Цікава і стильна, але надмірно серйозна і часом безглузда екшен-драма про дуелянтів царського Петербурга.

Санкт-Петербург 1860 року. Капітан у відставці Яковлєв ( Петро Федоров ) Заробляє тим, що на замовлення викликає на дуель і вбиває заможних дворян. Йому дуже потрібні гроші, тому що насправді він - позбавлений дворянства і звання колишній військовий, який живе під чужим ім'ям і збирає на хабар, необхідну для помилування. Коли Яковлєв дізнається, що його дуелі оплачує зловісний граф Беклемишев ( Володимир Машков ), З яким у героя давні криваві рахунки, Яковлєв перестає грати під чужу дудку і починає руйнувати плани графа.

Перша високобюджетна картина російського режисера Олексія Мізгірєва ( « Кремень »,« Бубен, барабан »),« Дуелянт »на скріншотах, постерах і в трейлері виглядає так стильно, що рука з грошима сама тягнеться в квиткову касу. Візуально фільм зроблений в традиції західних блокбастерів на кшталт « Шерлока Холмса » Гая Річі - постановок, які дивляться в минуле, щоб побачити там похмурий, дощовий, брудний, але на диво насичений світ з колосальними перепадами між багатими і бідними, фатальними пристрастями, колоритні другорядними персонажами і «позамежними» провідними героями, які діляться на напівбогів і напівдемона. Так, Яковлєв настільки вправний у стрільбі, що демонструє трюки, неможливі навіть з сучасною зброєю, а Беклемишев тримає під контролем весь офіцерський Петербург, хоча, здається, навіть не є військовим. Показово, що камера часто дивиться на героїв від низу до верху, щоб підкреслити їх титанична.

Зрозуміло, «Дуелянт» не має ніякого відношення до реальної історії. Розуміючим глядачам він має засвідчити це у початкових титрах, коли цитує «Дуельний кодекс Російської імперії». По-перше, такого документа в XIX столітті не існувало (оскільки дуелі були під забороною, їх регулювання було справою приватним), а по-друге, цитата суперечить одному з ключових правил реальних російських дуелей. Якщо фільм стверджує, що хто завгодно міг захистити чужу честь, якщо ображений був нездатний битися через немочі або каліцтва, то в реальності захищати чужу честь могли лише родичі ображеного. Що цілком логічно, адже честь - справа не тільки особиста, але й сімейне.

Взагалі, в «дуелянти» повно дрібних і разючих відмінностей від реальних дуельних правил і реалій XIX століття, але розбирати їх не має сенсу, оскільки картина явно не претендує на вивірену історичність, а лише намагається розповісти захоплюючу історію в дусі «Графа Монте-Крісто» . Чіплятися варто лише до тих випадків, коли «Дуелянт» порушує свої власні правила.

Всупереч розхожій поданням, дуелі були не тільки чоловічими, але і жіночими. Навіть цариця Катерина II в юності, до переїзду в Росію, билася на дуелі з далекою родичкою

Наприклад, фільм багато разів повторює, що дуель можлива лише між рівними за статусом противниками. Але як в це вписується дуель мнимого Яковлєва до цього Яковлєвим - братом людини, за якого видає себе герой? Якщо справжній Яковлєв знає, що перед ним самозванець, він не буде битися з шахраєм, який цілком може виявитися різночинцем або навіть побіжним кріпаком. Або вже ви ігноруєте це правило, або не дозволяєте героям про нього забути, коли це потрібно за сценарієм. Особливо коли дуель проходить на очах у безлічі свідків, відмінно знають всі російські дуельні порядки.

Таких випадків у фільмі небагато, але вони кидаються в очі і дратують. Так само як і абсолютно безглузді сцени на кшталт моменту, коли персонажі серед білого дня майже що займаються сексом в кареті з відкритими фіранками (герой заводить роман з сестрою одного з дворян, яких для нього намітив Беклемишев). Пристрасть пристрастю, але навіть в наші вільні часи люди не займаються сексом в автомобілі на жвавих вулицях, а знаходять затишні куточки. А для благородної дівчини XIX століття такий «фокус» був би приводом для самогубства, якби на парочку хтось звернув увагу. І навіть якщо героїня на таке готова, герой ні за що б цього не допустив. Адже він хоч і злочинець, але все ж не позбавлений благородства.

