1. винний Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - поліцейський оперативник, якого після якогось події на час...
2. винний

винний

Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - поліцейський оперативник, якого після якогось події на час розгляду відправили працювати оператором служби порятунку 112 у східній частині Зеландії. Ця робота вимагає певних властивостей характеру - спокою, незворушності і терпіння, але Хольм - явно не та людина. Тому він періодично зривається на тих, що дзвонили і на своїх колег.

В основному дзвінки Асгер надходять дріб'язкові. Те якісь п'яні, то наркоман під час приходу, то мужик, якого пограбувала повія в районі червоних ліхтарів. Багато людей, що просять допомоги, навіть не можуть толком описати, де вони знаходяться, і до них не доходить, що і допомоги в цьому випадку вони не дочекаються. Оператор служби порятунку за телефоном яка телефонувала може отримати приблизну область, де той знаходиться, але зона ця досить велика і завжди потрібен якийсь уточнення.

У якийсь момент, коли Асгер залишалося зовсім небагато до кінця зміни, пролунав черговий дивний дзвінок. Комп'ютер визначив, що дзвонить звуть Ібен (Джессіка Діннаж). Вона розмовляла дуже дивно, як ніби з дитиною, і Асгер припустив, що жінка просто випила зайвого. Він уже збирався класти трубку, як раптом до нього дійшло, що жінка просто не може вільно говорити, але повинна йому повідомити щось важливе. І по навідним питань Хольм з'ясував, що жінка викрадена і її везуть по шосе кудись на північ острова.

І тут в Асгер прокидається поліцейський оперативник. Він здійснює всі належні за протоколом дії, але одночасно активно включається в процес пошуку і порятунку Ібен.

***

Я до перегляду фільму знав, що це абсолютно камерний детективний трилер, в якому дія відбувається буквально в двох локаціях, де головний герой по черзі телефонує то з жертвою, то з відповідними поліцейськими службами і намагається врятувати викрадену.

Це відомий жанр, і треба сказати, що серед його представників є чимало вдалих картин: наприклад, та ж "Телефонна будка" з Фарреллом. (Втім, російський фільм "Колектор" з Хабенським я, на жаль, вдалим назвати ніяк не можу, тому що Хабенський-то там хороший, а от сценарій - абсолютно ідіотський.)

В даному ж випадку фільм був датський, а данці вміють робити детективні трилери, причому зазвичай зі сценарієм у них все в порядку, тому я намагаюся не пропускати нові картини данського кінематографа.

Зазвичай про картинах, в яких дія відбувається в одній-двох кімнатах, кажуть "фільм-спектакль". Але в даному випадку це визначення не підходить. Тому що тут досить багато чисто кіношних постановочних і операторських прийомів, яких немає в спектаклях. Це саме фільм, незважаючи на те що в ньому практично весь час головний герой просто розмовляє по телефону.

Починалася картина неспішно, і я навіть побоявся, що вона виявиться нудною, проте з того моменту, як до Асгера дійшло, що зателефонувала йому жінка викрадена, градус динамічності і драматизму зріс на порядок і картина вже не відпускала до самого кінця. Ну і відразу скажу, сценарій тут відмінний: це дійсно захоплюючий детективний трилер, в якому є буквально приголомшуючі повороти дії - не дивлячись на те, що все відбувається за кадром.

Для Густава Меллера це перший кіносценарій і перша повноформатна постановка. І це більш ніж дивно, тому що обраний ним формат дуже складний навіть для досвідчених постановників, а Меллер в картині продемонстрував і свій талант сценариста, і майстерність режисера: він начебто досить простими діями - Асгер після закінчення зміни йде в сусідній порожній і темний кабінет і продовжує розрулювати ситуацію там - домагається значного підвищення градуса напруги у глядачів.

І, незважаючи на те що моє надмірної глядацької уваги було повністю залучено до розгортається на екрані історії, одночасно я помічав, наскільки майстерно і разюче вивірено Меллер вибудовує кожну сцену: як камера фокусується на обличчі Хольма і зазнає емоціях, як грає освітлення, збільшуючи драматизм того, що відбувається , як фон спочатку заповнюється розмовами колег, а потім все далі і далі звук концентрується на Асгер і голосах в його телефонній трубці.

В процесі ми також дізнаємося про деякі обставини життя самого поліцейського, які допоможуть зрозуміти, чому він стає фактично одержимий цією справою, причому в цьому не буде ніяких штампів.

Якоб Седергрен абсолютно чудово зіграв головного героя. Але ж роль дуже складна: Вісімдесят п'ять хвилин поліцейський сидить за столом і розмовляє по телефону. І якщо на самому початку думки Асгера зайняті зовсім іншими речами і він з деякою зневагою ставиться до дзвонив, то в історії з Ібен він проходить кілька етапів дуже непростого спектра емоцій. І це показано просто здорово!

Дуже сподобалося, я навіть і не очікував такого емоційного напруження від картини в подібному форматі. Ну і Густав Меллер відверто здивував: нічого собі сценарний і режисерський дебют - це не дебютант, це майстер! Буду чекати, що ще він зніме - це дуже цікаво.

До речі, в Штатах картину помітили і вже збираються знімати ремейк . У ролі поліцейського буде Джейк Джилленхол. Ну, он-то з такою роллю впорається, проте подивимося, що вони зроблять зі сценарієм і хто буде постановником.

PS Аж в трьох рецензіях, які я прочитав, докладно підкреслювалося, що актор Якоб Седергрен в цьому фільмі страшно схожий на Ілона Маска. Адже ось проблеми людей хвилюють, подумав я. Особисто мені було абсолютно наплювати, схожий він на Ілона Маска, Івана Федоровича Крузенштерна або Петера Болеслава Шмайхеля. Хороший актор, відмінно зіграв - яка різниця, на кого він схожий?

винний

Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - поліцейський оперативник, якого після якогось події на час розгляду відправили працювати оператором служби порятунку 112 у східній частині Зеландії. Ця робота вимагає певних властивостей характеру - спокою, незворушності і терпіння, але Хольм - явно не та людина. Тому він періодично зривається на тих, що дзвонили і на своїх колег.

В основному дзвінки Асгер надходять дріб'язкові. Те якісь п'яні, то наркоман під час приходу, то мужик, якого пограбувала повія в районі червоних ліхтарів. Багато людей, що просять допомоги, навіть не можуть толком описати, де вони знаходяться, і до них не доходить, що і допомоги в цьому випадку вони не дочекаються. Оператор служби порятунку за телефоном яка телефонувала може отримати приблизну область, де той знаходиться, але зона ця досить велика і завжди потрібен якийсь уточнення.

У якийсь момент, коли Асгер залишалося зовсім небагато до кінця зміни, пролунав черговий дивний дзвінок. Комп'ютер визначив, що дзвонить звуть Ібен (Джессіка Діннаж). Вона розмовляла дуже дивно, як ніби з дитиною, і Асгер припустив, що жінка просто випила зайвого. Він уже збирався класти трубку, як раптом до нього дійшло, що жінка просто не може вільно говорити, але повинна йому повідомити щось важливе. І по навідним питань Хольм з'ясував, що жінка викрадена і її везуть по шосе кудись на північ острова.

І тут в Асгер прокидається поліцейський оперативник. Він здійснює всі належні за протоколом дії, але одночасно активно включається в процес пошуку і порятунку Ібен.

***

Я до перегляду фільму знав, що це абсолютно камерний детективний трилер, в якому дія відбувається буквально в двох локаціях, де головний герой по черзі телефонує то з жертвою, то з відповідними поліцейськими службами і намагається врятувати викрадену.

Це відомий жанр, і треба сказати, що серед його представників є чимало вдалих картин: наприклад, та ж "Телефонна будка" з Фарреллом. (Втім, російський фільм "Колектор" з Хабенським я, на жаль, вдалим назвати ніяк не можу, тому що Хабенський-то там хороший, а от сценарій - абсолютно ідіотський.)

В даному ж випадку фільм був датський, а данці вміють робити детективні трилери, причому зазвичай зі сценарієм у них все в порядку, тому я намагаюся не пропускати нові картини данського кінематографа.

Зазвичай про картинах, в яких дія відбувається в одній-двох кімнатах, кажуть "фільм-спектакль". Але в даному випадку це визначення не підходить. Тому що тут досить багато чисто кіношних постановочних і операторських прийомів, яких немає в спектаклях. Це саме фільм, незважаючи на те що в ньому практично весь час головний герой просто розмовляє по телефону.

Починалася картина неспішно, і я навіть побоявся, що вона виявиться нудною, проте з того моменту, як до Асгера дійшло, що зателефонувала йому жінка викрадена, градус динамічності і драматизму зріс на порядок і картина вже не відпускала до самого кінця. Ну і відразу скажу, сценарій тут відмінний: це дійсно захоплюючий детективний трилер, в якому є буквально приголомшуючі повороти дії - не дивлячись на те, що все відбувається за кадром.

Для Густава Меллера це перший кіносценарій і перша повноформатна постановка. І це більш ніж дивно, тому що обраний ним формат дуже складний навіть для досвідчених постановників, а Меллер в картині продемонстрував і свій талант сценариста, і майстерність режисера: він начебто досить простими діями - Асгер після закінчення зміни йде в сусідній порожній і темний кабінет і продовжує розрулювати ситуацію там - домагається значного підвищення градуса напруги у глядачів.

І, незважаючи на те що моє надмірної глядацької уваги було повністю залучено до розгортається на екрані історії, одночасно я помічав, наскільки майстерно і разюче вивірено Меллер вибудовує кожну сцену: як камера фокусується на обличчі Хольма і зазнає емоціях, як грає освітлення, збільшуючи драматизм того, що відбувається , як фон спочатку заповнюється розмовами колег, а потім все далі і далі звук концентрується на Асгер і голосах в його телефонній трубці.

В процесі ми також дізнаємося про деякі обставини життя самого поліцейського, які допоможуть зрозуміти, чому він стає фактично одержимий цією справою, причому в цьому не буде ніяких штампів.

Якоб Седергрен абсолютно чудово зіграв головного героя. Але ж роль дуже складна: Вісімдесят п'ять хвилин поліцейський сидить за столом і розмовляє по телефону. І якщо на самому початку думки Асгера зайняті зовсім іншими речами і він з деякою зневагою ставиться до дзвонив, то в історії з Ібен він проходить кілька етапів дуже непростого спектра емоцій. І це показано просто здорово!

Дуже сподобалося, я навіть і не очікував такого емоційного напруження від картини в подібному форматі. Ну і Густав Меллер відверто здивував: нічого собі сценарний і режисерський дебют - це не дебютант, це майстер! Буду чекати, що ще він зніме - це дуже цікаво.

До речі, в Штатах картину помітили і вже збираються знімати ремейк . У ролі поліцейського буде Джейк Джилленхол. Ну, он-то з такою роллю впорається, проте подивимося, що вони зроблять зі сценарієм і хто буде постановником.

PS Аж в трьох рецензіях, які я прочитав, докладно підкреслювалося, що актор Якоб Седергрен в цьому фільмі страшно схожий на Ілона Маска. Адже ось проблеми людей хвилюють, подумав я. Особисто мені було абсолютно наплювати, схожий він на Ілона Маска, Івана Федоровича Крузенштерна або Петера Болеслава Шмайхеля. Хороший актор, відмінно зіграв - яка різниця, на кого він схожий?

винний

Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - поліцейський оперативник, якого після якогось події на час розгляду відправили працювати оператором служби порятунку 112 у східній частині Зеландії. Ця робота вимагає певних властивостей характеру - спокою, незворушності і терпіння, але Хольм - явно не та людина. Тому він періодично зривається на тих, що дзвонили і на своїх колег.

В основному дзвінки Асгер надходять дріб'язкові. Те якісь п'яні, то наркоман під час приходу, то мужик, якого пограбувала повія в районі червоних ліхтарів. Багато людей, що просять допомоги, навіть не можуть толком описати, де вони знаходяться, і до них не доходить, що і допомоги в цьому випадку вони не дочекаються. Оператор служби порятунку за телефоном яка телефонувала може отримати приблизну область, де той знаходиться, але зона ця досить велика і завжди потрібен якийсь уточнення.

У якийсь момент, коли Асгер залишалося зовсім небагато до кінця зміни, пролунав черговий дивний дзвінок. Комп'ютер визначив, що дзвонить звуть Ібен (Джессіка Діннаж). Вона розмовляла дуже дивно, як ніби з дитиною, і Асгер припустив, що жінка просто випила зайвого. Він уже збирався класти трубку, як раптом до нього дійшло, що жінка просто не може вільно говорити, але повинна йому повідомити щось важливе. І по навідним питань Хольм з'ясував, що жінка викрадена і її везуть по шосе кудись на північ острова.

І тут в Асгер прокидається поліцейський оперативник. Він здійснює всі належні за протоколом дії, але одночасно активно включається в процес пошуку і порятунку Ібен.

***

Я до перегляду фільму знав, що це абсолютно камерний детективний трилер, в якому дія відбувається буквально в двох локаціях, де головний герой по черзі телефонує то з жертвою, то з відповідними поліцейськими службами і намагається врятувати викрадену.

Це відомий жанр, і треба сказати, що серед його представників є чимало вдалих картин: наприклад, та ж "Телефонна будка" з Фарреллом. (Втім, російський фільм "Колектор" з Хабенським я, на жаль, вдалим назвати ніяк не можу, тому що Хабенський-то там хороший, а от сценарій - абсолютно ідіотський.)

В даному ж випадку фільм був датський, а данці вміють робити детективні трилери, причому зазвичай зі сценарієм у них все в порядку, тому я намагаюся не пропускати нові картини данського кінематографа.

Зазвичай про картинах, в яких дія відбувається в одній-двох кімнатах, кажуть "фільм-спектакль". Але в даному випадку це визначення не підходить. Тому що тут досить багато чисто кіношних постановочних і операторських прийомів, яких немає в спектаклях. Це саме фільм, незважаючи на те що в ньому практично весь час головний герой просто розмовляє по телефону.

Починалася картина неспішно, і я навіть побоявся, що вона виявиться нудною, проте з того моменту, як до Асгера дійшло, що зателефонувала йому жінка викрадена, градус динамічності і драматизму зріс на порядок і картина вже не відпускала до самого кінця. Ну і відразу скажу, сценарій тут відмінний: це дійсно захоплюючий детективний трилер, в якому є буквально приголомшуючі повороти дії - не дивлячись на те, що все відбувається за кадром.

Для Густава Меллера це перший кіносценарій і перша повноформатна постановка. І це більш ніж дивно, тому що обраний ним формат дуже складний навіть для досвідчених постановників, а Меллер в картині продемонстрував і свій талант сценариста, і майстерність режисера: він начебто досить простими діями - Асгер після закінчення зміни йде в сусідній порожній і темний кабінет і продовжує розрулювати ситуацію там - домагається значного підвищення градуса напруги у глядачів.

І, незважаючи на те що моє надмірної глядацької уваги було повністю залучено до розгортається на екрані історії, одночасно я помічав, наскільки майстерно і разюче вивірено Меллер вибудовує кожну сцену: як камера фокусується на обличчі Хольма і зазнає емоціях, як грає освітлення, збільшуючи драматизм того, що відбувається , як фон спочатку заповнюється розмовами колег, а потім все далі і далі звук концентрується на Асгер і голосах в його телефонній трубці.

В процесі ми також дізнаємося про деякі обставини життя самого поліцейського, які допоможуть зрозуміти, чому він стає фактично одержимий цією справою, причому в цьому не буде ніяких штампів.

Якоб Седергрен абсолютно чудово зіграв головного героя. Але ж роль дуже складна: Вісімдесят п'ять хвилин поліцейський сидить за столом і розмовляє по телефону. І якщо на самому початку думки Асгера зайняті зовсім іншими речами і він з деякою зневагою ставиться до дзвонив, то в історії з Ібен він проходить кілька етапів дуже непростого спектра емоцій. І це показано просто здорово!

Дуже сподобалося, я навіть і не очікував такого емоційного напруження від картини в подібному форматі. Ну і Густав Меллер відверто здивував: нічого собі сценарний і режисерський дебют - це не дебютант, це майстер! Буду чекати, що ще він зніме - це дуже цікаво.

До речі, в Штатах картину помітили і вже збираються знімати ремейк . У ролі поліцейського буде Джейк Джилленхол. Ну, он-то з такою роллю впорається, проте подивимося, що вони зроблять зі сценарієм і хто буде постановником.

PS Аж в трьох рецензіях, які я прочитав, докладно підкреслювалося, що актор Якоб Седергрен в цьому фільмі страшно схожий на Ілона Маска. Адже ось проблеми людей хвилюють, подумав я. Особисто мені було абсолютно наплювати, схожий він на Ілона Маска, Івана Федоровича Крузенштерна або Петера Болеслава Шмайхеля. Хороший актор, відмінно зіграв - яка різниця, на кого він схожий?