За що ми любимо «Секретні матеріали» | Серіали | Світ фантастики і фентезі
- За що ми любимо «Секретні матеріали» 10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод...
- За що ми любимо «Секретні матеріали»
- За що ми любимо «Секретні матеріали»
- За що ми любимо «Секретні матеріали»
За що ми любимо «Секретні матеріали»
10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод фантастичного серіалу, якому пророкували не більше одного сезону життя. Серіал прожив дев'ять років, зібрав могутній фендом, намертво вкарбувалися в масову культуру - і підвів підсумок мало не всієї фантастиці і міфології ХХ століття. І ось через 13 років затишшя виходить новий сезон легендарного шоу. У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»? Якщо ви раптом їх не дивилися - стережіться спойлерів!
Такими, якими ми їх знаємо, «Секретні матеріали» зробив продюсер і сценарист Кріс Картер - людина незвичайної фантазії і бронетанкового завзятості. Це телешоу він розглядав як свій шанс піти зі студії Walt Disney Pictures, де йому доводилося робити беззубі дитячі комедії. Він витратив не один кілограм нервових клітин, намагаючись переконати босів телеканалу Fox в тому, що нове шоу і його герої повинні бути такими, якими він їх бачить, а не стандартними і звичними глядачам. У Fox не хотіли витрачати гроші на сумнівний сюжет про інопланетян і урядовому змові з вкрапленням міських легенд, головні герої якого - надзвичайно дивна парочка агентів ФБР. Зрештою впертий Картер все ж отримав свої два мільйони доларів на зйомку пілотного епізоду, карт-бланш у виборі акторів на головні ролі ... і саме незручний час для показу - в п'ятницю ввечері.
Кріс Картер: «Слідкуйте за руками!»
Однак сталося диво: пілот «Секретних матеріалів» отримав дуже високий рейтинг - 15% глядацької аудиторії. Телебоси здивувалися і дали добро на цілий сезон. А потім ще один сезон ... і ще один ... Зупинити цю машину, справно приносить телеканалу гроші і «Золоті глобуси», через якийсь час стало неможливо. Картер намагався це зробити, розуміючи, що сюжетний потенціал серіалу поступово вичерпується. Почасти тому восьмий і дев'ятий сезони вийшли «якимись зім'ятими». Кріс Картер і його герої намагалися зістрибнути з поїзда на повному ходу, а такі стрибки бувають витонченими тільки в кіно.
Успіх «Секретних матеріалів», як будь-який успіх, частково заснований на удачу, а частково - на тонкому розрахунку. Кріс Картер став накидати основну сюжетну канву серіалу, прочитавши дослідження свого друга, доктора медицини і психіатра Джона Едварда Мака, про те, що три відсотки американців свято переконані, ніби їх викрадали прибульці. Розуельський інцидент і що послідувала за ним НЛО-істерія залишили настільки глибокий слід в колективному несвідомому американців, що серіал, присвячений актуальною темою «влада приховує», затишно помістився в цьому сліді, як кіт Саймона в коробці.
Типові вирази облич Малдера і Скаллі
Другий кит, на якому стоїть успіх серіалу, - улюблене телешоу Кріса Картера, «Сутінкова зона» (1959-1964) - набір яскравих фантастичних і містичних історій, об'єднаних лише відчуттям гнітючої абсурдності і параної. Ні загальних героїв, ні єдиної сюжетної канви в цьому серіалі не було, і Кріс Картер придумав, як це можна виправити.
У «Секретних матеріалах» є серія, яка представляє собою прямий омаж «Сутінкової зоні» і за сюжетом, і за стилістикою. Це шостий епізод восьмого сезону - «Вбивство» (Redrum - «murder» навпаки). Його героя, прокурора Мартіна Уеллса (названого на честь Герберта Уеллса), звинувачують у вбивстві власної дружини. А сам Мартін сприймає час свого життя йде назад, день за днем, і ця дивина ніяк не пояснюється. Уеллса грає актор Джо Мортон, колись засвітився в «Термінаторі 2» з Робертом Патріком, який у восьмому сезоні виконує роль агента Джона Доггетом, нового напарника Скаллі.
Надати збірки історій про надприродне стрункий вигляд і змусити глядачів стежити за подіями не відриваючись «Секретним матеріалам» допомогли головні герої. Фокс Вільям Малдер і Дана Кетрін Скаллі стали персонажами «ручної роботи», які не зібраними з готових серіальних штампів, але тим не менше в цих героях виявилося досить рис, які дозволяли глядачам співчувати їм і ототожнювати себе з ними.
Різностатева пара головних героїв не бозна-яке нововведення. Згадайте хоча б комедійний серіал «Детективне агенство" Місячне світло "», нескінченно далекий від «Секретних матеріалів» за духом і змістом, але схожий на них за формою. Зазвичай провідну роль в такій парі віддавали чоловікові, але і це було не залізним правилом. Однак Кріс Картер не просто придумав двох різних за світоглядом персонажів - він влаштував «гендерну інверсію», надавши їм стереотипні риси протилежних статей: Фокс Малдер - вірить у всяку чортівню Інти, а Дана Скаллі - непохитний логік і скептик.
До того ж Малдер за освітою психолог, в минулому займався серійними вбивцями (як агент Кларисса Старлінг з «Мовчання ягнят», хоча її зовнішність і характер дісталися Скаллі), а Скаллі, як з'ясовується, писала дисертацію з квантової фізики, на тему «парадоксу близнюків». Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
«Близькі контакти третього ступеня», що стали зразком для «серій з викраденнями», знімалися за спогадами людей, яких нібито викрадали прибульці (епізод «Червоне і чорне»)
Кріс Картер і його друзі-сценаристи не втомлювалися грати стереотипами в пінг-понг. У серіях, присвячених релігійній містиці, Малдер і Скаллі, як за помахом чарівної палички, знову міняються ролями. Малдер, єврей за походженням і протестант по вихованню, по життю переконаний атеїст, хоча вірить в прибульців і іншу паранормальщіну. А Скаллі, незважаючи на медичну освіту і досвід роботи лікарем (а може, і завдяки цьому), - католичка.
Звичайно, у неї бувають і власні кризи віри. З одним з них допомогла впоратися історія, описана в епізоді «Все душі» (5.17), де мова йде про ангелів і Нефилимов - дітях від шлюбів ангелів і смертних жінок. Серафими і демони в цій історії теж фігурують. Побачивши деякі божі і диявольські чудеса своїми очима, Скаллі повертається до віри, в той час як Малдер продовжує скептично ставитися до церков і релігії.
Будучи багато в чому дзеркальними відображеннями один одного, Малдер і Скаллі з першої ж серії збігаються, як частини пазла. Вони складають відмінну команду, і часом навіть здається, що вони діють як одна людина, ніби з самого початку були двома половинками єдиного цілого.
Розслідування у серії «Вбивство» ведуть Скаллі і агент Джон Доггетом (Роберт Патрік), якому так і не вдалося замінити в серцях глядачів Девіда Духовни.
Цікава деталь до цього пазлу: батьків Малдера і Скаллі звуть однаково - Вільям, і це ж ім'я у фіналі восьмого сезону Скаллі дає новонародженому сину. Втім, в серіалі обидва Вільяма-старших не відіграють значної ролі: батько Скаллі вмирає в першому сезоні, батька Малдера вбивають у другому. Зате чимало уваги приділено двом іншим «батькам» героїв - «хорошого» і «поганого».
Суворий, але добрий заступник директора ФБР Уолтер Скіннер. Між іншим, в минулому - морський піхотинець
Перший - звичайно, заступник директора ФБР Уолтер Скіннер, який стараннями прекрасного актора Мітча Пілеггі поступово перетворюється з статичної «говорить меблів» в активно діючого персонажа, якщо не третього головного, то вже точно «головного з другорядних». Другий - загадковий Курець, який відноситься до Малдеру і Скаллі дивно і складно, і до кінця серіалу з'ясовується чому: він біологічний батько Малдера.
Скіннер і Курець теж своєрідні половинки цілого (що цікаво, вони дуже рідко виявляються в одному кадрі). Вони хтось на кшталт ангела-хранителя і демона-спокусника, загальні для двох головних героїв. «Секретні матеріали» багато в чому побудовані на такій симетрії, магії дзеркальних відображень, повторень і протистоянь.
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?» У той час як для Картера було очевидно: чим довше герої будуть тримати дистанцію і зберігати те, що в англійській мові називається важко перекладати словом tension (тяжіння, напруга), тим жизнеспособнее буде шоу. Він добре засвоїв уроки, показані творцями «Детективного агентства" Місячне світло "». Ті спочатку зробили ставку на романтичні стосунки героїв, а потім не знали, що з цими відносинами робити і як їх урізноманітнити - то весіллям, то розлученням; розслідування тим часом ставали все слабше і нецікаво.
Для Малдера і Скаллі робота завжди на першому місці, і це чи не єдина їхня загальна риса. Колекція порнографії в холостяцьким квартирці Малдера і той факт, що Скаллі не була на побаченні з 1992 року, відмінно вписуються в цю концепцію.
Стиль одягу і зачіска Скаллі були скопійовані з Кларисси Старлінг ( «Мовчання ягнят»)
Кріс Картер підказує Курцеві, як заводити друзів і впливати на людей
У героїв є безліч причин для того, щоб вступати в стосунки не друг з одним, а з навколишнім світом - який поводиться дуже дивно. Знамениті теглайн серіалу - «Істина десь там» (неправильно перекладений у нас як «істина десь поруч» і в такому вигляді увійшов в фольклор) і «Не вір нікому» - девізи цієї неоднозначної, хиткою, нестійкою реальності.
Малдер і Скаллі систематично мають справу з речами, які «якщо є, то їх відразу немає». Це і паранормальні явища, які можна пояснювати то так, то сяк, - причому в багатьох серіях дається два пояснення, «від Малдера» і «від Скаллі», і глядач сам може вибирати, яке йому більше подобається. Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?» Повторюється на різні лади з епізоду в епізод.
Є тут і довга наскрізна історія про прибульців і урядовому змові, фігуранти якого завжди випереджають Малдера і Скаллі на один крок, підсовуючи їм найрізноманітніші пояснення того, що відбувається. Малдер в пошуках викраденої сестри Саманти і відповідей на свої питання знаходить цілий батальйон клонів Саманти (як в казках, де герой повинен впізнати свою обраницю в низці схожих на неї мороки), то майже переконується, що уряд придумало історію з прибульцями, щоб приховати свої експерименти над людьми, а то потрапляє в психіатричну клініку, де йому вселяють, що все його зіткнення з інопланетянами - плід параноїдального марення.
З усім цим божевіллям головним героям доводиться мати справу тільки вдвох, і довіряти вони можуть лише один одному. Друзів, крім вірного Скіннера і трійці журналістів-параноїків, прозваних «Одинокими стрілками», у них немає, а зв'язуватися з подвійними агентами на кшталт Крайчек надто небезпечно, нехай навіть іноді без цього не обійтися.
Синдикат: ці люди правлять світом
Ідею, що будь-яка реальність хистка і відносна, що стала наріжним каменем для філософії «Секретних матеріалів», доводить до абсурду серія «Польовий виїзд» (6.21). У ній Малдера і Скаллі мало не перетравлюють гігантські гриби, які викликають божевільні галюцинації, заховані одна в іншу, подібно матрьошці. Можна було б пошукати в цій серії вплив «Матриці», якби фільм Вачовскі не вийшов на екрани на кілька місяців пізніше.
Плутанину в центральному сюжеті «Секретних матеріалів», який фанати називають «міфологією», можна пояснити зовнішніми причинами. Коли серіал тільки починався, Кріс Картер зовсім не розраховував на дев'ять сезонів і складав історію на ходу, в дусі: «Так, у нас тут сестру головного героя нібито викрали нібито прибульці. Що ми будемо з цим робити? »Звідси все дивацтва і нестиковки цієї наскрізної історії. А ось ігрову природу більшості інших серій (так званих «монстрів тижня», де кожен раз з'являється новий ворог) не пояснює нічим, крім настрою творців.
Серед «монстрів тижня» можна знайти практично всі теми і ідеї, які зустрічалися у фантастичній і містичної літератури. Мабуть, тільки в космосі Малдер і Скаллі не встигли побувати (хоча в першому сезоні і був епізод «Космос», де герої зіткнулися з примарою, що заважав роботі NASA). Можна назвати навмання практично будь-яку тему або жанр - і для неї знайдеться відповідний епізод, а то і більше одного.
Перевертні? Ось вам, наприклад, чудовий епізод «Секретні копи» (7.12). Малдер і Скаллі стають героями документального телешоу про поліцейських з усіма його атрибутами на зразок тремтячою камери і ловлять на задвірках Лос-Анджелеса зловісного нічного монстра.
У минулому житті Курець був офіцером СС ( «Трикутник»)
Вампіри? На цю тему є, наприклад, кумедний епізод «Погана кров» (5.12), розказаний з точки зору Скаллі та Малдера по черзі. Вампіри тут цілком класичні, але зовсім незрозуміло, реальні вони чи продукт галюцинації. Або абсолютно не смішний епізод «3» (2.7), де за серією ритуальних вбивств стоїть група справжнісіньких вампірів.
Привиди? З ними Малдер і Скаллі стикалися десятки разів. Класична історія про будинок з привидами - «Як примари вкрали Різдво» (6.8); історія про офісний примару боса, що захищає співробітницю, в яку він був закоханий, - «Тіні» (1.5); розповідь про вбивства, скоєних астральної проекцією солдата з військового госпіталю, - «Прогулянка» (3.7).
Подорожі в часі? Їх є у нас: «Синхронна» (4.19) - історія про вченого, який, повернувшись назад в часі, намагається зробити так, щоб подорожі в часі ніколи не були винайдені (і таким чином потрапляє в нерозв'язний парадокс - втім, в сюжетах про подорожі в часі таке часто трапляється); «Трикутник» (6.3) - про тимчасові аномаліях Бермудського трикутника; «Понеділок» (6.14) - класична історія про «петлі часу», існування якої усвідомлює лише один її учасник.
Кіберпанк? І без нього не обійшлося: «Дух з машини» (1.6) - історія про Сбрендівшій штучному інтелекті «розумного будинку»; «Код знищення» (5.11) - про комп'ютерну програму, яка вбиває своїх творців; «Стрелялка від першої особи» (7.13) - про реальні вбивства у віртуальній реальності. Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?
Час від часу сценаристи «Секретних матеріалів» втомлювалися від урядових змов і потворних монстрів, влаштовуючи собі і фанатам невеликі постмодерністські канікули. Одна з найулюбленіших фанатами серій «Голлівуд нашої ери» (7.19) - історія, в якій Малдер і Скаллі стають героями фільму про самих себе. Примітна серія «Неймовірний» (9.14), де з'являється сам Господь Бог, якого грає Берт Рейнолдс. А «Чудо» (6.18) - історія письменника, герой якого, серійний вбивця, знайшов плоть і навіть сміє сперечатися з автором - виглядає як сповідь самого Кріса Картера, автора, який не впорався зі своїми персонажами.
Офісний полтергейст ( «Тіні») і дикі, але симпатичні привиди ( «Як примари вкрали Різдво»)
Малдер і Скаллі, герої самого постмодерністського з масових захоплень 90-х, одночасно були і останніми бійцями модерністського свідомості: вона картезіанка, він псих, він з фантазією, вона з мікроскопом, він за правду, вона за справедливість, у обох - по пістолету.
Роман Волобуєв «15 років" Секретних матеріалів ": Скаллі, Малдер і крах" великого наративу "» (журнал «Афіша»)
Чимало пограли творці серіалу і зі стилістикою - багато епізодів зняті в дусі того чи іншого режисера або «передають привіт» відомому сюжету. Уже згаданий «Трикутник» знятий в стилі Альфреда Хічкока, «Код знищення» зроблений «під Девіда Кроненберга» (на цьому наполіг автор сценарію Вільям Гібсон), «Парад планет» (3.13) безсоромно експлуатує штампи шкільних жахів, «Лід» (1.8) явно натхненний фільмом Джона Карпентера «Щось», а «Погана кров» і «" З відкритого космосу "Хосе Чанга» (3.20) змушують згадати «Расемон» Акіри Куросави. Улюблений епізод самого Кріса Картера «Постмодерністський Прометей» - «Франкенштейн» Мері Шеллі на новий лад з присвятою співачці Шер.
Атмосфера на зйомках «Секретних матеріалів» була далека від ідилічних дружби і братерства, що панували на майданчиках «Зоряного шляху» і «Світлячки». Кріс Картер, відвоювавши у босів телеканалу право на абсолютну владу, встановив на майданчику залізну диктатуру і не допускав ні кроку в сторону від своїх планів. Відносини між акторами клеїлися абияк. Девід Духовни і Джилліан Андерсон, всупереч надприродною екранної «хімії», пройшли через масу складних почуттів один до одного, перш ніж стали добрими приятелями. Романа у них, схоже, все-таки не було, зате були періоди неприязні і сварки з приводу гонорарів. Саме через це нервовий Духовни грюкнув дверима в кінці сьомого сезону, залишивши Скаллі віддуватися за двох і з'являючись з цих пір тільки в якості «запрошеної зірки».
Девід Духовни і Джилліан Андерсон відзначають вихід двохсотого епізоду «Секретних матеріалів»
Що до Джилліан Андерсон, то її бунтарська натура не винесла картерівського тиску: в розпал другого сезону актриса завела роман з асистентом режисера (інтимні стосунки між членами знімальної групи були під суворою забороною) і народила дочку. Картер зреагував в дусі «Ми її на смітнику підібрали, а вона нам фігвами малює!» - адже саме він наполіг на тому, щоб на роль Скаллі взяли нікому не відому мініатюрну Джилліан, в той час як продюсери хотіли бачити грудаста довгоногу блондинку на кшталт Памели Андерсон .
Відповідно до букви контракту, актрису слід негайно звільнити, але Картер надійшов витонченішими. Він залишив Андерсон, але дозволив їй піти в декретну відпустку рівно на один день - якраз на час пологів. За сюжетом Скаллі якраз в цей час викрадали то прибульці, то чи всюдисуще уряд.
Загалом, пристрасті кипіли - і зробили чималий вплив на властиву «Секретним матеріалам» атмосферу гнітючої параної і недовіри, всупереч усім спробам сценаристів розвеселити глядачів і оживити шоу. Бляклі тони, зловісна музика Марка Сноу, похмура заставка - все працювало на цей депресивний ефект. Серіал можна було б назвати яким завгодно, тільки не життєствердним, - якби не позамежна живучість головних героїв і їх почуття одне до одного. Якщо у всій цій довгій дев'ятирічної історії і є якась мораль, то, здається, її варто шукати десь тут. Десь поряд.
Ядром «Секретних матеріалів» були міцні взаємини головних героїв. Ми повинні визнати, що це було честю для нас, і не соромитися сентиментальності фанатів або самих цих відносин. Коли ми з Джилліан грали це, то здорово втомлювалися і хотіли опинитися подалі від знімального майданчика. Пам'ятаю, як ми воювали. Але тепер я думаю: «Боже, ми зробили велику історію любові.
Інтерв'ю Девіда Духовни для Los Angeles Times, 2008 рік
Хосе Чангу майже вдалося переконати Малдера і Скаллі, що прибульців придумав уряд
Вимушені мати справу з небезпечним, нестійким, параноїдальним, розсипаються в руках світом, в якому істина завжди десь поруч, але завжди вислизає в останній момент, герої зробили єдино можливий вибір - на користь простої людської прихильності, вірності і честі. Це і є головний подарунок глядачам, своєрідний заповіт дев'яти сезонів «Секретних матеріалів».
Ми не знаємо, чим обернеться нинішнє повернення Малдера і Скаллі, і чи планує Кріс Картер зробити з ними після цього що-небудь ще. Але навіть тепер він напевно поставить в їх історії не крапку, а чергову кумедну кому. Ми ж, як свідчить теглайн серіалу, «хочемо вірити», що Малдер і Скаллі, подібно булгаковського Майстра, не заслужили світла, але заслужили спокій.
Благо вторгнення прибульців, заплановане, якщо вірити Курцеві, на 2012 рік, ми вже все одно проспали.
Фінальний танець Малдера і Скаллі в «постмодерністської Прометея» Крісу Картеру особливо до душі
За що ми любимо «Секретні матеріали»
10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод фантастичного серіалу, якому пророкували не більше одного сезону життя. Серіал прожив дев'ять років, зібрав могутній фендом, намертво вкарбувалися в масову культуру - і підвів підсумок мало не всієї фантастиці і міфології ХХ століття. І ось через 13 років затишшя виходить новий сезон легендарного шоу. У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»? Якщо ви раптом їх не дивилися - стережіться спойлерів!
Такими, якими ми їх знаємо, «Секретні матеріали» зробив продюсер і сценарист Кріс Картер - людина незвичайної фантазії і бронетанкового завзятості. Це телешоу він розглядав як свій шанс піти зі студії Walt Disney Pictures, де йому доводилося робити беззубі дитячі комедії. Він витратив не один кілограм нервових клітин, намагаючись переконати босів телеканалу Fox в тому, що нове шоу і його герої повинні бути такими, якими він їх бачить, а не стандартними і звичними глядачам. У Fox не хотіли витрачати гроші на сумнівний сюжет про інопланетян і урядовому змові з вкрапленням міських легенд, головні герої якого - надзвичайно дивна парочка агентів ФБР. Зрештою впертий Картер все ж отримав свої два мільйони доларів на зйомку пілотного епізоду, карт-бланш у виборі акторів на головні ролі ... і саме незручний час для показу - в п'ятницю ввечері.
Кріс Картер: «Слідкуйте за руками!»
Однак сталося диво: пілот «Секретних матеріалів» отримав дуже високий рейтинг - 15% глядацької аудиторії. Телебоси здивувалися і дали добро на цілий сезон. А потім ще один сезон ... і ще один ... Зупинити цю машину, справно приносить телеканалу гроші і «Золоті глобуси», через якийсь час стало неможливо. Картер намагався це зробити, розуміючи, що сюжетний потенціал серіалу поступово вичерпується. Почасти тому восьмий і дев'ятий сезони вийшли «якимись зім'ятими». Кріс Картер і його герої намагалися зістрибнути з поїзда на повному ходу, а такі стрибки бувають витонченими тільки в кіно.
Успіх «Секретних матеріалів», як будь-який успіх, частково заснований на удачу, а частково - на тонкому розрахунку. Кріс Картер став накидати основну сюжетну канву серіалу, прочитавши дослідження свого друга, доктора медицини і психіатра Джона Едварда Мака, про те, що три відсотки американців свято переконані, ніби їх викрадали прибульці. Розуельський інцидент і що послідувала за ним НЛО-істерія залишили настільки глибокий слід в колективному несвідомому американців, що серіал, присвячений актуальною темою «влада приховує», затишно помістився в цьому сліді, як кіт Саймона в коробці.
Типові вирази облич Малдера і Скаллі
Другий кит, на якому стоїть успіх серіалу, - улюблене телешоу Кріса Картера, «Сутінкова зона» (1959-1964) - набір яскравих фантастичних і містичних історій, об'єднаних лише відчуттям гнітючої абсурдності і параної. Ні загальних героїв, ні єдиної сюжетної канви в цьому серіалі не було, і Кріс Картер придумав, як це можна виправити.
У «Секретних матеріалах» є серія, яка представляє собою прямий омаж «Сутінкової зоні» і за сюжетом, і за стилістикою. Це шостий епізод восьмого сезону - «Вбивство» (Redrum - «murder» навпаки). Його героя, прокурора Мартіна Уеллса (названого на честь Герберта Уеллса), звинувачують у вбивстві власної дружини. А сам Мартін сприймає час свого життя йде назад, день за днем, і ця дивина ніяк не пояснюється. Уеллса грає актор Джо Мортон, колись засвітився в «Термінаторі 2» з Робертом Патріком, який у восьмому сезоні виконує роль агента Джона Доггетом, нового напарника Скаллі.
Надати збірки історій про надприродне стрункий вигляд і змусити глядачів стежити за подіями не відриваючись «Секретним матеріалам» допомогли головні герої. Фокс Вільям Малдер і Дана Кетрін Скаллі стали персонажами «ручної роботи», які не зібраними з готових серіальних штампів, але тим не менше в цих героях виявилося досить рис, які дозволяли глядачам співчувати їм і ототожнювати себе з ними.
Різностатева пара головних героїв не бозна-яке нововведення. Згадайте хоча б комедійний серіал «Детективне агенство" Місячне світло "», нескінченно далекий від «Секретних матеріалів» за духом і змістом, але схожий на них за формою. Зазвичай провідну роль в такій парі віддавали чоловікові, але і це було не залізним правилом. Однак Кріс Картер не просто придумав двох різних за світоглядом персонажів - він влаштував «гендерну інверсію», надавши їм стереотипні риси протилежних статей: Фокс Малдер - вірить у всяку чортівню Інти, а Дана Скаллі - непохитний логік і скептик.
До того ж Малдер за освітою психолог, в минулому займався серійними вбивцями (як агент Кларисса Старлінг з «Мовчання ягнят», хоча її зовнішність і характер дісталися Скаллі), а Скаллі, як з'ясовується, писала дисертацію з квантової фізики, на тему «парадоксу близнюків». Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
«Близькі контакти третього ступеня», що стали зразком для «серій з викраденнями», знімалися за спогадами людей, яких нібито викрадали прибульці (епізод «Червоне і чорне»)
Кріс Картер і його друзі-сценаристи не втомлювалися грати стереотипами в пінг-понг. У серіях, присвячених релігійній містиці, Малдер і Скаллі, як за помахом чарівної палички, знову міняються ролями. Малдер, єврей за походженням і протестант по вихованню, по життю переконаний атеїст, хоча вірить в прибульців і іншу паранормальщіну. А Скаллі, незважаючи на медичну освіту і досвід роботи лікарем (а може, і завдяки цьому), - католичка.
Звичайно, у неї бувають і власні кризи віри. З одним з них допомогла впоратися історія, описана в епізоді «Все душі» (5.17), де мова йде про ангелів і Нефилимов - дітях від шлюбів ангелів і смертних жінок. Серафими і демони в цій історії теж фігурують. Побачивши деякі божі і диявольські чудеса своїми очима, Скаллі повертається до віри, в той час як Малдер продовжує скептично ставитися до церков і релігії.
Будучи багато в чому дзеркальними відображеннями один одного, Малдер і Скаллі з першої ж серії збігаються, як частини пазла. Вони складають відмінну команду, і часом навіть здається, що вони діють як одна людина, ніби з самого початку були двома половинками єдиного цілого.
Розслідування у серії «Вбивство» ведуть Скаллі і агент Джон Доггетом (Роберт Патрік), якому так і не вдалося замінити в серцях глядачів Девіда Духовни.
Цікава деталь до цього пазлу: батьків Малдера і Скаллі звуть однаково - Вільям, і це ж ім'я у фіналі восьмого сезону Скаллі дає новонародженому сину. Втім, в серіалі обидва Вільяма-старших не відіграють значної ролі: батько Скаллі вмирає в першому сезоні, батька Малдера вбивають у другому. Зате чимало уваги приділено двом іншим «батькам» героїв - «хорошого» і «поганого».
Суворий, але добрий заступник директора ФБР Уолтер Скіннер. Між іншим, в минулому - морський піхотинець
Перший - звичайно, заступник директора ФБР Уолтер Скіннер, який стараннями прекрасного актора Мітча Пілеггі поступово перетворюється з статичної «говорить меблів» в активно діючого персонажа, якщо не третього головного, то вже точно «головного з другорядних». Другий - загадковий Курець, який відноситься до Малдеру і Скаллі дивно і складно, і до кінця серіалу з'ясовується чому: він біологічний батько Малдера.
Скіннер і Курець теж своєрідні половинки цілого (що цікаво, вони дуже рідко виявляються в одному кадрі). Вони хтось на кшталт ангела-хранителя і демона-спокусника, загальні для двох головних героїв. «Секретні матеріали» багато в чому побудовані на такій симетрії, магії дзеркальних відображень, повторень і протистоянь.
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?» У той час як для Картера було очевидно: чим довше герої будуть тримати дистанцію і зберігати те, що в англійській мові називається важко перекладати словом tension (тяжіння, напруга), тим жизнеспособнее буде шоу. Він добре засвоїв уроки, показані творцями «Детективного агентства" Місячне світло "». Ті спочатку зробили ставку на романтичні стосунки героїв, а потім не знали, що з цими відносинами робити і як їх урізноманітнити - то весіллям, то розлученням; розслідування тим часом ставали все слабше і нецікаво.
Для Малдера і Скаллі робота завжди на першому місці, і це чи не єдина їхня загальна риса. Колекція порнографії в холостяцьким квартирці Малдера і той факт, що Скаллі не була на побаченні з 1992 року, відмінно вписуються в цю концепцію.
Стиль одягу і зачіска Скаллі були скопійовані з Кларисси Старлінг ( «Мовчання ягнят»)
Кріс Картер підказує Курцеві, як заводити друзів і впливати на людей
У героїв є безліч причин для того, щоб вступати в стосунки не друг з одним, а з навколишнім світом - який поводиться дуже дивно. Знамениті теглайн серіалу - «Істина десь там» (неправильно перекладений у нас як «істина десь поруч» і в такому вигляді увійшов в фольклор) і «Не вір нікому» - девізи цієї неоднозначної, хиткою, нестійкою реальності.
Малдер і Скаллі систематично мають справу з речами, які «якщо є, то їх відразу немає». Це і паранормальні явища, які можна пояснювати то так, то сяк, - причому в багатьох серіях дається два пояснення, «від Малдера» і «від Скаллі», і глядач сам може вибирати, яке йому більше подобається. Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?» Повторюється на різні лади з епізоду в епізод.
Є тут і довга наскрізна історія про прибульців і урядовому змові, фігуранти якого завжди випереджають Малдера і Скаллі на один крок, підсовуючи їм найрізноманітніші пояснення того, що відбувається. Малдер в пошуках викраденої сестри Саманти і відповідей на свої питання знаходить цілий батальйон клонів Саманти (як в казках, де герой повинен впізнати свою обраницю в низці схожих на неї мороки), то майже переконується, що уряд придумало історію з прибульцями, щоб приховати свої експерименти над людьми, а то потрапляє в психіатричну клініку, де йому вселяють, що все його зіткнення з інопланетянами - плід параноїдального марення.
З усім цим божевіллям головним героям доводиться мати справу тільки вдвох, і довіряти вони можуть лише один одному. Друзів, крім вірного Скіннера і трійці журналістів-параноїків, прозваних «Одинокими стрілками», у них немає, а зв'язуватися з подвійними агентами на кшталт Крайчек надто небезпечно, нехай навіть іноді без цього не обійтися.
Синдикат: ці люди правлять світом
Ідею, що будь-яка реальність хистка і відносна, що стала наріжним каменем для філософії «Секретних матеріалів», доводить до абсурду серія «Польовий виїзд» (6.21). У ній Малдера і Скаллі мало не перетравлюють гігантські гриби, які викликають божевільні галюцинації, заховані одна в іншу, подібно матрьошці. Можна було б пошукати в цій серії вплив «Матриці», якби фільм Вачовскі не вийшов на екрани на кілька місяців пізніше.
Плутанину в центральному сюжеті «Секретних матеріалів», який фанати називають «міфологією», можна пояснити зовнішніми причинами. Коли серіал тільки починався, Кріс Картер зовсім не розраховував на дев'ять сезонів і складав історію на ходу, в дусі: «Так, у нас тут сестру головного героя нібито викрали нібито прибульці. Що ми будемо з цим робити? »Звідси все дивацтва і нестиковки цієї наскрізної історії. А ось ігрову природу більшості інших серій (так званих «монстрів тижня», де кожен раз з'являється новий ворог) не пояснює нічим, крім настрою творців.
Серед «монстрів тижня» можна знайти практично всі теми і ідеї, які зустрічалися у фантастичній і містичної літератури. Мабуть, тільки в космосі Малдер і Скаллі не встигли побувати (хоча в першому сезоні і був епізод «Космос», де герої зіткнулися з примарою, що заважав роботі NASA). Можна назвати навмання практично будь-яку тему або жанр - і для неї знайдеться відповідний епізод, а то і більше одного.
Перевертні? Ось вам, наприклад, чудовий епізод «Секретні копи» (7.12). Малдер і Скаллі стають героями документального телешоу про поліцейських з усіма його атрибутами на зразок тремтячою камери і ловлять на задвірках Лос-Анджелеса зловісного нічного монстра.
У минулому житті Курець був офіцером СС ( «Трикутник»)
Вампіри? На цю тему є, наприклад, кумедний епізод «Погана кров» (5.12), розказаний з точки зору Скаллі та Малдера по черзі. Вампіри тут цілком класичні, але зовсім незрозуміло, реальні вони чи продукт галюцинації. Або абсолютно не смішний епізод «3» (2.7), де за серією ритуальних вбивств стоїть група справжнісіньких вампірів.
Привиди? З ними Малдер і Скаллі стикалися десятки разів. Класична історія про будинок з привидами - «Як примари вкрали Різдво» (6.8); історія про офісний примару боса, що захищає співробітницю, в яку він був закоханий, - «Тіні» (1.5); розповідь про вбивства, скоєних астральної проекцією солдата з військового госпіталю, - «Прогулянка» (3.7).
Подорожі в часі? Їх є у нас: «Синхронна» (4.19) - історія про вченого, який, повернувшись назад в часі, намагається зробити так, щоб подорожі в часі ніколи не були винайдені (і таким чином потрапляє в нерозв'язний парадокс - втім, в сюжетах про подорожі в часі таке часто трапляється); «Трикутник» (6.3) - про тимчасові аномаліях Бермудського трикутника; «Понеділок» (6.14) - класична історія про «петлі часу», існування якої усвідомлює лише один її учасник.
Кіберпанк? І без нього не обійшлося: «Дух з машини» (1.6) - історія про Сбрендівшій штучному інтелекті «розумного будинку»; «Код знищення» (5.11) - про комп'ютерну програму, яка вбиває своїх творців; «Стрелялка від першої особи» (7.13) - про реальні вбивства у віртуальній реальності. Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?
Час від часу сценаристи «Секретних матеріалів» втомлювалися від урядових змов і потворних монстрів, влаштовуючи собі і фанатам невеликі постмодерністські канікули. Одна з найулюбленіших фанатами серій «Голлівуд нашої ери» (7.19) - історія, в якій Малдер і Скаллі стають героями фільму про самих себе. Примітна серія «Неймовірний» (9.14), де з'являється сам Господь Бог, якого грає Берт Рейнолдс. А «Чудо» (6.18) - історія письменника, герой якого, серійний вбивця, знайшов плоть і навіть сміє сперечатися з автором - виглядає як сповідь самого Кріса Картера, автора, який не впорався зі своїми персонажами.
Офісний полтергейст ( «Тіні») і дикі, але симпатичні привиди ( «Як примари вкрали Різдво»)
Малдер і Скаллі, герої самого постмодерністського з масових захоплень 90-х, одночасно були і останніми бійцями модерністського свідомості: вона картезіанка, він псих, він з фантазією, вона з мікроскопом, він за правду, вона за справедливість, у обох - по пістолету.
Роман Волобуєв «15 років" Секретних матеріалів ": Скаллі, Малдер і крах" великого наративу "» (журнал «Афіша»)
Чимало пограли творці серіалу і зі стилістикою - багато епізодів зняті в дусі того чи іншого режисера або «передають привіт» відомому сюжету. Уже згаданий «Трикутник» знятий в стилі Альфреда Хічкока, «Код знищення» зроблений «під Девіда Кроненберга» (на цьому наполіг автор сценарію Вільям Гібсон), «Парад планет» (3.13) безсоромно експлуатує штампи шкільних жахів, «Лід» (1.8) явно натхненний фільмом Джона Карпентера «Щось», а «Погана кров» і «" З відкритого космосу "Хосе Чанга» (3.20) змушують згадати «Расемон» Акіри Куросави. Улюблений епізод самого Кріса Картера «Постмодерністський Прометей» - «Франкенштейн» Мері Шеллі на новий лад з присвятою співачці Шер.
Атмосфера на зйомках «Секретних матеріалів» була далека від ідилічних дружби і братерства, що панували на майданчиках «Зоряного шляху» і «Світлячки». Кріс Картер, відвоювавши у босів телеканалу право на абсолютну владу, встановив на майданчику залізну диктатуру і не допускав ні кроку в сторону від своїх планів. Відносини між акторами клеїлися абияк. Девід Духовни і Джилліан Андерсон, всупереч надприродною екранної «хімії», пройшли через масу складних почуттів один до одного, перш ніж стали добрими приятелями. Романа у них, схоже, все-таки не було, зате були періоди неприязні і сварки з приводу гонорарів. Саме через це нервовий Духовни грюкнув дверима в кінці сьомого сезону, залишивши Скаллі віддуватися за двох і з'являючись з цих пір тільки в якості «запрошеної зірки».
Девід Духовни і Джилліан Андерсон відзначають вихід двохсотого епізоду «Секретних матеріалів»
За що ми любимо «Секретні матеріали»
10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод фантастичного серіалу, якому пророкували не більше одного сезону життя. Серіал прожив дев'ять років, зібрав могутній фендом, намертво вкарбувалися в масову культуру - і підвів підсумок мало не всієї фантастиці і міфології ХХ століття. І ось через 13 років затишшя виходить новий сезон легендарного шоу. У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»? Якщо ви раптом їх не дивилися - стережіться спойлерів!
Такими, якими ми їх знаємо, «Секретні матеріали» зробив продюсер і сценарист Кріс Картер - людина незвичайної фантазії і бронетанкового завзятості. Це телешоу він розглядав як свій шанс піти зі студії Walt Disney Pictures, де йому доводилося робити беззубі дитячі комедії. Він витратив не один кілограм нервових клітин, намагаючись переконати босів телеканалу Fox в тому, що нове шоу і його герої повинні бути такими, якими він їх бачить, а не стандартними і звичними глядачам. У Fox не хотіли витрачати гроші на сумнівний сюжет про інопланетян і урядовому змові з вкрапленням міських легенд, головні герої якого - надзвичайно дивна парочка агентів ФБР. Зрештою впертий Картер все ж отримав свої два мільйони доларів на зйомку пілотного епізоду, карт-бланш у виборі акторів на головні ролі ... і саме незручний час для показу - в п'ятницю ввечері.
Кріс Картер: «Слідкуйте за руками!»
Однак сталося диво: пілот «Секретних матеріалів» отримав дуже високий рейтинг - 15% глядацької аудиторії. Телебоси здивувалися і дали добро на цілий сезон. А потім ще один сезон ... і ще один ... Зупинити цю машину, справно приносить телеканалу гроші і «Золоті глобуси», через якийсь час стало неможливо. Картер намагався це зробити, розуміючи, що сюжетний потенціал серіалу поступово вичерпується. Почасти тому восьмий і дев'ятий сезони вийшли «якимись зім'ятими». Кріс Картер і його герої намагалися зістрибнути з поїзда на повному ходу, а такі стрибки бувають витонченими тільки в кіно.
Успіх «Секретних матеріалів», як будь-який успіх, частково заснований на удачу, а частково - на тонкому розрахунку. Кріс Картер став накидати основну сюжетну канву серіалу, прочитавши дослідження свого друга, доктора медицини і психіатра Джона Едварда Мака, про те, що три відсотки американців свято переконані, ніби їх викрадали прибульці. Розуельський інцидент і що послідувала за ним НЛО-істерія залишили настільки глибокий слід в колективному несвідомому американців, що серіал, присвячений актуальною темою «влада приховує», затишно помістився в цьому сліді, як кіт Саймона в коробці.
Типові вирази облич Малдера і Скаллі
Другий кит, на якому стоїть успіх серіалу, - улюблене телешоу Кріса Картера, «Сутінкова зона» (1959-1964) - набір яскравих фантастичних і містичних історій, об'єднаних лише відчуттям гнітючої абсурдності і параної. Ні загальних героїв, ні єдиної сюжетної канви в цьому серіалі не було, і Кріс Картер придумав, як це можна виправити.
У «Секретних матеріалах» є серія, яка представляє собою прямий омаж «Сутінкової зоні» і за сюжетом, і за стилістикою. Це шостий епізод восьмого сезону - «Вбивство» (Redrum - «murder» навпаки). Його героя, прокурора Мартіна Уеллса (названого на честь Герберта Уеллса), звинувачують у вбивстві власної дружини. А сам Мартін сприймає час свого життя йде назад, день за днем, і ця дивина ніяк не пояснюється. Уеллса грає актор Джо Мортон, колись засвітився в «Термінаторі 2» з Робертом Патріком, який у восьмому сезоні виконує роль агента Джона Доггетом, нового напарника Скаллі.
Надати збірки історій про надприродне стрункий вигляд і змусити глядачів стежити за подіями не відриваючись «Секретним матеріалам» допомогли головні герої. Фокс Вільям Малдер і Дана Кетрін Скаллі стали персонажами «ручної роботи», які не зібраними з готових серіальних штампів, але тим не менше в цих героях виявилося досить рис, які дозволяли глядачам співчувати їм і ототожнювати себе з ними.
Різностатева пара головних героїв не бозна-яке нововведення. Згадайте хоча б комедійний серіал «Детективне агенство" Місячне світло "», нескінченно далекий від «Секретних матеріалів» за духом і змістом, але схожий на них за формою. Зазвичай провідну роль в такій парі віддавали чоловікові, але і це було не залізним правилом. Однак Кріс Картер не просто придумав двох різних за світоглядом персонажів - він влаштував «гендерну інверсію», надавши їм стереотипні риси протилежних статей: Фокс Малдер - вірить у всяку чортівню Інти, а Дана Скаллі - непохитний логік і скептик.
До того ж Малдер за освітою психолог, в минулому займався серійними вбивцями (як агент Кларисса Старлінг з «Мовчання ягнят», хоча її зовнішність і характер дісталися Скаллі), а Скаллі, як з'ясовується, писала дисертацію з квантової фізики, на тему «парадоксу близнюків». Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
«Близькі контакти третього ступеня», що стали зразком для «серій з викраденнями», знімалися за спогадами людей, яких нібито викрадали прибульці (епізод «Червоне і чорне»)
Кріс Картер і його друзі-сценаристи не втомлювалися грати стереотипами в пінг-понг. У серіях, присвячених релігійній містиці, Малдер і Скаллі, як за помахом чарівної палички, знову міняються ролями. Малдер, єврей за походженням і протестант по вихованню, по життю переконаний атеїст, хоча вірить в прибульців і іншу паранормальщіну. А Скаллі, незважаючи на медичну освіту і досвід роботи лікарем (а може, і завдяки цьому), - католичка.
Звичайно, у неї бувають і власні кризи віри. З одним з них допомогла впоратися історія, описана в епізоді «Все душі» (5.17), де мова йде про ангелів і Нефилимов - дітях від шлюбів ангелів і смертних жінок. Серафими і демони в цій історії теж фігурують. Побачивши деякі божі і диявольські чудеса своїми очима, Скаллі повертається до віри, в той час як Малдер продовжує скептично ставитися до церков і релігії.
Будучи багато в чому дзеркальними відображеннями один одного, Малдер і Скаллі з першої ж серії збігаються, як частини пазла. Вони складають відмінну команду, і часом навіть здається, що вони діють як одна людина, ніби з самого початку були двома половинками єдиного цілого.
Розслідування у серії «Вбивство» ведуть Скаллі і агент Джон Доггетом (Роберт Патрік), якому так і не вдалося замінити в серцях глядачів Девіда Духовни.
Цікава деталь до цього пазлу: батьків Малдера і Скаллі звуть однаково - Вільям, і це ж ім'я у фіналі восьмого сезону Скаллі дає новонародженому сину. Втім, в серіалі обидва Вільяма-старших не відіграють значної ролі: батько Скаллі вмирає в першому сезоні, батька Малдера вбивають у другому. Зате чимало уваги приділено двом іншим «батькам» героїв - «хорошого» і «поганого».
Суворий, але добрий заступник директора ФБР Уолтер Скіннер. Між іншим, в минулому - морський піхотинець
Перший - звичайно, заступник директора ФБР Уолтер Скіннер, який стараннями прекрасного актора Мітча Пілеггі поступово перетворюється з статичної «говорить меблів» в активно діючого персонажа, якщо не третього головного, то вже точно «головного з другорядних». Другий - загадковий Курець, який відноситься до Малдеру і Скаллі дивно і складно, і до кінця серіалу з'ясовується чому: він біологічний батько Малдера.
Скіннер і Курець теж своєрідні половинки цілого (що цікаво, вони дуже рідко виявляються в одному кадрі). Вони хтось на кшталт ангела-хранителя і демона-спокусника, загальні для двох головних героїв. «Секретні матеріали» багато в чому побудовані на такій симетрії, магії дзеркальних відображень, повторень і протистоянь.
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?» У той час як для Картера було очевидно: чим довше герої будуть тримати дистанцію і зберігати те, що в англійській мові називається важко перекладати словом tension (тяжіння, напруга), тим жизнеспособнее буде шоу. Він добре засвоїв уроки, показані творцями «Детективного агентства" Місячне світло "». Ті спочатку зробили ставку на романтичні стосунки героїв, а потім не знали, що з цими відносинами робити і як їх урізноманітнити - то весіллям, то розлученням; розслідування тим часом ставали все слабше і нецікаво.
Для Малдера і Скаллі робота завжди на першому місці, і це чи не єдина їхня загальна риса. Колекція порнографії в холостяцьким квартирці Малдера і той факт, що Скаллі не була на побаченні з 1992 року, відмінно вписуються в цю концепцію.
Стиль одягу і зачіска Скаллі були скопійовані з Кларисси Старлінг ( «Мовчання ягнят»)
Кріс Картер підказує Курцеві, як заводити друзів і впливати на людей
У героїв є безліч причин для того, щоб вступати в стосунки не друг з одним, а з навколишнім світом - який поводиться дуже дивно. Знамениті теглайн серіалу - «Істина десь там» (неправильно перекладений у нас як «істина десь поруч» і в такому вигляді увійшов в фольклор) і «Не вір нікому» - девізи цієї неоднозначної, хиткою, нестійкою реальності.
Малдер і Скаллі систематично мають справу з речами, які «якщо є, то їх відразу немає». Це і паранормальні явища, які можна пояснювати то так, то сяк, - причому в багатьох серіях дається два пояснення, «від Малдера» і «від Скаллі», і глядач сам може вибирати, яке йому більше подобається. Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?» Повторюється на різні лади з епізоду в епізод.
Є тут і довга наскрізна історія про прибульців і урядовому змові, фігуранти якого завжди випереджають Малдера і Скаллі на один крок, підсовуючи їм найрізноманітніші пояснення того, що відбувається. Малдер в пошуках викраденої сестри Саманти і відповідей на свої питання знаходить цілий батальйон клонів Саманти (як в казках, де герой повинен впізнати свою обраницю в низці схожих на неї мороки), то майже переконується, що уряд придумало історію з прибульцями, щоб приховати свої експерименти над людьми, а то потрапляє в психіатричну клініку, де йому вселяють, що все його зіткнення з інопланетянами - плід параноїдального марення.
З усім цим божевіллям головним героям доводиться мати справу тільки вдвох, і довіряти вони можуть лише один одному. Друзів, крім вірного Скіннера і трійці журналістів-параноїків, прозваних «Одинокими стрілками», у них немає, а зв'язуватися з подвійними агентами на кшталт Крайчек надто небезпечно, нехай навіть іноді без цього не обійтися.
Синдикат: ці люди правлять світом
Ідею, що будь-яка реальність хистка і відносна, що стала наріжним каменем для філософії «Секретних матеріалів», доводить до абсурду серія «Польовий виїзд» (6.21). У ній Малдера і Скаллі мало не перетравлюють гігантські гриби, які викликають божевільні галюцинації, заховані одна в іншу, подібно матрьошці. Можна було б пошукати в цій серії вплив «Матриці», якби фільм Вачовскі не вийшов на екрани на кілька місяців пізніше.
Плутанину в центральному сюжеті «Секретних матеріалів», який фанати називають «міфологією», можна пояснити зовнішніми причинами. Коли серіал тільки починався, Кріс Картер зовсім не розраховував на дев'ять сезонів і складав історію на ходу, в дусі: «Так, у нас тут сестру головного героя нібито викрали нібито прибульці. Що ми будемо з цим робити? »Звідси все дивацтва і нестиковки цієї наскрізної історії. А ось ігрову природу більшості інших серій (так званих «монстрів тижня», де кожен раз з'являється новий ворог) не пояснює нічим, крім настрою творців.
Серед «монстрів тижня» можна знайти практично всі теми і ідеї, які зустрічалися у фантастичній і містичної літератури. Мабуть, тільки в космосі Малдер і Скаллі не встигли побувати (хоча в першому сезоні і був епізод «Космос», де герої зіткнулися з примарою, що заважав роботі NASA). Можна назвати навмання практично будь-яку тему або жанр - і для неї знайдеться відповідний епізод, а то і більше одного.
Перевертні? Ось вам, наприклад, чудовий епізод «Секретні копи» (7.12). Малдер і Скаллі стають героями документального телешоу про поліцейських з усіма його атрибутами на зразок тремтячою камери і ловлять на задвірках Лос-Анджелеса зловісного нічного монстра.
У минулому житті Курець був офіцером СС ( «Трикутник»)
Вампіри? На цю тему є, наприклад, кумедний епізод «Погана кров» (5.12), розказаний з точки зору Скаллі та Малдера по черзі. Вампіри тут цілком класичні, але зовсім незрозуміло, реальні вони чи продукт галюцинації. Або абсолютно не смішний епізод «3» (2.7), де за серією ритуальних вбивств стоїть група справжнісіньких вампірів.
Привиди? З ними Малдер і Скаллі стикалися десятки разів. Класична історія про будинок з привидами - «Як примари вкрали Різдво» (6.8); історія про офісний примару боса, що захищає співробітницю, в яку він був закоханий, - «Тіні» (1.5); розповідь про вбивства, скоєних астральної проекцією солдата з військового госпіталю, - «Прогулянка» (3.7).
Подорожі в часі? Їх є у нас: «Синхронна» (4.19) - історія про вченого, який, повернувшись назад в часі, намагається зробити так, щоб подорожі в часі ніколи не були винайдені (і таким чином потрапляє в нерозв'язний парадокс - втім, в сюжетах про подорожі в часі таке часто трапляється); «Трикутник» (6.3) - про тимчасові аномаліях Бермудського трикутника; «Понеділок» (6.14) - класична історія про «петлі часу», існування якої усвідомлює лише один її учасник.
Кіберпанк? І без нього не обійшлося: «Дух з машини» (1.6) - історія про Сбрендівшій штучному інтелекті «розумного будинку»; «Код знищення» (5.11) - про комп'ютерну програму, яка вбиває своїх творців; «Стрелялка від першої особи» (7.13) - про реальні вбивства у віртуальній реальності. Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?
Час від часу сценаристи «Секретних матеріалів» втомлювалися від урядових змов і потворних монстрів, влаштовуючи собі і фанатам невеликі постмодерністські канікули. Одна з найулюбленіших фанатами серій «Голлівуд нашої ери» (7.19) - історія, в якій Малдер і Скаллі стають героями фільму про самих себе. Примітна серія «Неймовірний» (9.14), де з'являється сам Господь Бог, якого грає Берт Рейнолдс. А «Чудо» (6.18) - історія письменника, герой якого, серійний вбивця, знайшов плоть і навіть сміє сперечатися з автором - виглядає як сповідь самого Кріса Картера, автора, який не впорався зі своїми персонажами.
Офісний полтергейст ( «Тіні») і дикі, але симпатичні привиди ( «Як примари вкрали Різдво»)
Малдер і Скаллі, герої самого постмодерністського з масових захоплень 90-х, одночасно були і останніми бійцями модерністського свідомості: вона картезіанка, він псих, він з фантазією, вона з мікроскопом, він за правду, вона за справедливість, у обох - по пістолету.
Роман Волобуєв «15 років" Секретних матеріалів ": Скаллі, Малдер і крах" великого наративу "» (журнал «Афіша»)
Чимало пограли творці серіалу і зі стилістикою - багато епізодів зняті в дусі того чи іншого режисера або «передають привіт» відомому сюжету. Уже згаданий «Трикутник» знятий в стилі Альфреда Хічкока, «Код знищення» зроблений «під Девіда Кроненберга» (на цьому наполіг автор сценарію Вільям Гібсон), «Парад планет» (3.13) безсоромно експлуатує штампи шкільних жахів, «Лід» (1.8) явно натхненний фільмом Джона Карпентера «Щось», а «Погана кров» і «" З відкритого космосу "Хосе Чанга» (3.20) змушують згадати «Расемон» Акіри Куросави. Улюблений епізод самого Кріса Картера «Постмодерністський Прометей» - «Франкенштейн» Мері Шеллі на новий лад з присвятою співачці Шер.
Атмосфера на зйомках «Секретних матеріалів» була далека від ідилічних дружби і братерства, що панували на майданчиках «Зоряного шляху» і «Світлячки». Кріс Картер, відвоювавши у босів телеканалу право на абсолютну владу, встановив на майданчику залізну диктатуру і не допускав ні кроку в сторону від своїх планів. Відносини між акторами клеїлися абияк. Девід Духовни і Джилліан Андерсон, всупереч надприродною екранної «хімії», пройшли через масу складних почуттів один до одного, перш ніж стали добрими приятелями. Романа у них, схоже, все-таки не було, зате були періоди неприязні і сварки з приводу гонорарів. Саме через це нервовий Духовни грюкнув дверима в кінці сьомого сезону, залишивши Скаллі віддуватися за двох і з'являючись з цих пір тільки в якості «запрошеної зірки».
Девід Духовни і Джилліан Андерсон відзначають вихід двохсотого епізоду «Секретних матеріалів»
За що ми любимо «Секретні матеріали»
10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод фантастичного серіалу, якому пророкували не більше одного сезону життя. Серіал прожив дев'ять років, зібрав могутній фендом, намертво вкарбувалися в масову культуру - і підвів підсумок мало не всієї фантастиці і міфології ХХ століття. І ось через 13 років затишшя виходить новий сезон легендарного шоу. У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»? Якщо ви раптом їх не дивилися - стережіться спойлерів!
Такими, якими ми їх знаємо, «Секретні матеріали» зробив продюсер і сценарист Кріс Картер - людина незвичайної фантазії і бронетанкового завзятості. Це телешоу він розглядав як свій шанс піти зі студії Walt Disney Pictures, де йому доводилося робити беззубі дитячі комедії. Він витратив не один кілограм нервових клітин, намагаючись переконати босів телеканалу Fox в тому, що нове шоу і його герої повинні бути такими, якими він їх бачить, а не стандартними і звичними глядачам. У Fox не хотіли витрачати гроші на сумнівний сюжет про інопланетян і урядовому змові з вкрапленням міських легенд, головні герої якого - надзвичайно дивна парочка агентів ФБР. Зрештою впертий Картер все ж отримав свої два мільйони доларів на зйомку пілотного епізоду, карт-бланш у виборі акторів на головні ролі ... і саме незручний час для показу - в п'ятницю ввечері.
Кріс Картер: «Слідкуйте за руками!»
Однак сталося диво: пілот «Секретних матеріалів» отримав дуже високий рейтинг - 15% глядацької аудиторії. Телебоси здивувалися і дали добро на цілий сезон. А потім ще один сезон ... і ще один ... Зупинити цю машину, справно приносить телеканалу гроші і «Золоті глобуси», через якийсь час стало неможливо. Картер намагався це зробити, розуміючи, що сюжетний потенціал серіалу поступово вичерпується. Почасти тому восьмий і дев'ятий сезони вийшли «якимись зім'ятими». Кріс Картер і його герої намагалися зістрибнути з поїзда на повному ходу, а такі стрибки бувають витонченими тільки в кіно.
Успіх «Секретних матеріалів», як будь-який успіх, частково заснований на удачу, а частково - на тонкому розрахунку. Кріс Картер став накидати основну сюжетну канву серіалу, прочитавши дослідження свого друга, доктора медицини і психіатра Джона Едварда Мака, про те, що три відсотки американців свято переконані, ніби їх викрадали прибульці. Розуельський інцидент і що послідувала за ним НЛО-істерія залишили настільки глибокий слід в колективному несвідомому американців, що серіал, присвячений актуальною темою «влада приховує», затишно помістився в цьому сліді, як кіт Саймона в коробці.
Типові вирази облич Малдера і Скаллі
Другий кит, на якому стоїть успіх серіалу, - улюблене телешоу Кріса Картера, «Сутінкова зона» (1959-1964) - набір яскравих фантастичних і містичних історій, об'єднаних лише відчуттям гнітючої абсурдності і параної. Ні загальних героїв, ні єдиної сюжетної канви в цьому серіалі не було, і Кріс Картер придумав, як це можна виправити.
У «Секретних матеріалах» є серія, яка представляє собою прямий омаж «Сутінкової зоні» і за сюжетом, і за стилістикою. Це шостий епізод восьмого сезону - «Вбивство» (Redrum - «murder» навпаки). Його героя, прокурора Мартіна Уеллса (названого на честь Герберта Уеллса), звинувачують у вбивстві власної дружини. А сам Мартін сприймає час свого життя йде назад, день за днем, і ця дивина ніяк не пояснюється. Уеллса грає актор Джо Мортон, колись засвітився в «Термінаторі 2» з Робертом Патріком, який у восьмому сезоні виконує роль агента Джона Доггетом, нового напарника Скаллі.
Надати збірки історій про надприродне стрункий вигляд і змусити глядачів стежити за подіями не відриваючись «Секретним матеріалам» допомогли головні герої. Фокс Вільям Малдер і Дана Кетрін Скаллі стали персонажами «ручної роботи», які не зібраними з готових серіальних штампів, але тим не менше в цих героях виявилося досить рис, які дозволяли глядачам співчувати їм і ототожнювати себе з ними.
Різностатева пара головних героїв не бозна-яке нововведення. Згадайте хоча б комедійний серіал «Детективне агенство" Місячне світло "», нескінченно далекий від «Секретних матеріалів» за духом і змістом, але схожий на них за формою. Зазвичай провідну роль в такій парі віддавали чоловікові, але і це було не залізним правилом. Однак Кріс Картер не просто придумав двох різних за світоглядом персонажів - він влаштував «гендерну інверсію», надавши їм стереотипні риси протилежних статей: Фокс Малдер - вірить у всяку чортівню Інти, а Дана Скаллі - непохитний логік і скептик.
До того ж Малдер за освітою психолог, в минулому займався серійними вбивцями (як агент Кларисса Старлінг з «Мовчання ягнят», хоча її зовнішність і характер дісталися Скаллі), а Скаллі, як з'ясовується, писала дисертацію з квантової фізики, на тему «парадоксу близнюків». Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
«Близькі контакти третього ступеня», що стали зразком для «серій з викраденнями», знімалися за спогадами людей, яких нібито викрадали прибульці (епізод «Червоне і чорне»)
Кріс Картер і його друзі-сценаристи не втомлювалися грати стереотипами в пінг-понг. У серіях, присвячених релігійній містиці, Малдер і Скаллі, як за помахом чарівної палички, знову міняються ролями. Малдер, єврей за походженням і протестант по вихованню, по життю переконаний атеїст, хоча вірить в прибульців і іншу паранормальщіну. А Скаллі, незважаючи на медичну освіту і досвід роботи лікарем (а може, і завдяки цьому), - католичка.
Звичайно, у неї бувають і власні кризи віри. З одним з них допомогла впоратися історія, описана в епізоді «Все душі» (5.17), де мова йде про ангелів і Нефилимов - дітях від шлюбів ангелів і смертних жінок. Серафими і демони в цій історії теж фігурують. Побачивши деякі божі і диявольські чудеса своїми очима, Скаллі повертається до віри, в той час як Малдер продовжує скептично ставитися до церков і релігії.
Будучи багато в чому дзеркальними відображеннями один одного, Малдер і Скаллі з першої ж серії збігаються, як частини пазла. Вони складають відмінну команду, і часом навіть здається, що вони діють як одна людина, ніби з самого початку були двома половинками єдиного цілого.
Розслідування у серії «Вбивство» ведуть Скаллі і агент Джон Доггетом (Роберт Патрік), якому так і не вдалося замінити в серцях глядачів Девіда Духовни.
Цікава деталь до цього пазлу: батьків Малдера і Скаллі звуть однаково - Вільям, і це ж ім'я у фіналі восьмого сезону Скаллі дає новонародженому сину. Втім, в серіалі обидва Вільяма-старших не відіграють значної ролі: батько Скаллі вмирає в першому сезоні, батька Малдера вбивають у другому. Зате чимало уваги приділено двом іншим «батькам» героїв - «хорошого» і «поганого».
Суворий, але добрий заступник директора ФБР Уолтер Скіннер. Між іншим, в минулому - морський піхотинець
Перший - звичайно, заступник директора ФБР Уолтер Скіннер, який стараннями прекрасного актора Мітча Пілеггі поступово перетворюється з статичної «говорить меблів» в активно діючого персонажа, якщо не третього головного, то вже точно «головного з другорядних». Другий - загадковий Курець, який відноситься до Малдеру і Скаллі дивно і складно, і до кінця серіалу з'ясовується чому: він біологічний батько Малдера.
Скіннер і Курець теж своєрідні половинки цілого (що цікаво, вони дуже рідко виявляються в одному кадрі). Вони хтось на кшталт ангела-хранителя і демона-спокусника, загальні для двох головних героїв. «Секретні матеріали» багато в чому побудовані на такій симетрії, магії дзеркальних відображень, повторень і протистоянь.
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?» У той час як для Картера було очевидно: чим довше герої будуть тримати дистанцію і зберігати те, що в англійській мові називається важко перекладати словом tension (тяжіння, напруга), тим жизнеспособнее буде шоу. Він добре засвоїв уроки, показані творцями «Детективного агентства" Місячне світло "». Ті спочатку зробили ставку на романтичні стосунки героїв, а потім не знали, що з цими відносинами робити і як їх урізноманітнити - то весіллям, то розлученням; розслідування тим часом ставали все слабше і нецікаво.
Для Малдера і Скаллі робота завжди на першому місці, і це чи не єдина їхня загальна риса. Колекція порнографії в холостяцьким квартирці Малдера і той факт, що Скаллі не була на побаченні з 1992 року, відмінно вписуються в цю концепцію.
Стиль одягу і зачіска Скаллі були скопійовані з Кларисси Старлінг ( «Мовчання ягнят»)
Кріс Картер підказує Курцеві, як заводити друзів і впливати на людей
У героїв є безліч причин для того, щоб вступати в стосунки не друг з одним, а з навколишнім світом - який поводиться дуже дивно. Знамениті теглайн серіалу - «Істина десь там» (неправильно перекладений у нас як «істина десь поруч» і в такому вигляді увійшов в фольклор) і «Не вір нікому» - девізи цієї неоднозначної, хиткою, нестійкою реальності.
Малдер і Скаллі систематично мають справу з речами, які «якщо є, то їх відразу немає». Це і паранормальні явища, які можна пояснювати то так, то сяк, - причому в багатьох серіях дається два пояснення, «від Малдера» і «від Скаллі», і глядач сам може вибирати, яке йому більше подобається. Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?» Повторюється на різні лади з епізоду в епізод.
Є тут і довга наскрізна історія про прибульців і урядовому змові, фігуранти якого завжди випереджають Малдера і Скаллі на один крок, підсовуючи їм найрізноманітніші пояснення того, що відбувається. Малдер в пошуках викраденої сестри Саманти і відповідей на свої питання знаходить цілий батальйон клонів Саманти (як в казках, де герой повинен впізнати свою обраницю в низці схожих на неї мороки), то майже переконується, що уряд придумало історію з прибульцями, щоб приховати свої експерименти над людьми, а то потрапляє в психіатричну клініку, де йому вселяють, що все його зіткнення з інопланетянами - плід параноїдального марення.
З усім цим божевіллям головним героям доводиться мати справу тільки вдвох, і довіряти вони можуть лише один одному. Друзів, крім вірного Скіннера і трійці журналістів-параноїків, прозваних «Одинокими стрілками», у них немає, а зв'язуватися з подвійними агентами на кшталт Крайчек надто небезпечно, нехай навіть іноді без цього не обійтися.
Синдикат: ці люди правлять світом
Ідею, що будь-яка реальність хистка і відносна, що стала наріжним каменем для філософії «Секретних матеріалів», доводить до абсурду серія «Польовий виїзд» (6.21). У ній Малдера і Скаллі мало не перетравлюють гігантські гриби, які викликають божевільні галюцинації, заховані одна в іншу, подібно матрьошці. Можна було б пошукати в цій серії вплив «Матриці», якби фільм Вачовскі не вийшов на екрани на кілька місяців пізніше.
Плутанину в центральному сюжеті «Секретних матеріалів», який фанати називають «міфологією», можна пояснити зовнішніми причинами. Коли серіал тільки починався, Кріс Картер зовсім не розраховував на дев'ять сезонів і складав історію на ходу, в дусі: «Так, у нас тут сестру головного героя нібито викрали нібито прибульці. Що ми будемо з цим робити? »Звідси все дивацтва і нестиковки цієї наскрізної історії. А ось ігрову природу більшості інших серій (так званих «монстрів тижня», де кожен раз з'являється новий ворог) не пояснює нічим, крім настрою творців.
Серед «монстрів тижня» можна знайти практично всі теми і ідеї, які зустрічалися у фантастичній і містичної літератури. Мабуть, тільки в космосі Малдер і Скаллі не встигли побувати (хоча в першому сезоні і був епізод «Космос», де герої зіткнулися з примарою, що заважав роботі NASA). Можна назвати навмання практично будь-яку тему або жанр - і для неї знайдеться відповідний епізод, а то і більше одного.
Перевертні? Ось вам, наприклад, чудовий епізод «Секретні копи» (7.12). Малдер і Скаллі стають героями документального телешоу про поліцейських з усіма його атрибутами на зразок тремтячою камери і ловлять на задвірках Лос-Анджелеса зловісного нічного монстра.
У минулому житті Курець був офіцером СС ( «Трикутник»)
Вампіри? На цю тему є, наприклад, кумедний епізод «Погана кров» (5.12), розказаний з точки зору Скаллі та Малдера по черзі. Вампіри тут цілком класичні, але зовсім незрозуміло, реальні вони чи продукт галюцинації. Або абсолютно не смішний епізод «3» (2.7), де за серією ритуальних вбивств стоїть група справжнісіньких вампірів.
Привиди? З ними Малдер і Скаллі стикалися десятки разів. Класична історія про будинок з привидами - «Як примари вкрали Різдво» (6.8); історія про офісний примару боса, що захищає співробітницю, в яку він був закоханий, - «Тіні» (1.5); розповідь про вбивства, скоєних астральної проекцією солдата з військового госпіталю, - «Прогулянка» (3.7).
Подорожі в часі? Їх є у нас: «Синхронна» (4.19) - історія про вченого, який, повернувшись назад в часі, намагається зробити так, щоб подорожі в часі ніколи не були винайдені (і таким чином потрапляє в нерозв'язний парадокс - втім, в сюжетах про подорожі в часі таке часто трапляється); «Трикутник» (6.3) - про тимчасові аномаліях Бермудського трикутника; «Понеділок» (6.14) - класична історія про «петлі часу», існування якої усвідомлює лише один її учасник.
Кіберпанк? І без нього не обійшлося: «Дух з машини» (1.6) - історія про Сбрендівшій штучному інтелекті «розумного будинку»; «Код знищення» (5.11) - про комп'ютерну програму, яка вбиває своїх творців; «Стрелялка від першої особи» (7.13) - про реальні вбивства у віртуальній реальності. Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?
Час від часу сценаристи «Секретних матеріалів» втомлювалися від урядових змов і потворних монстрів, влаштовуючи собі і фанатам невеликі постмодерністські канікули. Одна з найулюбленіших фанатами серій «Голлівуд нашої ери» (7.19) - історія, в якій Малдер і Скаллі стають героями фільму про самих себе. Примітна серія «Неймовірний» (9.14), де з'являється сам Господь Бог, якого грає Берт Рейнолдс. А «Чудо» (6.18) - історія письменника, герой якого, серійний вбивця, знайшов плоть і навіть сміє сперечатися з автором - виглядає як сповідь самого Кріса Картера, автора, який не впорався зі своїми персонажами.
Офісний полтергейст ( «Тіні») і дикі, але симпатичні привиди ( «Як примари вкрали Різдво»)
Малдер і Скаллі, герої самого постмодерністського з масових захоплень 90-х, одночасно були і останніми бійцями модерністського свідомості: вона картезіанка, він псих, він з фантазією, вона з мікроскопом, він за правду, вона за справедливість, у обох - по пістолету.
Роман Волобуєв «15 років" Секретних матеріалів ": Скаллі, Малдер і крах" великого наративу "» (журнал «Афіша»)
Чимало пограли творці серіалу і зі стилістикою - багато епізодів зняті в дусі того чи іншого режисера або «передають привіт» відомому сюжету. Уже згаданий «Трикутник» знятий в стилі Альфреда Хічкока, «Код знищення» зроблений «під Девіда Кроненберга» (на цьому наполіг автор сценарію Вільям Гібсон), «Парад планет» (3.13) безсоромно експлуатує штампи шкільних жахів, «Лід» (1.8) явно натхненний фільмом Джона Карпентера «Щось», а «Погана кров» і «" З відкритого космосу "Хосе Чанга» (3.20) змушують згадати «Расемон» Акіри Куросави. Улюблений епізод самого Кріса Картера «Постмодерністський Прометей» - «Франкенштейн» Мері Шеллі на новий лад з присвятою співачці Шер.
Атмосфера на зйомках «Секретних матеріалів» була далека від ідилічних дружби і братерства, що панували на майданчиках «Зоряного шляху» і «Світлячки». Кріс Картер, відвоювавши у босів телеканалу право на абсолютну владу, встановив на майданчику залізну диктатуру і не допускав ні кроку в сторону від своїх планів. Відносини між акторами клеїлися абияк. Девід Духовни і Джилліан Андерсон, всупереч надприродною екранної «хімії», пройшли через масу складних почуттів один до одного, перш ніж стали добрими приятелями. Романа у них, схоже, все-таки не було, зате були періоди неприязні і сварки з приводу гонорарів. Саме через це нервовий Духовни грюкнув дверима в кінці сьомого сезону, залишивши Скаллі віддуватися за двох і з'являючись з цих пір тільки в якості «запрошеної зірки».
Девід Духовни і Джилліан Андерсон відзначають вихід двохсотого епізоду «Секретних матеріалів»
За що ми любимо «Секретні матеріали»
10 вересня 1993 року в телеекрани США вийшов пілотний епізод фантастичного серіалу, якому пророкували не більше одного сезону життя. Серіал прожив дев'ять років, зібрав могутній фендом, намертво вкарбувалися в масову культуру - і підвів підсумок мало не всієї фантастиці і міфології ХХ століття. І ось через 13 років затишшя виходить новий сезон легендарного шоу. У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»? Якщо ви раптом їх не дивилися - стережіться спойлерів!
Такими, якими ми їх знаємо, «Секретні матеріали» зробив продюсер і сценарист Кріс Картер - людина незвичайної фантазії і бронетанкового завзятості. Це телешоу він розглядав як свій шанс піти зі студії Walt Disney Pictures, де йому доводилося робити беззубі дитячі комедії. Він витратив не один кілограм нервових клітин, намагаючись переконати босів телеканалу Fox в тому, що нове шоу і його герої повинні бути такими, якими він їх бачить, а не стандартними і звичними глядачам. У Fox не хотіли витрачати гроші на сумнівний сюжет про інопланетян і урядовому змові з вкрапленням міських легенд, головні герої якого - надзвичайно дивна парочка агентів ФБР. Зрештою впертий Картер все ж отримав свої два мільйони доларів на зйомку пілотного епізоду, карт-бланш у виборі акторів на головні ролі ... і саме незручний час для показу - в п'ятницю ввечері.
Кріс Картер: «Слідкуйте за руками!»
Однак сталося диво: пілот «Секретних матеріалів» отримав дуже високий рейтинг - 15% глядацької аудиторії. Телебоси здивувалися і дали добро на цілий сезон. А потім ще один сезон ... і ще один ... Зупинити цю машину, справно приносить телеканалу гроші і «Золоті глобуси», через якийсь час стало неможливо. Картер намагався це зробити, розуміючи, що сюжетний потенціал серіалу поступово вичерпується. Почасти тому восьмий і дев'ятий сезони вийшли «якимись зім'ятими». Кріс Картер і його герої намагалися зістрибнути з поїзда на повному ходу, а такі стрибки бувають витонченими тільки в кіно.
Успіх «Секретних матеріалів», як будь-який успіх, частково заснований на удачу, а частково - на тонкому розрахунку. Кріс Картер став накидати основну сюжетну канву серіалу, прочитавши дослідження свого друга, доктора медицини і психіатра Джона Едварда Мака, про те, що три відсотки американців свято переконані, ніби їх викрадали прибульці. Розуельський інцидент і що послідувала за ним НЛО-істерія залишили настільки глибокий слід в колективному несвідомому американців, що серіал, присвячений актуальною темою «влада приховує», затишно помістився в цьому сліді, як кіт Саймона в коробці.
Типові вирази облич Малдера і Скаллі
Другий кит, на якому стоїть успіх серіалу, - улюблене телешоу Кріса Картера, «Сутінкова зона» (1959-1964) - набір яскравих фантастичних і містичних історій, об'єднаних лише відчуттям гнітючої абсурдності і параної. Ні загальних героїв, ні єдиної сюжетної канви в цьому серіалі не було, і Кріс Картер придумав, як це можна виправити.
У «Секретних матеріалах» є серія, яка представляє собою прямий омаж «Сутінкової зоні» і за сюжетом, і за стилістикою. Це шостий епізод восьмого сезону - «Вбивство» (Redrum - «murder» навпаки). Його героя, прокурора Мартіна Уеллса (названого на честь Герберта Уеллса), звинувачують у вбивстві власної дружини. А сам Мартін сприймає час свого життя йде назад, день за днем, і ця дивина ніяк не пояснюється. Уеллса грає актор Джо Мортон, колись засвітився в «Термінаторі 2» з Робертом Патріком, який у восьмому сезоні виконує роль агента Джона Доггетом, нового напарника Скаллі.
Надати збірки історій про надприродне стрункий вигляд і змусити глядачів стежити за подіями не відриваючись «Секретним матеріалам» допомогли головні герої. Фокс Вільям Малдер і Дана Кетрін Скаллі стали персонажами «ручної роботи», які не зібраними з готових серіальних штампів, але тим не менше в цих героях виявилося досить рис, які дозволяли глядачам співчувати їм і ототожнювати себе з ними.
Різностатева пара головних героїв не бозна-яке нововведення. Згадайте хоча б комедійний серіал «Детективне агенство" Місячне світло "», нескінченно далекий від «Секретних матеріалів» за духом і змістом, але схожий на них за формою. Зазвичай провідну роль в такій парі віддавали чоловікові, але і це було не залізним правилом. Однак Кріс Картер не просто придумав двох різних за світоглядом персонажів - він влаштував «гендерну інверсію», надавши їм стереотипні риси протилежних статей: Фокс Малдер - вірить у всяку чортівню Інти, а Дана Скаллі - непохитний логік і скептик.
До того ж Малдер за освітою психолог, в минулому займався серійними вбивцями (як агент Кларисса Старлінг з «Мовчання ягнят», хоча її зовнішність і характер дісталися Скаллі), а Скаллі, як з'ясовується, писала дисертацію з квантової фізики, на тему «парадоксу близнюків». Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
«Близькі контакти третього ступеня», що стали зразком для «серій з викраденнями», знімалися за спогадами людей, яких нібито викрадали прибульці (епізод «Червоне і чорне»)
Кріс Картер і його друзі-сценаристи не втомлювалися грати стереотипами в пінг-понг. У серіях, присвячених релігійній містиці, Малдер і Скаллі, як за помахом чарівної палички, знову міняються ролями. Малдер, єврей за походженням і протестант по вихованню, по життю переконаний атеїст, хоча вірить в прибульців і іншу паранормальщіну. А Скаллі, незважаючи на медичну освіту і досвід роботи лікарем (а може, і завдяки цьому), - католичка.
Звичайно, у неї бувають і власні кризи віри. З одним з них допомогла впоратися історія, описана в епізоді «Все душі» (5.17), де мова йде про ангелів і Нефилимов - дітях від шлюбів ангелів і смертних жінок. Серафими і демони в цій історії теж фігурують. Побачивши деякі божі і диявольські чудеса своїми очима, Скаллі повертається до віри, в той час як Малдер продовжує скептично ставитися до церков і релігії.
Будучи багато в чому дзеркальними відображеннями один одного, Малдер і Скаллі з першої ж серії збігаються, як частини пазла. Вони складають відмінну команду, і часом навіть здається, що вони діють як одна людина, ніби з самого початку були двома половинками єдиного цілого.
Розслідування у серії «Вбивство» ведуть Скаллі і агент Джон Доггетом (Роберт Патрік), якому так і не вдалося замінити в серцях глядачів Девіда Духовни.
Цікава деталь до цього пазлу: батьків Малдера і Скаллі звуть однаково - Вільям, і це ж ім'я у фіналі восьмого сезону Скаллі дає новонародженому сину. Втім, в серіалі обидва Вільяма-старших не відіграють значної ролі: батько Скаллі вмирає в першому сезоні, батька Малдера вбивають у другому. Зате чимало уваги приділено двом іншим «батькам» героїв - «хорошого» і «поганого».
Суворий, але добрий заступник директора ФБР Уолтер Скіннер. Між іншим, в минулому - морський піхотинець
Перший - звичайно, заступник директора ФБР Уолтер Скіннер, який стараннями прекрасного актора Мітча Пілеггі поступово перетворюється з статичної «говорить меблів» в активно діючого персонажа, якщо не третього головного, то вже точно «головного з другорядних». Другий - загадковий Курець, який відноситься до Малдеру і Скаллі дивно і складно, і до кінця серіалу з'ясовується чому: він біологічний батько Малдера.
Скіннер і Курець теж своєрідні половинки цілого (що цікаво, вони дуже рідко виявляються в одному кадрі). Вони хтось на кшталт ангела-хранителя і демона-спокусника, загальні для двох головних героїв. «Секретні матеріали» багато в чому побудовані на такій симетрії, магії дзеркальних відображень, повторень і протистоянь.
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?» У той час як для Картера було очевидно: чим довше герої будуть тримати дистанцію і зберігати те, що в англійській мові називається важко перекладати словом tension (тяжіння, напруга), тим жизнеспособнее буде шоу. Він добре засвоїв уроки, показані творцями «Детективного агентства" Місячне світло "». Ті спочатку зробили ставку на романтичні стосунки героїв, а потім не знали, що з цими відносинами робити і як їх урізноманітнити - то весіллям, то розлученням; розслідування тим часом ставали все слабше і нецікаво.
Для Малдера і Скаллі робота завжди на першому місці, і це чи не єдина їхня загальна риса. Колекція порнографії в холостяцьким квартирці Малдера і той факт, що Скаллі не була на побаченні з 1992 року, відмінно вписуються в цю концепцію.
Стиль одягу і зачіска Скаллі були скопійовані з Кларисси Старлінг ( «Мовчання ягнят»)
Кріс Картер підказує Курцеві, як заводити друзів і впливати на людей
У героїв є безліч причин для того, щоб вступати в стосунки не друг з одним, а з навколишнім світом - який поводиться дуже дивно. Знамениті теглайн серіалу - «Істина десь там» (неправильно перекладений у нас як «істина десь поруч» і в такому вигляді увійшов в фольклор) і «Не вір нікому» - девізи цієї неоднозначної, хиткою, нестійкою реальності.
Малдер і Скаллі систематично мають справу з речами, які «якщо є, то їх відразу немає». Це і паранормальні явища, які можна пояснювати то так, то сяк, - причому в багатьох серіях дається два пояснення, «від Малдера» і «від Скаллі», і глядач сам може вибирати, яке йому більше подобається. Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?» Повторюється на різні лади з епізоду в епізод.
Є тут і довга наскрізна історія про прибульців і урядовому змові, фігуранти якого завжди випереджають Малдера і Скаллі на один крок, підсовуючи їм найрізноманітніші пояснення того, що відбувається. Малдер в пошуках викраденої сестри Саманти і відповідей на свої питання знаходить цілий батальйон клонів Саманти (як в казках, де герой повинен впізнати свою обраницю в низці схожих на неї мороки), то майже переконується, що уряд придумало історію з прибульцями, щоб приховати свої експерименти над людьми, а то потрапляє в психіатричну клініку, де йому вселяють, що все його зіткнення з інопланетянами - плід параноїдального марення.
З усім цим божевіллям головним героям доводиться мати справу тільки вдвох, і довіряти вони можуть лише один одному. Друзів, крім вірного Скіннера і трійці журналістів-параноїків, прозваних «Одинокими стрілками», у них немає, а зв'язуватися з подвійними агентами на кшталт Крайчек надто небезпечно, нехай навіть іноді без цього не обійтися.
Синдикат: ці люди правлять світом
Ідею, що будь-яка реальність хистка і відносна, що стала наріжним каменем для філософії «Секретних матеріалів», доводить до абсурду серія «Польовий виїзд» (6.21). У ній Малдера і Скаллі мало не перетравлюють гігантські гриби, які викликають божевільні галюцинації, заховані одна в іншу, подібно матрьошці. Можна було б пошукати в цій серії вплив «Матриці», якби фільм Вачовскі не вийшов на екрани на кілька місяців пізніше.
Плутанину в центральному сюжеті «Секретних матеріалів», який фанати називають «міфологією», можна пояснити зовнішніми причинами. Коли серіал тільки починався, Кріс Картер зовсім не розраховував на дев'ять сезонів і складав історію на ходу, в дусі: «Так, у нас тут сестру головного героя нібито викрали нібито прибульці. Що ми будемо з цим робити? »Звідси все дивацтва і нестиковки цієї наскрізної історії. А ось ігрову природу більшості інших серій (так званих «монстрів тижня», де кожен раз з'являється новий ворог) не пояснює нічим, крім настрою творців.
Серед «монстрів тижня» можна знайти практично всі теми і ідеї, які зустрічалися у фантастичній і містичної літератури. Мабуть, тільки в космосі Малдер і Скаллі не встигли побувати (хоча в першому сезоні і був епізод «Космос», де герої зіткнулися з примарою, що заважав роботі NASA). Можна назвати навмання практично будь-яку тему або жанр - і для неї знайдеться відповідний епізод, а то і більше одного.
Перевертні? Ось вам, наприклад, чудовий епізод «Секретні копи» (7.12). Малдер і Скаллі стають героями документального телешоу про поліцейських з усіма його атрибутами на зразок тремтячою камери і ловлять на задвірках Лос-Анджелеса зловісного нічного монстра.
У минулому житті Курець був офіцером СС ( «Трикутник»)
Вампіри? На цю тему є, наприклад, кумедний епізод «Погана кров» (5.12), розказаний з точки зору Скаллі та Малдера по черзі. Вампіри тут цілком класичні, але зовсім незрозуміло, реальні вони чи продукт галюцинації. Або абсолютно не смішний епізод «3» (2.7), де за серією ритуальних вбивств стоїть група справжнісіньких вампірів.
Привиди? З ними Малдер і Скаллі стикалися десятки разів. Класична історія про будинок з привидами - «Як примари вкрали Різдво» (6.8); історія про офісний примару боса, що захищає співробітницю, в яку він був закоханий, - «Тіні» (1.5); розповідь про вбивства, скоєних астральної проекцією солдата з військового госпіталю, - «Прогулянка» (3.7).
Подорожі в часі? Їх є у нас: «Синхронна» (4.19) - історія про вченого, який, повернувшись назад в часі, намагається зробити так, щоб подорожі в часі ніколи не були винайдені (і таким чином потрапляє в нерозв'язний парадокс - втім, в сюжетах про подорожі в часі таке часто трапляється); «Трикутник» (6.3) - про тимчасові аномаліях Бермудського трикутника; «Понеділок» (6.14) - класична історія про «петлі часу», існування якої усвідомлює лише один її учасник.
Кіберпанк? І без нього не обійшлося: «Дух з машини» (1.6) - історія про Сбрендівшій штучному інтелекті «розумного будинку»; «Код знищення» (5.11) - про комп'ютерну програму, яка вбиває своїх творців; «Стрелялка від першої особи» (7.13) - про реальні вбивства у віртуальній реальності. Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?
Час від часу сценаристи «Секретних матеріалів» втомлювалися від урядових змов і потворних монстрів, влаштовуючи собі і фанатам невеликі постмодерністські канікули. Одна з найулюбленіших фанатами серій «Голлівуд нашої ери» (7.19) - історія, в якій Малдер і Скаллі стають героями фільму про самих себе. Примітна серія «Неймовірний» (9.14), де з'являється сам Господь Бог, якого грає Берт Рейнолдс. А «Чудо» (6.18) - історія письменника, герой якого, серійний вбивця, знайшов плоть і навіть сміє сперечатися з автором - виглядає як сповідь самого Кріса Картера, автора, який не впорався зі своїми персонажами.
Офісний полтергейст ( «Тіні») і дикі, але симпатичні привиди ( «Як примари вкрали Різдво»)
Малдер і Скаллі, герої самого постмодерністського з масових захоплень 90-х, одночасно були і останніми бійцями модерністського свідомості: вона картезіанка, він псих, він з фантазією, вона з мікроскопом, він за правду, вона за справедливість, у обох - по пістолету.
Роман Волобуєв «15 років" Секретних матеріалів ": Скаллі, Малдер і крах" великого наративу "» (журнал «Афіша»)
Чимало пограли творці серіалу і зі стилістикою - багато епізодів зняті в дусі того чи іншого режисера або «передають привіт» відомому сюжету. Уже згаданий «Трикутник» знятий в стилі Альфреда Хічкока, «Код знищення» зроблений «під Девіда Кроненберга» (на цьому наполіг автор сценарію Вільям Гібсон), «Парад планет» (3.13) безсоромно експлуатує штампи шкільних жахів, «Лід» (1.8) явно натхненний фільмом Джона Карпентера «Щось», а «Погана кров» і «" З відкритого космосу "Хосе Чанга» (3.20) змушують згадати «Расемон» Акіри Куросави. Улюблений епізод самого Кріса Картера «Постмодерністський Прометей» - «Франкенштейн» Мері Шеллі на новий лад з присвятою співачці Шер.
Атмосфера на зйомках «Секретних матеріалів» була далека від ідилічних дружби і братерства, що панували на майданчиках «Зоряного шляху» і «Світлячки». Кріс Картер, відвоювавши у босів телеканалу право на абсолютну владу, встановив на майданчику залізну диктатуру і не допускав ні кроку в сторону від своїх планів. Відносини між акторами клеїлися абияк. Девід Духовни і Джилліан Андерсон, всупереч надприродною екранної «хімії», пройшли через масу складних почуттів один до одного, перш ніж стали добрими приятелями. Романа у них, схоже, все-таки не було, зате були періоди неприязні і сварки з приводу гонорарів. Саме через це нервовий Духовни грюкнув дверима в кінці сьомого сезону, залишивши Скаллі віддуватися за двох і з'являючись з цих пір тільки в якості «запрошеної зірки».
Девід Духовни і Джилліан Андерсон відзначають вихід двохсотого епізоду «Секретних матеріалів»
Що до Джилліан Андерсон, то її бунтарська натура не винесла картерівського тиску: в розпал другого сезону актриса завела роман з асистентом режисера (інтимні стосунки між членами знімальної групи були під суворою забороною) і народила дочку. Картер зреагував в дусі «Ми її на смітнику підібрали, а вона нам фігвами малює!» - адже саме він наполіг на тому, щоб на роль Скаллі взяли нікому не відому мініатюрну Джилліан, в той час як продюсери хотіли бачити грудаста довгоногу блондинку на кшталт Памели Андерсон .
Відповідно до букви контракту, актрису слід негайно звільнити, але Картер надійшов витонченішими. Він залишив Андерсон, але дозволив їй піти в декретну відпустку рівно на один день - якраз на час пологів. За сюжетом Скаллі якраз в цей час викрадали то прибульці, то чи всюдисуще уряд.
Загалом, пристрасті кипіли - і зробили чималий вплив на властиву «Секретним матеріалам» атмосферу гнітючої параної і недовіри, всупереч усім спробам сценаристів розвеселити глядачів і оживити шоу. Бляклі тони, зловісна музика Марка Сноу, похмура заставка - все працювало на цей депресивний ефект. Серіал можна було б назвати яким завгодно, тільки не життєствердним, - якби не позамежна живучість головних героїв і їх почуття одне до одного. Якщо у всій цій довгій дев'ятирічної історії і є якась мораль, то, здається, її варто шукати десь тут. Десь поряд.
Ядром «Секретних матеріалів» були міцні взаємини головних героїв. Ми повинні визнати, що це було честю для нас, і не соромитися сентиментальності фанатів або самих цих відносин. Коли ми з Джилліан грали це, то здорово втомлювалися і хотіли опинитися подалі від знімального майданчика. Пам'ятаю, як ми воювали. Але тепер я думаю: «Боже, ми зробили велику історію любові.
Інтерв'ю Девіда Духовни для Los Angeles Times, 2008 рік
Хосе Чангу майже вдалося переконати Малдера і Скаллі, що прибульців придумав уряд
Вимушені мати справу з небезпечним, нестійким, параноїдальним, розсипаються в руках світом, в якому істина завжди десь поруч, але завжди вислизає в останній момент, герої зробили єдино можливий вибір - на користь простої людської прихильності, вірності і честі. Це і є головний подарунок глядачам, своєрідний заповіт дев'яти сезонів «Секретних матеріалів».
Ми не знаємо, чим обернеться нинішнє повернення Малдера і Скаллі, і чи планує Кріс Картер зробити з ними після цього що-небудь ще. Але навіть тепер він напевно поставить в їх історії не крапку, а чергову кумедну кому. Ми ж, як свідчить теглайн серіалу, «хочемо вірити», що Малдер і Скаллі, подібно булгаковського Майстра, не заслужили світла, але заслужили спокій.
Благо вторгнення прибульців, заплановане, якщо вірити Курцеві, на 2012 рік, ми вже все одно проспали.
Фінальний танець Малдера і Скаллі в «постмодерністської Прометея» Крісу Картеру особливо до душі
У цій статті ми спробуємо знайти якщо не істину, то хоча б відповідь на питання: за що ми так полюбили «Секретні матеріали»?Просто спробуйте подумки поміняти героїв місцями - чи не так, так логічніше, але при цьому чогось не вистачає?
Глядачі, які звикли до типових романтичним лініях в кіно і серіалах, невпинно задавалися питанням: «Коли ж вони, нарешті, пересплять або хоча б поцілуються?
Це і дивні злочини, які не залишають після себе речових доказів: фраза «Знову ніяких доказів?
Що ми будемо з цим робити?
Перевертні?
Привиди?
Подорожі в часі?
Кіберпанк?
Ви ж не дуже здивуєтеся, коли дізнаєтеся, що сценарії двох останніх епізодів написав Вільям Гібсон?