1. «Район №9»: гетто для інопланетних креветок

«Район №9»: гетто для інопланетних креветок

Карт-бланш на повнометражний дебют південноафриканського режисера був дан Пітером Джексоном, який став продюсером картини, а, попросту кажучи - дав грошей, досить невелику за західними мірками для цього бізнесу суму в 30 мільйонів доларів. Як вже показали прокатні збори, це вкладення і сама віра в талант маловідомого в світі кіно Бломкампа виявилися дуже вдалі, у всіх сенсах - і в комерційному, і в творчому. Відштовхнувшись від побитої теми про контакт людства з інопланетними прибульцями, фільм вийшов нетривіальним, несхожим на своїх численних попередників, а поширена останнім часом стилізація під документальні зйомки, телевізійні репортажі і ролики з YouTube органічно сплітається в ньому з ігровими і постановочними сценами. В кінці 80-х років ХХ століття над Йоханнесбургом несподівано з'явився і повис в повітрі величезний космічний корабель, явно неземного походження. Після довгих хвилювань і очікування контакту з прибульцями, що тривали не один місяць, земляни наважилися підлетіти до корабля ближче і проникнути всередину. На борту ними були виявлені цілі натовпи погано почувають себе інопланетян, схожих на велетенських двометрових креветок, членистоногих прямоходящих мислячих істот. Судячи з усього, вони зовсім не збиралися вступати ні в які контакти між цивілізаціями, а просто зазнали катастрофи і були змушені зробити вимушену зупинку. Хто вони такі, звідки і куди прямували - не ясно, так, втім, не так вже й важливо. Уряд спочатку поставилося з участю до прибульців, і вони почали жити серед людей, які презирливо прозвали їх «молюсками». Але незабаром конфлікти і непорозуміння між землянами і інопланетянами загострилися до надзвичайності. Гості не визнавали місцевих законів, значення поняття «власність» і взагалі вели себе вкрай асоциально. Було прийнято рішення відселити їх на безлюдний пустир, в «Район №9», відгородивши його для вірності парканом.

Територія району поступово перетворилася на подобу гігантського міста з картонно-фанерними халупами, прибульцями, що розплодилися до чисельності в 2 мільйони і традиційно супутнім таким резервації криміналом. Нігерійці захопили налагодили тут непоганий бізнес, продаючи інопланетянам за скажені гроші котячий корм, чомусь їм страшно полюбився. Але головним інтересом для озброєних до зубів чорношкірих було інопланетне зброю, яке вони - знову ж за безцінь - вимінювали у прибульців. Зброя страшної вражаючої сили мало тільки один нерозв'язний дефект: воно могло бути використано виключно носіями інопланетного ДНК, а в руках землян було абсолютно марним. І як нігерійці не стараються, залучаючи на допомогу обряди Вуду і поїдаючи прибульців в надії заволодіти їхніми силою, нічого не виходило. Співіснування представників двох цивілізацій в стані взаємної нетерпимості, причому з боку людей - набагато більш загостреною, тривало понад два десятки років. Організація MNU ( «Multi-National United»), спеціально створена для контролю над ситуацією і вивчення інопланетних технологій (в корисливих цілях, природно) в результаті ухвалила рішення відселити прибульців ще подалі від міста, в «Район №10», щось типу концтабору або гетто для біженців. Але так як правозахисники за своїм звичаєм вимагали дотримуватися цивільні права, то кожному з прибульців потрібно було вручити повістку про його «добровільне переселення» і отримати підпис про згоду. Якщо згадати про те, що власність для них - щось абсолютно незрозуміле, то безглуздість цих дій усвідомлюється в повній мірі. Керувати операцією по виселенню доручають чиновнику MNU Вікуса Ван Де Мерве (актор-дебютант Шарлто Коуплі), простак з безглуздими вусиками і інфантильною манерою висловлюватися, який отримав це почесне призначення по родинній лінії - він одружений на доньці свого начальника. За підтримки бійців спецназу Вікус особисто відправляється вручати повістки, діючи обманом в разі зустрічі з не дуже кмітливим прибульцем і шантажем відносно тих, хто виявляється не так простий. Візит в будинок одного з «непростих» інопланетян, яким земляни присвоїли ім'я «Крістофер Джонсон», і виявляється для чиновника-кар'єриста моментом істини. Випадково відкривши капсулу з пальним, яке прибульці 20 років збирали по краплині, сподіваючись все ж запустити свій корабель, Вікус заражається вірусом, який починає змінювати його ДНК в інопланетний. І незабаром він сам виявляється предметом полювання як власної організації, яка прагне з його допомогою привести, нарешті, в дію численне зброю, конфісковане у прибульців, так і нігерійської мафії, яка має рівно ті ж цілі і в тих же інтересах.

Трансформація маленького, нерозумного і нічим особливо не симпатичного чоловічка в мутанта і ізгоя, в якому раптом прокидаються співчуття і милосердя - це, хоч і цілком голлівудська, але все одно дуже зворушлива нота, до того ж звучить тут зовсім ні фальшиво. Є тут, втім, і цілком потужний екшн, з розлітаються в різні боки м'ясом і відірваними кінцівками, знятий тремтячою і стрибає камерою. А саме, мабуть, головне - в усякому разі, для фантастичного жанру в кіно і для недорогих проектів взагалі - цей фільм, зроблений, за великим рахунком, за копійки, захоплює похлеще багатьох блокбастерів з їх громіздкими бюджетами. І наводить на різні думки - кого-то про проблему «всяких понаїхали», в самому широкому сенсі, кого-то - про долі мультикультурної цивілізації в цілому. Наводить, не пропонуючи відповідь, а, скоріше, занурюючи в глибокі і невеселі думки про те, що виходу-то може і не бути. Ну так, всі ми знали і раніше, що реальність найчастіше виявляється страшніше будь фантастики. Але коли це демонструється настільки наочно - то це вже мистецтво, прекрасне в своїй правдивої жорстокості. І квітка з заліза в фіналі - як спроба все ж залишити хоч якусь надію. Він же дав слово повернутися через три роки і все виправити - а, може, так воно і буде?

Олексій Леонідов