В гостях у "Правди.Ру" відомий російський актор театру і кіно, народний артист Росії Сергій Гармаш. Сергій Леонідович розповідає про свій незвичайний час вступу до театрального училища, шляхи до акторської майстерності, вдалих і невдалих ролях в кіно і роботі над образами героїв. Також актор розкриває свій фірмовий секрет виконання бажань.

- Сергію Леонідовичу, багато артистів розповідають про те, як з дитинства мріяли стати акторами і не мислили себе без сцени. Нарешті їхня мрія здійснилася. А у вас які були в дитинстві мрії?

- Я народився і виріс на Україні, в місті Херсоні, моя мама працювала диспетчером на станції, тато працював спочатку водієм автобуса, навчався заочно в інституті, потім займав керівні посади в транспортній сфері. У нашому місті було дві мореходки, і мені в дитинстві подобалася морська форма - з четвертого класу став серйозно займатися вітрилом, їздити на змагання ...

А потім моя мама - щось їй підказало - купила довідник для вступників до середніх навчальних закладів України та сказала, що мене в морехідку не приймуть, занадто вже я не дружив з математикою.

Тоді жартома тицьнув пальцем в підручник і сказав: "Ну якщо не в морехідку, тоді ось сюди, до Дніпропетровського театрального училища". Ми посміялися. Швидко настав кінець восьмого класу, відгуляли випускний вечір, і я поїхав на змагання, не подаючи нікуди документи.

На змаганнях виступив непогано, приїжджаю додому, і мама так просто і каже: "А ти знаєш, поки тебе не було, я з'їздила в місто Дніпропетровськ і здала твої документи в театральне училище". Я кажу: "Як у театральне? Я ж не збирався, просто пожартував". Але мама наполягла, і я до цього поставився якось спокійно, якщо переводити на сьогоднішній сленг, для мене це було "прикольно".

- І ось так з першого разу, без підготовки надійшли?

- До іспитів я готувався. Папа сказав: все, ніяких тренувань, ти повинен сідати, готуватися до вступу, але я і на тренування ходив, і готувався. Обклався підручниками з історії, літератури.

Приїхали до Дніпропетровська, оселилися в готелі, потім поїхали в театральне училище і, до свого жаху, побачили "киплячий" вулик, не схожий на навчальний заклад. Хтось біжить вгору, хтось вниз, хтось плаче, хтось б'є чечітку, а я нічого не розумію. Нагорі, перед дверима приймальної комісії, стоїть людина і називає прізвища вступників, все піднімаються по сходах. Повз мене пробігає дівчина, згодом виявилася моєї однокурсницею, вся така червона, і каже мені: "Сьогодні здаємо майстерність".

А я до того був дурний і неосвічений, що навіть не знав, що таке майстерність. В цю секунду відчув міцну руку батька, і він мені показує програму і шепоче: "А ось це ти бачив?" Внизу в програмі маленькими буквами написано: "Основним іспитом для надходження в театральне училище є іспит з майстерності актора. Байка, вірш, проза".

Я на нього дивлюся і вже не до жартів, лепечу, що ні дочитав, не побачив. А тато брав відгули, відпрошувався з роботи, плюс ще дорога, готель, сім'я-то у нас була небагата. Бачу, він ціпеніє, у нього біліють губи, і раптом розумію, що отримаю в вухо прямо тут - тато мене виховував досить строго. Я побіг до групи людей, попросив перенести мене в список майже останнім, попросив підручник літератури, біжу назад до тата. Він сидить на лавки і нервово курить.

Відкриваю книгу, знаходжу маленьку байку Крилова, швидко вчу і заодно заспокоюю батька. Він так був засмучений, що не став зі мною сперечатися. Настала моя черга, я пішов на іспит. Входжу і як "забарабанила" вірш Ісаковського "Про Батьківщині". Мені кажуть: "Спасибі. Давайте прозу".

За два роки до цього татові на день народження хтось подарував набір мініатюр Аркадія Ісаковича Райкіна, і я їх слухав з величезним задоволенням, ставив, сміявся і знав практично все напам'ять.

Став розповідати Райкіна і дивлюся, особи у комісії різко помінялися. І голова комісії Неллі Михайлівна Пінська каже мені: "Стоп. Ти що тут собі дозволяєш? Пародіруешь самого Аркадія Райкіна?"

"Читаю прозу, а що - це не проза?" - питаю. Це була не нахабство, а шалене бажання викрутитися з ситуації. Я крикнув від страху: "Байку можу розповісти". Загалом, взяли.

- Уявляю, що зробив би з вами батько, якби ви не надійшли. Студентське життя було, напевно, бурхливої, веселою. Як вчилися, як освоювали театральну науку?

- Для мене було на той момент головне не вступити, а як кажуть "замазати" скандал з татом, і з нас двох більше був задоволений моїм вступом батько. Я теж зрадів, що надійшов, але абсолютно не розумів, чим буду займатися. Радів більше того, що почнеться божевільна свобода, друзі, гуртожиток. Це все нахлинуло, що кривити душею, я рано почав спілкуватися з людьми, які старші за мене. Почалася самостійне життя. Довелося самому готувати, прасувати собі штани, прати сорочки. А вчитися я почав ніяк. Всі ці етюди, вправи на увагу, ходіння по сцені в чешках і тренувальних штанях здавалися якимось брудом.

Актори називають це пам'яттю фізичних дій, коли ти повинен був вміти, пришивати гудзик не маючи в руках не голки, ні нитки, але пришивати її, так щоб тобі повірили. Тепер я розумію, який це має сенс, а тоді це все здавалося неймовірною дурістю. Все це не виходило і, чесно кажучи, мене це не веселило, я повз на нещасних трійках, іноді двійках з майстерності актора, і мені одного разу керівник курсу натякнув, що він мене відрахує.

Я злякався, зібрався і якимось чином вибрався з цієї ситуації. В кінці першого курсу ми були допущені до коротким уривків, мені дали роль злого купця. На мене наділи сіряк, приклеїли бороду, я глянув на себе в дзеркало і раптом у мене щось включилося. Костюм подіяв так, що зіграв я дуже непогано, в результаті отримав четвірку і перейшов на другий курс. І тільки на другому курсі стало щось чіпляти, з'явився інтерес, і до кінця другого курсу я відчув, що хочу цим займатися і стати артистом.

- Актори часто кажуть про те, що хотіли б зіграти в житті таку-то роль, але не вийшло. У вас є така роль, яку ви не зіграли, але хотіли б?

- Я ніколи в житті про конкретні ролях не мріяв і не мрію. І ніколи не було такого, щоб ходив і примовляв: "Боже мій, роки минають - Гамлета, Гамлета мені. Колись давно у мене в інституті був монолог Миті Карамазова, я так хотів його зіграти, але не ходив і не жив з цим кожен день.

І проходить якийсь -то час, в театр приходить Фокін і каже мені: "Ми будемо робити Карамазових і ти будеш грати старшого брата". І ось це вже перетворилося свого роду марновірство.

Я не мрію конкретно ні про що, але все одно отримую. І головне для мене - роль не повинна відрізнятися метражем. Маючи в своїй кінобіографії великі і маленькі проекти, можу спокійно завтра погодитися на роль одного знімального дня. Питання тільки в одному: щоб була роль. А іноді приносять сценарій і кажуть: "Ось тут цілих 25 знімальних днів". Читаю, а ролі там немає. Але відповідаючи на ваше запитання, скажу, є ще незіграні ролі.

- Ви створили багато цікавих характерів, образів, яка роль далася найважче?

- Так щоб найважче, напевно, те, що мені не подобалося. Моя фільмографія налічує понад сто з гаком картин. Я не кокетую, але якщо мені потрібно чесно відповісти за ті фільми, за які не соромно і які є частиною мого життя, то, напевно, вистачило б пальців на двох руках, тому що хороших ролей не буває багато. іноді по

недосвідченість погоджувався на те, на що не потрібно було погоджуватися, іноді погоджувався заради того, щоб заробити гроші. Це зараз я можу прочитати сценарій і сказати: "Спасибі велике, але це мене не чіпає". А був час, хапався за все, одночасно знімався в п'яти картинах, і це не приносило ніякого досвіду і радості.

Але все-таки я їх всіх люблю, вони всі мої родичі, якісь дуже близькі, а якісь далекі, а про якісь взагалі не хочеться згадувати.

- Сергію Леонідовичу, і останнє запитання. Ви іноді влаштовуєте творчі вечори. Вам подобаються зустрічі з глядачами, на яких вам безпосередньо задають питання? Буває таке, що не складається розмова, адже питання не завжди приємні?

- Розмова найчастіше може не скластися під час інтерв'ю, тому що коли даєш інтерв'ю, ти завжди обмежений часом, іноді збентежений питаннями, іноді не стикуешься з тією людиною, з якою розмовляєш.

А коли спілкуєшся наживо, бачиш очі глядачів, завжди є бажання говорити відверто. Мені це потрібно не для того щоб зривати компліменти, а для того щоб краще зрозуміти сучасного глядача.

Але якщо чтo щось пішло не так, бувають різні ситуації, на цей випадок є така байка. У мене був знайомий композитор, з яким я дружив, познайомилися на фільмі "Загін". Він розповідав, як працював акомпаніатором у Миколи Опанасовича Утьосова. На сцену виходив Утьосов з піснею "Три танкіста, три веселих друга" і говорив: "Здрастуйте. Я грав в кіно бравих хлопців, так що там говорити, звернемося до екрану". Включали ролики. Потім знову виходив Утьосов і говорив: "Але я грав не тільки бравих хлопців, я грав і бойових генералів і простих солдатів, що там говорити звернемося до екрану". І ще 20 хвилин йшли ролики, потім включали ще 20 хвилин якийсь нарізки і знову виходив Утьосов і співав "Три танкіста, три веселих друга". Казав: "До нових зустрічей на екрані" і залишав сцену під бурхливі оплески.

Так що у артистів багато прийомів ...

Читайте найцікавіше в рубриці "Суспільство"