Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом
- Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом Серед усіх авторів, які...
- Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом
Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом
Серед усіх авторів, які творили 200 років тому, англійка Джейн Остін - найактуальніша. Її книги регулярно екранізуються, а її ідеї, сюжети та жарти продовжують надихати сучасні романтичні комедії і мелодрами. Однак не всі творчість Остін освоєно на ТБ і в кіно. Її ранній роман «Леді Сьюзан» раніше не переносився на великий екран. Тепер ця несправедливість виправлено. американський режисер Віт Стіллман зняв за мотивами «Леді Сьюзан» костюмну комедію звичаїв « Любов і дружба ». Ми домовилися з постановником про інтерв'ю та обговорили його роботу над «Любов'ю і дружбою».
Ви не раз називали себе «головним шанувальником Джейн Остін». Як почався ваш «роман» з творчістю письменниці?
Чесно кажучи, це не була любов з першого погляду. Все почалося, коли я навчався на другому курсі університету. У мене тоді був важкий період в житті. Мене кинула дівчина, я занурився в депресію і вирішив на час залишити навчання. Я поїхав до Мексики, де вивчив іспанську, що мені пізніше дуже допомогло в роботі. Тоді я вперше взяв у руки роман Джейн Остін. Це було «Нортенгерское абатство». Книга мені дуже не сподобалася, і я довго після цього всім розповідав, що Джейн Остін - слабка і переоцінена письменниця. Але кілька років тому сестра переконала мене прочитати «Гордість і упередження». Ця книга мені дуже сподобалося, і моє ставлення до Остін змінилося. Згодом я прочитав всі її романи і став її великим шанувальником. Тому герої мого першого фільму «Золота молодь» обговорюють роман Остін «Менсфілд-парк», і це важлива частина сюжету. Коли я оселився в Парижі і став бувати в Лондоні, мені почали пропонувати екранізувати Остін. Я вирішив перечитати «Нортенгерское абатство», і я зрозумів, що це чудовий роман. У книзі з «Абатством», якій я користувався, була в якості додатку надрукована «Леді Сьюзан». Це одне з найбільш маловідомих творів Остін, але мене воно захопило. І хоча я спочатку не знав, як підступитися до екранізації роману в листах, я загорівся цією ідеєю.
І як ідея екранізації «Леді Сьюзан» переросла в повноцінний проект?
Як я вже сказав, я тоді курсував між Парижем і Лондоном і намагався знайти для себе новий проект. Хоча екранізації Остін добре приймаються англійськими журналістами і критиками, мені ніяк не вдавалося домовитися з британськими продюсерами. Навіть якщо вони замовляли мені сценарії екранізацій, вони відмовлялися вкладатися в постановку. Коли мені це набридло, я розповів про «Леді Сьюзан» театральному продюсеру в надії, що, може бути, вдасться поставити спектакль за мотивами роману. Це було в 2003 або 2004 році. Продюсер мене підтримав, але сказав, що потрібно буде розширити роль Фредерики, дочки головної героїні, яку леді Сьюзан намагається видати заміж. Так що я почав серйозно працювати над сценарієм і в підсумку все ж зняв фільм. Правда, як бачите, пройшло більше десяти років, перш ніж я зміг закінчити цей проект.
Так важко було знайти гроші на постановку?
Так, дивно важко. Я не знімаю блокбастерів, але майже всі мої картини принесли прибуток. Так що я був вражений тим, як важко знайти 3 мільйони доларів на екранізацію класичної книги.
Класична-то вона класична, але ви самі не раз говорили в інтерв'ю, що вважаєте «Леді Сьюзан» незавершеним і навіть збитковим твором, які потребують полірування. Що ви зробили в своєму сценарії, щоб виправити недоліки, які ви бачите у книги?
На відміну від відомих романів Остін, «Леді Сьюзан» не була опублікована за життя письменниці. Цей роман взагалі не призначався для публікації. Він був написаний для розваги сім'ї Остін. Ми знаємо, що письменниця грунтовно переробляла і шліфувала свої книги, перш ніж представити їх широкій публіці, і я не бачу в «Леді Сьюзан» слідів такої переробки та шліфування. Так що я взяв на себе сміливість зробити те, що, можливо, виконала б Остін, якби вирішила видати «Леді Сьюзан». Мені так сподобалася ця робота, що я не тільки написав сценарій і поставив фільм, але і склав роман, переосмислює події «Леді Сьюзан» з точки зору племінника головної героїні, який намагається захистити репутацію своєї тітки від «наклеп, наведеного Джейн Остін».
Як то кажуть, немає лиха без добра. Оскільки я так довго не міг знайти гроші на екранізацію «Леді Сьюзан», у мене було дуже багато часу на роботу над сценарієм. Я працював над ним, то відкладав убік, то знову до нього повертався. Це дозволило мені наростити «м'ясо» на сюжетний скелет вихідного твори. «Леді Сьюзан» - роман у листах, і багато діалоги, які є у фільмі, в книзі просто відсутні. Я міг майже дослівно переносити в сценарій лише репліки з листування леді Сьюзан і її подруги місіс Джонсон, а також репліки з листування Кетрін Вернон, зовиці леді Сьюзан, і її матері. Так що ті сцени, в яких ці героїні обговорюють плани і поведінку леді Сьюзан [у фільмі це відбувається в особистому спілкуванні, а не в листуванні - прим. ред.], найближче до тексту Остін. Зрозуміло, її пропозиції все одно доводилося скорочувати, бо люди кажуть більш короткими реченнями, що пишуть. Але я прагнув зберегти їх суть і дотепні жарти Остін.
Щоб на початку фільму леді Сьюзан могла обговорювати з ким-то свої плани, я придумав її компаньйонку - фактично безкоштовну покоївку - місіс Крос. Вона не проводить багато часу на екрані, але те, як леді Сьюзан з нею обходиться, багато що говорить про головну героїню і готує грунт для подальших подій.
Як я вже сказав, я спершу намагався зробити Фредеріку дуже важливою, чи не головною героїнею. Але потім я зрозумів, що це все ж історія леді Сьюзан, і Фредеріку довелося відтіснити на другий план. Адже, по суті, вона - об'єкт маніпуляцій матері, і вона мало що робить для того, щоб взяти свою долю в свої руки.
Коли я вже почав знімати фільм і розподілив ролі, Том Беннетт настільки блискуче зіграв добродушного, влюбливим і заможного, але тупуватого аристократа сера Джеймса Мартіна, що він надихнув мене істотно розширити його роль, написати для нього кілька нових сцен. А так як це були сцени з Фредерикой, то її роль теж збільшилася, і я зміг зробити її більш живою і складної героїнею, не перетворюючи її в центрального персонажа. Так само, під час зйомок, народилося ще кілька фрагментів з Фредерикой, що поглиблюють її образ.
Як бачите, сценарій розвивався органічно, не по раз і назавжди визначеного плану. Я дозволяв героям і акторам вести мене в тих напрямках, які здавалися найбільш цікавими і перспективними. По-моєму, це найкращий підхід до такої роботи.
Ви не боялися переписувати Джейн Остін - фактично змагатися з нею?
Я не стільки переписував її, скільки редагував. Я проясняв її ідеї і завжди намагався використовувати її репліки, коли це було можливо. Я не боявся це робити, поки працював над сценарієм. Але пізніше я, чесно кажучи, злякався того, що зробив з «Леді Сьюзан». Журналіст з тижневика The New Yorker отримав дозвіл переглянути рукопис роману, яка знаходиться в бібліотеці Моргана в Нью-Йорку. Я пішов разом з ним - це було вже після завершення картини, - і нам показали цю унікальну рукопис, єдину збережену повну рукопис книги Остін. Я був вражений тим, як красиво виглядає «Леді Сьюзан», написана від руки самою письменницею. Якби я раніше побачив цей рукопис, я б, можливо, не наважився її редагувати. Не наважився б «псувати» таку красу.
Чому ви перейменували «Леді Сьюзан» в «Любов і дружбу»?
Для мене це було дуже важливо. Я ніколи не любив назву «Леді Сьюзан», тому що воно завжди здавалося мені слабким і невиразним. Я навіть не хотів читати книгу з такою назвою, і добре, що воно мене все-таки не зупинило. Я не люблю, коли розповідь зосереджується на одному герої. Крім того, «Леді Сьюзан" не здавалося мені назвою в стилі Джейн Остін. І воно їм, до речі, не є. Письменниця не дала книзі заголовки, і назва «Леді Сьюзан» придумали після її смерті, коли видали рукопис. А ось назва «Любов і дружба» придумала сама Остін. Цю саму назву іншого її маловідомого твору, написаного, коли їй було 14-15 років. Мене це твір залишило байдужим, але я вирішив використовувати його назву для мого фільму. Навіщо витрачати гарне назву на погану книгу? Нехай краще це буде назва вдалого твору! Мене підтримали багато шанувальників Джейн Остін, але зараз є і ті, хто вважає за краще її ранні, підліткові речі, і вони були мною задоволені. Чесно кажучи, я не розумію, як можна вважати себе цінителем Джейн Остін і не бачити, наскільки її пізні твори сильніше, ніж майже дитячі проби пера.
Леді Сьюзан і місіс Джонсон у вашому фільмі зіграли Кейт Бекінсейл і Хлоя Севіньї . Ви вже працювали з ними, коли знімали « Останні дні диско ». Коли ви писали сценарій, ви розраховували на них?
Ні, не розраховував. Але коли я вперше прочитав «Леді Сьюзан», я подумав, що Кейт Бекінсейл чудово зіграла б головну героїню, якби була трохи старше. Їй тоді ще не було тридцяти, а леді Сьюзан - мати дівчини-підлітка. Зірки намагаються відтягнути той момент, коли починають грати матерів. Тоді я намагався домовитися з Елізабет Херлі . Пізніше з картиною була досить довго пов'язана Сієнна Міллер . Нам потрібно було терміново представляти фільм інвесторам, а цього не можна робити, якщо у вас немає зірки. У Сієнни Міллер були дуже успішні спроби, але я все одно радий, що співпраця з нею не склалося і що ми змогли запросити Кейт Бекінсейл. Вона ідеально підійшла для ролі.
Що для вас було найскладнішим у створенні картини про Англію кінця XVIII століття?
По-моєму, це не так уже й складно. Головне - мати достатньо грошей, знайти підходяще місце для зйомок, найняти знаючих фахівців і як слід підготуватися. Ще потрібно враховувати, що грим і зачіски будуть віднімати куди більше часу, ніж при створенні сучасного кіно. Нам пощастило - ми знімали в Дубліні і його околицях, де, по-моєму, найкращі умови для такої роботи. Там збереглися британські особняки XVIII століття, і там відмінно налагоджена інфраструктура для історичного кіно. У них є карети, є фахівці з гриму, є знавці епохи. А якщо чогось немає, то у них налагоджені зв'язки з Лондоном, і вони можуть замовити і привезти все що завгодно. Ми, наприклад, замовляли в лондонських костюмних сховищах наряди для масовки. Зрозуміло, сукні для провідних актрис шилися на замовлення нашими костюмерами. У багатьох ірландських історичних особняках є історична меблі у відмінній схоронності. А якщо нам чогось не вистачало, ми замовляли меблі в Лондоні. Так що ніяких великих проблем у нас не було.
Ваші фільми відомі своїми танцювальними сценами. Ті ж «Останні дні диско» тісно пов'язані з танцювальною культурою. Ви передчували зйомки історичної танцювальної сцени «Любові і дружби»?
Так, смакував. Це було досить цікаво. Взагалі спочатку в сценарії не було танців. Але коли я представляв фільм інвесторам, я пообіцяв їм, що обов'язково зніму коротку бальну сцену, щоб можна було включити її в трейлер. Екранізаціями Джейн Остін потрібні бали в трейлерах. У міру того як картина формувалася, виявилося, що бальну сцену можна додати до кількох сюжетних ліній - зокрема, в лінію, пов'язану з сером Джеймсом Мартіном і з Фредерикой. Так що це не просто танець, а продовження розповіді. Той знімальний день був одним з найнапруженіших, тому що ми вранці знімали весілля, а ввечері - бал. Роботи було сила-силенна.
Чому ви не тільки зняли фільм, але і написали книгу за мотивами «Леді Сьюзан»?
Мені подобається писати, але це не завжди мені допомагає. Я написав книгу і за мотивами «Останніх днів диско», однак ця робота забрала в мене стільки часу, що я випав з кінопроцесу. Це ледь не вбило мою кар'єру. Я дванадцять років нічого не знімав в проміжку між «Останніми днями диско» і « Дівчатами в небезпеці »Почасти тому, що довго сидів над романом. Я не збирався знову повторити цю помилку, але мені дуже хотілося щось додатково написати за мотивами «Леді Сьюзан». Я розповів про це в Twitter, і мені відповів зацікавлений видавець. У мене був контракт на книгу ще до того, як ми підписали контракт на зйомки фільму. Але писати роман я почав лише після того, як завершив монтаж картини. І я правильно зробив, бо сер Джеймс Мартін фактично народився під час зйомок, і його не було б в книзі в такій кількості, як зараз, якби я взявся за роман після завершення сценарію. Мій роман - це не стільки наслідування Остін, скільки варіація на її сюжет в іншому комічному стилі, іронічному і постмодерністському. Це скоріше книга Івліна Во, ніж Джейн Остін. Але я сподіваюся, що у неї теж є право на існування.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | 
Instagram | 
Telegram | 
Твіттер Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом
Серед усіх авторів, які творили 200 років тому, англійка Джейн Остін - найактуальніша. Її книги регулярно екранізуються, а її ідеї, сюжети та жарти продовжують надихати сучасні романтичні комедії і мелодрами. Однак не всі творчість Остін освоєно на ТБ і в кіно. Її ранній роман «Леді Сьюзан» раніше не переносився на великий екран. Тепер ця несправедливість виправлено. американський режисер Віт Стіллман зняв за мотивами «Леді Сьюзан» костюмну комедію звичаїв « Любов і дружба ». Ми домовилися з постановником про інтерв'ю та обговорили його роботу над «Любов'ю і дружбою».
Ви не раз називали себе «головним шанувальником Джейн Остін». Як почався ваш «роман» з творчістю письменниці?
Чесно кажучи, це не була любов з першого погляду. Все почалося, коли я навчався на другому курсі університету. У мене тоді був важкий період в житті. Мене кинула дівчина, я занурився в депресію і вирішив на час залишити навчання. Я поїхав до Мексики, де вивчив іспанську, що мені пізніше дуже допомогло в роботі. Тоді я вперше взяв у руки роман Джейн Остін. Це було «Нортенгерское абатство». Книга мені дуже не сподобалася, і я довго після цього всім розповідав, що Джейн Остін - слабка і переоцінена письменниця. Але кілька років тому сестра переконала мене прочитати «Гордість і упередження». Ця книга мені дуже сподобалося, і моє ставлення до Остін змінилося. Згодом я прочитав всі її романи і став її великим шанувальником. Тому герої мого першого фільму «Золота молодь» обговорюють роман Остін «Менсфілд-парк», і це важлива частина сюжету. Коли я оселився в Парижі і став бувати в Лондоні, мені почали пропонувати екранізувати Остін. Я вирішив перечитати «Нортенгерское абатство», і я зрозумів, що це чудовий роман. У книзі з «Абатством», якій я користувався, була в якості додатку надрукована «Леді Сьюзан». Це одне з найбільш маловідомих творів Остін, але мене воно захопило. І хоча я спочатку не знав, як підступитися до екранізації роману в листах, я загорівся цією ідеєю.
