Давним-давно, в минулому тисячолітті, у французькому куточку старенької Європи, режисер Жак Дере, згодом заслужив репутацію постановника крутих трилерів і бойовиків, зняв за оповіданням Алена Пейджа фільм "Басейн". Дере разом із заслуженим французьким сценаристом Жаном-Клодом Кар'єром написали пронизливу історію, напоєну любовної пристрастю і ревнощами, дзвінким напругою і підтекстами, що почалася з безтурботної розслабленості і закінчилася депресивної драмою. То був один з кращих еротичних і кримінальних нуар трилерів 1960х і красива мелодрама. Сюжет був кришталево простий: пара Жан-Поль і Маріанна мирно відпочивають на Лазурному березі, поки до них як сніг на голову на звалюється приятель Гаррі, колишній коханець Маріанни, до сих пір має на неї види, зі своєю сексапільною юної дочкою Пенелопою, на яку не може не зробити стійку Жан-Поль, що володіє нормальними чоловічими апетитами. Історію розіграв блискучий квартет акторів - демонічний красень Ален Делон в ролі Жан-Поля, його колишня подруга Ромі Шнайдер, з якої він трагічно-скандально розлучився за кілька років до фільму, в ролі Маріанни. Гаррі грав Моріс Роні, вже зустрічався на знімальному майданчику з Делоном в аналогічній ситуації протистояння у фільмі "На яскравому сонці" Рене Клемана, а його дочка Пенелопу, особу без комплексів - 23-річна Джейн Біркін, яка тоді вже була подругою самого популярного французького барда Сержа Гейнсбургом і улюбленицею преси.
Стильний і естетський трилер Дере, так само глянсовий і психологічні, актуальний і до цього дня. Навіть дивно, що при сучасній моді на рімейки така смачна історія до сих пір не була переказана. Тепер мало відомий широкому глядачеві сицилиец Лука Гуаданіньо вирішив виправити це упущення, адаптував той же розповідь Олена Пейджа "Басейн" до реалій третього тисячоліття, запросив вельми затребуваного нині француза-оператора Йоріка Ле Со і теж зібрав без перебільшення видатну акторську команду. Британські актори Тільда ​​Свінтон і Рейф Файнс, яких інакше як іконами стилю не назвеш, запрошені на ролі Маріанни і Гаррі, популярний бельгійський актор Маттіас Шонартс з дуже доречним для цього героя шлейфом еротико-мелодраматичних персонажів (бельгійський "Лофт" 2008 і його американський ремейк 2013 , "Далеко від божевільного натовпу", "охоронець") на роль Поля, зірку еротичного трилера "50 відтінків сірого" Дакоту Джонсон на роль спокусливої ​​"лоліти" -німфоманкі. Постановка заслужила овації Венеціанського МКФ 2015. Так вона актуальна насправді?
Від ремейка, навіть зробленого скромно "за мотивами", як каже сам режисер, підсвідомо чекаєш збереження духу оригіналу. Фільм Дере був весь зітканий із витончених підтекстів і натяків, вишуканих недомовленостей, купався в сонце і жаркому томлінні, дихав еротикою і пристрастями, представляв унікальний любовний квартет, кожен учасник якого був найсильнішою ланкою; зіткнення пристрастей, амбіцій і характерів створювало зачаровує психологічне полотно. А що слідував за кульмінацією фінал у своїй неоднозначності був майже прологом для ще одного не менше інтригуючого трилера.
Лука Гуаданіньо вирішив позбавити історію від вантажу підтекстів і натяків, очікувань і томлінь, зробивши замість трилера і нуара курортну побрехеньки, лінійну, прозору, конкретну ... і мляво, щоб не сказати мляву. Квартет персонажів все той же, але чудового інтригуючого любовного роману "в чотири руки", який був екзотичним флером на поверхні глибоких вод життєвих амбіцій, гордині, снобізму, більше немає. В'язь подій дуже схожа, але цілий ряд здавалося б дрібних акцентів робить історію більш стандартної, таїнство пропадає. Той градус красивою еротики, який прикрасив фільм Дере в 1969, при сьогоднішній свободу моралі не став би подією і режисер ремейка без коливань пішов далі, щохвилини без сорому оголюючи своїх персонажів і занурюючи їх в крутий інтим, але емоційного отліка це не викликає, еротична пікантність втрачена.
