Фільм, над яким Спілберг працював десять років.

Яскравий розповідь про те, як Лінкольн ( Дей-Льюїс ) Всіма засобами схиляє на свій бік палату представників Конгресу, щоб провести тринадцяту поправку до Конституції, фактично забороняє рабство.

Дайте режисерові зняти фільм про президента - і в підсумку президент обов'язково буде нести в собі якісь риси особистості режисера. Олівер Стоун зробив з Ніксона і Джона Ф. Кеннеді темпераментних параноїків і висміяв Джорджа Буша-молодшого в «Буше» . У неоднозначному фільмі Стівена Спілберга 16-й і найбільш шанований президент США постає природженим шоуменом і розсудливим мислителем. У цього Авраама Лінкольна чимало спільного зі Спілбергом.

Взявши за основу схвалену Обамою біографічну книгу Доріс Кернс Гудвін під назвою "Команда суперників", драматург Тоні Кушнер створив сценарій про політичне життя Лінкольна товщиною в 550 сторінок. Режисер, звузивши свою задачу, взяв в роботу останні 80 сторінок цього опусу. Відкинути освячену давніми традиціями формулу байопіку, щоб показати свого героя в кульмінаційний момент його життя - один з найгеніальніших рішень в кар'єрі Спілберга.

Хел Холбрук , Виконуючий роль засновника Республіканської партії Френсіса Престона Блера, тричі грав самого Лінкольна: в міні-серіалі 1974 року "Лінкольн", міні-серіалі 1985 року "Північ і Південь" і в скетчі на "Шоу Еда Саллівана".

Отже, у фільмі немає босоногого дитинства в штаті Кентуккі, немає підйому до вершин влади і величі, немає Геттисбергської звернення. Про хід Громадянської війни ми дізнаємося тільки з уривчастих повідомлень. Справи сімейні показані лише в другорядних сюжетних лініях: старший син Роберт ( Джозеф Гордон-Левітт ) Готовий піти на сварку з батьком, щоб записатися добровольцем в армію, а той прагне вберегти його, при цьому приносячи в жертву безліч чужих синів; психічно нестабільна дружина Мері ( Саллі Філд ) Вимотує йому душу скаргами на головні болі і розбите серце, при цьому даруючи політичних супротивників чоловіка грізними поглядами спідлоба.

Фільм цілком і повністю присвячений останнім гарячим місяців другого президентства Лінкольна, а точніше - його спробам провести через палату представників Конгресу тринадцяту поправку, яка забороняє рабство. Подібна тематика, можливо, здасться вам сухий і багатослівною, але на ділі все дуже захоплююче ... і багатослівно. Знаючи, що на кін поставлено сама душа нації, Лінкольн, як би неймовірно це не звучало, вирішується відтягнути закінчення війни заради того, щоб поправка була прийнята.

У складному сценарії Кушнера присутній холодну розуміння того факту, що, якби прийняття поправки було затримано до повернення Півдня в Союз, вона ніколи не пройшла биі рабство не було б знищено. Що ж, тоді ми маємо справу з гімном демократії в його найбільш значущу вигляді - з біографією політичного моменту. Спілберг вимагає від нас повної концентрації, однак дивитися його фільм легко: він переконливий, дуже гарний і рясніє яскравими особистостями.

У кожній фразі, кожному кадрі "Лінкольна" присутня думка. Зображення і звук бездоганно доповнюють один одного: здається, що сама камера розмовляє, а слова оживають у нас на очах. Багато говорилося про надмірну розсудливості Спілберга-режисера, проте майстерне кадрування і розкішні темно-кавові кольору спростовують ці твердження: світло, проходячи через клуби тютюнового диму і хмари пилу, немов стає чимось відчутним. А величезна масовка грає, не шкодуючи сил і енергії.

Дей-Льюїс прийняв рішення, яким саме голосом буде озвучувати Лінкольна, на підставі розповідей сучасників, які стверджували, що у президента був тенор і це дуже сприяло його репутації великого оратора, оскільки в епоху до появи підсилювачів високі голоси звучали більш виразно і чітко.

Для досягнення своєї мети Лінкольн використовує будь-які мають в його арсеналі засоби: аргументи, переконання, загрози, підкуп, заздалегідь підготовлений набір солоних примовок, а в сенсаційною сцені докучають йому уряду за огорнутим клубами диму столом засідань - і титанічну силу волі. "Я наділений колосальною владою!" - вдаривши по столу, гнівно вигукує Деніел Дей-Льюїс, коли пристрасті розпалюються. Всіма правдами і неправдами він схиляє на свій бік тих, хто вагається членів Палати представників, в якій в 1865 році політичні переконання демократів і республіканців були прямою протилежністю нинішнім.

Замість того щоб ще раз відполірувати легенду, висічену на горі Рашмор, Спілберг здирає з поверхні лак і оголює прихований під нею грубий прагматизм. Щоб домогтися свого, ідеалістові доводиться викручувати руки і плазувати перед потрібними людьми. Виявляється, при необхідності Чесний Ейб міг бути і брехливим ублюдком.

Спілберг був настільки уважний до деталей, що цокання наручного годинника Лінкольна записувалося з справжніх годин президента, що зберігаються в Президентській бібліотеці і Музеї Лінкольна в місті Спрінгфілд, штат Іллінойс.

"Лінкольн" часто дуже смішний. Сцена, коли трьох слизьких агентів на чолі з вусанем-лихослів'я Джеймс Спейдер відправляють обходити (або залякувати) тих, хто вагається - це майже фарс. А більше всіх веселиться Томмі Лі Джонс , З кам'яним обличчям грає Таддеус Стівенса, великого аболіціоніст, якого переконують на час відмовитися від свого принципу "все або нічого". Кажуть, що "увійшовши в раж", Стівенс був здатний рознести своїх тремтячих опонентів на шматки; аналогічним умінням, за свідченнями трясущихся від страху інтерв'юерів, володіє і містер Джонс.

Уже багато десятиліть ходять наполегливі чутки про те, що в 1863 році в Білому домі за допомогою пристрою для графічного відображення звуків, званого фонавтограф, було зроблено запис голосу Лінкольна. Виявити її так і не вдалося, і для фахівців в області Громадянської війни цей запис залишається чимось на зразок Святого Грааля.

Якщо говорити про асоціації, які викликає фільм, то на думку відразу приходять брати Коен. Ось американська до мозку кісток сцена, в якій уперті з безглуздою рослинністю на фізіономії обмінюються образами: бароковий компендіум твеновского дивацтв, шекспірівського ораторської майстерності, біблійних заповідей і барвистого піару того часу, вінчаний прикладом самого хльосткого вживання фрази "нікчемна істота" в історії кінематографа. Кушнер підштовхує режисера до сатири, бо хто такі політики, якщо не актори, і що є Палата представників, якщо не театр? Однак в серйозності підходу Спілберга не виникає жодних сумнівів. У прагненні бодай побіжно глянути на світ за межами залитого світлом ліхтарів Вашингтона, Лінкольн верхи на коні об'їжджає руїни Питерсберга, заваленого мертвими тілами ... творячи добро, іноді доводиться вдаватися до жахливих злодіянь.

Напевно, дуже символічно, що шизоїдний серце американської історії зіграв наполовину англієць, наполовину ірландець Дей-Льюїс. Побувавши слідопитом Соколиним оком в «Останньому з могікан» , Жорстоким, загорнутим у прапор Громилом Біллом М'ясником в «Банди Нью-Йорка» і бездушним магнатом Деніелом Плейнвью в «Нафти» , Тепер він став великим визволителем Лінкольном.

Непередбачуваний і, завдяки майстерній роботі Спілберга і Кушнера, інтелектуальний "Лінкольн" - справжня віха в історії кіноіндустрії. А Дей-Льюїс настільки переконливий, що хочеться зняти перед ним циліндр.

Актор, який не має собі рівних в частині підготовки до ролей і вивчення своїх персонажів, витягує вперед шию і напружує всі м'язи, щоб передати ходу Лінкольна, яку сучасники називали дерев'яної. Дей-Льюїс незграбний, немов Робокоп, його гугнявий голос постійно здається незадоволеним, і звикнути до цього нелегко. Його герой задумливий і дипломатичний, його невпевнені посмішки швидкоплинні, він одягається, як трунар, і має звичку, впустивши циліндр, цитувати Евкліда і "Гамлета". Спілберг огортає його тінями і вінчає сріблястим німбом: на жаль, заключні п'ять хвилин фільму - зовсім зайві. Створюється враження, що єдине їхнє призначення - поспіхом повернути Лінкольну образ святого перед мелодраматичної кінцівкою, тому що ці кадри і є короткий етюд на тему тієї самої режисерської розсудливості: з відточеною концентрацією похитнулась канатохідця Дей-Льюїс утримує дражливе рівновагу між живою людиною та мармуровою статуєю. Коли ми вперше бачимо його Лінкольна, президент сидить в позі, настільки знайомою по майбутньому меморіалу, спиною до глядача і віч-на-оркестру, слухаючи, як чорношкірі солдати, демонстративно звертаючись до нього, скандують слова з його ж Геттисбергської звернення. Смисл кристально ясний: обіцянки треба виконувати.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер