що лиходій отримав кулю, а нарікати, що людські долі складаються так, що чоловіки, які могли б дружити, б'ються і вбивають. Звичайно, це їх доля. Але чому вона така жорстока?

Зі свого звичайної уїдливістю Манн прагнув якнайглибше вдивитися в серця головних героїв і детально розкрити характери їхніх колег, подільників і близьких. Це була епічна завдання - по суті, роман Толстого або Достоєвського на великому екрані, - і з наскоку її було не вирішити. Тим більше що постановник прагнув, щоб сценарій був не тільки розумним, але й захоплюючим. Тому знадобилися роки, щоб довести «Сутичку» до розуму.

У 1981 році Манн випустив свою першу повнометражну кінокартину « злодій »- неонуарную кримінальну драму з Джеймсом Кааном в головній ролі. Фільм удостоївся високих оцінок і окупився в прокаті, але більшого не досяг, і Манн продовжив знімати телесеріали.

Зокрема, він став продюсером знаменитого поліцейського шоу «Поліція Майамі», яке перетворило перш церемонний жанр в яскраве і модне видовище, гламурно яке показало злочинців і поліцейських. Як тоді помітив один високопоставлений коп, «справжні детективи не носяться на Ferrari і не носять шикарні костюми за сотні доларів». Дійсно, не носяться і не носять. Але дивитися на таке куди приємніше, ніж на реальну поліцейську роботу!

Паралельно з роботою над «Поліцією Майамі» Манн в 1986 році випустив кримінальний кінохоррор « Мисливець на людей »- екранізацію роману Томаса Харріса« Червоний дракон ». На відміну від «Злодія», ця стрічка провалилася. Чи то екранний час маніяка Ганнібала Лектера ще не настав, то гра Брайана Кокса в цій ролі була куди менш вражаючою, ніж пізніша гра Ентоні Хопкінса в « мовчанні ягнят », То чи Лектер в парі з чоловіком з ФБР виглядав гірше, ніж в парі з жінкою. Як би там не було, Манн залишився на телебаченні.

До кінця 1980-х сценарій «Сутички» більш-менш склався. Він вийшов настільки тривалим, що Манн вирішив перетворити його в поліцейський серіал. Так з'явилася телевізійна картина 1989 року « Зроблено в Лос-Анджелесі », Яка задумувалася як пілотна серія, але по ходу зйомок була перероблена і випущена як повнометражний телефільм з телевізійними акторами Скоттом Планком і Алексом МакАртуром у головних ролях. Це була непогана робота для свого формату, але, звичайно, матеріал заслуговував кіновтілень з видатними зірками, і Манн продовжив шліфувати проект в очікуванні кращих часів.

Кращі часи настали, коли в 1992 році Манн відійшов від своїх фірмової кримінальної теми і зняв екранізацію класичного роману Фенімора Купера « Останній з Могікан »з Деніелом Дей-Льюїсом в ролі яструбиного Очі. Картина отримала «Оскар» за кращий звук, гідно пройшла в прокаті і зібрала багато схвальних відгуків. Це була одна з найуспішніших стрічок року, і вона здорово підняла голлівудські акції Манна.

Тим часом режисер придумав емоційну фінальну сцену «Сутички» (ми не будемо її описувати, щоб не спойлер фільм для тих, хто його не бачив), і вона стала для Манна камертоном, за яким була і налаштована вся картина. Вперше за більш ніж десять років роботи над сценарієм постановник відчув, що «Сутичка» готова для великого екрану. І хоча після подорожі в ковбойське минуле Манн не хотів повертатися до поліцейського кіно, він не міг не зняти картину, над якою думав і сидів з самого початку кінокар'єри. Правда, якийсь час він подумував обмежитися твором сценарію і продюсуванням. Але коли колега-продюсер арт Лінсон ( « Недоторканні ») Прочитав« Сутичку »і сказав Манну, що тільки дурень відмовиться від постановки такого кіно, режисер прийшов в себе і більше про це не замислювався.