І як ідея екранізації «Леді Сьюзан» переросла в повноцінний проект?
Як я вже сказав, я тоді курсував між Парижем і Лондоном і намагався знайти для себе новий проект. Хоча екранізації Остін добре приймаються англійськими журналістами і критиками, мені ніяк не вдавалося домовитися з британськими продюсерами. Навіть якщо вони замовляли мені сценарії екранізацій, вони відмовлялися вкладатися в постановку. Коли мені це набридло, я розповів про «Леді Сьюзан» театральному продюсеру в надії, що, може бути, вдасться поставити спектакль за мотивами роману. Це було в 2003 або 2004 році. Продюсер мене підтримав, але сказав, що потрібно буде розширити роль Фредерики, дочки головної героїні, яку леді Сьюзан намагається видати заміж. Так що я почав серйозно працювати над сценарієм і в підсумку все ж зняв фільм. Правда, як бачите, пройшло більше десяти років, перш ніж я зміг закінчити цей проект.
Так важко було знайти гроші на постановку?
Так, дивно важко. Я не знімаю блокбастерів, але майже всі мої картини принесли прибуток. Так що я був вражений тим, як важко знайти 3 мільйони доларів на екранізацію класичної книги.
Класична-то вона класична, але ви самі не раз говорили в інтерв'ю, що вважаєте «Леді Сьюзан» незавершеним і навіть збитковим твором, які потребують полірування. Що ви зробили в своєму сценарії, щоб виправити недоліки, які ви бачите у книги?
На відміну від відомих романів Остін, «Леді Сьюзан» не була опублікована за життя письменниці. Цей роман взагалі не призначався для публікації. Він був написаний для розваги сім'ї Остін. Ми знаємо, що письменниця грунтовно переробляла і шліфувала свої книги, перш ніж представити їх широкій публіці, і я не бачу в «Леді Сьюзан» слідів такої переробки та шліфування. Так що я взяв на себе сміливість зробити те, що, можливо, виконала б Остін, якби вирішила видати «Леді Сьюзан». Мені так сподобалася ця робота, що я не тільки написав сценарій і поставив фільм, але і склав роман, переосмислює події «Леді Сьюзан» з точки зору племінника головної героїні, який намагається захистити репутацію своєї тітки від «наклеп, наведеного Джейн Остін».
Як то кажуть, немає лиха без добра. Оскільки я так довго не міг знайти гроші на екранізацію «Леді Сьюзан», у мене було дуже багато часу на роботу над сценарієм. Я працював над ним, то відкладав убік, то знову до нього повертався. Це дозволило мені наростити «м'ясо» на сюжетний скелет вихідного твори. «Леді Сьюзан» - роман у листах, і багато діалоги, які є у фільмі, в книзі просто відсутні. Я міг майже дослівно переносити в сценарій лише репліки з листування леді Сьюзан і її подруги місіс Джонсон, а також репліки з листування Кетрін Вернон, зовиці леді Сьюзан, і її матері. Так що ті сцени, в яких ці героїні обговорюють плани і поведінку леді Сьюзан [у фільмі це відбувається в особистому спілкуванні, а не в листуванні - прим. ред.], найближче до тексту Остін. Зрозуміло, її пропозиції все одно доводилося скорочувати, бо люди кажуть більш короткими реченнями, що пишуть. Але я прагнув зберегти їх суть і дотепні жарти Остін.
Щоб на початку фільму леді Сьюзан могла обговорювати з ким-то свої плани, я придумав її компаньйонку - фактично безкоштовну покоївку - місіс Крос. Вона не проводить багато часу на екрані, але те, як леді Сьюзан з нею обходиться, багато що говорить про головну героїню і готує грунт для подальших подій.
Як я вже сказав, я спершу намагався зробити Фредеріку дуже важливою, чи не головною героїнею. Але потім я зрозумів, що це все ж історія леді Сьюзан, і Фредеріку довелося відтіснити на другий план. Адже, по суті, вона - об'єкт маніпуляцій матері, і вона мало що робить для того, щоб взяти свою долю в свої руки.
Коли я вже почав знімати фільм і розподілив ролі, Том Беннетт настільки блискуче зіграв добродушного, влюбливим і заможного, але тупуватого аристократа сера Джеймса Мартіна, що він надихнув мене істотно розширити його роль, написати для нього кілька нових сцен. А так як це були сцени з Фредерикой, то її роль теж збільшилася, і я зміг зробити її більш живою і складної героїнею, не перетворюючи її в центрального персонажа. Так само, під час зйомок, народилося ще кілька фрагментів з Фредерикой, що поглиблюють її образ.
Як бачите, сценарій розвивався органічно, не по раз і назавжди визначеного плану. Я дозволяв героям і акторам вести мене в тих напрямках, які здавалися найбільш цікавими і перспективними. По-моєму, це найкращий підхід до такої роботи.
Ви не боялися переписувати Джейн Остін - фактично змагатися з нею?
Я не стільки переписував її, скільки редагував. Я проясняв її ідеї і завжди намагався використовувати її репліки, коли це було можливо. Я не боявся це робити, поки працював над сценарієм. Але пізніше я, чесно кажучи, злякався того, що зробив з «Леді Сьюзан». Журналіст з тижневика The New Yorker отримав дозвіл переглянути рукопис роману, яка знаходиться в бібліотеці Моргана в Нью-Йорку. Я пішов разом з ним - це було вже після завершення картини, - і нам показали цю унікальну рукопис, єдину збережену повну рукопис книги Остін. Я був вражений тим, як красиво виглядає «Леді Сьюзан», написана від руки самою письменницею. Якби я раніше побачив цей рукопис, я б, можливо, не наважився її редагувати. Не наважився б «псувати» таку красу.
Чому ви перейменували «Леді Сьюзан» в «Любов і дружбу»?
Для мене це було дуже важливо. Я ніколи не любив назву «Леді Сьюзан», тому що воно завжди здавалося мені слабким і невиразним. Я навіть не хотів читати книгу з такою назвою, і добре, що воно мене все-таки не зупинило. Я не люблю, коли розповідь зосереджується на одному герої. Крім того, «Леді Сьюзан" не здавалося мені назвою в стилі Джейн Остін. І воно їм, до речі, не є. Письменниця не дала книзі заголовки, і назва «Леді Сьюзан» придумали після її смерті, коли видали рукопис. А ось назва «Любов і дружба» придумала сама Остін. Цю саму назву іншого її маловідомого твору, написаного, коли їй було 14-15 років. Мене це твір залишило байдужим, але я вирішив використовувати його назву для мого фільму. Навіщо витрачати гарне назву на погану книгу? Нехай краще це буде назва вдалого твору! Мене підтримали багато шанувальників Джейн Остін, але зараз є і ті, хто вважає за краще її ранні, підліткові речі, і вони були мною задоволені. Чесно кажучи, я не розумію, як можна вважати себе цінителем Джейн Остін і не бачити, наскільки її пізні твори сильніше, ніж майже дитячі проби пера.
Леді Сьюзан і місіс Джонсон у вашому фільмі зіграли Кейт Бекінсейл і Хлоя Севіньї . Ви вже працювали з ними, коли знімали « Останні дні диско ». Коли ви писали сценарій, ви розраховували на них?
Ні, не розраховував. Але коли я вперше прочитав «Леді Сьюзан», я подумав, що Кейт Бекінсейл чудово зіграла б головну героїню, якби була трохи старше. Їй тоді ще не було тридцяти, а леді Сьюзан - мати дівчини-підлітка. Зірки намагаються відтягнути той момент, коли починають грати матерів. Тоді я намагався домовитися з Елізабет Херлі . Пізніше з картиною була досить довго пов'язана Сієнна Міллер . Нам потрібно було терміново представляти фільм інвесторам, а цього не можна робити, якщо у вас немає зірки. У Сієнни Міллер були дуже успішні спроби, але я все одно радий, що співпраця з нею не склалося і що ми змогли запросити Кейт Бекінсейл. Вона ідеально підійшла для ролі.
Що для вас було найскладнішим у створенні картини про Англію кінця XVIII століття?
По-моєму, це не так уже й складно. Головне - мати достатньо грошей, знайти підходяще місце для зйомок, найняти знаючих фахівців і як слід підготуватися. Ще потрібно враховувати, що грим і зачіски будуть віднімати куди більше часу, ніж при створенні сучасного кіно. Нам пощастило - ми знімали в Дубліні і його околицях, де, по-моєму, найкращі умови для такої роботи. Там збереглися британські особняки XVIII століття, і там відмінно налагоджена інфраструктура для історичного кіно. У них є карети, є фахівці з гриму, є знавці епохи. А якщо чогось немає, то у них налагоджені зв'язки з Лондоном, і вони можуть замовити і привезти все що завгодно. Ми, наприклад, замовляли в лондонських костюмних сховищах наряди для масовки. Зрозуміло, сукні для провідних актрис шилися на замовлення нашими костюмерами. У багатьох ірландських історичних особняках є історична меблі у відмінній схоронності. А якщо нам чогось не вистачало, ми замовляли меблі в Лондоні. Так що ніяких великих проблем у нас не було.
Ваші фільми відомі своїми танцювальними сценами. Ті ж «Останні дні диско» тісно пов'язані з танцювальною культурою. Ви передчували зйомки історичної танцювальної сцени «Любові і дружби»?
Так, смакував. Це було досить цікаво. Взагалі спочатку в сценарії не було танців. Але коли я представляв фільм інвесторам, я пообіцяв їм, що обов'язково зніму коротку бальну сцену, щоб можна було включити її в трейлер. Екранізаціями Джейн Остін потрібні бали в трейлерах. У міру того як картина формувалася, виявилося, що бальну сцену можна додати до кількох сюжетних ліній - зокрема, в лінію, пов'язану з сером Джеймсом Мартіном і з Фредерикой. Так що це не просто танець, а продовження розповіді. Той знімальний день був одним з найнапруженіших, тому що ми вранці знімали весілля, а ввечері - бал. Роботи було сила-силенна.
Чому ви не тільки зняли фільм, але і написали книгу за мотивами «Леді Сьюзан»?
Мені подобається писати, але це не завжди мені допомагає. Я написав книгу і за мотивами «Останніх днів диско», однак ця робота забрала в мене стільки часу, що я випав з кінопроцесу. Це ледь не вбило мою кар'єру. Я дванадцять років нічого не знімав в проміжку між «Останніми днями диско» і « Дівчатами в небезпеці »Почасти тому, що довго сидів над романом. Я не збирався знову повторити цю помилку, але мені дуже хотілося щось додатково написати за мотивами «Леді Сьюзан». Я розповів про це в Twitter, і мені відповів зацікавлений видавець. У мене був контракт на книгу ще до того, як ми підписали контракт на зйомки фільму. Але писати роман я почав лише після того, як завершив монтаж картини. І я правильно зробив, бо сер Джеймс Мартін фактично народився під час зйомок, і його не було б в книзі в такій кількості, як зараз, якби я взявся за роман після завершення сценарію. Мій роман - це не стільки наслідування Остін, скільки варіація на її сюжет в іншому комічному стилі, іронічному і постмодерністському. Це скоріше книга Івліна Во, ніж Джейн Остін. Але я сподіваюся, що у неї теж є право на існування.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Інтерв'ю з режисером костюмної комедії «Любов і дружба» Уітом Стіллманом
Серед усіх авторів, які творили 200 років тому, англійка Джейн Остін - найактуальніша. Її книги регулярно екранізуються, а її ідеї, сюжети та жарти продовжують надихати сучасні романтичні комедії і мелодрами. Однак не всі творчість Остін освоєно на ТБ і в кіно. Її ранній роман «Леді Сьюзан» раніше не переносився на великий екран. Тепер ця несправедливість виправлено. американський режисер Віт Стіллман зняв за мотивами «Леді Сьюзан» костюмну комедію звичаїв « Любов і дружба ». Ми домовилися з постановником про інтерв'ю та обговорили його роботу над «Любов'ю і дружбою».
Ви не раз називали себе «головним шанувальником Джейн Остін». Як почався ваш «роман» з творчістю письменниці?
Чесно кажучи, це не була любов з першого погляду. Все почалося, коли я навчався на другому курсі університету. У мене тоді був важкий період в житті. Мене кинула дівчина, я занурився в депресію і вирішив на час залишити навчання. Я поїхав до Мексики, де вивчив іспанську, що мені пізніше дуже допомогло в роботі. Тоді я вперше взяв у руки роман Джейн Остін. Це було «Нортенгерское абатство». Книга мені дуже не сподобалася, і я довго після цього всім розповідав, що Джейн Остін - слабка і переоцінена письменниця. Але кілька років тому сестра переконала мене прочитати «Гордість і упередження». Ця книга мені дуже сподобалося, і моє ставлення до Остін змінилося. Згодом я прочитав всі її романи і став її великим шанувальником. Тому герої мого першого фільму «Золота молодь» обговорюють роман Остін «Менсфілд-парк», і це важлива частина сюжету. Коли я оселився в Парижі і став бувати в Лондоні, мені почали пропонувати екранізувати Остін. Я вирішив перечитати «Нортенгерское абатство», і я зрозумів, що це чудовий роман. У книзі з «Абатством», якій я користувався, була в якості додатку надрукована «Леді Сьюзан». Це одне з найбільш маловідомих творів Остін, але мене воно захопило. І хоча я спочатку не знав, як підступитися до екранізації роману в листах, я загорівся цією ідеєю.
І як ідея екранізації «Леді Сьюзан» переросла в повноцінний проект?
Як я вже сказав, я тоді курсував між Парижем і Лондоном і намагався знайти для себе новий проект. Хоча екранізації Остін добре приймаються англійськими журналістами і критиками, мені ніяк не вдавалося домовитися з британськими продюсерами. Навіть якщо вони замовляли мені сценарії екранізацій, вони відмовлялися вкладатися в постановку. Коли мені це набридло, я розповів про «Леді Сьюзан» театральному продюсеру в надії, що, може бути, вдасться поставити спектакль за мотивами роману. Це було в 2003 або 2004 році. Продюсер мене підтримав, але сказав, що потрібно буде розширити роль Фредерики, дочки головної героїні, яку леді Сьюзан намагається видати заміж. Так що я почав серйозно працювати над сценарієм і в підсумку все ж зняв фільм. Правда, як бачите, пройшло більше десяти років, перш ніж я зміг закінчити цей проект.
Так важко було знайти гроші на постановку?
Так, дивно важко. Я не знімаю блокбастерів, але майже всі мої картини принесли прибуток. Так що я був вражений тим, як важко знайти 3 мільйони доларів на екранізацію класичної книги.
Класична-то вона класична, але ви самі не раз говорили в інтерв'ю, що вважаєте «Леді Сьюзан» незавершеним і навіть збитковим твором, які потребують полірування. Що ви зробили в своєму сценарії, щоб виправити недоліки, які ви бачите у книги?
