1. Матеріали по темі

У головних ролях - Джефф Бріджес і Кріс Хемсворт

Годдард - особистість взагалі цікава. Ще в 90-х він працював над сюжетами для серіалу «Баффі - винищувачка вампірів», потім відзначився в «Залишитися в живих», писав сценарії для «Монстро», «Війни світів Z» і навіть переробляв книжку для «марсіанин». Співпраця з Рідлі Скоттом принесло фахівця номінацію на «Оскар», але статуетку забрала «Гра на пониження». На початку 2010-х Годдард знайшов 30 мільйонів доларів, щоб втілити в життя задумку про хатину в лісі. Допомагав сам Джосс Уідон, а фільм став предметом для тривалих дискусій. Банальна на вигляд історія про компанію молодих людей, що опинилися в покинутому будинку, в потрібний момент робила дуже цікавий кульбіт і перетворювалася в щось зовсім інше. Зроблено все було, звичайно, не ідеально. З підбором акторів теж постановник був не до кінця прискіпливий, але карта зіграла: «Хатину в лісі» до сих пір дивляться і радять дивитися - бо жанр сьогодні надто вже одноманітний. Про кримінальні трилерах такого не скажеш. Їх знімають рідше, ніж фільми жахів, але частіше намагаються надати проекту хоч якусь оригінальність. Тим більше що з метрами поки все в порядку і вони в своїх творчих пошуках не йдуть занадто далеко від найбільш врожайною для них ділянки.

«Ель Рояль» спочатку замислювався як фільм-загадка: малозрозумілі трейлери, стильні «персональні» постери, ореол нуара і все таке. Годдард і сам фільм починає з ребусів і шарад - вірніше, зі сцени вбивства невідомо кого невідомо ким. Зате очевидно де. Готель «Ель Рояль» відразу стає основним місцем дії, і хоча час від часу камера буде кидатися в інші куточки США, це скоріше для того, щоб глядач не забував, що одним готелем світ не обмежується. Відігравши вступ, режисер приймається за коктейлі. Сцена, в якій герої знайомляться один з одним в готельному холі, змушує згадати не тільки про Квентіні Тарантіно, а й про Агаті Крісті. Надалі глядач зрозуміє, що діапазон для реверансів у Годдарда майже невичерпний. Можна не сумніватися в тому, що більшість постояльців готелю (нарочито гучне слово для придорожнього мотелю) тільки корчать з себе добропорядних громадян. Так, на Джефф Бріджес підозріло добре сидить одяг священика, Джон Хемм на образі коммівяжера надто вже по-хамськи налаштований - і так далі. Нічого не пояснюючи, режисер розчищає для своєї маленької армії простір для бою. Крім тих, хто важливий для сюжету, в «Ель Роялі» нікого немає. Напевно, не сезон - пам'ятайте, в «огидним вісімці» теж бушувала завірюха і ніхто не приїхав.

Потроху розгортаючи знаряддя в бік залу для глядачів, Годдард не забуває встановлювати покажчики. Герой Хемм демонструє подвійне дно валізи, як тільки заходить в номер. А через пару хвилин він вже знаходить в предметах інтер'єру запаморочливе кількість підслуховуючих пристроїв. Персонаж Бріджеса в пошуках портьє (більше схожого на коридорного з «Чотирьох кімнат») виявляє, що в номерах встановлені дзеркала Гезелла - як в кімнатах для допитів, напівпрозорі. Все кругом брехня і лицемірство, і дуже скоро чарівно довірчий діалог між двома персонажами закінчується покаліченням. З цього моменту самому Годдарда не залишається нічого, крім як розв'язати героям руки. Перед цим він встигає позначити епоху: кінець 60-х, в телевізорі - Ніксон, у В'єтнамі - війна, в ФБР - Гувер. Все це насправді не так вже й важливо, адже розіграти подібний сюжет можна було в будь-яких декораціях. Але як сам «Ель Рояль» бере за основу готель, що належав Френку Синатре, так і всього іншого потрібен якийсь тимчасової фундамент. Тому режисер знову звертається до прийомів Тарантіно, розбиває фільм на абсолютно розмиті глави, а для персонажів організовує кілька флешбеков, за які хочеться дати по рукам монтажеру фільму.

Могутній Квентін надовго поселяється в тому, що відбувається на екрані. Герої вбивають і гинуть в самі, здавалося б, невідповідні для цього моменти, які до того ж постають перед глядачем з різних ракурсів по кілька разів. Потихеньку з'ясовується, що у сюжету все-таки кілька ліній, які невідворотно сходяться в одній точці. На горизонті з'являється Кріс Хемсворт з руками, розкинутими в цілком релігійному жесті, і претендує на статус істинного пастора. Але і банальна до відрази секта, в якій верховодить цей персонаж, виявляється зовсім навіть іншим об'єднанням людей. І це вже майбутній фільм Тарантіно, ну треба ж! Годдард, що замахнувся (причому даремно) на хронометраж майже в два з половиною години, витончується як може: якщо вже героїня приймається співати, так виконує всю пісню, а дія при цьому просто блукає по колу. Це, звичайно, не викликає в глядача величезного почуття подяки: вставні кліпи - це трохи з іншої опери. Та й діалоги, завдяки яким все той же Тарантіно може і тригодинні фільми робити, явно не коник Годдарда. Він це, схоже, і сам розуміє, тому що швидко кидає це заняття до самого фіналу. Герої в «Ель Роялі» занадто нехитрі, хоч і носять овечі шкури. Тому з кожним з них все відразу стає зрозуміло, про що тут ще базікати.

За перерахованими і багатьох інших причин фільм вийшов хвилеподібним, і у публіки під час плавання неминуче виникає морська хвороба. Начебто все є: і макгафін у вигляді неодмінною купи банкнот, і роздвоєння особистостей, і привіти з минулого, і парочка цілком оригінальних сюжетних ходів. Є навіть якась безглузда, але дуже важлива плівка з компроматом, на якій персонажі неозброєним оком бачать важливих персон - теж данина епосі. Є і викривальний монолог афроамериканки, який цілком згодиться за крок в сторону актуальності. І зв'язки налагоджено, і долі зумовлені, і лише викупивши свою провину, можна отримати нагороду: неважливо, забрати гроші або минути пекельних мук після смерті. Навіть вторинним «Ель Рояль» не назвеш - надто вже багато в ньому цієї вторинності. Але брак витонченості і досвіду сильно шкодить справі, а прагнення побудувати замість літака дирижабль лише для того, щоб кінцевий продукт солідніше виглядав з боку - взагалі підводить його до прірви. Годдард, звичайно, вже забезпечений роботою на найближче майбутнє (навряд чи ви здивуєтеся, що мова про кіновсесвіту Marvel, всіх туди зараз і працевлаштовують), але знайти можливості для чергової реалізації власних амбіцій буде важкувато.

Матеріали по темі

Паль, Кузнєцов і лікарські таємниці: глядачі дочекалися прем'єри серіалу «Біхеппі» 18.07.2019, 19:08

Повстали і пішли: рецензія на новий фільм Джима Джармуша «Мертві не вмирають» 16.07.2019, 18:32

показати ще