Текст: Іван Чувіляев

На каналі BBC почали показувати серіал «Табу» - спродюсований Рідлі Скоттом бенефіс Тома Харді, в якому він розігрує драму ідей. За сценарій відповідають Стівен Найт і батько актора Едвард Харді. Поки вийшло всього дві серії, але радимо підключатися до перегляду вже зараз - розповідаємо чому.

Російському глядачеві «Табу» буде сильно нагадувати недавнього «дуелянти»: той же фатальний герой в центрі сюжету, ті ж містичні сили за його спиною, той же окультизм упереміш з ефектним стилем мегаполісу XIX століття. Ось тільки з цих вступних складається зовсім інша картина - не просто історичний блокбастер, а протистояння світів. Тут все куди глобальніше.

Романтичний герой Харді, Джеймс Ділейні, багато років вважався загиблим в аварії корабля. Насправді він весь цей час жив в Африці, поки вдома про його долю ходили найнеймовірніші чутки. Несподівано він оголошується в Лондоні на похоронах свого батька - єдиної людини, що вірив, що син вижив. Папа залишив Джеймсу в спадок острів Нутка - дохлу землю, яка не приносить прибутку. Але навіть за такий спадок розгорається війна: його хоче отримати і зведена сестра зі своїм чоловіком-кар'єристом, і Ост-Індська компанія, і оголосив вдова покійного. Кожен від клаптика землі хоче отримати свою вигоду. Кожен бачить в далекому острові в Тихому океані реалізацію своїх фантазій і амбіцій. Тільки для Ділейні-молодшого Нутка - сильно більше, ніж просто острів.

Над серіалом працювала команда, від якої нічого, крім хіта, чекати не варто. Сценарій написали автор «Гострих козирків» Стівен Найт і батько Харді, Едвард на прізвисько Чіпс. Продюсером і зовсім виступив Рідлі Скотт. А за картинку відповідав оператор Марк Паттен, який працював з сином Скотта, Люком, над ефектним ужастиком «Морган». Разом сімейства Харді і Скотт - коктейль Молотова і просто команда мрії. Акторський склад - до пари. Сестру головного героя грає Уна Чаплін - внучка Чарлі Чапліна і дочка Джеральдін. Головного лиходія - Джонатан Прайс, почесний виконавець ролей суворих функціонерів в британському кіно. Є навіть роль у німецькій діви Франки Потенте (тієї, що «Біжи, Лола, біжи») - власниці борделю, теж має претензії до романтичного героя.

«Табу» навалюється на глядача відразу всією вагою. У колоді серіалу немає нічого, крім козирів: крім забійної команди творців, тут і англічанство, яке ніколи не вийде з моди; і авантюрність сюжету; і стильне поєднання колоритів - похмурого міського і зовсім вже чорного окультистські. Паттен створює дійсно потужну картину Британії, заваленої покидьками і населеної аутсайдерами, вирішує фільм як гру тіней, низку танцюють на стінах вогнів від камінів і свічок. Одним словом, «Табу» приречений за всіма показниками стати найважливішою подією телесезону.

Найт і Харді-старший склали першорядний сценарій, замішаний на виразному історичному контексті: англо-американських конфліктах, Ост-Індської і Вест-Індської компанії. Залив Нутка і правда існував, і через нього сварилися Іспанія і Британія, бо це було єдине місце для порту на Західному узбережжі. На руку і багатюща історична фактура: герої мнуться біля порога сучасності, ось-ось почнеться нова епоха в історії людства - та, в якій ми живемо. Старий світ відживає своє - і це виражається в функціонерів, кар'єристів і убогих чиновників, службовців імперії. Новий стукає в двері - у вигляді велетня Харді, розрядженого в безглуздий циліндр і пальто, розписаного татуюваннями і володіє невідомими древніми мовами.

«Табу» ліпився як черговий британський серіальний хіт, наступник «Абатства Даунтон» і тих же «Козирків». Різниця одна, але ключова: в «Даунтон» не було очевидних зірок, не рахуючи короткого явища Пола Джаматті в ролі американського дядечка-дивака. У «козирка» був Кілліан Мерфі, але там і без нього вистачало виразних ефектів: на тлі впровадження в історичну фактуру сучасної музики, закрученого сюжету і яскравих характерів він виглядав як частина гармонійно складеного єдиного цілого. У «Табу» ж є Харді - і це його сольний вихід, бенефіс, розтягнутий на вісім серій. Які б краси, чудеса і сюжетні повороти тут ні вкручувались, в центрі все одно буде він.

Харді завжди існував на ролях чорта з табакерки - будь то злочинець Бронсон з фільму Рефна, чарівний шахрай з «Начала» Нолана або зовсім безлике зло з «Темного лицаря». У «Табу» він розвиває цю тему до нового рівня: вже не злодій, а проклятий романтичний герой, позбавлений принципів. Байроновский Чайльд-Гарольд, обидва брати Мора з шиллеровских «Розбійників» і Чацький в одному флаконі. Велетенська фігура бродить по тісних вуличках, офісах, пабах і борделях і всюди виглядає занадто великий для цих просторів. Джеймс Ділейні - плоть від плоті Бронсона, такий же божевільний, звірюка в світі інфузорій-туфельок. Тільки у Рефна він сидів в клітці і шаленів поодинці, а тут його буйства подані куди більш яскраво. Стежити за відносинами видів - хижаків і ссавців - куди цікавіше. Дрібні щури з Ост-Індської компанії, сутяги та інші діккенсообразние персонажі виявляються спаринг-партнерами і для героя Харді, і для самого актора: одного укладе на лопатки міткою фразочки, іншого - хльостким ударом, третього - харизмою.

Був би «Табу» спрацьований менш майстерно і тонко, серіал можна було б запідозрити в хардіевском самоствердженні. Але драматургічно до нього не причепишся. Конфлікт серіалу - не між героєм і натовпом, а між двома світами. Герою-дикуни протистоїть відсталий старий світ, орієнтований на дубовий патріотизм, джентльменські угоди і підкилимову метушню. А сам він несе з собою дух чудового нового часу: Америку, Африку, нові ідеї, прямолінійність, грубувата і неотёсанность. Це протистояння - все-таки сильно більше, ніж проста демонстрація акторської харизми. Головне, щоб любов глядачів до Харді не закриє всі інші виразні засоби і сильні сторони кращого серіалу сезону.

фотографії: BBC One