1. Матеріали по темі

Новий фільм Дені Вільнева «Прибуття» хоч і кладе свою цеглинку в спільну справу відродження жанру sci-fi, але по суті своїй є філософської драмою, яку до того ж весь час тягне до приставки мело-. Глобальні питання, які канадський режисер так і не наважився поставити на чільне сюжету, повертають нас до міфу про вавилонське стовпотворіння. Мова в «Прибуття» стає точкою відліку, і поки кращі уми вирішують лінгвістичну загадку, намагаючись налагодити спілкування з дивними, але цілком доброзичливими прибульцями, носії земних прислівників виявляються не здатні домовитися самі з собою.

Продюсерам потрібна прибуток, тому трейлерами картини глядача усвідомлено, хоч і дещо боязко, водили за ніс: завислі над планетою масивні НЛО нагадували не те про «День незалежності», чи то про «Районі № 9», щось вибухало, з туману з'являлися щупальця, а героїня Емі Адамс стривожено кричала, що «знає, навіщо вони тут». В основу «Прибуття» лягла повість американського фантаста і філософа Теда Чана «Історія твого життя», і шлях її на екран був нелегкий і тернистий: письменник створює зовсім не ту літературу, в яку голлівудські студії готові чіплятися мертвою хваткою. тут про те, завдяки кому фільм Вільньова все ж відбувся, можна почитати докладніше, ми лише скажемо, що в даному випадку під личиною наукової фантастики ховається той самий «комерційне, але незалежне кіно», яке канадець послідовно знімає в США. Після «Ворога», «Полонянка» і «Вбивці» від нього нічого іншого й не чекали, але новий фільм вийшов швидше схожим на ті проекти постановника, які він знімав на батьківщині. У ньому набагато менше жорстокості, а особиста драма з лишком перекриває всякі апокаліптичні мотиви.

«Прибуття» ще мільйон разів обговорять, проводячи аналогії з хітом 2014 року під назвою «Інтерстеллар». Але ж картина Крістофера Нолана обійшлася на 120 мільйонів доларів дорожче. Вільньов віддає собі звіт, що за 45 мільйонів в сьогоднішніх реаліях всерйоз займатися на екрані відкриттям нових світів щонайменше недалекоглядно, але і не збирається відпускати героїв за межі рідної атмосфери. Інша, незнайома і лякає реальність сама приходить до землянам, яким в зв'язку з тим, що трапилося доведеться подолати не тільки цілком зрозумілий страх перед дев'ятиноги створіннями в дусі фантазій Дж. Дж. Абрамса (спасибі, що ні Ханса Рудольфа Гігера), вперто намагаються налагодити контакт, але і взагалі навчитися без істерик ставитися до того, що світ складніше наших про нього уявлень. Вільньов не щадить людство, що доходить в спробах повернутися в затишну раковину до крайніх меж тупості: на тлі інопланетних (або мова все ж про вимірах?) Технологій всі ці танчики XXI століття виглядають дуже кумедно. Втім, двоногі здавна здатні в жаху що-небудь підірвати, а потім безуспішно намагатися пояснити, навіщо. «Прибуття» ці пояснення холоднокровно ігнорує, виставляючи військову машину безглуздим, незграбним, давно проржавілим механізмом, небезпечним і для чужих, і для своїх.

Рятувати людство потрібно від самого людства, а зовсім не від злісних ксеноморфов, і в цій битві як ніколи важлива індивідуальність. Вільньов без всяких сумнівів ставить в центр оповідання Емі Адамс - актрису, яка починала з малозначущих ролей в серіалах на кшталт «Баффі - винищувачка вампірів», а тепер мало не щороку номінується на «Оскар». На постері «Прибуття» глядач бачить і інші відомі імена - Джеремі Реннер, Форест Уїтакер, Майкл Стулбарг. Однак вся ця чоловіча рать виконує функцію забавною підтанцьовки. Неусмішливість жінка-лінгвіст робить великий подвиг, а принишклим самцям, як би не хизувалися вони погонами, жетонами агентів ЦРУ або досягненнями в області всякої там фізики, залишається тільки смішити народ і створювати хаотичний рух навколо центрального персонажа. Сама доктор Луїза Бенкс хоч і не проти влаштувати особисте життя на тлі світового катарсису, все ж більше тяжіє до спілкування зі Страшилой і Дроворубом. Прибульці-гектаподи креслять на склі кумедні кружечки, тупають численними кінцівками і проявляють незвичайну витримку, спостерігаючи прояви людської тупості в 12 точках «приземлення», розкиданих по земній кулі.

Як і належить північноамериканцями, Вільньов робить китайців і росіян трохи більше смиканими, агресивними і який замкнув в собі, додавши до цієї компашке ще і Судан. Але головна думка залишається на своєму місці, і в цих міркуваннях творці «Прибуття» майже доходять до утопічних мрій про світовий уряд, якому набагато простіше було б вирішувати питання зовнішніх загроз, а також розбиратися, а чи є вони, ці загрози, насправді . У нас же китайці грають з гектаподамі в свій маджонг, російські щось там шукають в Анадирі, а коли на доктора Бенкс все-таки сходить осяяння, виявляється, що почалися міжусобиці і ніхто трубку не бере. З Обессмисліваніе влади постановник допускає чіткий перебір, через що кілька страждає теорія про нелінійність часу, яка в якийсь момент стає в сюжеті визначальною. Передчуття міжпланетної війни занадто довго турбує глядацьке свідомість, так що коли йому в якості розв'язки підносять щось науково-малозрозуміле, шоку не виходить. До того ж і головна героїня раз у раз пускається у всі педагогічні тяжкі, щоб пояснити тупим силовикам, що через мовний бар'єр навіть в масштабах одного людства не можна просто взяти і перестрибнути з розбігу. Як тут знову згадати «Інтерстеллар», всю дорогу тримав публіку за школярів-прогульників?

Незважаючи на скромні фінансові можливості, що погано піддається перекладу на кіномову першоджерело і відсутність усілякого досвіду роботи в жанрі, Вільньов створює досить захоплююче кіно, яке обов'язково назвуть «атмосферним». Здавалося б, його герої знову ходять туди-сюди під неодмінно похмурим небом, і якщо раніше вони хоча б пострілювали один в одного, то в «Прибуття» суцільне переодягання в захисний помаранчевий костюм і назад. Однак двогодинну дорогу з точки А в ту ж саму точку А постановник долає, примудряючись тримати напругу на необхідному рівні - не просто так, в кінці кінців, перебували в захваті гості Венеціанського кінофестивалю. «Золотий лев» у підсумку дістався картині філіппінського виробництва, про яку всі встигли миттєво забути, особливі успіхи на найближчих «Золотому глобусі» і «Оскарі» «Прибуттю» теж не світять - там здавна скептично ставляться до sci-fi як такого. Зате канадець знову продемонстрував, що геніальні фільми можна чергувати з непоганими, роблячи між тими і іншими зовсім невеликі тимчасові інтервали. І ще - що є поки в арсеналі людини мови, на яких можна розмовляти з усіма і з кожним.

Матеріали по темі

Інститут шлюбу: рецензія на новий диснеївський фільм «Аладдін» з Уіллом Смітом 30.05.2019, 12:00

Протези, жарти, любов: на російському ТБ показують серіал «Толя-робот» 29.05.2019, 16:35

показати ще