Олег Каравайчук: документальний фільм «Небесний тапера»
Р ежіссер Сергій Ландо знімає на кіностудії «Лендок» документальний фільм «Небесний тапера» про один з найзагадковіших музикантів нашого часу - Олега Каравайчука. Порталу «Культура.РФ» автор розповів про те, чому Каравайчук грав в наволочці, як знайти правду в міфах про нього і що допоможе зрозуміти його музику.
три Каравайчука
Олег Каравайчук для багатьох - спірна фігура. Хтось вважає, що він тапера (акомпаніатор. - Прим. Ред.), А не композитор. Але є і музиканти, які його дуже високо цінують. сам Шостакович , По ряду свідоцтв, називав його генієм і одного разу подарував Каравайчука свої ноти з автографом - в визнання його дару.
Олег Миколайович прожив довге життя, протягом якої змінювався і проявлявся по-різному. Зумовлювали ці зміни в тому числі і драматичні події, які не можуть пройти безслідно для людини: смерть батька, матері. Я в своєму фільмі розділив його життя на три періоди. Перший - Каравайчук - геніальна дитина, вундеркінд, який грав перед Сталіним.
Другий - Каравайчук-композитор. Тут він не відразу проявив свій оригінальний дар: його перші роботи до фільмів «Альоша Птіцин виробляє характер» , "Два капітани" , «Піднята цілина» талановиті, але мало чим виділяються на тлі творів інших радянських кінокомпозиторів. Він розвивався поступово, шукав свій стиль і відбувся вже до середини 60-х років.
Він був дуже суперечливим кінокомпозитором, але при цьому одним з найуспішніших. Так, у нього був образ гнаного генія, але його з захопленням приймали, інакше він не написав би музику більш ніж до 150 фільмів! Для одних його зовнішня холодність і незвичайна манера гри були неприйнятні, а на кого-то, навпаки, дуже сильно діяли, наприклад на легендарних режисерів «Ленфільму» - Іллю Авербаха, Насіння Арановича або ж на таких театральних титанів, як Анатолій Ефрос або Лев Додін. Як кінокомпозитор він був вкрай успішний і навіть за радянськими мірками, багатий бо кіномузика добре оплачувалася - правда, тільки до перебудови.
Третій період - Каравайчук - автор перформансів, хоча це слово Олегу Миколайовичу не сподобалося б. Він виступав з особистими уявленнями, імпровізуючи як музикант і керуючи видовищем як режисер: залучав балетних виконавців, показував різні відеозаписи зі своєю музикою.
Міф для здобуття свободи
Навколо його особистості в різний час склалося безліч міфів і легенд: наприклад, про те, що він не закінчив Консерваторію, але це неправда: зберігся диплом. Я думаю, що ці міфи були в якомусь сенсі стилем його життя, він і сам їх любив. І вони не говорять про нього як про шарлатанів - так його сприймали люди.
Маска божевільного генія, мало не міського божевільного, дозволяла йому бути вільним. Ця свобода була необхідна для творчості, вона формувала його світовідчуття.
Тому він ніколи не робив того, що йому не подобається: він працював в межах замовлення, але завжди з великим задоволенням.
Основа творчості Каравайчука - імпровізація, а для цього потрібно було натхнення. Зриви його концертів відбувалися не від сварливої вдачі, а від відсутності натхнення. На перший погляд може здатися, що це був «взбрикі», але все глибше і складніше: просто в цей день «муза не прийшла», а без настрою він не міг творити. Тому іноді на репетиціях грав краще і видавав більше, ніж на концертах.
Не випадково він грав в наволочці: не хотів, щоб його долала публіка. Міг прийти в лють від клацання фотоапарата. Але найголовнішим для нього було піти від того, що він називав «житуха». Коли він виходив на сцену, для нього було важливо, щоб жодної лусочки від цієї обивательської шкіри на ньому не було. Варто було струні, що з'єднує його з «верхнім світом», обірватися - і все. Тому він часто називав себе медіатором - передавачем музики, ключ до якої він бачив у «вищих сферах».
Я не ставлю своїм завданням викриття або підтвердження тих чи інших міфів і легенд, що склалися навколо його життя. Апокрифи про Каравайчука цікавіше сухих фактів: в них образ Олега Миколайовича відображається повніше і правдивіше. Наприклад, замість історії з дипломом я швидше розповім, як він на випускному іспиті замість музики Скрябіна зіграв свою, а видав за Скрябіна. Обман розкрився, і був скандал.
Чи не міський божевільний, а філософ
Олег Каравайчук. Фотографія: cmmgroup.ru
Олег Каравайчук. Фотографія: cmmgroup.ru
За іншими фільмами, які я бачив, складається враження, що Каравайчук - міський божевільний, просто кажучи - фрік. Але це не так: він був дуже розумною людиною з поетичним мисленням і чудовим даром слова. У нього був незвичний, пафосний стиль, він любив перекручувати слова, створювати неологізми, домагаючись яскравого образного вирішення. Але перед нами в результаті поставав поет-філософ.
Одна з моїх завдань - показати Олега Миколайовича таким.
Я не хочу визначати, геній він чи ні. Одне очевидно: людина він був дуже неабиякий. Його музика викликає захват у зовсім непідготовленої публіки. Зрештою, більшість режисерів, які працювали з його музикою, не мали ніякого музичної освіти. Але своїми вальсами, холодними і лютими одночасно, або своїми «простими» мелодіями на основі елементарної гами він умів заворожити, як шаман.
Музикант і людина
Ці дві грані в особистості Олега Миколайовича невіддільні одна від одної. Перш за все, я хочу продемонструвати майстра-музиканта - маестро, а й дати відчути людини, звичайно ж. Він цілком віддав себе музиці, що пов'язане з неминучими людськими втратами. Він був одночасно і нещасливий, і щасливий: позбавлений нормальної сім'ї, комфортною людського життя. Адже він жив дуже строго і самотньо, зовсім один, в дерев'яному будиночку - аж до самого кінця, до 88 років. Може бути, і страждав через це. Але при цьому був щасливий, тому що міг віддатися тому, що любив найбільше. Чим він займався останнім часом? Складав музику - просто складав мелодії в голові, навіть не записуючи їх і не завжди виконуючи. Щось з цього видавав в імпровізаціях - ділився з публікою.
Він міг годинами говорити про музичні ідеї, а завтра інтерпретувати їх зовсім інакше.
Олег Миколайович дуже глибоко занурювався в світ, де його співрозмовниками ставали Вагнер, Моцарт, Бах - з ними він і вів музичний діалог. Про перипетії свого особистого життя він згадував без жодного інтересу і без ентузіазму. Дещо записано, але дуже мало. Тепер музиканта немає, і головні віхи його біографії знати все-таки треба, але не для цікавості, а щоб піти від поверхневого сприйняття і, наскільки це можливо, зрозуміти глибину і унікальність цієї творчої особистості.
Розмовляла Людмила Котлярова
Чим він займався останнім часом?