Вельми цікава майже документальна історія ще одного невдалого підкорення Афганістану виконана не дуже вдало - стрічку базікає з жанру в жанр, актори не стали єдиною командою, а автори не наважилися на жорстку фінальну крапку.

Генерал Глен МакМеон - легенда американської армії. Після успіхів в іракській кампанії в 2009 році адміністрація Барака Обами і Міністерство оборони США переправляють бравого полководця, тільки що отримав черговий чин, в Афганістан в надії, що і там він зупинить багаторічне протистояння військ коаліції і місцевих ополченців. І спочатку МакМеон береться за справи з притаманною тільки йому спритністю: особисто відвідує все зони конфліктів, зустрічається з афганським керівництвом, включаючи президента Кармаля, розмовляє з рядовими морськими піхотинцями і перекроює уклад життя військових баз. Однак замість того, щоб слідом за з'ясуванням диспозицій нанести нищівний удар, генерал виявляється втягнутий в незручну для нього «війну в чиновницьких коридорах» - лихі атаки замінюються званими вечерями, на яких вояка повинен випросити собі додатковий контингент, бойові зіткнення перетворюються в відповіді на їдкі запитання журналістів, а підкорення афганських долин стає неможливим через те, що генерал змушений їздити по Європі і зустрічатися з колегами по військах НАТО. У якийсь момент відірваний від війни солдатів робить розворот на 180 градусів і звертає обвинувальні промови на своє керівництво і союзників.

Можна тільки пошкодувати тих, хто сьогодні судить про Бреда Пітта виключно за матеріалами скандальної «жовтої преси», нескінченно мусолящей реальні подробиці і дурні вигадки про відносини актора з Анджеліною Джолі або його акторських роботах. Це, звичайно, цікаво і часом дає певне уявлення про внутрішній світ зірки, але куди цікавіше виглядає та сторона його творчості, яку бачать фахівці - Пітт виявився блискучим продюсером, чуйним до цікавих історій, які мають хватку, вага в професійному співтоваристві і достатнє число знайомств і зв'язків, щоб з будь-якого проекту зробити «цукерку». Судіть самі: тільки в останні три роки під його патронажем вийшли картини « 12 років рабства »,« Гра на зниження »І« Місячне сяйво »- стрічки, які претендували на головні світові призи і отримали найвищі кінонагороди. Погодьтеся, на нову картину «Військова машина» має сенс звернути увагу не тільки через набору акторів - Пітт-продюсер гарантує як мінімум те, що постановка вийде резонансної.

Робота над картиною проходила в передмістях Абу-Дабі і Дубаї, так що знімальній групі постійно доводилося відслідковувати, щоб в кадр «афганських нетрів» не потрапляли розкішні хмарочоси і елітні квартали найбільших міст Об'єднаних Арабських Еміратів

Втім, варто відразу зазначити, що вибухова сила «Військової машини» була помітно «вирізана», адже фільм про те, чому у Америки нічого не вийшло в Афганістані, не вийшов в широкий кінотеатральний прокат, а став ефірної новинкою Netflix, щодо нового, але вельми агресивного гравця на кіноринку. Кіно побачило світ, отримало оцінки критиків і відгуки глядачів, але відверто «загубилося» на тлі тих блокбастерів, що виходять в кінотеатрах, - на цьому фронті Пітт помітно і очікувано програє. Це, однак, не означає, що кіно не вийшло або що воно погане. Навпаки, здається, лише з часом нам вдасться оцінити всю глибину постановки режисера Девіда Мішо .

Реальний генерал Стенлі Маккрістал, з якого «змальований» образ головного героя «Військової машини», в результаті скандалу на найвищому рівні втратив свій військовий чин і був звільнений з армії. Зараз Маккрістал читає лекції з лідерства та стратегії на запрошення європейських і американських університетів

А фокус «Військової машини» криється в тому, що кіно це є далеко не простим переказом успіхів і поразок скандального генерала Стенлі Маккрістала (автори фільму «посоромилися» використовувати реальні імена, щоб не провести залишки днів в нескінченних судових справах про захист честі і гідності) , швидше за «Військова машина» розповідає про те, як змінився світ, а з ним і війна, в новому столітті - в епоху глобалізму, однополярності і транснаціональних корпорацій. Причому, як би не хотілося глядачеві, що сповідує ту чи іншу точку зору на «американську воєнщину», розгледіти однобоку трактування подій, це навряд чи можливо - «Машина» вийшла об'ємною і випуклої, ця картина не вкладається ні в одну просту схему.

Мішо, спираючись на матеріал журналіста Майкла Хастингса, довгий час спостерігав «незримий бій» генерала зсередини, однаково дошкульно викриває і американську «демократичну експансію», і цілковиту неспроможність місцевої влади Афганістану, він не робить різниці між прямолінійністю військових і боягузтвом чиновників, у фільмі складно зайняти будь-яку зі сторін - по-своєму тут мають рацію всі, але рівно так само зрозуміло, що і вирішити тривалий конфлікт в поодинці не може жодна зі сторін. Цим «Військова машина» нагадує кубик Рубіка в руках дилетанта - зібравши одну з граней, такий горе-стратег виявляє, що кольори інших сторін кубика перемішалися.

Втім, потрібно визнати, що бездоганно реалізувати такий складний матеріал авторам фільму не вдалося - «Військова машина» непростимо часто для стрічки з таким потенціалом і стрижнем змінює настрій. На жаль, до самого фіналу залишається незрозумілим жанр картини - «Машина» то постає фільмом-розслідуванням, то занурюється в особисті і дуже делікатні біографічні переживання головного героя, то звалюється в відвертий фарс і комедію, а до фіналу стає військовою драмою з безневинними жертвами і кається в своїх рішеннях солдатами. На жаль, цілісність сприйняття від цього дуже кульгає, створюється враження, що за монтажним столом сиділи диверсанти, які робили чотири різні фільми, а не один загальний.

Кілька відволікає і велика кількість помітних акторів, поява яких в кадрі не завжди виправдано. Завжди радісно побачити в кіно тильду Суїнтон , Але чи потрібно було стріляти по горобцях з гармати? Несподівана поява в кадрі Рассела Кроу забавляє, але чи багато хто його впізнали в десятісекундний фрагменті? навіть Бен Кінгслі , Який навряд чи потребує підпорах, тут тулиться в тісній ложі Тревора Слеттері з « залізної людини »- знову грає комічного слабака не на своєму місці. Та й сам Пітт часто переграє з мімікою, особливо це помітно, коли його герою нічого сказати - тоді драма стає кривляння рівня « Тупого і ще тупіший », Згаданого в« Військової машині ».

Картина Девіда Мішо цілком може вважатися автентичним зліпком епохи - кіно, зняте за матеріалами, опублікованими в розважальному журналі, навряд чи може бути однозначним, але такий вже сучасний світ постмодерну: великі полководці втрачають чини через смішних викриттів. Кіно з цього розслідування вийшло незграбним і кособоким, але корисним до перегляду - епоха переділу територій військами пішла, але поки залишається незрозумілим, на краще це чи всім нам на біду.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер