Текст: Олександра Баженова-Сорокіна

Як у будь-якого іншого жанру, у готики є свій набір кліше, причому правило «все добре в міру» тут не працює. Готична історія тим страшніше, хвилююче і прекрасніше, ніж клішірованний в ній герої, образи і сюжетні твісти: якщо кров проливається - то літрами, якщо блідне діва - то до білого, якщо з'являється вампір - то такий, що хочеться віддатися йому негайно.

Атмосфера страху - основа готичної естетики. Якщо не боїться читач, то точно боїться герой. Саме близькість смерті і потойбічного світу додає будь-яким романтичних стосунків героїв (або глядачів у кінозалі) сексуальності. Сам жах в готиці - це ще й еротичне задоволення. Як би інакше хоррори і трилери отримали настільки широку популярність серед молоді?

Готичне твір не завжди стверджує надприродне як норму, однак відчуття, що відбувається щось, що неможливо пояснити раціонально, як правило, не покидає героїв і глядачів аж до розв'язки. При цьому надприродне може бути як частиною релігійної містики, так і фольклорним або фантастичним міфом.

Чи знали ви, що будинки з привидами в Англії продаються дорожче, ніж без? Все тому, що в будинку, населеному привидами, історія оживає, а значить, є потенціал для пригод. Замок, особняк у віддаленому маєтку, старий міський будинок, відокремлений готель - будь-яке місце, яке закрите стінами від зовнішнього (раціонального) світу, підходить для готичної історії.

Добрі і злі привиди - одні з найстаріших (у всіх сенсах) готичних персонажів. Вони можуть допомагати або заважати герою наблизитися до якоїсь таємниці, але частіше є допоміжними силами, в той час як будинок з привидами як такої стає повноцінним героєм історії. З примарами може зав'язатися дружба, як в «Кентервільський приведення» Уайльда, або романтична прихильність, як у фільмі «Каспер».

Зв'язок готики з архітектурою не закінчується на хитро влаштованих особняках і замках. Особливе місце в готичної естетики грають руїни як місце-примара, в якому минуле просвічує крізь сьогодення. Причому наявність руїн у фільмі, книзі або грі відразу ж задає тон сприйняття твору і горизонт очікувань. Відмінний приклад - недавній кліп Cœur de Pirate , В якому не відбувається приблизно нічого, але будь-який глядач зможе створити власний сюжет завдяки ідеальному готичному фону.

Без жінки в готиці нікуди. Таємнича фатальна красуня, похмура стара, хвора дівчинка, прекрасна діва - типові готичні кліше, на ділі героїні виявляються складніше, багатовимірнішою і часто цікавіше чоловічих персонажів. Труп нареченої в однойменному мультфільмі Тіма Бертона - яскравий тому приклад .

Секс часто залишається на периферії готичного твору, але без нього не обходиться жодна похмура історія. Гіперсексуальність вампірів, ундин, перевертнів і іншої нечисті дозволяє вести розмову про секс навіть у суспільстві, де заїкатися про нього не прийнято. Щоб зрозуміти, як це працює, перегляньте радянський готичний шедевр «Вій».

Релігія, і в першу чергу католицизм, протистоїть силам зла і на перший погляд асексуальна. Насправді християнські реліквії - хрести, чотки, написи на надгробках і старовинні фоліанти, що допомагають в боротьбі з демонами - максимально тілесні і наповнені еротизмом. Вони покликані фізично захищати дів і часто працюють як фетиші. Ця тема прекрасно обіграна в серіалі «Надприродне».

Особливу роль відіграє ідея пекла, куди йде переможена нечисть або звідки вона ж з'являється. Сюжет взаємодії нашого світу і загробного постійно експлуатується, наприклад в коміксах - досить згадати «Daredevil», «From Hell» і «HellBoy».

Самі сексуалізірованние істоти у всій світовій літературі - гарячі (хоч і холодні) кровососи - займають почесне місце в історії готики. Говорити про них можна нескінченно, тому зауважимо лише, що якщо велика частина готичних сюжетів змушує публіку хвилюватися, співпереживати героям і одночасно радіти, що ми не перебуваємо в їх ситуації, то спілкування з вампіром - одна з найпоширеніших еротичних фантазій школярок і домогосподарок одночасно.

Очікування смерті, смертельна небезпека, життя після смерті, зіткнення зі смертю і оплакування улюбленого - все це необхідна середовище проживання готичного героя. Рука об руку зі смертю в готиці йдуть романтичні відносини. Недарма граф Дракула Брема Стокера (особливо в зображенні Френсіса Форда Копполи ) Шукає саме любові і смерті як заспокоєння і дозволу від вічного горя.

Готичні історії майже завжди діахронічному - минуле і майбутнє в них нерозривно пов'язані, а скріплює елементом виступає прокляття. Воно одночасно двигун сюжету і символ долі, яку проте можна змінити. Однією з форм прокляття на перевірку виявляється безсмертя, як у випадку з романом «Мельмот Блукач» Чарльза Роберта Матьюріна або монстром з «Франкенштейна».

Постійна суперечка раціонального і ірраціонального, неможливість розібратися, де закінчується зовнішня реальність, а де починається внутрішня, - безумство - найважливіша знахідка готики. Майже будь-який готичний герой в якийсь момент змушений засумніватися у власному душевному здоров'ї. Так, для персонажів «Дракули» боротьба з нічними кошмарами, які на перевірку виявляються реальністю, і боротьба зі злом - це слово: вони записують думки і відчуття в щоденник, щоб проговорити свої переживання і поділитися ними.