Фото: ТАСС / В. Кречет

Здається, немає у нашого глядача артистки більш улюбленої, ніж Людмила Марківна Гурченко, при цьому любов до неї - що за життя, що після смерті - носить істинно народний характер. Нею захоплювалися, їй намагалися наслідувати (зробити зачіску "під Гурченко" або пошити плаття "як у Гурченко в тому самому-фільмі" - навички, які неймовірно цінувалися в Радянському Союзі), при цьому всім, звичайно ж, було цікаво, що відбувається в особистому житті улюбленої актриси. А сама Гурченко височіла над усіма чутками з гордо піднятою головою, подібно античній статуї, не забуваючи залишатися на передньому краї популярності.

Вона увірвалася в наше життя в стрімкому вирі рязановської "Карнавальної ночі" - небаченому досі бурлеску, майже сьогоденні кабаре з танцями, піснями, чечіткою і фокусами. Проста і нехитра комедія про ганьбу бюрократа надовго залишилася одним з улюблених новорічних фільмів: "Карнавальна ніч" регулярно показували по телевізору, і чарівна Лєночка Крилова з осикою талією, дзвінким голоском в черговий раз співала пісеньку про п'ять хвилин. Успіх "Карнавальної ночі" був настільки великий, що сам Ігор Ільїнський, який грав Огурцова, ризикнув через кілька років зняти продовження - але фільм "Старий знайомий", що оповідає про подальшу кар'єру невдалого бюрократа, не зміг навіть на крок наблизитися до "Карнавальної ночі": без Крилової-Гурченко історія була вже зовсім не та.

Фото: Фотохроніка ТАРС / Лев Портер

Ельдар Рязанов, треба віддати йому належне, був вірний своїм акторам - в тому числі і Гурченко, і ми могли б знову побачити її на екрані в комедії: вона пробувалася на роль Шурочки Азарової в "Гусарській баладі". Сьогодні, звичайно, можна довго фантазувати про те, яка це могла б бути Шурочка - люта, іскрометна, заводна - але, на жаль, проби пройшли невдало. Гурченко пробувалася в парі з В'ячеславом Тихоновим, і ця проба виявилася подвійним непопаданням в образи: Тихонов був занадто Лощенов для поручика Ржевського, а у Гурченко в момент проведення проби сильно боліла маленька дочка - і роль не відбулася.

Але Рязанов все-таки подарує нам "іншу" Гурченко - в "Вокзалі для двох" вона зіграє одну з головних жіночих кінометаморфоз: її офіціантка Віра (навіть ім'я у героїні була обрана не просто так) на наших очах перетворюється з класичної громадського харчування хабалки в раниму і самотню жінку, здатну на справжнісінький подвиг: простий, невигадливий і чесний - вона йде за коханим чоловіком до кінця, аж до в'язниці, перетворюючись мало не в нову декабристки. І фінальне гурченсковское: "Грай!", Яке вона кидає герою Басилашвілі, вже спізнюється на вечірню перевірку в колонію (і ризик отримати покарання аж до подовження терміну ув'язнення) - це вже більше, ніж просто наказ, це - єдиний шлях до порятунку, який бачить лише вона - жінка, віддана почуттям і готова боротися за свого чоловіка до самого кінця.

Фото: ТАСС / В. Кречет

Геніальний Олексій Герман зніме її в "Двадцяти днях без війни", і дует з Юрієм Нікуліним стане справжньою перлиною світового кінематографа: думаю, не стане перебільшеним твердження про те, що ролі в цьому фільмі - краще, що зіграли і Гурченко, і Нікулін. Її Ніна Миколаївна - романтична, розумна, але одночасно проста і зрозуміла жінка, покалічена війною (у Германа так чи інакше в цьому фільмі покалічені все), але приймаюча короткий щастя і швидке почуття з неймовірною радістю і одночасно з істинно християнською смиренністю.

У ній бачили артистку універсального жанру - її талант співачки і танцівниці часом використовували куди частіше, ніж акторські дані, але навіть крихітне поява Гурченко в кадрі запам'ятовувалося назавжди. Що ми пам'ятаємо від жахливого закінчення трилогії про "невловимих" - "Корона Російської імперії"? Ну, хіба що знущальний фразу "Це є факт, месьє Дюк", і запальні куплети у виконанні Гурченко. Бентежило її це? Напевно, але вона жодним рухом це не демонструвала, здійснюючи черговий яскравий вчинок за іншим - наприклад, Гурченко не цуралася вийти на подіум під час показу чергової колекції В'ячеслава Зайцева, який шив для неї сукні протягом довгих років - і виглядала вона нітрохи не гірше професійних моделей.

Вона реалізовувалася не тільки як актриса - вона багато складала: її книги і короткі замітки-розповіді про друзів і близьких були пройняті дивовижною теплотою і фантастичною ніжністю: особливо зворушливо писала про свого батька - по суті головного чоловікові в її житті, розумному і благородній людині, прищепити маленькій Люсі любов до музики, пісень і танців, навчитися її трудитися і не схиляти голову ні перед якою бідою. Ця залізна воля і аж ніяк не жіноча витримка дозволять Гурченко, незважаючи ні на які труднощі і опали, вижити і не змінити власним принципам. Так, наприклад, вона ніколи не перебувала в жодній партії - і стала єдиною артисткою-ні членом КПРС, хто був удостоєний звання Народного: і справді - якщо Гурченко - НЕ Народна артистка, то кого ж тоді вважати народними?

Вона любила джаз - більш того, вона його прекрасно знала (і навіть колекціонувала пластинки класиків джазової музики). Цю любов вона щиро поділяла з друзями по знімальному майданчику і театральній сцені - Зіновієм Гердтом і Андрієм Мироновим, про що Гурченко потім сама напише в маленькому оповіданні Sunny Boy. Вона і сама була, як джаз - завжди готова на несподівану імпровізацію, в її танцях був ритм, і, ах, як же вона відчувала свінг! Навіть американські музиканти, одного разу працювали з Гурченко, здивувалися тому, як "ця російська актриса" вміє співати і грати джаз нарівні з самими справжніми американськими джазменами!

Чутка часто звинувачувала Гурченко в зайвій театральності, картинності і схильності до позерства, але на всі ці закиди вона мовчазно відповідала черговим різким і по-гурченковскі прямолінійним вчинком. "Звинувачують в ретроградстві? - Та будь ласка!" - Людмила Марківна гордо підкидає голову і записує на початку 2000-х власну версію "Хочеш?" Земфіри, яка, у всякому разі на мій погляд, звучала куди відвертіше, інтимніше і ніжніше оригіналу.

Навіть фізичний біль їй була дарма: свою Тьотю Машу в "Мамі" вона грає все з тієї ж чарівною посмішкою, але при цьому ніхто з глядачів не здогадується, що свою маму-Козу Гурченко грає ... зі зламаною ногою. Травма сталася прямо на зйомках фільму, але процес не можна було зупиняти - і Гурченко повернулася до роботи без найменших зовнішніх ознак травми: ніякої кульгавості або обмеженості в рухах. Вражаюче, яка неймовірна сила була закладена в цій жінці! І навіть у відверто комічні ролі - як, наприклад, в свою Раїсу Захарівну з меньшовского фільму "Любов і голуби" - вона примудрялася вплітати елементи іронії і часом навіть - трагізму: коли самотня і кинута Васею Раїса плаче, притискаючи до себе крихітну собачку, героїню Гурченко мимоволі шкодуєш. Але одночасно - цитати її Раїси Захарівни ми вимовляємо мало не щодня, включаючи найвідомішу - "Ну, чому ж - фарбована? Це мій натуральний колір". І тут, звичайно, справа не тільки у відмінній режисурі Меньшова, але і в стовідсотковому попаданні Гурченко в роль.

Вона - і про це мало хто знає - все життя складала музику і пісні, але, на жаль, в статус офіційного композитора їй перейти так і не вдалося: в радянські роки це було неприпустимо - і Гурченко складала, але складала "в стіл", і лише за кілька років до смерті зняла як режисер фільм "Строкаті сутінки", де виконала і головну роль, і виступила в якості автора пісень.

Вона любила і вміла дружити, а друзі платили їй тим же: сьогодні старий друг Гурченко Зураб Церетелі починає роботу над пам'ятником актрисі, і щось підказує мені, що це, мабуть, буде єдина робота Зураба Костянтиновича, яка не викличе у москвичів взагалі будь -або нарікань.

Її яскраве життя ніяк не пов'язувалося зі смертю - догляд Гурченко був раптовий, вона завжди випромінювала неймовірний оптимізм і життєлюбство. В день прощання з нею в московському метро звучали пісні у її виконанні: Гурченко прощалася вірним глядачем, який завжди її любив і був їй вірним, незважаючи ні на які скруті і владні розпорядження. Залізна леді з чуйним серцем і ніжною душею пішла у вічність, залишившись з нами назавжди.

Павло Сурков

сюжет: Персони