Як вже говорилося, «Сутичку» не варто знімати без блискучих акторів в двох головних ролях, і до початку переговорів зі студією Манн і взявся йому допомогти Лінсон провели переговори з Аль Пачіно і Робертом де Ніро. Ніякі інші кандидатури навіть не розглядалися. Сценарій не писався в розрахунку на зірок «Хрещеного батька 2» і багатьох інших блискучих стрічок, але холоднокровний і обачливий Ніл МакКолі був ідеальним персонажем для де Ніро (звичайно, якщо не брати до уваги того, що італієць не був схожий на ірландця), а більш імпульсивний і емоційний, але настільки ж мужній лейтенант поліції Вінсент Ханна (Манн не став використовувати реальне ім'я свого друга Адамсона) чудово підходив для Пачіно.

Коли зірки охоче погодилися зобразити одно важливих для сюжету і дуже цікавих героїв, переговори зі студією Warner стали справою техніки. Благо, що сплатити картину погодився ізраїльський мільярдер і знаменитий голлівудський продюсер Арнон Мільчев. Warner потрібно було лише випустити стрічку в прокат.

Запрошення де Ніро і Пачіно було ключовим, але далеко не єдиним значущим кастингові рішенням. Трупа мала стати ансамблем без явно слабких артистів, і Манн витратив чимало сил і часу на її збір і збивання.

Роль молодого гангстера Кріса Шіхерліса і його дружини Шарлін отримали Вел Кілмер і Ешлі Джадд . Кілмер паралельно працював над роллю Бетмена в « Бетмена назавжди », І, за його словами, зніматися в« Сутичка »виявилося цікавіше. Не дивно - там було менше спецефектів і більше психологічної гри. Кілмер був так зачарований проектом, що приходив на зйомки в свої вихідні, щоб помилуватися грою старших колег. Роль Кріса спочатку була запропонована Кіану Рівза , Але той вважав за краще зіграти Гамлета в канадській театральній постановці. Джонні Депп також був на прикметі у Манна, але він запросив занадто великий гонорар.

Двох інших учасників банди МакКолі зіграли колоритні характерні актори Том Сайзмор і Денні Трехо . Останній, нагадаємо, став зіркою після низки відсиджувань. Трехо зумів перекваліфікуватися з бандита в боксери, і його запросили тренувати Еріка Робертса для зйомок в « Поїзді-втікача » Андрія Кончаловського . А далі - пішло-поїхало ...

Джон Войт зіграв скупника краденого, Вільям Фіхтнер - кримінального фінансиста, а Мікелті Вільямсон , Тед Левін і Уес Стаді зобразили сищиків з команди Ханни. Кевін Гейдж зіграв імпульсивного злочинця, з яким МакКолі по ходу дії ворогує. Телевізійна зірка Емі Бреннеман отримала роль жінки, в яку МакКолі закохується і через яку він ледь не забуває свої жорсткі «чернечі» принципи ( «Не можна прив'язуватися ні до чого, що доведеться кинути під час втечі»). Дайан Венора з музичного байопіку « птах »І зірка« Леона » Наталі Портман зіграли дружину і падчерку Ханни. Також у фільмі знялися Том Нунан , Хенк Азарія і Генрі Роллінз .

Щоб актори так само глибоко перейнялися матеріалом, як сам режисер, Манн влаштовував для своїх зірок зустрічі з поліцейськими і злочинцями (ув'язненими або перевиховати). Серед консультантів картини був Едвард Банкер - письменник і актор з кримінальним минулим, який зіграв Містера Синього в « скажених псів ». До речі, саме Банкер допоміг Трехо стати голлівудців. Персонаж Джона Войта в «Сутичка» частково заснований на Банкер. У актрис були аналогічні режисерські завдання. Джадд, наприклад, брала інтерв'ю у жінок, які стали домогосподарками після роботи повіями. Так, таке буває. « красуня »Не дасть збрехати!

Одночасно з психологічною підготовкою зірки готувалися фізично. Ті, кому належало зображати стрілянину, займалися на поліцейському стрільбищі під керівництвом копів і військових. Вони вчилися не тільки стріляти, але і рухатися так, щоб самим не стати мішенями. За словами Манна, Кілмер так нагострив, що його екшен-сцени з фільму стали показувати військовим рекрутам як еталон. Мовляв, «спробуйте навчитися стріляти і перезаряджати зброю так само швидко, як цей хлопець!».

Події, про які Манну розповів Адамсон, відбулися в Чикаго, але режисер незабаром після початку роботи над проектом переніс дію в Лос-Анджелес, більш актуальний як кримінальний центр в 1980-х і в 1990-х. Для «Сутички» Манн вирішив не будувати павільйонні декорації - все знімальні точки були реальними міськими пейзажами і інтер'єрами. Декоратори лише доповнювали орендовані будівлі, коли треба було, наприклад, показати, як спартанськи живе МакКолі. Знімальних точок було 160, і зйомки розтягнулися на 110 днів. Для Манна, який звик до швидких телевізійним зйомкам, це була справжня мука.

У більшості місць зйомки проходили вперше - Манн спеціально наказав знайти «незасвічені» точки, що не так-то просто в такому місті, як Лос-Анджелес. Зйомки в аеропорту LAX ледь не зірвалися - знаменитий маніяк-підривник Унабомбер (Теодор Качинський), якого тоді ще не зловили, погрожував підірвати пошту аеропорту, і ФБР не хотіло пускати на територію зайвих людей. На щастя, зона, якій загрожував Унабомбер, була досить далеко від обраної точки зйомки, і федерали все-таки пропустили голлівудців.

З постановочної точки зору найскладнішою була сцена перестрілки між гангстерами і поліцією, яку називають однією з кращих перестрілок в сучасному кіно. Головна проблема була в тому, що перекрити вулицю можна було тільки в суботу і неділю. Зйомки ж повинні були тривати шість днів. Так що декораторам довелося три рази вранці в суботу в точності створювати один і той же «бойовий пейзаж», а потім розбирати його і прибирати ввечері в неділю. Точність декораторів та акторів, які повертаються на свої колишні позиції, повинна була бути ідеальною. Інакше сцена розвалилася б під час монтажу, коли режисер почав би збирати її з фрагментів, знятих в різні дні. Попередньо група довго тренувалася, побудувавши копію вулиці в «чистому полі», де кіношники нікому не заважали.

Навпаки, знаменита сцена де Ніро і Пачіно в кафе знімалася без утомливих репетицій. Звичайно, вона була опрацьована до дрібниць - режисер обговорив з акторами кожну фразу і кожен жест зовні розслаблених, але всередині напружених персонажів. Але Манн вважав, що якщо актори повторять цю сцену багато разів, як на зйомках у Стенлі Кубрика , То вона стане автоматично і з неї піде життя. Режисер же хотів відобразити енергійну, як ніби спонтанну гру. На щастя, де Ніро і Пачіно були досить професійні, щоб впоратися з епізодом в таких умовах. Ресторан, де сцена знімалася, після виходу фільму став пам'яткою Лос-Анджелеса. Він закрився лише в 2014 році.

«Сутичка» вийшла в прокат в «Оськарниє» сезон, 15 грудня 1995 року. Фільм тривалістю майже 3 години обійшовся в 60 мільйонів доларів. В Америці він зібрав 67 мільйонів доларів, в інших країнах - ще 120 мільйонів. Загальні збори в 187 мільйонів доларів в два з половиною рази перевершили особистий рекорд Манна, який він поставив з «Останнім з могікан».

Прокатний успіх стрічки не був підтриманий статуетками і навіть престижними номінаціями - то був рік « хороброго серця »,« підозрілих осіб »,« Залишаючи Лас-Вегас »,« Аполлона-13 »І« Розуму і почуттів ». Критики, однак, дуже високо оцінили стрічку, і вона незабаром була визнана жанровим шедевром - потужної сумішшю кримінального трилера і психологічної драми. Журналісти хвалили як постановочне і сценарну майстерність Манна, так і чудову роботу його акторів і постановників екшену.

Як це не дивно, вище за все «Сутичку» оцінили злочинці. За виходом картини по всьому світу прокотився вал збройних пограбувань, які копіюють «подвиги» команди МакКолі. Найгучнішою з таких злочинів стало пограбування банку в Північному Голлівуді в 1997 році. Обидва злочинця загинули в перестрілці з поліцією, одинадцять поліцейських і семеро перехожих отримали поранення.

Сумно, звичайно, але як такого уникнути? Мистецтво на те й мистецтво, що воно надихає людей - на жаль, не тільки хороших і не тільки на благі вчинки. Однак сенс «Сутички» не в тому, щоб допомогти злочинцям грабувати і вбивати, а в тому, щоб показати реальність кримінально-поліцейської боротьби і змусити задуматися, чому люди, які могли б бути друзями, стають заклятими ворогами. Невже не можна жити інакше, з меншою кров'ю і більшою добротою?

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер