1. «Матриця»: як створювався культовий фільм На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів...
2. Читайте також
3. Темне місто
4. Читайте також
5. Ми віримо, цей світ реальний!
6. * * *
7. «Матриця»: як створювався культовий фільм
8. Що я прочитав?
9. Читайте також
10. Темне місто
11. Читайте також
12. «Матриця»: як створювався культовий фільм
13. Що я прочитав?
14. Читайте також
15. Темне місто
16. Читайте також
17. «Матриця»: як створювався культовий фільм
18. Що я прочитав?
19. Читайте також
20. Темне місто
21. Читайте також
22. «Матриця»: як створювався культовий фільм
23. Що я прочитав?
24. Читайте також
25. Темне місто
26. Читайте також
27. «Матриця»: як створювався культовий фільм
28. Що я прочитав?
29. Читайте також
30. Темне місто
31. Читайте також
32. Ми віримо, цей світ реальний!
33. * * *
34. «Матриця»: як створювався культовий фільм
35. Що я прочитав?
36. Читайте також
37. Темне місто
38. Читайте також
39. «Матриця»: як створювався культовий фільм
40. Що я прочитав?
41. Читайте також
42. Темне місто
43. Читайте також
44. «Матриця»: як створювався культовий фільм
45. Що я прочитав?
46. Читайте також
47. Темне місто
48. Читайте також
49. «Матриця»: як створювався культовий фільм
50. Що я прочитав?
51. Читайте також
52. Темне місто
53. Читайте також
54. «Матриця»: як створювався культовий фільм
55. Що я прочитав?
56. Читайте також
57. Темне місто
58. Читайте також
59. «Матриця»: як створювався культовий фільм
60. Що я прочитав?
61. Читайте також
62. Темне місто
63. Читайте також
64. «Матриця»: як створювався культовий фільм
65. Що я прочитав?
66. Читайте також
67. Темне місто
68. Читайте також
69. «Матриця»: як створювався культовий фільм
70. Що я прочитав?
71. Читайте також
72. Темне місто
73. Читайте також
74. Ми віримо, цей світ реальний!
75. * * *

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонні бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

Але головний досягнені «матриці» стало Вплив на кінематограф. З виходом фільму Вачовскі на екрани кіновіробнікі зрозумілі, что з'явився новий еталон відовіщності и постановки екшен-сцен. Фірмові прийоми «Матриці» - слоу-мо, обліт камерою нерухомих об'єктів, стрімкі бойові сцени - cтали копіювати все підряд, від Курта Уіммер в «Еквілібріум» і «Ультрафіолет» до Тимура Бекмамбетова в «Дозор» і творців гри Max Payne.

Успіх «Матриці» не міг не призвести до появи «невизнаних геніїв», які стверджують, що брати вкрали їхню ідею і безпардонно на цьому нажилися. Одна жінка навіть заявила, що з написаного нею сценарію «здерли» не тільки «Матрицю», а й «Термінатора», а Нео і Джон Коннор - один і той же персонаж. А зовсім недавно, в 2013 році, один гаваєць, вперше в житті побачив «Матрицю» (за його словами, раніше лікарі забороняли йому дивитися фільми, що містять сцени насильства), тут же подав до суду, вирішивши, що творці сплагіатили написаний ним у 1992 році сценарій. Тепер Вачовскі в черговий раз доведеться доводити, що вони не вкрали справу всього свого життя.

До справжнім джерел натхнення Вачовскі робили відсилання. Наприклад, до розповіді Харлан Еллісона «У мене немає рота, а я повинен кричати»

Звичайно, якщо детально розглядати всі елементи Матриці, можна сказати, що практично кожен з них вже десь був. Люди, які живуть у віртуальній реальності, не підозрюючи про це? Розповіді Станіслава Лема або комікс Гранта Моррісона «Невидимки». Пігулка, яка допомагає вирватися зі світу ілюзій? Фільм «Згадати все». Програми, що володіють особистістю, і віртуальна тиранія? Фільм «Трон». Сам термін «Матриця» в значенні кіберпростору? «Нейромант» Вільяма Гібсона. Образ Трініті? Частково Моллі з того ж «Нейроманта».

Можна довго прикидати, звідки Вачовскі взяли ту чи іншу ідею. Але треба розуміти, що неможливо жити і творити в суспільстві і не стикатися з його культурою, ідеями, концепціями. Інша справа, що якщо просто назбирати шматків із вдалих творів, то шедевр сам собою не складеться. Важливо всією душею полюбити матеріал, обробити його і використовувати як будівельні цеглинки для свого творіння. Вачовські зробили саме так - на основі вже існуючих ідей створили нове. Тому-то їх імена і увійшли в історію кінематографа.

Вачовскі спочатку задумували «Матрицю» як трилогію. Але студія дала зелене світло продовженням лише після того, як усвідомила весь масштаб звалився на фільм успіху. «Матриця: Перезавантаження» і «Матриця: Революція» вийшли через чотири роки після першого фільму. З фінансової точки зору вони були успішні - на пару картини зібрали 1,2 мільярда доларів при витратах приблизно в 300 мільйонів. Але як твори кіномистецтва сиквели і близько не могли зрівнятися з першою «Матрицею».

Головна біда сиквелів в тому, що цікаві задумки з оригіналу так і залишилися не розвинені. Фінал першої частини натякав на грандіозні зміни, пов'язані з приходом Вибраного. У сиквелах ж ми бачимо, що по суті нічого не змінилося. Багато хто до цих пір не вірять в Нео, а сам рятівник хоча і літає, але все так само б'ється з агентами на кулаках. В кінці першої частини він навчився знищувати програми і змінювати Матрицю силою думки, однак про цю його здатності творці майже не згадували.

Помилкою стало і рішення знімати продовження одночасно і випускати з перервою в півроку. В результаті «Перезавантаження» вийшла не самодостатньою стрічкою, а лише містком між першою і третьою частинами. Всі ключові події - битва за Зіон, вторгнення Сміта в реальний світ - були перенесені в «Революцію», що не кращим чином позначилося на сюжетної динаміці обох сіквелів.

Найбільш вражаючі персонажі «Перезавантаження» - стильні близнюки, які тільки і вміють, що круто битися.

Так, масштаб подій помітно зріс, спецефекти стали ще краще, але відчуття свіжості пропало. За роки, що минули між першим і другим фільмами, Голлівуд вже освоїв знахідки Вачовські. Наприклад, початковий стрибок Трініті був скопійований і спародіював незліченна безліч разів. Однак творці не знайшли нічого кращого, ніж почати «Перезавантаження» тим же самим стрибком. Та й пізніше регулярно цитували кращі моменти першої частини, замість того щоб показати публіці щось нове.

Що ще гірше, з фільмів геть пропала гострота, почуття небезпеки. У першій «Матриці» кожен з боїв щось вирішував - герої постійно були на волосок від загибелі. У сиквелах, особливо в «Перезавантаження», цього гостро не вистачає. Візьміть хоча б початкову бійку Нео з агентами, яка за сюжетом ні на що не впливає, і порівняйте її з напруженістю гонитвою з початку першої «Матриці». Або, скажімо, поєдинок з сотнею Смитов. Як демонстрація спецефектів він, безумовно, хороший. Однак чи можна його порівняти за випробуванням з коротким і ефектним епізодом на даху, де Нео намагається вийти за межі своїх можливостей? Зрозуміло, немає.

Через всього цього «Перезавантаження» і «Революція» виявилися слабкішими оригіналу. Але не варто забувати і про таку причину розчарування, як ефект завищених очікувань. Багато фанатів чекали від продовжень якихось філософських одкровень, забувши, що при всій своїй ефектності «Матриця» всього лише пригодницький блокбастер, нехай і один з кращих. Так, в ній багато цікавих ідей, але філософію адже не вивчають по голлівудських фільмах. Можливо, таким фанатам варто скористатися порадою Вачовскі: взяти і самим прочитати ті книги, які послужили для братів джерелом натхнення.

Спочатку роль Архітектора пропонували Шону Коннері. Він відмовився, тому що нічого не зрозумів в сценарії - і, треба визнати, був в цьому не самотній.

Ми віримо, цей світ реальний!

Шведський філософ Нік Бострем, надихнувшись «Матрицею», в 2003 році написав наукову роботу. У ній він прийшов до оптимістичного висновку, що з імовірністю всього-то в 20% ми з вами живемо в комп'ютерній симуляції.

І все ж чому з усіх картин про віртуальну реальність саме «Матриця» затьмарила усіх? Чому, наприклад, «Темний місто», фільм зі схожим сюжетом, провалився в прокаті і знайшов визнання лише після виходу на відео, а картина Вачовскі відразу виявилася хітом? Здається, цьому є цілий ряд пояснень.

По-перше, Вачовскі написали дійсно відмінний сценарій, скроєний за кращими канонами жанру. У ньому була інтрига, яка змушувала сюжет рухатися. Разом з Нео ми шукали відповідь на питання, що таке Матриця. Тільки-но ми розкривали цю загадку, нам підкидали іншу: чи правда, що Нео Обраний? Дія прискорювалося, ситуація ставала все напруженішим. Нео і Трініті повинні встигнути врятувати Морфеуса, поки він не зламався. Вони повинні встигнути покинути Матрицю, поки їх не знайшли агенти. Нео поодинці повинен битися зі Смітом і встигнути підняти трубку, поки Навуходоносор не знищили машини з реального світу. І, нарешті, фінал, в якому рівно стільки невизначеності, скільки потрібно, - він залишав простір для сіквелів, але дозволяв обійтися і без них.

Друга причина - візуальне досконалість, приголомшливі уяву екшен-сцени, кожна з яких була точно вивірена і надовго запам'ятовувалася. «Матриця» надавала глядачам унікальне, небачене видовище. Не варто забувати і про те, що «Матриця» була шалено стильним фільмом. Хотілося говорити фразами з неї, носити такі ж окуляри і плащі, як і у її героїв.

Не всяке кіно так впливало на моду в одязі.

Крім того, «Матриця» вийшла на диво вчасно. До 1999 року персональний комп'ютер вже увійшов в ужиток західної людини, але все ще сприймався як щось нове. Виросло перше покоління геймерів, які підкорили незліченну кількість віртуальних світів. Планета завмерла в передчутті нового тисячоліття - одні всерйоз очікували чудес і знамень, інші, навпаки, готувалися до найгіршого. Свою лепту вносили і ЗМІ, регулярно лякають публіку прийдешньої «Проблемою-2000» і глобальних комп'ютерних апокаліпсисом. Мабуть, кращого часу для виходу «Матриці» на екрани просто не могло бути.

Перемогу «Матриці» над усіма конкурентами визначила і її глобальність. У таких картинах, як «Відкрий очі», «Екзистенція», «Шоу Трумана», штучна реальність була створена, щоб обдурити одну людину або групу людей, не більше того. З самим світом, як правило, все було в порядку. У всесвіті ж «Матриці» абсолютно все людство живе у віртуальній реальності, граючи роль батарейки, і це, відверто кажучи, лякає. Кожен глядач після перегляду міг задатися питанням: а звідки я знаю, що сам не живу в Матриці? Як перевірити, що мій світ НЕ ілюзія?

Не дивно, що «Матриця» стала предметом майже релігійного культу. Адже вона буквально напхана релігійними символами - починаючи від імен персонажів і закінчуючи структурою історії. В основі своїй вона повторює той міф, на якому вже дві тисячі років тримається вся західна культура. Міф про людину, якій судилося врятувати світ. Він бореться, чинить знаки, його зраджує близька людина, і герой гине, приносячи себе в жертву, щоб потім дивним чином воскреснути і здійнятися на небеса.

Хочете ще релігійних відсилань? Фірмовий наряд Нео - не що інше, як злегка перероблена сутана католицького священика.

* * *

Всі ці фактори склалися воєдино і подарували нам дійсно великий фільм. Недарма в 2012 році році «Матриця» була визнана національним надбанням і включена в Бібліотеку американського Конгресу. І нехай Вачовські не вдалося вдруге увійти в ту саму річку - варто сказати їм велике спасибі за те, що в 1999 році вони показали нам, як глибока кроляча нора.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

Але головний досягнені «матриці» стало Вплив на кінематограф. З виходом фільму Вачовскі на екрани кіновіробнікі зрозумілі, что з'явився новий еталон відовіщності и постановки екшен-сцен. Фірмові прийоми «Матриці» - слоу-мо, обліт камерою нерухомих об'єктів, стрімкі бойові сцени - cтали копіювати все підряд, від Курта Уіммер в «Еквілібріум» і «Ультрафіолет» до Тимура Бекмамбетова в «Дозор» і творців гри Max Payne.

Успіх «Матриці» не міг не призвести до появи «невизнаних геніїв», які стверджують, що брати вкрали їхню ідею і безпардонно на цьому нажилися. Одна жінка навіть заявила, що з написаного нею сценарію «здерли» не тільки «Матрицю», а й «Термінатора», а Нео і Джон Коннор - один і той же персонаж. А зовсім недавно, в 2013 році, один гаваєць, вперше в житті побачив «Матрицю» (за його словами, раніше лікарі забороняли йому дивитися фільми, що містять сцени насильства), тут же подав до суду, вирішивши, що творці сплагіатили написаний ним у 1992 році сценарій. Тепер Вачовскі в черговий раз доведеться доводити, що вони не вкрали справу всього свого життя.

До справжнім джерел натхнення Вачовскі робили відсилання. Наприклад, до розповіді Харлан Еллісона «У мене немає рота, а я повинен кричати»

Звичайно, якщо детально розглядати всі елементи Матриці, можна сказати, що практично кожен з них вже десь був. Люди, які живуть у віртуальній реальності, не підозрюючи про це? Розповіді Станіслава Лема або комікс Гранта Моррісона «Невидимки». Пігулка, яка допомагає вирватися зі світу ілюзій? Фільм «Згадати все». Програми, що володіють особистістю, і віртуальна тиранія? Фільм «Трон». Сам термін «Матриця» в значенні кіберпростору? «Нейромант» Вільяма Гібсона. Образ Трініті? Частково Моллі з того ж «Нейроманта».

Можна довго прикидати, звідки Вачовскі взяли ту чи іншу ідею. Але треба розуміти, що неможливо жити і творити в суспільстві і не стикатися з його культурою, ідеями, концепціями. Інша справа, що якщо просто назбирати шматків із вдалих творів, то шедевр сам собою не складеться. Важливо всією душею полюбити матеріал, обробити його і використовувати як будівельні цеглинки для свого творіння. Вачовські зробили саме так - на основі вже існуючих ідей створили нове. Тому-то їх імена і увійшли в історію кінематографа.

Вачовскі спочатку задумували «Матрицю» як трилогію. Але студія дала зелене світло продовженням лише після того, як усвідомила весь масштаб звалився на фільм успіху. «Матриця: Перезавантаження» і «Матриця: Революція» вийшли через чотири роки після першого фільму. З фінансової точки зору вони були успішні - на пару картини зібрали 1,2 мільярда доларів при витратах приблизно в 300 мільйонів. Але як твори кіномистецтва сиквели і близько не могли зрівнятися з першою «Матрицею».

Головна біда сиквелів в тому, що цікаві задумки з оригіналу так і залишилися не розвинені. Фінал першої частини натякав на грандіозні зміни, пов'язані з приходом Вибраного. У сиквелах ж ми бачимо, що по суті нічого не змінилося. Багато хто до цих пір не вірять в Нео, а сам рятівник хоча і літає, але все так само б'ється з агентами на кулаках. В кінці першої частини він навчився знищувати програми і змінювати Матрицю силою думки, однак про цю його здатності творці майже не згадували.

Помилкою стало і рішення знімати продовження одночасно і випускати з перервою в півроку. В результаті «Перезавантаження» вийшла не самодостатньою стрічкою, а лише містком між першою і третьою частинами. Всі ключові події - битва за Зіон, вторгнення Сміта в реальний світ - були перенесені в «Революцію», що не кращим чином позначилося на сюжетної динаміці обох сіквелів.

Найбільш вражаючі персонажі «Перезавантаження» - стильні близнюки, які тільки і вміють, що круто битися.

Так, масштаб подій помітно зріс, спецефекти стали ще краще, але відчуття свіжості пропало. За роки, що минули між першим і другим фільмами, Голлівуд вже освоїв знахідки Вачовські. Наприклад, початковий стрибок Трініті був скопійований і спародіював незліченна безліч разів. Однак творці не знайшли нічого кращого, ніж почати «Перезавантаження» тим же самим стрибком. Та й пізніше регулярно цитували кращі моменти першої частини, замість того щоб показати публіці щось нове.

Що ще гірше, з фільмів геть пропала гострота, почуття небезпеки. У першій «Матриці» кожен з боїв щось вирішував - герої постійно були на волосок від загибелі. У сиквелах, особливо в «Перезавантаження», цього гостро не вистачає. Візьміть хоча б початкову бійку Нео з агентами, яка за сюжетом ні на що не впливає, і порівняйте її з напруженістю гонитвою з початку першої «Матриці». Або, скажімо, поєдинок з сотнею Смитов. Як демонстрація спецефектів він, безумовно, хороший. Однак чи можна його порівняти за випробуванням з коротким і ефектним епізодом на даху, де Нео намагається вийти за межі своїх можливостей? Зрозуміло, немає.

Через всього цього «Перезавантаження» і «Революція» виявилися слабкішими оригіналу. Але не варто забувати і про таку причину розчарування, як ефект завищених очікувань. Багато фанатів чекали від продовжень якихось філософських одкровень, забувши, що при всій своїй ефектності «Матриця» всього лише пригодницький блокбастер, нехай і один з кращих. Так, в ній багато цікавих ідей, але філософію адже не вивчають по голлівудських фільмах. Можливо, таким фанатам варто скористатися порадою Вачовскі: взяти і самим прочитати ті книги, які послужили для братів джерелом натхнення.

Спочатку роль Архітектора пропонували Шону Коннері. Він відмовився, тому що нічого не зрозумів в сценарії - і, треба визнати, був в цьому не самотній.

Ми віримо, цей світ реальний!

Шведський філософ Нік Бострем, надихнувшись «Матрицею», в 2003 році написав наукову роботу. У ній він прийшов до оптимістичного висновку, що з імовірністю всього-то в 20% ми з вами живемо в комп'ютерній симуляції.

І все ж чому з усіх картин про віртуальну реальність саме «Матриця» затьмарила усіх? Чому, наприклад, «Темний місто», фільм зі схожим сюжетом, провалився в прокаті і знайшов визнання лише після виходу на відео, а картина Вачовскі відразу виявилася хітом? Здається, цьому є цілий ряд пояснень.

По-перше, Вачовскі написали дійсно відмінний сценарій, скроєний за кращими канонами жанру. У ньому була інтрига, яка змушувала сюжет рухатися. Разом з Нео ми шукали відповідь на питання, що таке Матриця. Тільки-но ми розкривали цю загадку, нам підкидали іншу: чи правда, що Нео Обраний? Дія прискорювалося, ситуація ставала все напруженішим. Нео і Трініті повинні встигнути врятувати Морфеуса, поки він не зламався. Вони повинні встигнути покинути Матрицю, поки їх не знайшли агенти. Нео поодинці повинен битися зі Смітом і встигнути підняти трубку, поки Навуходоносор не знищили машини з реального світу. І, нарешті, фінал, в якому рівно стільки невизначеності, скільки потрібно, - він залишав простір для сіквелів, але дозволяв обійтися і без них.

Друга причина - візуальне досконалість, приголомшливі уяву екшен-сцени, кожна з яких була точно вивірена і надовго запам'ятовувалася. «Матриця» надавала глядачам унікальне, небачене видовище. Не варто забувати і про те, що «Матриця» була шалено стильним фільмом. Хотілося говорити фразами з неї, носити такі ж окуляри і плащі, як і у її героїв.

Не всяке кіно так впливало на моду в одязі.

Крім того, «Матриця» вийшла на диво вчасно. До 1999 року персональний комп'ютер вже увійшов в ужиток західної людини, але все ще сприймався як щось нове. Виросло перше покоління геймерів, які підкорили незліченну кількість віртуальних світів. Планета завмерла в передчутті нового тисячоліття - одні всерйоз очікували чудес і знамень, інші, навпаки, готувалися до найгіршого. Свою лепту вносили і ЗМІ, регулярно лякають публіку прийдешньої «Проблемою-2000» і глобальних комп'ютерних апокаліпсисом. Мабуть, кращого часу для виходу «Матриці» на екрани просто не могло бути.

Перемогу «Матриці» над усіма конкурентами визначила і її глобальність. У таких картинах, як «Відкрий очі», «Екзистенція», «Шоу Трумана», штучна реальність була створена, щоб обдурити одну людину або групу людей, не більше того. З самим світом, як правило, все було в порядку. У всесвіті ж «Матриці» абсолютно все людство живе у віртуальній реальності, граючи роль батарейки, і це, відверто кажучи, лякає. Кожен глядач після перегляду міг задатися питанням: а звідки я знаю, що сам не живу в Матриці? Як перевірити, що мій світ НЕ ілюзія?

Не дивно, що «Матриця» стала предметом майже релігійного культу. Адже вона буквально напхана релігійними символами - починаючи від імен персонажів і закінчуючи структурою історії. В основі своїй вона повторює той міф, на якому вже дві тисячі років тримається вся західна культура. Міф про людину, якій судилося врятувати світ. Він бореться, чинить знаки, його зраджує близька людина, і герой гине, приносячи себе в жертву, щоб потім дивним чином воскреснути і здійнятися на небеса.

Хочете ще релігійних відсилань? Фірмовий наряд Нео - не що інше, як злегка перероблена сутана католицького священика.

* * *

Всі ці фактори склалися воєдино і подарували нам дійсно великий фільм. Недарма в 2012 році році «Матриця» була визнана національним надбанням і включена в Бібліотеку американського Конгресу. І нехай Вачовські не вдалося вдруге увійти в ту саму річку - варто сказати їм велике спасибі за те, що в 1999 році вони показали нам, як глибока кроляча нора.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

«Матриця»: як створювався культовий фільм

На другу половину дев'яностих припав справжній бум фільмів про ілюзії та реальності - «Шоу Трумана», «Темне місто», «Відкрий очі», «Екзистенція», «Тринадцятий поверх». Майже всі вони стали класикою, деякі зібрали хорошу касу. Але одному фільму судилося затьмарити всі інші.

«Матриця», що вийшла в прокат сімнадцять років тому, 31 березня 1999 року, викликала справжній фурор. Її обожнювали, їй наслідували і заздрили, її звинувачували в плагіаті і називали новим Євангелієм. Здається, навіть самі брати Вачовські до кінця не розібралися в причинах такого успіху. Це видно по тому, які вони в підсумку зняли сиквели. Щоб зрозуміти феномен «Матриці», давайте поглянемо, як починалася її історія.

- Будь у вас такий же вибір, як у Нео, яку таблетку б ви вибрали?
- Синю.
З чату братів Вачовскі з фанатами, 1999 год

Ларрі і Енді Вачовскі з дитинства любили кіно. Батьки (батько був бізнесменом, мати медсестрою) регулярно брали дітей в кінотеатр, влаштовуючи подвійні, а то і потрійні сеанси. Розбурхану фільмами фантазію юнаки вихлюпується, граючи в Dungeons & Dragons і малюючи комікси. Як вони пізніше зізнавалися, рольові ігри багато в чому схожі з створенням фільму - доводиться напружувати уяву, продумувати дії героїв і будувати цілі світи у себе в голові.

Жоден з Вачовскі так і не зміг закінчити коледж - вони обидва вирішили залишити освіту заради заробітків. Але при цьому брати не забували про дитяче захоплення коміксами, яке через деякий час стало приносити дохід. На початку дев'яностих Ларрі переїхав з Чикаго в Нью-Йорк, де придбав для себе і для брата роботу у видавництві Marvel.

Одного разу під час роботи над черговим коміксом Вачовскі обговорювали свої вигадані світи, і когось із них спало на думку: а що, якби наш власний світ виявився лише комп'ютерною програмою? Ця ідея, одночасно лякає і вражаюча, як не можна краще підходила для сценарію великого науково-фантастичного кіно. А давня любов братів до аніме і фільмів про східні єдиноборства вже тоді визначила стиль майбутньої стрічки.

Вачовскі розглядали ідею зробити людей не батарейками, а частиною нейронної обчислювальної мережі. Але вирішили, що це занадто складно для глядачів.

«Матриця» була далеко не першим сценарієм, за який взялися Вачовські. Ще в коледжі Ларрі склав адаптацію роману «Принцеса-наречена» Вільяма Голдмана і зв'язувався з самим Голдманом, щоб обговорити покупку прав на екранізацію, але письменник просто кинув трубку. З тих пір Вачовскі набралися досвіду і зуміли продати кілька сценаріїв: першої їх роботою став трилер про канібалів «М'ясоїдний», другий - екранізація коміксу «Пластиковий людина». Але справжній успіх прийшов до братів в 1994 році зі сценарієм лихого кримінального бойовика «Наймані вбивці», який сподобався продюсеру студії Warner Bros. Лоренцо Ді Бонавентурі. Скориставшись моментом, Вачовскі підсунули йому і інші свої ідеї, включаючи синопсис «Матриці».

Ді Бонавентура і його колега Джоел Сільвер, який незабаром став курирувати братів, не відразу усвідомили, що у них в руках - майбутній культурний феномен. Сильверу сподобалася загальна концепція, але матеріал здавався йому занадто складним для широкої публіки. Він зажадав вставити побільше пояснюють діалогів. Труднощів додавав і розмах проекту, який вимагав складних візуальних ефектів, багато з яких ще не були винайдені. Продюсери погодилися дати сценаристам шанс, якщо їх менш амбітні проекти сподобаються публіці, і уклали з ними попередній контракт на три фільми.

Щоб вразити продюсерів, Вачовкі замовили художникам Джеффу Деро і Стіву Скроусу зробити докладні розкадровки майбутнього фільму на основі їх сценарію.

Однак уже зйомки першого з них, «Найманих убивць», стали для Вачовскі холодним душем. Спочатку ставити фільм планував Мел Гібсон, але зйомки його історичного епосу «Хоробре серце» непередбачено затягнулися, і він передав картину свого друга Річарду Доннер. А той відразу ж найняв нового сценариста Брайана Хелгеланда, який переписав сценарій, прибрав з нього більшу частину насильства, а головного героя зробив прісним і «правильним». Вачовскі були в люті і навіть вимагали прибрати свої імена з титрів. Голлівуд є Голлівуд - якщо ти продав свою роботу, треба бути готовим до того, що з нею можуть робити все що завгодно, не запитавши твого думки.

Ця історія послужила братам уроком. Якщо Вачовскі хотіли, щоб їх задум втілився на екрані в незмінному вигляді, вони повинні були самі стати режисерами. Проблема в тому, що такий масштабний і амбіційний проект, як «Матриця», вимагав грошей. Зрозуміло, ніхто не хотів віддавати восьмизначні суми в руки дебютантів, у яких в активі не було навіть жодної короткометражки. І знову Лоренцо Ді Бонавентура і Джоел Сільвер допомогли Вачовські. Хочете самі поставити «Матрицю»? Добре, ми дамо вам цю можливість, якщо доведете, що вмієте знімати.

Вачовскі прийняли виклик. Їх «випускним іспитом» став неонуарний детектив «Зв'язок». Фільм мав дуже невеликий бюджет, але зате Вачовскі отримали повний творчий контроль над картиною.

Ще до виходу «Матриці» Ніл Гейман написав за її мотивами оповідання «Голіаф», заснований на версії сценарію з нейронною мережею.

Паралельно зі зйомками дебюту вони допрацьовували сценарій «Матриці» і завершили його за п'ять місяців до виходу «Зв'язки» на екрани. Цей варіант досить близький до підсумкового, якщо не брати до уваги деяких дрібниць. Наприклад, знаменита сцена, де Нео і Трініті штурмують хмарочос, виглядала куди простіше: герої безшумно вбивали кількох охоронців за допомогою пістолетів з глушниками і метальних зірочок. Або, скажімо, в фіналі воскреслий Нео не створив дива, а просто показував агенту Сміту середній палець, знімав трубку телефону і залишав Матрицю.

За цим відмінностям видно, що на той момент Вачовскі ще стримували свою фантазію. Брати прекрасно розуміли, що їм можуть не виділити бюджет на постановку надмірно масштабних сцен.

Що я прочитав?

Багато з тих, хто вперше читав сценарій «Матриці», абсолютно не могли зрозуміти, про що там йде мова. Братам довелося вдаватися до аналогій. Наприклад, щоб пояснити свій задум Джоелю Сілвер, Вачовскі показали йому аніме «Привид в обладунках» - мовляв, хочемо зняти те ж саме, тільки наживо. Крім цього, брати радили всім, хто збирався читати сценарій, ознайомитися з такими філософськими книгами, як «Симулякри і симуляція» Жана Бодріяра і «Поза контролем: нова біологія машин» Кевіна Келлі.

У книзі «Симулякри і симуляція» у Нео був тайник. Вачовскі натякали на джерело натхнення.

Восени 1996 року «Зв'язок» вперше показали на Венеціанському кінофестивалі. Фільм не вийшов в широкий прокат і не окупив свій і без того невеликий бюджет, зате критики були в захваті. Вачовскі удостоїлися компліментів за міцну режисуру і відмінне почуття стилю, їх називали новими братами Коен. Іспит був зданий. Лоренцо Ді Бонавентура ще відчував сумніви щодо проекту, але все ж дав «Матриці» зелене світло.

Згода продюсерів не вирішило всіх проблем. Брати вимагали восьмидесятимільйонна бюджет, а студія не готова була ризикувати такими грошима. Вачовські, в свою чергу, не хотіли жертвувати видовищністю. Джоел Сільвер врешті-решт знайшов вихід з положення - фільм вирішили знімати в Австралії, де оренда знімального майданчика була значно дешевше, ніж в США. Підсумковий бюджет склав 63 мільйони доларів - не так вже й багато за мірками нинішнього Голлівуду, але на той час сума значна.

У первісному сценарії «Матриці» було більше міцних виразів. Перед пострілом замість «Спробуй Ухилися» Трініті повинна була сказати агенту «Спробуй Ухилися, motherfucker!»

Щоб остаточно переконати Ді Бонавентура в успіху майбутньої картини, Вачовскі потрібен був для головної ролі актор з гучним ім'ям. Жорстких вимог до зовнішності Нео сценарій не пред'являв, головний герой в ньому описувався скупо: «молода людина, яка знає про життя всередині комп'ютера більше, ніж про життя за його межами». Тому на роль Нео розглядалися всі можливі і неможливі кандидатури. Містера Андерсона могли зіграти Том Круз, Вел Кілмер, Бред Пітт, Еван Макгрегор або Леонардо Ді Капріо. Забавно, що останній відмовився від переговорів, тому що боявся загубитися на фоні спецефектів. Чи міг він тоді уявити, що через десять років зіграє аналогічну роль в «Початку»!

Читайте також

19.03.2016

Як Голлівуд знущався над Людиною з Стали і як Ніколас Кейдж не став Суперменом.

Нарешті продюсери зробили офіційну пропозицію. І його удостоївся ... Ніколас Кейдж. Можливо, справа в тому, що в 1997 році актор ще перебував на піку своєї кар'єри. Можливо, таким чином студія вибачалася перед Кейджем за зірвані зйомки фільму «Супермен живий», де він повинен був грати самого Кларка Кента. У будь-якому випадку вибір здається невдалим: Кейдж, якого ми звикли бачити в ролях божевільних, бандитів і втомлених від життя детективів, в образі кіберпанк-гуру виглядав би як мінімум дивно. На щастя, Ніколас не захотів їхати від родини до Австралії і відмовився від ролі.

Довгий час претендентом на роль Нео залишався Уілл Сміт. Але і він в результаті сказав «ні», зробивши вибір на користь фільму «Дикий, дикий Захід», - і допустив велику помилку. Ця стімпанковской комедія в результаті виявилася одним з найгучніших провалів 1999 року і зібрала багатий урожай «Золотих малин». Втім, він не дуже сильно шкодує, що не зіграв Нео.

«Матриця» - дуже складний проект, і я його тоді не зміг зрозуміти. Нечасто я в подібному зізнаюся, але я б запоров «Матрицю». У той час я був ще недостатньо Тямущий актором і не зумів би витягнути цей фільм - а Кіану це вдалося.

Вілл Сміт

Чудеса Фотошопа: у Нео могло бути особа Деппа, Сміта, Кейджа або Ді Капріо, а Шон Коннері міг зіграти Морфеуса або Архітектора.

Зрештою список кандидатур на роль Нео скоротився до двох акторів - Джонні Деппа і Кіану Рівза. Самі Вачовскі воліли Деппа, і це зрозуміло: як актор він куди сильніше і багатогранніше Рівза. У кар'єрі Кіану до «Матриці» не було жодної ролі з репліками довше, ніж п'ять пропозицій поспіль.

Проте продюсери наполягли на Рівза - і їх теж можна зрозуміти. У це важко повірити, але в ті роки Депп ще не вважався зіркою, здатною залучити глядачів до кінотеатрів. На рахунку Рівза між тим уже було кілька бойовиків, в тому числі і одна картина в жанрі кіберпанку - «Джонні Мнемоник». А головне, сам Кіану, прочитавши сценарій, дуже зацікавився проектом і був згоден негайно підписати контракт.

Зараз, після п'ятнадцяти років, важко уявити, як би склалася подальша кар'єра Деппа, якби він став в 1999 році зіркою бойовиків. В одному можна бути впевненим: «Пірати Карибського моря» в цій альтернативної реальності вийшли б зовсім іншими. А ось стала б «Матриця» іншим фільмом? Навряд чи. Її успіх склався з багатьох факторів, і визначальними були все ж сюжет і візуальні ефекти, а не акторська гра. Можливо, загальний настрій і акценти в деяких сценах були б трохи іншими, але ефект від фільму залишився б приблизно таким же.

Зате різниця могла проявитися в сиквелах, які лаяли якраз за слабку акторську гру. Цілком ймовірно, що Депп краще зумів би показати розвиток характеру Нео, який був змушений жити з тягарем обраності, а потім дізнався, що все це було частиною плану машин.

На роль Морфеуса розглядався Гері Олдман, а роль агента Сміта була запропонована Жану Рено. Якби актори погодилися, фільм став би возз'єднанням зірок «Леона», тільки тепер уже Олдман грав би героя, а Рено лиходія. Коли Олдман відмовився, зіграти Морфеуса запропонували Семюел Л. Джексону і лише потім - звичного нам Лоуренсу Фішберн.

Що стосується Рено, він вважав за краще роль в «Годзіллу» Роланда Еммеріха, і, при всій повазі до французького актора, «Матриці» це пішло на користь. Тому що зайняв його місце Хьюго Вівінг став однією з найбільш вдалих знахідок Вачовскі і їх постійним партнером на довгі роки. Крім «Матриці» і її сіквелів, вони потім разом працювали ще над двома фантастичними картинами - «V - значить вендета» і «Хмарний атлас».

Темне місто

Сюжет «Матриці» багато в чому схожий на сюжет фільму «Темний місто», що вийшов роком раніше. Самі Вачовскі стверджують, що картина Алекса Пройаса на них ніяк не вплинула, - і дійсно, на момент її виходу зйомки «Матриці» були вже в розпалі. Але по забавному збігом частина декорацій (наприклад, дахи і гвинтові сходи з мозаїчною підлогою) дісталася «Матриці» у спадок саме від «Темного міста», який теж знімався в Австралії.

Як давні фанати гонконгських фільмів про єдиноборства, Вачовскі мріяли найняти Юйеня Воо-Піна, постановника трюків, багато років працював з Джекі Чаном. Юйень не дуже-то рвався займатися незрозумілою голлівудської фантастикою, тому висунув, як йому здавалося, неприйнятні вимоги: величезний гонорар, повний контроль над зйомкою бойових сцен і стільки часу на тренування акторів, скільки знадобиться, щоб вони набрали потрібну форму. До його превеликий подив, Вачовскі негайно погодилися на всі умови.

В результаті підготовчий курс для акторів розтягнувся на цілих чотири місяці. При цьому на тренуванні Кіану Рівз заробив зміщення шийних хребців, і йому потрібна була термінова операція. Він пропустив перші два місяці тренувань, а що залишилися проходив з бандажем на шиї. Навіть до початку зйомок Рівз ще повністю не оговтався. Тому першими знімалися сцени, які не вимагали великого фізичного напруження.

Травми переслідували і інших акторів. У перший же день зйомок у Хьюго Уївінга на нозі виявився поліп, який довелося видаляти хірургічним шляхом. Постало питання про заміну актора, але Вачовскі викрутилися - перенесли зйомку його сцен на більш пізній час. Керрі Енн-Мосс на зйомках вивихнула кісточку, але, злякавшись, що її звільнять, вирішила нікому про це не розповідати і мужньо терпіла біль.

А найбільше знімальна група намучилася, знімаючи сутичку Нео зі Смітом в метро. Робота затягнулася на десять днів довше запланованого, тому що цілих два каскадери отримали травми: один на зйомках сцени, де Сміт кидав Нео в телефонну будку, а інший в епізоді, де Нео підстрибував, впечативая Сміта в стелю.

Зніматися в «Матриці» - небезпечна робота!

Труднощі не обмежувалися одними каліцтвами. Фільм зажадав розробки складних спецефектів, найвідомішим з яких став bullet-time - обліт «рухається» камерою нерухомого об'єкта (скажімо, ухиляється від куль Нео). Спочатку майстер зі спецефектів Джон Гаета хотів обійтися манекенами, тросами і всього однією камерою, встановленою на візок. Навколо місця зйомок проклали рейки - передбачалося, що візок буде рухатися по ним з величезною швидкістю. Однак після кількох розбитих манекенів і зламаних візків стало ясно, що це тупиковий шлях.

Творці влаштували мозковий штурм, висуваючи самі божевільні ідеї аж до використання мініатюрної камери з приробленим до неї ракетним прискорювачем. Але в підсумку був зроблений історичний вибір - використовувати bullet-time.

Словосполучення bullet-time з 2005 року зареєстровано студією Warner Bros. як торгова марка. Знімати як Вачовські можна, а ось називати спецефект так само - не можна.

Сама технологія була відома і до «Матриці», але саме Вачовські познайомили з нею масового глядача і показали весь її потенціал. Спочатку місце дії знімалося на звичайні камери. Отримана анімація сканувалася і редагувалася на комп'ютері, після чого її можна було використовувати в якості фону. Потім наступав черга 120 спеціальних фотокамер, який розставлялися навколо знімального майданчика. Кожна камера робила по фотографії актора, що висить на тросах на тлі зеленого екрану.

Далі фотографії вводилися в комп'ютер, троси стиралися, а відзнятий заздалегідь фон підставлявся замість зеленого екрану. З фотографій, збудованих в ряд, виходила послідовність кадрів, а спеціальна програма заповнювала проміжки між кадрами, домагаючись більш плавний перехід між ними. В результаті створювалася ілюзія, ніби камера летить навколо «завмерлого» об'єкта, причому рух можна було прискорювати або сповільнювати за бажанням режисера. Після цього залишалося тільки домалювати на комп'ютері повільно летять кулі - і отримати заслужений «Оскар» за найкращі візуальні ефекти.

Читайте також

29.02.2016

Журі «Оскара» не любить фантастику. Але окремі шедеври змусили навіть академіків змінити думку про «нецензурній слові на букву F».

На початку 1999-го все критики очікували, що головною кіноподією року стане перший епізод «Зоряних воєн». «Матриця» вважалася «темною конячкою», але з легкістю затьмарила картину Лукаса. Критики були в захваті, як і глядачі - картина в результаті зібрала понад 450 мільйонів доларів у світовому прокаті.

Але головний досягнені «матриці» стало Вплив на кінематограф. З виходом фільму Вачовскі на екрани кіновіробнікі зрозумілі, что з'явився новий еталон відовіщності и постановки екшен-сцен. Фірмові прийоми «Матриці» - слоу-мо, обліт камерою нерухомих об'єктів, стрімкі бойові сцени - cтали копіювати все підряд, від Курта Уіммер в «Еквілібріум» і «Ультрафіолет» до Тимура Бекмамбетова в «Дозор» і творців гри Max Payne.

Успіх «Матриці» не міг не призвести до появи «невизнаних геніїв», які стверджують, що брати вкрали їхню ідею і безпардонно на цьому нажилися. Одна жінка навіть заявила, що з написаного нею сценарію «здерли» не тільки «Матрицю», а й «Термінатора», а Нео і Джон Коннор - один і той же персонаж. А зовсім недавно, в 2013 році, один гаваєць, вперше в житті побачив «Матрицю» (за його словами, раніше лікарі забороняли йому дивитися фільми, що містять сцени насильства), тут же подав до суду, вирішивши, що творці сплагіатили написаний ним у 1992 році сценарій. Тепер Вачовскі в черговий раз доведеться доводити, що вони не вкрали справу всього свого життя.

До справжнім джерел натхнення Вачовскі робили відсилання. Наприклад, до розповіді Харлан Еллісона «У мене немає рота, а я повинен кричати»

Звичайно, якщо детально розглядати всі елементи Матриці, можна сказати, що практично кожен з них вже десь був. Люди, які живуть у віртуальній реальності, не підозрюючи про це? Розповіді Станіслава Лема або комікс Гранта Моррісона «Невидимки». Пігулка, яка допомагає вирватися зі світу ілюзій? Фільм «Згадати все». Програми, що володіють особистістю, і віртуальна тиранія? Фільм «Трон». Сам термін «Матриця» в значенні кіберпростору? «Нейромант» Вільяма Гібсона. Образ Трініті? Частково Моллі з того ж «Нейроманта».

Можна довго прикидати, звідки Вачовскі взяли ту чи іншу ідею. Але треба розуміти, що неможливо жити і творити в суспільстві і не стикатися з його культурою, ідеями, концепціями. Інша справа, що якщо просто назбирати шматків із вдалих творів, то шедевр сам собою не складеться. Важливо всією душею полюбити матеріал, обробити його і використовувати як будівельні цеглинки для свого творіння. Вачовські зробили саме так - на основі вже існуючих ідей створили нове. Тому-то їх імена і увійшли в історію кінематографа.

Вачовскі спочатку задумували «Матрицю» як трилогію. Але студія дала зелене світло продовженням лише після того, як усвідомила весь масштаб звалився на фільм успіху. «Матриця: Перезавантаження» і «Матриця: Революція» вийшли через чотири роки після першого фільму. З фінансової точки зору вони були успішні - на пару картини зібрали 1,2 мільярда доларів при витратах приблизно в 300 мільйонів. Але як твори кіномистецтва сиквели і близько не могли зрівнятися з першою «Матрицею».

Головна біда сиквелів в тому, що цікаві задумки з оригіналу так і залишилися не розвинені. Фінал першої частини натякав на грандіозні зміни, пов'язані з приходом Вибраного. У сиквелах ж ми бачимо, що по суті нічого не змінилося. Багато хто до цих пір не вірять в Нео, а сам рятівник хоча і літає, але все так само б'ється з агентами на кулаках. В кінці першої частини він навчився знищувати програми і змінювати Матрицю силою думки, однак про цю його здатності творці майже не згадували.

Помилкою стало і рішення знімати продовження одночасно і випускати з перервою в півроку. В результаті «Перезавантаження» вийшла не самодостатньою стрічкою, а лише містком між першою і третьою частинами. Всі ключові події - битва за Зіон, вторгнення Сміта в реальний світ - були перенесені в «Революцію», що не кращим чином позначилося на сюжетної динаміці обох сіквелів.

Найбільш вражаючі персонажі «Перезавантаження» - стильні близнюки, які тільки і вміють, що круто битися.

Так, масштаб подій помітно зріс, спецефекти стали ще краще, але відчуття свіжості пропало. За роки, що минули між першим і другим фільмами, Голлівуд вже освоїв знахідки Вачовські. Наприклад, початковий стрибок Трініті був скопійований і спародіював незліченна безліч разів. Однак творці не знайшли нічого кращого, ніж почати «Перезавантаження» тим же самим стрибком. Та й пізніше регулярно цитували кращі моменти першої частини, замість того щоб показати публіці щось нове.

Що ще гірше, з фільмів геть пропала гострота, почуття небезпеки. У першій «Матриці» кожен з боїв щось вирішував - герої постійно були на волосок від загибелі. У сиквелах, особливо в «Перезавантаження», цього гостро не вистачає. Візьміть хоча б початкову бійку Нео з агентами, яка за сюжетом ні на що не впливає, і порівняйте її з напруженістю гонитвою з початку першої «Матриці». Або, скажімо, поєдинок з сотнею Смитов. Як демонстрація спецефектів він, безумовно, хороший. Однак чи можна його порівняти за випробуванням з коротким і ефектним епізодом на даху, де Нео намагається вийти за межі своїх можливостей? Зрозуміло, немає.

Через всього цього «Перезавантаження» і «Революція» виявилися слабкішими оригіналу. Але не варто забувати і про таку причину розчарування, як ефект завищених очікувань. Багато фанатів чекали від продовжень якихось філософських одкровень, забувши, що при всій своїй ефектності «Матриця» всього лише пригодницький блокбастер, нехай і один з кращих. Так, в ній багато цікавих ідей, але філософію адже не вивчають по голлівудських фільмах. Можливо, таким фанатам варто скористатися порадою Вачовскі: взяти і самим прочитати ті книги, які послужили для братів джерелом натхнення.

Спочатку роль Архітектора пропонували Шону Коннері. Він відмовився, тому що нічого не зрозумів в сценарії - і, треба визнати, був в цьому не самотній.

Ми віримо, цей світ реальний!

Шведський філософ Нік Бострем, надихнувшись «Матрицею», в 2003 році написав наукову роботу. У ній він прийшов до оптимістичного висновку, що з імовірністю всього-то в 20% ми з вами живемо в комп'ютерній симуляції.

І все ж чому з усіх картин про віртуальну реальність саме «Матриця» затьмарила усіх? Чому, наприклад, «Темний місто», фільм зі схожим сюжетом, провалився в прокаті і знайшов визнання лише після виходу на відео, а картина Вачовскі відразу виявилася хітом? Здається, цьому є цілий ряд пояснень.

По-перше, Вачовскі написали дійсно відмінний сценарій, скроєний за кращими канонами жанру. У ньому була інтрига, яка змушувала сюжет рухатися. Разом з Нео ми шукали відповідь на питання, що таке Матриця. Тільки-но ми розкривали цю загадку, нам підкидали іншу: чи правда, що Нео Обраний? Дія прискорювалося, ситуація ставала все напруженішим. Нео і Трініті повинні встигнути врятувати Морфеуса, поки він не зламався. Вони повинні встигнути покинути Матрицю, поки їх не знайшли агенти. Нео поодинці повинен битися зі Смітом і встигнути підняти трубку, поки Навуходоносор не знищили машини з реального світу. І, нарешті, фінал, в якому рівно стільки невизначеності, скільки потрібно, - він залишав простір для сіквелів, але дозволяв обійтися і без них.

Друга причина - візуальне досконалість, приголомшливі уяву екшен-сцени, кожна з яких була точно вивірена і надовго запам'ятовувалася. «Матриця» надавала глядачам унікальне, небачене видовище. Не варто забувати і про те, що «Матриця» була шалено стильним фільмом. Хотілося говорити фразами з неї, носити такі ж окуляри і плащі, як і у її героїв.

Не всяке кіно так впливало на моду в одязі.

Крім того, «Матриця» вийшла на диво вчасно. До 1999 року персональний комп'ютер вже увійшов в ужиток західної людини, але все ще сприймався як щось нове. Виросло перше покоління геймерів, які підкорили незліченну кількість віртуальних світів. Планета завмерла в передчутті нового тисячоліття - одні всерйоз очікували чудес і знамень, інші, навпаки, готувалися до найгіршого. Свою лепту вносили і ЗМІ, регулярно лякають публіку прийдешньої «Проблемою-2000» і глобальних комп'ютерних апокаліпсисом. Мабуть, кращого часу для виходу «Матриці» на екрани просто не могло бути.

Перемогу «Матриці» над усіма конкурентами визначила і її глобальність. У таких картинах, як «Відкрий очі», «Екзистенція», «Шоу Трумана», штучна реальність була створена, щоб обдурити одну людину або групу людей, не більше того. З самим світом, як правило, все було в порядку. У всесвіті ж «Матриці» абсолютно все людство живе у віртуальній реальності, граючи роль батарейки, і це, відверто кажучи, лякає. Кожен глядач після перегляду міг задатися питанням: а звідки я знаю, що сам не живу в Матриці? Як перевірити, що мій світ НЕ ілюзія?

Не дивно, що «Матриця» стала предметом майже релігійного культу. Адже вона буквально напхана релігійними символами - починаючи від імен персонажів і закінчуючи структурою історії. В основі своїй вона повторює той міф, на якому вже дві тисячі років тримається вся західна культура. Міф про людину, якій судилося врятувати світ. Він бореться, чинить знаки, його зраджує близька людина, і герой гине, приносячи себе в жертву, щоб потім дивним чином воскреснути і здійнятися на небеса.

Хочете ще релігійних відсилань? Фірмовий наряд Нео - не що інше, як злегка перероблена сутана католицького священика.

* * *

Всі ці фактори склалися воєдино і подарували нам дійсно великий фільм. Недарма в 2012 році році «Матриця» була визнана національним надбанням і включена в Бібліотеку американського Конгресу. І нехай Вачовські не вдалося вдруге увійти в ту саму річку - варто сказати їм велике спасибі за те, що в 1999 році вони показали нам, як глибока кроляча нора.