1. Як знімають бойові сцени в кіно Звичайно, бій на кіноекрані - це не справжній бій. Однак не поспішайте...
2. Зірка в шоці
3. Порожній звук?
4. Як знімають бойові сцени в кіно
5. Погляд з-під черевика
6. Зірка в шоці
7. Порожній звук?
8. Як знімають бойові сцени в кіно
9. Погляд з-під черевика
10. Зірка в шоці
11. Порожній звук?

Як знімають бойові сцени в кіно

Звичайно, бій на кіноекрані - це не справжній бій. Однак не поспішайте поблажливо посміхатися. Постановочний бій - це ціла наука, а в хорошій екранної бійці і удари реальні, і ненависть до ворога б'є через край, і навіть кров буває справжньої ...

Фахівці знають, що ефект і видовищність бойових сцен в кіно наполовину, а може бути, навіть більше залежить від людини, який асистує акторові в його прагненні зобразити непереможного героя. Цю роль найчастіше виконують каскадери, хоча буває, що актори беруть на себе сміливість обходитися без дублерів.

У чому полягає секрет каскадера або асистента в постановочних боях? По-перше, незалежно від того, торкнулася «кіношна атака» цілі чи ні, каскадер повинен обов'язково «відіграти» реакцію отримання удару. Це може бути різке отдергивание голови, та так, щоб глядач повірив: так дали по вуха, що «іскри полетіли з очей». Або потрібно зігнутися навпіл від атаки в живіт, коли диво-герой бойовика брикнув супостата нищівним ударом ноги. А часом буває необхідно відскочити, відлетіти і впасти на підлогу, щоб продемонструвати неймовірну міць атаки.

Під час зйомок асистент не отримує сильних ударів і, якщо все йде добре, не відчуває справжньої болю. Однак особа його має говорити про зворотне.

Робота каскадера передбачає повноцінну акторську гру. Погодьтеся, відлетіти від удару на кілька метрів, коли головний герой виблискує жахом в очах, і при цьому весело посміхатися (так буває), знаючи про те, що на спині захист, позаду страхують мати, - це непрофесійно. Потрібно показати глядачеві, що тобі дійсно боляче.

Погляд з-під черевика

Найголовніше, що відрізняє постановку бойових сцен в кіно від реального поєдинку на вулиці або в спортивному залі, - це отрепетірованность дій. Імпровізувати тут не можна. У сценічній бійці все заздалегідь розплановано і враховано, актори і каскадери знають, хто і що буде робити, хто і куди буде падати або летіти. Причому всі ці послідовності дій повинні бути так надійно відпрацьовані, щоб можна було вільно передавати емоційну картину бою. Інакше в першому ж дублі актор отримає травму, і тоді «кіна вже не буде».

Камера знімає момент удару точно в профіль. Добре видно, що між кулаком і особою залишається значну відстань.

Щоб бійка у фільмі вийшла і виглядала переконливо, бойові сцени потрібно знімати з певних ракурсів. Фахівці з постановки рукопашних сутичок в кіно знають: для кожного удару або прийому існують точки зйомки, з яких видно, що атака не торкнулася людини, і, навпаки, є ракурси, завдяки яким глядач отримає повне задоволення від «мордобійних» мистецтва.

Уявіть собі, що один актор «б'є» іншого по обличчю широким, розгонистим рухом кулака. Якщо знімати цю дію в профіль, буде видно, що удар не торкнувся людини і «побивають» актор сам відсмикнув голову. Але якщо камера знімає це рух зі спини атакується людини і актор професійно відіграє реакцію отримання удару, то у глядача створюється повне відчуття справжньої, реальної атаки.

Використання захисного спорядження дозволяє запам'ятовувати на плівці справжні, і дуже сильні удари. Актор завдає удар битою в захисний щиток. Завдання асистента - пом'якшити удар, різко змістившись назад.

З того моменту, як в кіно стали активно використовуватися елементи східних єдиноборств, режисери відразу помітили, наскільки ефектно виглядають високі удари ногами. Це показує рівень майстерності бійця, або, по-іншому, ступінь «крутості». Аналізуючи ракурси кадрів, фахівці відзначили певні кути і рівні зйомки, з яких навіть не дуже високий удар ногою (не всі актори вміють сідати на шпагат) може виглядати дуже ефектно. Йдеться про зйомку удару ногою знизу.

Однак не всі удари в кіно йдуть повз і не стосуються людини. Є чимало прийомів, які можна зняти на камеру, лише повністю показуючи, як удар достігаетцелі. Для таких зйомок використовуються різні захисні пристосування - щитки, жилети, підкладки і т. Д. Наприклад, удар в живіт ногою або рукою можна показати реально, якщо під одягом у актора буде щиток. Якщо актор підготовлений, вміє приймати удари, то бити можна досить сильно, щоб глядач бачив всю тяжкість атаки.

Під час зйомок щиток ховається під одягом. Крім ефектної картинки він дає ще й непоганий звук.

Страхує від пошкоджень спорядження може бути найрізноманітнішим. Часто застосовуються захисні пристосування з мотоспорту, єдиноборств, ігрових видів спорту. Наприклад, якщо від удару каскадер повинен впасти спиною на тверду поверхню (будь то земля або підлогу), на нього надягають мотоциклетний захист спини, і людина обходиться без пошкоджень.

Зірка в шоці

Якщо уникнути удару неможливо, каскадер повинен вміти «тримати удар» - приймати атакуючу кінцівку на своє тіло і частково гасити силу удару спеціальними рухами, які, як правило, непомітні. Шуканий ефект досягається короткочасним напругою м'язів, що оточують мета атаки. Наприклад, коли людині завдають удару в живіт, він повинен вміти напружити м'язи живота і зробити невеликий рух назад у напрямку атакуючого впливу. В результаті внутрішні органи захищаються напруженим м'язовим корсетом, а рух назад частково гасить силу удару. Щоб приймати удари в обличчя, потрібно володіти більш складним навиком, який зменшує силу струсу голови при ударі, але, на жаль, не рятує від синців і розтинів шкіри.

Ширококутний об'єктив і низька точка зйомки створюють враження дуже високого удару ногою.

Ніяка захист не врятує каскадера, якщо він не вміє правильно падати. Йдеться про вміння групувати своє тіло (наприклад, не виставляти руки в падінні) і виконувати прийоми пом'якшення сили удару оземлю при падінні, так звані «страховки». Найпростіша «страховка» - це бавовна рукою по поверхні підлоги або землі при падінні на спину, здатний частково погасити силу удару. Є й більш складні «страховки», які переводять потенційну енергію падіння в кінетичну енергію перекату. Буває, що в роботі каскадера на знімальному майданчику вміння правильно падати в поєднанні із захисним спорядженням - це питання життя і смерті.

Каскадерів часто дістається не від «колег по професії», а від акторів, які не вміють контролювати свої рухи в постановочному бою або помиляються і замість одного прийому виконують інший. Не секрет, що багато хто з акторів можуть тільки зображувати «крутих хлопців», а насправді не мають належної фізичною і технічною підготовкою. Тому, виконуючи завдання постановника «кіношної» бійки, актор не завжди правильно оцінює дистанцію до партнера, силу і амплітуду своїх ударів і цілком може «зарядити» каскадеру в повну силу.

«Об'єктивна» зйомка в профіль викриває актора - його удар не настільки високий, як здається, а асистент і зовсім стоїть на колінах.

Останнім часом з'явилося чимало акторів, які дійсно займаються єдиноборствами. І хоча ця підготовка допомагає виконавцю ролі в кіно справлятися з фізичними навантаженнями, вона аж ніяк не означає, що актор зможе добре зіграти в постановочному бою. Відомий випадок, коли актор, який має розряд з боксу, умів добре бити, але контролювати свої рухи у нього не виходило. Коли потрібно було імітувати удар, він бив по-справжньому, а якщо намагався вдарити і не торкнутися, то виглядало це непереконливо.

Крім того, практика певних стилів єдиноборств часом надає рухам людини настільки характерний малюнок, що рухатися по-іншому він уже не може. Наприклад, на російському екрані якийсь час назад йшов серіал про розвідників часів Великої Вітчизняної війни, але прийоми рукопашних сутичок в цій картині рясніли технікою сучасних східних єдиноборств, про які в ті часи навіть не чули.

Буває і так, що актор, входячи вобразе, починає жити в сценічному бою, як у справжньому, і лупить по-справжньому. Тому всі, хто бере участь в постановочних боях в кіно, завжди повинні бути готові до того, що актор може викинути подібну штуку. У той же час каскадер зобов'язаний контролювати свої дії. Зірці кіно на зйомках не можна отримувати травми, синці, забиті місця, так як весь процес виробництва фільмів цілком залежить від актора.

Широкий кут зйомки дає перспективу, яка робить лиходія набагато більше героя. Це підсилює драматичний ефект.

Порожній звук?

Всі ми чули, як дивно і часом смішно озвучуються удари майстрів кунг-фу в гонконгівських бойовиках. І навпаки, є фільми, в яких звук врізається в щелепу кулака настільки реалістичний, що страшно стає за долю актора, який отримав такий «подарунок» за сценарієм.

Мистецтво озвучення в бойових сценах настільки важливо, що помилка в цій справі може звести до нуля всі старання постановників, акторів і каскадерів. Звук зазвичай підбирають з готових високоякісних звукових бібліотек або, як це часто відбувається, записують окремо, для того щоб потім підкласти готовий ефект під кожен удар.

Звукорежисери винаходять надто витончені способи запису «батальних симфоній». Як правило, людина б'є по спеціально підготовленим мішенях, які дозволяють повністю імітувати удар кулака по обличчю або в тулуб. Вхід йдуть боксерські рукавички або навіть м'ясні туші. Звук ламаються кістки або рвуться зв'язок від больового прийому також може бути записаний гранично реалістично, і узрітеля не виникне жодних сумнівів, що лиходієві у фільмі дісталося по повній.

Кожен фахівець по запису звуку, орієнтуючись на матеріал постановочного бою і жанр фільму, вирішує для себе питання звукової імітації і заново експериментує з різними матеріалами в студії.

І все ж як бути з бойовим майстерністю голлівудських кумирів в житті? Це реальність чи теж порожній звук? Звичайно ж, кіношна схватка- це не реальна бійка на вулиці. Тому чекати того, що герой бойовика зможе все ефектні ізреліщние прийоми повторити в житті, нерозумно. Вулична бійка і навіть спортивний бій ніколи не будуть такими ж ефектними, як у кіно.

Природно, якими б досконалими сьогодні не були технології зйомок, актори все ж повинні мати необхідну фізичну підготовку і досвід в єдиноборствах. Якщо цього немає, на екрані все виглядає непереконливо, і єдине, що може врятувати і зробити «крутим» актора - це монтаж і зйомка короткими великими планами, коли нічого толком не видно і не зрозуміло, хто, кому, куди і чим навернув. Напевно всі бачили такі фільми, коли замість поєдинку глядачі спостерігають суцільне мигтіння на екрані, і вже тільки в кінці переміг актор гордо підкидає голову і переможно вимовляє фінальну фразу.

Коли актор добре підготовлений фізично і має уявлення про техніку єдиноборств, ставити бій набагато легше. Його рівень прямо залежить від досвіду в реальних і спортивних поєдинках. Так що якщо бій на екрані вам подобається, можете бути впевнені: цей хлопець і в житті не промах.

Автор - майстер бойових мистецтв, експерт-інструктор з рукопашного бою та безпеки, ведучий рубрики «Школа виживання» в телепрограмі «Військова таємниця»

Стаття «Бити чи не бити» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №8, серпень 2011 ).

Як знімають бойові сцени в кіно

Звичайно, бій на кіноекрані - це не справжній бій. Однак не поспішайте поблажливо посміхатися. Постановочний бій - це ціла наука, а в хорошій екранної бійці і удари реальні, і ненависть до ворога б'є через край, і навіть кров буває справжньої ...

Фахівці знають, що ефект і видовищність бойових сцен в кіно наполовину, а може бути, навіть більше залежить від людини, який асистує акторові в його прагненні зобразити непереможного героя. Цю роль найчастіше виконують каскадери, хоча буває, що актори беруть на себе сміливість обходитися без дублерів.

У чому полягає секрет каскадера або асистента в постановочних боях? По-перше, незалежно від того, торкнулася «кіношна атака» цілі чи ні, каскадер повинен обов'язково «відіграти» реакцію отримання удару. Це може бути різке отдергивание голови, та так, щоб глядач повірив: так дали по вуха, що «іскри полетіли з очей». Або потрібно зігнутися навпіл від атаки в живіт, коли диво-герой бойовика брикнув супостата нищівним ударом ноги. А часом буває необхідно відскочити, відлетіти і впасти на підлогу, щоб продемонструвати неймовірну міць атаки.

Під час зйомок асистент не отримує сильних ударів і, якщо все йде добре, не відчуває справжньої болю. Однак особа його має говорити про зворотне.

Робота каскадера передбачає повноцінну акторську гру. Погодьтеся, відлетіти від удару на кілька метрів, коли головний герой виблискує жахом в очах, і при цьому весело посміхатися (так буває), знаючи про те, що на спині захист, позаду страхують мати, - це непрофесійно. Потрібно показати глядачеві, що тобі дійсно боляче.

Погляд з-під черевика

Найголовніше, що відрізняє постановку бойових сцен в кіно від реального поєдинку на вулиці або в спортивному залі, - це отрепетірованность дій. Імпровізувати тут не можна. У сценічній бійці все заздалегідь розплановано і враховано, актори і каскадери знають, хто і що буде робити, хто і куди буде падати або летіти. Причому всі ці послідовності дій повинні бути так надійно відпрацьовані, щоб можна було вільно передавати емоційну картину бою. Інакше в першому ж дублі актор отримає травму, і тоді «кіна вже не буде».

Камера знімає момент удару точно в профіль. Добре видно, що між кулаком і особою залишається значну відстань.

Щоб бійка у фільмі вийшла і виглядала переконливо, бойові сцени потрібно знімати з певних ракурсів. Фахівці з постановки рукопашних сутичок в кіно знають: для кожного удару або прийому існують точки зйомки, з яких видно, що атака не торкнулася людини, і, навпаки, є ракурси, завдяки яким глядач отримає повне задоволення від «мордобійних» мистецтва.

Уявіть собі, що один актор «б'є» іншого по обличчю широким, розгонистим рухом кулака. Якщо знімати цю дію в профіль, буде видно, що удар не торкнувся людини і «побивають» актор сам відсмикнув голову. Але якщо камера знімає це рух зі спини атакується людини і актор професійно відіграє реакцію отримання удару, то у глядача створюється повне відчуття справжньої, реальної атаки.

Використання захисного спорядження дозволяє запам'ятовувати на плівці справжні, і дуже сильні удари. Актор завдає удар битою в захисний щиток. Завдання асистента - пом'якшити удар, різко змістившись назад.

З того моменту, як в кіно стали активно використовуватися елементи східних єдиноборств, режисери відразу помітили, наскільки ефектно виглядають високі удари ногами. Це показує рівень майстерності бійця, або, по-іншому, ступінь «крутості». Аналізуючи ракурси кадрів, фахівці відзначили певні кути і рівні зйомки, з яких навіть не дуже високий удар ногою (не всі актори вміють сідати на шпагат) може виглядати дуже ефектно. Йдеться про зйомку удару ногою знизу.

Однак не всі удари в кіно йдуть повз і не стосуються людини. Є чимало прийомів, які можна зняти на камеру, лише повністю показуючи, як удар достігаетцелі. Для таких зйомок використовуються різні захисні пристосування - щитки, жилети, підкладки і т. Д. Наприклад, удар в живіт ногою або рукою можна показати реально, якщо під одягом у актора буде щиток. Якщо актор підготовлений, вміє приймати удари, то бити можна досить сильно, щоб глядач бачив всю тяжкість атаки.

Під час зйомок щиток ховається під одягом. Крім ефектної картинки він дає ще й непоганий звук.

Страхує від пошкоджень спорядження може бути найрізноманітнішим. Часто застосовуються захисні пристосування з мотоспорту, єдиноборств, ігрових видів спорту. Наприклад, якщо від удару каскадер повинен впасти спиною на тверду поверхню (будь то земля або підлогу), на нього надягають мотоциклетний захист спини, і людина обходиться без пошкоджень.

Зірка в шоці

Якщо уникнути удару неможливо, каскадер повинен вміти «тримати удар» - приймати атакуючу кінцівку на своє тіло і частково гасити силу удару спеціальними рухами, які, як правило, непомітні. Шуканий ефект досягається короткочасним напругою м'язів, що оточують мета атаки. Наприклад, коли людині завдають удару в живіт, він повинен вміти напружити м'язи живота і зробити невеликий рух назад у напрямку атакуючого впливу. В результаті внутрішні органи захищаються напруженим м'язовим корсетом, а рух назад частково гасить силу удару. Щоб приймати удари в обличчя, потрібно володіти більш складним навиком, який зменшує силу струсу голови при ударі, але, на жаль, не рятує від синців і розтинів шкіри.

Ширококутний об'єктив і низька точка зйомки створюють враження дуже високого удару ногою.

Ніяка захист не врятує каскадера, якщо він не вміє правильно падати. Йдеться про вміння групувати своє тіло (наприклад, не виставляти руки в падінні) і виконувати прийоми пом'якшення сили удару оземлю при падінні, так звані «страховки». Найпростіша «страховка» - це бавовна рукою по поверхні підлоги або землі при падінні на спину, здатний частково погасити силу удару. Є й більш складні «страховки», які переводять потенційну енергію падіння в кінетичну енергію перекату. Буває, що в роботі каскадера на знімальному майданчику вміння правильно падати в поєднанні із захисним спорядженням - це питання життя і смерті.

Каскадерів часто дістається не від «колег по професії», а від акторів, які не вміють контролювати свої рухи в постановочному бою або помиляються і замість одного прийому виконують інший. Не секрет, що багато хто з акторів можуть тільки зображувати «крутих хлопців», а насправді не мають належної фізичною і технічною підготовкою. Тому, виконуючи завдання постановника «кіношної» бійки, актор не завжди правильно оцінює дистанцію до партнера, силу і амплітуду своїх ударів і цілком може «зарядити» каскадеру в повну силу.

«Об'єктивна» зйомка в профіль викриває актора - його удар не настільки високий, як здається, а асистент і зовсім стоїть на колінах.

Останнім часом з'явилося чимало акторів, які дійсно займаються єдиноборствами. І хоча ця підготовка допомагає виконавцю ролі в кіно справлятися з фізичними навантаженнями, вона аж ніяк не означає, що актор зможе добре зіграти в постановочному бою. Відомий випадок, коли актор, який має розряд з боксу, умів добре бити, але контролювати свої рухи у нього не виходило. Коли потрібно було імітувати удар, він бив по-справжньому, а якщо намагався вдарити і не торкнутися, то виглядало це непереконливо.

Крім того, практика певних стилів єдиноборств часом надає рухам людини настільки характерний малюнок, що рухатися по-іншому він уже не може. Наприклад, на російському екрані якийсь час назад йшов серіал про розвідників часів Великої Вітчизняної війни, але прийоми рукопашних сутичок в цій картині рясніли технікою сучасних східних єдиноборств, про які в ті часи навіть не чули.

Буває і так, що актор, входячи вобразе, починає жити в сценічному бою, як у справжньому, і лупить по-справжньому. Тому всі, хто бере участь в постановочних боях в кіно, завжди повинні бути готові до того, що актор може викинути подібну штуку. У той же час каскадер зобов'язаний контролювати свої дії. Зірці кіно на зйомках не можна отримувати травми, синці, забиті місця, так як весь процес виробництва фільмів цілком залежить від актора.

Широкий кут зйомки дає перспективу, яка робить лиходія набагато більше героя. Це підсилює драматичний ефект.

Порожній звук?

Всі ми чули, як дивно і часом смішно озвучуються удари майстрів кунг-фу в гонконгівських бойовиках. І навпаки, є фільми, в яких звук врізається в щелепу кулака настільки реалістичний, що страшно стає за долю актора, який отримав такий «подарунок» за сценарієм.

Мистецтво озвучення в бойових сценах настільки важливо, що помилка в цій справі може звести до нуля всі старання постановників, акторів і каскадерів. Звук зазвичай підбирають з готових високоякісних звукових бібліотек або, як це часто відбувається, записують окремо, для того щоб потім підкласти готовий ефект під кожен удар.

Звукорежисери винаходять надто витончені способи запису «батальних симфоній». Як правило, людина б'є по спеціально підготовленим мішенях, які дозволяють повністю імітувати удар кулака по обличчю або в тулуб. Вхід йдуть боксерські рукавички або навіть м'ясні туші. Звук ламаються кістки або рвуться зв'язок від больового прийому також може бути записаний гранично реалістично, і узрітеля не виникне жодних сумнівів, що лиходієві у фільмі дісталося по повній.

Кожен фахівець по запису звуку, орієнтуючись на матеріал постановочного бою і жанр фільму, вирішує для себе питання звукової імітації і заново експериментує з різними матеріалами в студії.

І все ж як бути з бойовим майстерністю голлівудських кумирів в житті? Це реальність чи теж порожній звук? Звичайно ж, кіношна схватка- це не реальна бійка на вулиці. Тому чекати того, що герой бойовика зможе все ефектні ізреліщние прийоми повторити в житті, нерозумно. Вулична бійка і навіть спортивний бій ніколи не будуть такими ж ефектними, як у кіно.

Природно, якими б досконалими сьогодні не були технології зйомок, актори все ж повинні мати необхідну фізичну підготовку і досвід в єдиноборствах. Якщо цього немає, на екрані все виглядає непереконливо, і єдине, що може врятувати і зробити «крутим» актора - це монтаж і зйомка короткими великими планами, коли нічого толком не видно і не зрозуміло, хто, кому, куди і чим навернув. Напевно всі бачили такі фільми, коли замість поєдинку глядачі спостерігають суцільне мигтіння на екрані, і вже тільки в кінці переміг актор гордо підкидає голову і переможно вимовляє фінальну фразу.

Коли актор добре підготовлений фізично і має уявлення про техніку єдиноборств, ставити бій набагато легше. Його рівень прямо залежить від досвіду в реальних і спортивних поєдинках. Так що якщо бій на екрані вам подобається, можете бути впевнені: цей хлопець і в житті не промах.

Автор - майстер бойових мистецтв, експерт-інструктор з рукопашного бою та безпеки, ведучий рубрики «Школа виживання» в телепрограмі «Військова таємниця»

Стаття «Бити чи не бити» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №8, серпень 2011 ).

Як знімають бойові сцени в кіно

Звичайно, бій на кіноекрані - це не справжній бій. Однак не поспішайте поблажливо посміхатися. Постановочний бій - це ціла наука, а в хорошій екранної бійці і удари реальні, і ненависть до ворога б'є через край, і навіть кров буває справжньої ...

Фахівці знають, що ефект і видовищність бойових сцен в кіно наполовину, а може бути, навіть більше залежить від людини, який асистує акторові в його прагненні зобразити непереможного героя. Цю роль найчастіше виконують каскадери, хоча буває, що актори беруть на себе сміливість обходитися без дублерів.

У чому полягає секрет каскадера або асистента в постановочних боях? По-перше, незалежно від того, торкнулася «кіношна атака» цілі чи ні, каскадер повинен обов'язково «відіграти» реакцію отримання удару. Це може бути різке отдергивание голови, та так, щоб глядач повірив: так дали по вуха, що «іскри полетіли з очей». Або потрібно зігнутися навпіл від атаки в живіт, коли диво-герой бойовика брикнув супостата нищівним ударом ноги. А часом буває необхідно відскочити, відлетіти і впасти на підлогу, щоб продемонструвати неймовірну міць атаки.

Під час зйомок асистент не отримує сильних ударів і, якщо все йде добре, не відчуває справжньої болю. Однак особа його має говорити про зворотне.

Робота каскадера передбачає повноцінну акторську гру. Погодьтеся, відлетіти від удару на кілька метрів, коли головний герой виблискує жахом в очах, і при цьому весело посміхатися (так буває), знаючи про те, що на спині захист, позаду страхують мати, - це непрофесійно. Потрібно показати глядачеві, що тобі дійсно боляче.

Погляд з-під черевика

Найголовніше, що відрізняє постановку бойових сцен в кіно від реального поєдинку на вулиці або в спортивному залі, - це отрепетірованность дій. Імпровізувати тут не можна. У сценічній бійці все заздалегідь розплановано і враховано, актори і каскадери знають, хто і що буде робити, хто і куди буде падати або летіти. Причому всі ці послідовності дій повинні бути так надійно відпрацьовані, щоб можна було вільно передавати емоційну картину бою. Інакше в першому ж дублі актор отримає травму, і тоді «кіна вже не буде».

Камера знімає момент удару точно в профіль. Добре видно, що між кулаком і особою залишається значну відстань.

Щоб бійка у фільмі вийшла і виглядала переконливо, бойові сцени потрібно знімати з певних ракурсів. Фахівці з постановки рукопашних сутичок в кіно знають: для кожного удару або прийому існують точки зйомки, з яких видно, що атака не торкнулася людини, і, навпаки, є ракурси, завдяки яким глядач отримає повне задоволення від «мордобійних» мистецтва.

Уявіть собі, що один актор «б'є» іншого по обличчю широким, розгонистим рухом кулака. Якщо знімати цю дію в профіль, буде видно, що удар не торкнувся людини і «побивають» актор сам відсмикнув голову. Але якщо камера знімає це рух зі спини атакується людини і актор професійно відіграє реакцію отримання удару, то у глядача створюється повне відчуття справжньої, реальної атаки.

Використання захисного спорядження дозволяє запам'ятовувати на плівці справжні, і дуже сильні удари. Актор завдає удар битою в захисний щиток. Завдання асистента - пом'якшити удар, різко змістившись назад.

З того моменту, як в кіно стали активно використовуватися елементи східних єдиноборств, режисери відразу помітили, наскільки ефектно виглядають високі удари ногами. Це показує рівень майстерності бійця, або, по-іншому, ступінь «крутості». Аналізуючи ракурси кадрів, фахівці відзначили певні кути і рівні зйомки, з яких навіть не дуже високий удар ногою (не всі актори вміють сідати на шпагат) може виглядати дуже ефектно. Йдеться про зйомку удару ногою знизу.

Однак не всі удари в кіно йдуть повз і не стосуються людини. Є чимало прийомів, які можна зняти на камеру, лише повністю показуючи, як удар достігаетцелі. Для таких зйомок використовуються різні захисні пристосування - щитки, жилети, підкладки і т. Д. Наприклад, удар в живіт ногою або рукою можна показати реально, якщо під одягом у актора буде щиток. Якщо актор підготовлений, вміє приймати удари, то бити можна досить сильно, щоб глядач бачив всю тяжкість атаки.

Під час зйомок щиток ховається під одягом. Крім ефектної картинки він дає ще й непоганий звук.

Страхує від пошкоджень спорядження може бути найрізноманітнішим. Часто застосовуються захисні пристосування з мотоспорту, єдиноборств, ігрових видів спорту. Наприклад, якщо від удару каскадер повинен впасти спиною на тверду поверхню (будь то земля або підлогу), на нього надягають мотоциклетний захист спини, і людина обходиться без пошкоджень.

Зірка в шоці

Якщо уникнути удару неможливо, каскадер повинен вміти «тримати удар» - приймати атакуючу кінцівку на своє тіло і частково гасити силу удару спеціальними рухами, які, як правило, непомітні. Шуканий ефект досягається короткочасним напругою м'язів, що оточують мета атаки. Наприклад, коли людині завдають удару в живіт, він повинен вміти напружити м'язи живота і зробити невеликий рух назад у напрямку атакуючого впливу. В результаті внутрішні органи захищаються напруженим м'язовим корсетом, а рух назад частково гасить силу удару. Щоб приймати удари в обличчя, потрібно володіти більш складним навиком, який зменшує силу струсу голови при ударі, але, на жаль, не рятує від синців і розтинів шкіри.

Ширококутний об'єктив і низька точка зйомки створюють враження дуже високого удару ногою.

Ніяка захист не врятує каскадера, якщо він не вміє правильно падати. Йдеться про вміння групувати своє тіло (наприклад, не виставляти руки в падінні) і виконувати прийоми пом'якшення сили удару оземлю при падінні, так звані «страховки». Найпростіша «страховка» - це бавовна рукою по поверхні підлоги або землі при падінні на спину, здатний частково погасити силу удару. Є й більш складні «страховки», які переводять потенційну енергію падіння в кінетичну енергію перекату. Буває, що в роботі каскадера на знімальному майданчику вміння правильно падати в поєднанні із захисним спорядженням - це питання життя і смерті.

Каскадерів часто дістається не від «колег по професії», а від акторів, які не вміють контролювати свої рухи в постановочному бою або помиляються і замість одного прийому виконують інший. Не секрет, що багато хто з акторів можуть тільки зображувати «крутих хлопців», а насправді не мають належної фізичною і технічною підготовкою. Тому, виконуючи завдання постановника «кіношної» бійки, актор не завжди правильно оцінює дистанцію до партнера, силу і амплітуду своїх ударів і цілком може «зарядити» каскадеру в повну силу.

«Об'єктивна» зйомка в профіль викриває актора - його удар не настільки високий, як здається, а асистент і зовсім стоїть на колінах.

Останнім часом з'явилося чимало акторів, які дійсно займаються єдиноборствами. І хоча ця підготовка допомагає виконавцю ролі в кіно справлятися з фізичними навантаженнями, вона аж ніяк не означає, що актор зможе добре зіграти в постановочному бою. Відомий випадок, коли актор, який має розряд з боксу, умів добре бити, але контролювати свої рухи у нього не виходило. Коли потрібно було імітувати удар, він бив по-справжньому, а якщо намагався вдарити і не торкнутися, то виглядало це непереконливо.

Крім того, практика певних стилів єдиноборств часом надає рухам людини настільки характерний малюнок, що рухатися по-іншому він уже не може. Наприклад, на російському екрані якийсь час назад йшов серіал про розвідників часів Великої Вітчизняної війни, але прийоми рукопашних сутичок в цій картині рясніли технікою сучасних східних єдиноборств, про які в ті часи навіть не чули.

Буває і так, що актор, входячи вобразе, починає жити в сценічному бою, як у справжньому, і лупить по-справжньому. Тому всі, хто бере участь в постановочних боях в кіно, завжди повинні бути готові до того, що актор може викинути подібну штуку. У той же час каскадер зобов'язаний контролювати свої дії. Зірці кіно на зйомках не можна отримувати травми, синці, забиті місця, так як весь процес виробництва фільмів цілком залежить від актора.

Широкий кут зйомки дає перспективу, яка робить лиходія набагато більше героя. Це підсилює драматичний ефект.

Порожній звук?

Всі ми чули, як дивно і часом смішно озвучуються удари майстрів кунг-фу в гонконгівських бойовиках. І навпаки, є фільми, в яких звук врізається в щелепу кулака настільки реалістичний, що страшно стає за долю актора, який отримав такий «подарунок» за сценарієм.

Мистецтво озвучення в бойових сценах настільки важливо, що помилка в цій справі може звести до нуля всі старання постановників, акторів і каскадерів. Звук зазвичай підбирають з готових високоякісних звукових бібліотек або, як це часто відбувається, записують окремо, для того щоб потім підкласти готовий ефект під кожен удар.

Звукорежисери винаходять надто витончені способи запису «батальних симфоній». Як правило, людина б'є по спеціально підготовленим мішенях, які дозволяють повністю імітувати удар кулака по обличчю або в тулуб. Вхід йдуть боксерські рукавички або навіть м'ясні туші. Звук ламаються кістки або рвуться зв'язок від больового прийому також може бути записаний гранично реалістично, і узрітеля не виникне жодних сумнівів, що лиходієві у фільмі дісталося по повній.

Кожен фахівець по запису звуку, орієнтуючись на матеріал постановочного бою і жанр фільму, вирішує для себе питання звукової імітації і заново експериментує з різними матеріалами в студії.

І все ж як бути з бойовим майстерністю голлівудських кумирів в житті? Це реальність чи теж порожній звук? Звичайно ж, кіношна схватка- це не реальна бійка на вулиці. Тому чекати того, що герой бойовика зможе все ефектні ізреліщние прийоми повторити в житті, нерозумно. Вулична бійка і навіть спортивний бій ніколи не будуть такими ж ефектними, як у кіно.

Природно, якими б досконалими сьогодні не були технології зйомок, актори все ж повинні мати необхідну фізичну підготовку і досвід в єдиноборствах. Якщо цього немає, на екрані все виглядає непереконливо, і єдине, що може врятувати і зробити «крутим» актора - це монтаж і зйомка короткими великими планами, коли нічого толком не видно і не зрозуміло, хто, кому, куди і чим навернув. Напевно всі бачили такі фільми, коли замість поєдинку глядачі спостерігають суцільне мигтіння на екрані, і вже тільки в кінці переміг актор гордо підкидає голову і переможно вимовляє фінальну фразу.

Коли актор добре підготовлений фізично і має уявлення про техніку єдиноборств, ставити бій набагато легше. Його рівень прямо залежить від досвіду в реальних і спортивних поєдинках. Так що якщо бій на екрані вам подобається, можете бути впевнені: цей хлопець і в житті не промах.

Автор - майстер бойових мистецтв, експерт-інструктор з рукопашного бою та безпеки, ведучий рубрики «Школа виживання» в телепрограмі «Військова таємниця»

Стаття «Бити чи не бити» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №8, серпень 2011 ).