На відміну від відомих романів Остін, «Леді Сьюзан» не була опублікована за життя письменниці. Цей роман взагалі не призначався для публікації. Він був написаний для розваги сім'ї Остін. Ми знаємо, що письменниця грунтовно переробляла і шліфувала свої книги, перш ніж представити їх широкій публіці, і я не бачу в «Леді Сьюзан» слідів такої переробки та шліфування. Так що я взяв на себе сміливість зробити те, що, можливо, виконала б Остін, якби вирішила видати «Леді Сьюзан». Мені так сподобалася ця робота, що я не тільки написав сценарій і поставив фільм, але і склав роман, переосмислює події «Леді Сьюзан» з точки зору племінника головної героїні, який намагається захистити репутацію своєї тітки від «наклеп, наведеного Джейн Остін».
Як то кажуть, немає лиха без добра. Оскільки я так довго не міг знайти гроші на екранізацію «Леді Сьюзан», у мене було дуже багато часу на роботу над сценарієм. Я працював над ним, то відкладав убік, то знову до нього повертався. Це дозволило мені наростити «м'ясо» на сюжетний скелет вихідного твори. «Леді Сьюзан» - роман у листах, і багато діалоги, які є у фільмі, в книзі просто відсутні. Я міг майже дослівно переносити в сценарій лише репліки з листування леді Сьюзан і її подруги місіс Джонсон, а також репліки з листування Кетрін Вернон, зовиці леді Сьюзан, і її матері. Так що ті сцени, в яких ці героїні обговорюють плани і поведінку леді Сьюзан [у фільмі це відбувається в особистому спілкуванні, а не в листуванні - прим. ред.], найближче до тексту Остін. Зрозуміло, її пропозиції все одно доводилося скорочувати, бо люди кажуть більш короткими реченнями, що пишуть. Але я прагнув зберегти їх суть і дотепні жарти Остін.
Щоб на початку фільму леді Сьюзан могла обговорювати з ким-то свої плани, я придумав її компаньйонку - фактично безкоштовну покоївку - місіс Крос. Вона не проводить багато часу на екрані, але те, як леді Сьюзан з нею обходиться, багато що говорить про головну героїню і готує грунт для подальших подій.
Як я вже сказав, я спершу намагався зробити Фредеріку дуже важливою, чи не головною героїнею. Але потім я зрозумів, що це все ж історія леді Сьюзан, і Фредеріку довелося відтіснити на другий план. Адже, по суті, вона - об'єкт маніпуляцій матері, і вона мало що робить для того, щоб взяти свою долю в свої руки.
Коли я вже почав знімати фільм і розподілив ролі, Том Беннетт настільки блискуче зіграв добродушного, влюбливим і заможного, але тупуватого аристократа сера Джеймса Мартіна, що він надихнув мене істотно розширити його роль, написати для нього кілька нових сцен. А так як це були сцени з Фредерикой, то її роль теж збільшилася, і я зміг зробити її більш живою і складної героїнею, не перетворюючи її в центрального персонажа. Так само, під час зйомок, народилося ще кілька фрагментів з Фредерикой, що поглиблюють її образ.
Як бачите, сценарій розвивався органічно, не по раз і назавжди визначеного плану. Я дозволяв героям і акторам вести мене в тих напрямках, які здавалися найбільш цікавими і перспективними. По-моєму, це найкращий підхід до такої роботи.
Ви не боялися переписувати Джейн Остін - фактично змагатися з нею?
Я не стільки переписував її, скільки редагував. Я проясняв її ідеї і завжди намагався використовувати її репліки, коли це було можливо. Я не боявся це робити, поки працював над сценарієм. Але пізніше я, чесно кажучи, злякався того, що зробив з «Леді Сьюзан». Журналіст з тижневика The New Yorker отримав дозвіл переглянути рукопис роману, яка знаходиться в бібліотеці Моргана в Нью-Йорку. Я пішов разом з ним - це було вже після завершення картини, - і нам показали цю унікальну рукопис, єдину збережену повну рукопис книги Остін. Я був вражений тим, як красиво виглядає «Леді Сьюзан», написана від руки самою письменницею. Якби я раніше побачив цей рукопис, я б, можливо, не наважився її редагувати. Не наважився б «псувати» таку красу.
Чому ви перейменували «Леді Сьюзан» в «Любов і дружбу»?
Для мене це було дуже важливо. Я ніколи не любив назву «Леді Сьюзан», тому що воно завжди здавалося мені слабким і невиразним. Я навіть не хотів читати книгу з такою назвою, і добре, що воно мене все-таки не зупинило. Я не люблю, коли розповідь зосереджується на одному герої. Крім того, «Леді Сьюзан" не здавалося мені назвою в стилі Джейн Остін. І воно їм, до речі, не є. Письменниця не дала книзі заголовки, і назва «Леді Сьюзан» придумали після її смерті, коли видали рукопис. А ось назва «Любов і дружба» придумала сама Остін. Цю саму назву іншого її маловідомого твору, написаного, коли їй було 14-15 років. Мене це твір залишило байдужим, але я вирішив використовувати його назву для мого фільму. Навіщо витрачати гарне назву на погану книгу? Нехай краще це буде назва вдалого твору! Мене підтримали багато шанувальників Джейн Остін, але зараз є і ті, хто вважає за краще її ранні, підліткові речі, і вони були мною задоволені. Чесно кажучи, я не розумію, як можна вважати себе цінителем Джейн Остін і не бачити, наскільки її пізні твори сильніше, ніж майже дитячі проби пера.
Леді Сьюзан і місіс Джонсон у вашому фільмі зіграли Кейт Бекінсейл і Хлоя Севіньї . Ви вже працювали з ними, коли знімали « Останні дні диско ». Коли ви писали сценарій, ви розраховували на них?
Ні, не розраховував. Але коли я вперше прочитав «Леді Сьюзан», я подумав, що Кейт Бекінсейл чудово зіграла б головну героїню, якби була трохи старше. Їй тоді ще не було тридцяти, а леді Сьюзан - мати дівчини-підлітка. Зірки намагаються відтягнути той момент, коли починають грати матерів. Тоді я намагався домовитися з Елізабет Херлі . Пізніше з картиною була досить довго пов'язана Сієнна Міллер . Нам потрібно було терміново представляти фільм інвесторам, а цього не можна робити, якщо у вас немає зірки. У Сієнни Міллер були дуже успішні спроби, але я все одно радий, що співпраця з нею не склалося і що ми змогли запросити Кейт Бекінсейл. Вона ідеально підійшла для ролі.
Що для вас було найскладнішим у створенні картини про Англію кінця XVIII століття?
По-моєму, це не так уже й складно. Головне - мати достатньо грошей, знайти підходяще місце для зйомок, найняти знаючих фахівців і як слід підготуватися. Ще потрібно враховувати, що грим і зачіски будуть віднімати куди більше часу, ніж при створенні сучасного кіно. Нам пощастило - ми знімали в Дубліні і його околицях, де, по-моєму, найкращі умови для такої роботи. Там збереглися британські особняки XVIII століття, і там відмінно налагоджена інфраструктура для історичного кіно. У них є карети, є фахівці з гриму, є знавці епохи. А якщо чогось немає, то у них налагоджені зв'язки з Лондоном, і вони можуть замовити і привезти все що завгодно. Ми, наприклад, замовляли в лондонських костюмних сховищах наряди для масовки. Зрозуміло, сукні для провідних актрис шилися на замовлення нашими костюмерами. У багатьох ірландських історичних особняках є історична меблі у відмінній схоронності. А якщо нам чогось не вистачало, ми замовляли меблі в Лондоні. Так що ніяких великих проблем у нас не було.
Ваші фільми відомі своїми танцювальними сценами. Ті ж «Останні дні диско» тісно пов'язані з танцювальною культурою. Ви передчували зйомки історичної танцювальної сцени «Любові і дружби»?
Так, смакував. Це було досить цікаво. Взагалі спочатку в сценарії не було танців. Але коли я представляв фільм інвесторам, я пообіцяв їм, що обов'язково зніму коротку бальну сцену, щоб можна було включити її в трейлер. Екранізаціями Джейн Остін потрібні бали в трейлерах. У міру того як картина формувалася, виявилося, що бальну сцену можна додати до кількох сюжетних ліній - зокрема, в лінію, пов'язану з сером Джеймсом Мартіном і з Фредерикой. Так що це не просто танець, а продовження розповіді. Той знімальний день був одним з найнапруженіших, тому що ми вранці знімали весілля, а ввечері - бал. Роботи було сила-силенна.
Чому ви не тільки зняли фільм, але і написали книгу за мотивами «Леді Сьюзан»?
Мені подобається писати, але це не завжди мені допомагає. Я написав книгу і за мотивами «Останніх днів диско», однак ця робота забрала в мене стільки часу, що я випав з кінопроцесу. Це ледь не вбило мою кар'єру. Я дванадцять років нічого не знімав в проміжку між «Останніми днями диско» і « Дівчатами в небезпеці »Почасти тому, що довго сидів над романом. Я не збирався знову повторити цю помилку, але мені дуже хотілося щось додатково написати за мотивами «Леді Сьюзан». Я розповів про це в Twitter, і мені відповів зацікавлений видавець. У мене був контракт на книгу ще до того, як ми підписали контракт на зйомки фільму. Але писати роман я почав лише після того, як завершив монтаж картини. І я правильно зробив, бо сер Джеймс Мартін фактично народився під час зйомок, і його не було б в книзі в такій кількості, як зараз, якби я взявся за роман після завершення сценарію. Мій роман - це не стільки наслідування Остін, скільки варіація на її сюжет в іншому комічному стилі, іронічному і постмодерністському. Це скоріше книга Івліна Во, ніж Джейн Остін. Але я сподіваюся, що у неї теж є право на існування.
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Як почався ваш «роман» з творчістю письменниці?
І як ідея екранізації «Леді Сьюзан» переросла в повноцінний проект?
Так важко було знайти гроші на постановку?
Що ви зробили в своєму сценарії, щоб виправити недоліки, які ви бачите у книги?
Ви не боялися переписувати Джейн Остін - фактично змагатися з нею?
Чому ви перейменували «Леді Сьюзан» в «Любов і дружбу»?
Навіщо витрачати гарне назву на погану книгу?
Коли ви писали сценарій, ви розраховували на них?
Що для вас було найскладнішим у створенні картини про Англію кінця XVIII століття?
Ви передчували зйомки історичної танцювальної сцени «Любові і дружби»?