Актори в фільмі у Дере були гарячими секссимвол свого покоління і атмосфера на екрані іскрила. Зовсім інша в "Великому сплеску". При всій моїй любові до Файнсу і Свінтон, кожна роль яких подія - еротика не їхня коник, їх харизма іншої властивості. Тільда ​​актриса феноменальна, яскрава, царствено несе весь блиск своєї породи і аристократичної крові, на її витонченою пещеному тілі дивно виглядають дизайнерські туалети, але при всій відомій епатажності вона поширює швидше ауру благопристойної раціональності, ніж пристрасті і демонізму. Так само як і Файнс в запропонованих обставинах в своїй безмежній спонтанності і розкутості відчувається швидше як килимовий і світський хлюст, ніж як крутий мачо-авантюрист з печаткою улюбленця долі і переконаний провокатор в спілкуванні з оточуючими, яким він був у Роні. Поль Матіаса Шонартс бліда копія персонажа Делона, який поділився зі своїм Жан-Полем своїм вибуховим темпераментом, погано уживався характером, деякими садистическими нахилами і відомої жорсткістю. Шонартс грає задушевну розслабленість, чергуються нападами іпохондрії, і повна відсутність внутрішнього стрижня. Жан-Поль у Делона був альфа-самцем, хоч і з деякими психологічними вадами, Поль Шонартс занадто м'який для домінанта і не так зухвало гарний як його екранний попередник. Про нову "еротичної" зірці Дакоті Джонсон навіть не хочеться говорити - її Пенелопа відчувається як підліток з нульовою чуттєвістю, далекий від жіночності, інертний. Пенелопа Джейн Біркін була сповнена лукавства, звабливих посмішок, виразних поглядів - маленька жінка собі на умі.
Загалом, на зміну французькому шарму прийшла британська іронічна епатажність і італо-американська прямолінійність, а на зміну небезпечним любовних ігор сибаритське розслабленість. Не можна сказати, що фільм суцільне розчарування. Картинка надзвичайно гарна, рідкісної краси мальовничі куточки Італії потрапили в кадр, скелясті обриви, блакитні лагуни, спекотний піщаний сирокко, звивистий серпантин вузьких автотрас, заходи, блакитний басейн, навколо якого власне і крутиться вся історія, затишні сімейні ресторанчики, культ оголеного тіла, що нагадує про італійського ренесанс. Операторська робота (Йорик Ле Со) викликає живий відгук. Тільда ​​Суїнтон - серце проекту, камера захоплюється її гламурної грацією, більш того, Тільда, що грає рок-співачку, сама співає в студії - несподіваний і приємний ексклюзив. Історію супроводжує чимало яскравих музичних вкраплень. Однак з усією цією красою сусідять спантеличуючі "знахідки" - після сольного номера у флешбеки Тильду зовсім позбавляють голосу (у співачки проблема зі зв'язками!); антагонізм Поля і Гаррі, двох мачо в одній тісній келії, став причиною трагедії, під зав'язку ретушують якимось "іммігрантським слідом", перекреслюючи весь психологічне напруження історії. І зводять фінал до банального хеппі-енду. А від стрічки після всієї метушні і перипетій залишається відчуття порожнечі.
Історія повторюється двічі - спочатку у вигляді трагедії, потім у вигляді фарсу ...

10.06.2016

Переглядів: 3574

Підписуйтесь на канал KinoNews.ru в Яндекс.Дзен, щоб оперативно стежити за нашими новинами.