Згладити враження від таких ляпів могли б стратегічно розкидані по фільму жарти, що закликають не брати картину занадто серйозно і заодно полегшують гнітючу атмосферу міста, де майже не світить сонце і часто йде дощ. Але в «дуелянти» немає майже нічого смішного. Навпаки, фільм гнітить з першого до останнього кадру. Неодноразово посміхається в ньому, здається, лише граф Беклемишев - зрозуміло, це злісна посмішка підступного негідника. Навпаки, особа Яковлєва постійно спотворено стражданням, і герой кілька разів запевняє, що не отримує ніякого задоволення від того, що робить. Природно, його страждання посилюється, коли до морального болю додається біль фізичний.

Створюючи своє бачення Санкт-Петербурга XIX століття, творці фільму надихалися готичному Готем з фільмів про Бетмена

Останньою в «дуелянти» чимало. Хоча це не кривавий хоррор, кров в ньому проливається рясно і різноманітно. Тут і всілякі кульові рани (кожна дуель проводиться за унікальними правилами), і побиття шпіцрутенами, і рукопашна сутичка, і навіть катування вириванням зубів. До речі, катує сам Яковлєв, підкреслюючи свою антігероічность. Так що це не дитяче кіно і не кіно для тих, хто любить персонажів без страху і докору. Страху у Яковлєва немає, а ось докору - хоч відбавляй.

Найслабша складова фільму - це короткий «візит» Яковлєва на Алеутські острови, куди героя до початку основного дії засилають як кримінального злочинця. Коли Яковлєв виявляється в руках аборигенів, шаман накладає на нього закляття, що не дає померти від ран. По-перше, незрозуміло, з якого переляку тубілка рятувати життя ворога-завойовника, та ще й таким витонченим чином, а по-друге, картина не говорить виразно, чи діє закляття. Сам Яковлєв повторює, що не вірить в містику, але переживає поранення, які цілком могли б його вбити.

Проблема тут в тому, що якщо закляття діє, то воно позбавляє драматизму бойові сцени, перетворюючи їх в аналог пам'ятної комічною дуелі з « горця ». А якщо воно не діє, то в ньому немає сюжетного сенсу. Навпаки, такого кіно потрібно, щоб кожна сутичка сприймалася як потенційно остання. У «дуелянти» ж глядачі переживають не через те, чи виживе герой, а через те, чи варто переживати за результат дуелей або ж Яковлєв завдяки Алеутських намовою в будь-якій ситуації вийде сухим з ​​води. Надздібності мають сенс, коли герою протистоять суперлиходії. Беклемишев ж, при всій своїй демонізм, - звичайнісінька людина з підручними з плоті і крові. Щоб його перемогти, не потрібна містична броня. До речі, подібний захист була б порушенням дуельних правил, які забороняли навіть надягати на поєдинок накрохмалену одяг. Так, містика додає картині колориту і інтриги, але вона більше забирає, ніж дарує.

Ще відзначимо, що ставка на короткі пістолетні дуелі зробила фільм майже виключно розмовним. На відміну від фільмів про мушкетерів і гардемаринів, де сутички на шпагах дозволяють створювати тривалі і витончені екшен-сцени, в «дуелянти» бойового змісту дуже мало, і воно зазвичай тримається на драматизм випробування долі (хто точніше вистрілить і краще потрапить), а не на майстерних обмінах ударами. Це залишає більше часу для сюжетних перипетій і розмов про честь (до речі, діалоги у фільмі не дуже), але розчарує тих, хто прийде не тільки заради крові, болю і справжніх чоловіків, а й заради екшену.

До чого в «дуелянти» не причепитися, так це до всіляких аспектів дизайну і до харизмі провідних акторів. Санкт-Петербург минулого у фільмі вийшов хоч і вигаданий, але переконливий і похмуро-гарний, а Федоров і Машков блищать в ролях супермачо і «тягнуть» картину однією своєю присутністю в кадрі. Федоров ще й роздягається до пояса, щоб порадувати дівчат в залі. Втім, трохи жіночої оголення в фільмі теж є, і взагалі фільм швидше чоловічий, ніж жіночий. Так що сильна половина росіян в накладі не залишиться.

З 29 вересня в кіно.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер