Business Class розповідає про двох актуальних фільмах, які заслуговують на увагу. Сьогодні в поле зору - футурологічний бойовик від творця «Пили» і хоррор про секту, що загубилася в тимчасових вигинах.

Фільм: «Апгрейд»

Режисер: Лі Уоннелл

18+

На перший погляд, «Апгрейд» знятий як ідеальний розігрів глядачів до майбутнього «Веному». Аж надто багато подібностей: від теми симбіозу людини з вищою істотою, яке спочатку допомагає, а потім намагається захопити його тіло, до банального зовнішньої схожості акторів - бородатий Логан Маршалл-Грін тут виглядає як демоверсія Тома Харді. Але не збігаються ні країни (фільм розрахований на американську публіку, але знятий в Австралії), ні дата прем'єри - вийшов він ще березні, минувши російські кінотеатри.

Світ майбутнього повністю автоматизований - по вулицях їздять безпілотні автомобілі, роботи навчилися робити все, від молочного коктейлю до атомної бомби. Автомеханік Грей, один з небагатьох, що залишилися прихильників ручної праці, заробляє ремонтом ретроавтомобілів, поки його дружина розробляє електронні імпланти. Одного разу, повертаючись від клієнта, пара потрапляє в аварію, а потім в руки банди відморозків. В результаті дружина Грея гине, а сам він виявляється паралізований. Той самий клієнт пропонує йому встановити імплант Stem, який повністю поверне йому рухливість і дозволить помститися за дружину. Єдиний підступ - Stem має власний штучний розум і активно контактує зі своїм носієм.

Як і більшість малобюджетних кіберпанкбоевіков, вигаданий світ майбутнього в «апгрейд» опрацьовано досить поверхово. Наприклад, на початку фільму знавіснілий автомобіль підвозить героїв з технологічного глянцю до табору будинків, і глядач здогадується, що роботи відібрали роботу у більшої частини населення, але в подальших подіях ця тема не має ніякого значення і взагалі не згадується.

Замість цього фільм концентрується на особисту трагедію і помсти героя і відносинах між людиною і роботом. Відчуття порожнечі навколишнього світу (з'являється воно в тому числі з-за дуже слабкого другого плану) перекривається бадьорим екшном - ефектні рукопашні бої і перестрілки тут поставлені в дусі «Матриці». Кероване штучним розумом тіло Грея рухається з нелюдською спритністю, а в сутичці з «фінальним босом» мало не покадрово відтворюється сухий автоматизм бійок між Нео і містером Смітом.

При цьому в тісні рамки футурологічного бойовика творці «апгрейд» примудрилися втиснути і чорний гумор (сцена, де прикутий до візка Грей загрожує банді оздоблених громив, - просто прелесть), і міфологічний підтекст про Творця, який загинув від руки створеного ним чудовиська. Не бозна-яка свіжа думка, але в сюжет про чергове «Скайнет» вона упакована спритно - не відразу і зрозумієш, хто тут чудовисько.

Фільм: «Паранормальне»

Режисери: Джастін Бенсон, Аарон Мурхед

16+

Десять років тому два брата, Аарон і Джастін, втекли з секти «Аркадія», підозрюючи, що незабаром її члени здійснять масовий суїцид. Жити після цього стало складніше - перебиваючись випадковими заробітками і обідаючи локшиною швидкого приготування, брати раз у раз згадують ситі обіди в «Аркадії», відчуття безпеки і комфорту. Одного разу вони отримують дивну касету, де танцює жива і щаслива «сестра» з громади, і Аарон вмовляє старшого брата з'їздити туди ще разок - побачитися і порозумітися.

У громаді в буквальному сенсі нічого не змінилося - їжа все така ж смачна, і навіть жителі анітрохи не постаріли і приймають втікачів з доброзичливими посмішками. Брати залишаються на день, потім на два і швидко розуміють, що громада приховує страшну таємницю.

Аарон Мурхед і Джастін Бенсон - талановитий дует режисерів (до того ж перший ще й оператор, другий - сценарист), який заявив про себе у 2012 році копійчаним ($ 1 млн) дебютом «Ломка» про двох чоловіків, які приїжджають в сільський будинок допомогти другу позбутися від наркозалежності . У фільмі фігурували дивні касети, щоденники, були розкидані натяки на подорож у часі і паралельні світи - LOST, та й годі.

Що вийшла через два роки кривава хоррор-мелодрама «Весна» стала вже серйозною заявкою на успіх - нікуди не зник дефіцит бюджету компенсувався неабиякою фантазією, шокуючою і сміливою сумішшю жанрів і стилів. «Весна» стала одним з найбільш обговорюваних інді-хорроров року і поклала на її творців вантаж надій на відродження жанру. І вони його витримали.

«Паранормальне» - кіно не менше шизоїдний, але сконструйовано і прописано більш чітко і логічно. Які видаються незрозумілими події в фіналі знаходять пояснення - досить несподіване і інтригуюче. Явний недолік грошей зіграв фільму тільки на руку - примітивізм і відсутність спецефектів відчутно додає реалізму. Найважливіше, що режисери, схоже, вирішили збудувати власну фантастичну всесвіт. Сюжет «Паранормального» щільно пов'язаний з дебютної «ломка» - тут є аналогічна другорядна лінія про замкнених в будинку чоловіків, які рятують одного від наркотиків.

В цілому «Паранормальне» - один з небагатьох детально опрацьованих хорроров, який виглядає цілком інтелектуально, щоб здобути повагу критиків, але при цьому не захоплюється абстракціями і виконує свою пряму функцію - змусити глядача тремтіти. Цілком можливо, що в найближчі роки Мурхед і Бенсон отримають великий бюджет. Тепер питання в тому, чи зможуть вони ним розпорядитися.

НЕ пропустіть: Кіно на вихідні: «Перша реформатська церква» і «Небезпечна гра Слоун»