1. Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку 6163 Автор публікації: Світлана Фронтцек,...
2. «Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)
3. Список літератури:
4. Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку
5. Боязка мишка з сирітського притулку
6. «Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)
7. Список літератури:
8. Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку
9. Боязка мишка з сирітського притулку
10. «Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)
11. Список літератури:

Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку

6163

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Я Мерилін, Мерілін.
Я героїня самогубства і героїну.
Андрій Вознесенський. монолог Мерилін

«Володій, якщо хочеш!» - вабить Мерилін з будь-якої фотографії, з кожного кінокадру. Солодким сексуальним ангелом, непорочним і наївним постає ця чудова і граціозна жінка, хвилююча чоловіків всіх континентів навіть через 50 років після свого відходу.

Мерилін Монро не тільки красива сексапільна актриса, але і приклад глибоких розкриттів у психічному жінки другої половини ХХ століття. Вона, як могла, відстоювала право бути собою, такою, якою змоделювала за особливими лекалами шкірно-зорову самку мати природа.

Мерилін Монро з'явилася передвісницею нових тенденцій в моді, які незабаром стали стилем життя для мільйонів її шкірно-зорових сестер по всьому світу. Звільняючи свою свідомість від умовностей, вони позбавляли тіло від жорстких корсетів, пишних спідниць і нижньої білизни, дозволяючи йому, ледь прикритого прозорими тканинами, який колише і вабить, стати основою нових, вільних відносин між чоловіком і жінкою. Відносин, про які не скажеш «нерозбірливі зв'язку», хіба може бути нерозбірливим секс з ангелом? Адже «секс для неї був чимось на зразок морозива» [1], а для того, хто з нею, - примарним маною.

Тоді, в кінці 40-х - початку 50-х трепетність і сором'язливість поступово стали йти на другий план, звільняючи місце чуттєвої наготі і сексуальну свободу. Неспокійні 50-е, обпалювати памороззю холодної війни, кожну мить готові вибухнути третьої світової, від хіпових-антивоєнних 60-х, з їх вбивствами видних політичних і громадських діячів, марихуаною і героїном, короткими спідницями і сексуальною революцією, поки ще відділяло десятиліття. Саме воно справить не тільки колосальний переворот в світі, давши початок виходу людини в космос, але і трансформацію в психічному - в напрямку до розкутості, раскомплексованності і невимушеності в поведінці.

Драма сталася 5 серпня 1962 року. Практично не помічена в Радянському Союзі, новина шокувала Захід, особливо сильну його половину, яка задихнулася від почутого повідомлення: «Померла Норма Джин Бейкер». Кому належало ім'я, мало хто відав, але з некрологів і по сумному особі президента все зрозуміли, що не помилилися.

Ще за три місяці до цієї події, на святі, організованому в «Madison Square Garden» в честь 45-річчя першої особи держави, перед багатотисячною аудиторією пролунав ангельський напівдитячий голос, заспівавши в особливій манері чи величальну, то чи молитву «Happy Birthday, Mr. President! »А тепер там, в захмарних висях, перед судом божим постала понівечена страхами грішна душа незрівнянної Мерилін Монро.

Боязка мишка з сирітського притулку

Про дитинство Мерилін існують абсолютно суперечливі відомості. Актриса любила поділитися з журналістами, ласими до сенсацій, подіями з власного життя, прикрашаючи і надаючи їм інтенсивний емоційний фон, роздуваючи «до розмірів слона». Зрозумівши, що хоче почути від неї публіка, вона навчилася нею маніпулювати, захоплюючи, дивуючи, вражаючи з єдиною метою - привернути до себе додаткову увагу.

Мерилін малювала в своїй уяві найнеймовірніші картини, в яких обов'язково виступала жертвою. Потім, оповідаючи про них, очікувала від слухачів співчуття і співпереживання. Споживаючи чужі емоції, вона не поспішала ділитися своїми з тими, хто, можливо, в них теж потребував, просто була навчена їх віддавати. Мерилін від всіх вимагала любові, при цьому сама залишалася абсолютно холодної і байдужою, по-шкірному скупий і розважливою в натуральному вираженні почуттів.

Мигтять в дрібних емоційних сплесках Монро заради уваги публіки могла витратити величезні гроші на порятунок якого-небудь деревця або утримання собачки, яку вже через кілька днів забувала в закритому будинку, де та подихати з голоду.

Мерилін висловлювала обурення роботою мисливців за мустангами, дикими кіньми, як це показано у фільмі «Неприкаяні». М'ясо тварин йшло на приготування консервованого корму для американських кішечок і собачок. Одночасно з цим актриса купувала ті ж самі консерви для своїх вихованців.

Норма Джин, майбутня Мерілін Монро, росла сиротою при живому батькові і час від часу з'являється в її житті матері. Дівчинка складала про батьків небилиці, підказані її власною фантазією, і сама в них вірила. У Лос-Анджелесі, наприклад, все «знали», що її батьком «був» відомий актор Кларк Гембл, і сміялися над цією вигадкою. Ставши дорослою і знаменитою, Норма Джин-Мерилін так і залишилася жити в фантазіях і міражі. Працюючи на фабриці мрій, вона марила, насилу відокремлюючи сценарний вигадка від яви.

Чим гідне жалю були розповіді Мерилін, присмачені міфами нерозвиненого зорового вектора , Чим більше їй співчували навколишні, тим комфортніше вона себе відчувала. «Ніхто і ніколи не називав мене дочкою. Ніхто ніколи не обіймав мене. Ніхто жодного разу не поцілував мене ... »і« Коли маленька дівчинка почуває себе загубленою і самотньою, відчуває, що вона нікому не потрібна, все своє життя вона вже не може забути цього », - скаржилася Монро в черговому інтерв'ю.

Звичайно, для будь-якої дитини важливо батьківську увагу і любов, а головною людиною до пубертату залишається мати. З матір'ю Нормі Джин не пощастило. Гледіс Бейкер, судячи зі свідчень знайомих і медичних записів, нерідко коротала довгі місяці в психіатричній клініці, передавши новонародженої дитини під опіку в чужу сім'ю.

Пізніше, коли дівчинка підросла, Гледіс намагалася виконувати роль недільної матусі. Однак часом хвороба вела її в ілюзорні світи, і тоді вона втрачала зв'язок з реальністю. Гледіс могла забути дочку десь в кінотеатрі, куди водила її заради розваги.

Дівчинку передавали з родини в родину, де та виховувалася разом з іншими дітьми. Через відсутність материнської уваги та любові у маленькій Норми Джин розвинулися страхи і фобії, що типово для дітей із зоровим вектором, якщо вони позбавлені почуття безпеки. Важливою подією в дитинстві маленькій Бейкер, крім постійних поневірянь по чужих сім'ям, стала загибель собаки. Приблудна собачка по кличці Типпи, з якої у дівчинки під час її хвороби кашлюк склалася тісний емоційний зв'язок, була застрелена сусідом за псування городніх грядок.

Після пережитої емоційної травми у Норми Джин, за деякими свідченнями знали її людей, з'явилося заїкання, крім того, дівчинка занурилася в стан тривалої апатії: «Можливо, саме в рефлексі безвихідних сліз по Типпи, так само як і в тому, що, сівши за парту , з живого, здатного дитини вона разом перетворилася в відстаючу ученицю »[1].

Постійні розмови і нагадування про психічно хворих родичів, про яких актриса сама розповідала своїм психоаналітиків, довели вразливу глядачку до того, що вона почала побоюватися власного божевілля.

«Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)

Вимушений шлюб 16-річної Норми Джин з сусідським хлопцем Містером Джеймсом Догерті дозволив їй поміняти статус сироти на статус заміжньої дами, придбати свободу від служб опіки, самостійність і незалежність, яка виявилася не до смаку її чоловікові.

Поки молода дружина працювала на парашутної фабриці і очікувала чоловіка з роботи, все було відмінно. Однак покликаний в армію і знаходиться далеко від будинку Джеймс дізнається, що Норма Джин стала фотомоделлю і знімається для журналів не в самому благопристойному вигляді.

Це був час pin-up girls - «пришпилених дівчаток». Фотографії знаменитих красунь мав кожен поважаючий себе американський солдат. Потреба в них була обумовлена ​​війною. Розкидані по різних континентах солдати, як частинку Америки, зберігали жіночі фото, прикріплюючи їх кнопками на стінах казарм, в бліндажах, на кришці похідного валізи. Шкірно-зорові напівголі красуні на фото виконували свою давню природну роль - спокушали, надихали і надихали м'язове військо, готуючи його до майбутніх битв.

У західних фотостудії зародилося багато «зірок». Модель, фотомодель, актриса, зірка - такий типовий «бойовий шлях» шкірно-зорової самки в стані «війна». Він починався з фотографії «дівчата з обкладинки» і вів на підмостки сцени, телевізійний екран, в кінематографічні студії на знамениті американські Universal і Paramount Pictures, 20th Century Fox, італійську Cinecitta, німецьку UFA.

Норма Джин мріяла стати такою гарною, щоб люди оберталися, коли вона буде проходити мимо. У шість років дівчинка фантазувала, як розгулює всюди абсолютно гола. Найяскравіше вона уявляла це в церкви, ледь стримуючись від спокуси скинути з себе одяг і залишитися голяка, «щоб Бог і всі інші мене бачили. У моєму прагненні стати оголеною не було нічого ганебного або гріховного. Думаю, мені хотілося, щоб люди бачили мене голою, тому що я соромилася одягу, яку носила. Адже гола я була такою ж, як всі інші дівчатка, а не приймаком в формі сирітського будинку »[1].

Прийде час, і Мерилін стане користуватися своєю наготою, як візитною карткою або професійним інструментом для залучення уваги і знайомства з відомими кінематографістами, від яких буде залежати її кар'єра.

Пізніше, вже в шлюбі з Артуром Міллером, Мерилін погодиться знову позувати оголеною. Буде зроблений цикл фотографій в стилі ню, багато хто з них потраплять в знаменитий скандальний календар. Його тираж розлетиться, як гарячі пиріжки, прикрасивши стіни американських квартир і гаражів.

Розкріпачене поведінку шкірно-зорових жінок обумовлено тим, що вони не обмежені природним соромом і несуть в собі давню поведінкову програму самки-спокусниці, готової заради виживання на створення емоційних зв'язків і сексуальні відносини з будь-яким чоловіком.

Оголитися значить привернути до себе увагу. Для Мерилін календар з її оголеними фото був способом нагадати про себе режисерам і сценаристам. Саме в той момент обоє перебували в простої, тому актриса вирішила заробити трохи грошей, «щоб не померти з голоду».

Її сексуальна свобода або, як дехто вважає, розбещеність є формою вираження природного бажання зберегти власне життя. Шкірно-зорова жінка не виробляє потомства і в цьому сенсі не представляє цінності для первісної зграї, зацікавленої в збільшенні людського поголів'я. Тому шкірно-зорові несуть сильне емоційне напруження всередині себе, виражене страхом смерті.

Зняти цю напругу можливо тільки через вихід емоції назовні. Таке тимчасове полегшення глядачкам дає секс. Емоційна розрядка вбирається в почуття до партнера, зване любов'ю. Створення емоційних зв'язків рятує шкірно-зорову жінку і допомагає їй пережити страх.

З партнером глядачка залишається, поки отримує від нього відчуття захищеності і безпеки. Як тільки воно починає слабшати, шкірно-зорова самка залишає свого чоловіка і, як метелик, упархівает від нього до іншого.

Їй, відпускає недифференцированно сверхзапахі в зграю, неважко знайти нового партнера. Чим сильніше страх смерті і частота змін емоційних станів, тим сильніше виділяється нею запах, на який і злітаються чоловіки. Флюїди, що відпускаються Монро, зносили голови всім, хто опинявся поруч. І чоловіки, і жінки виявлялися в радіусі їх ураження. Додатково підсилити феромони потягу шкірно-зорової жінці допомагають яскраві, ефектні наряди, косметика, хороші духи - всім цим Мерилін Монро користувалася бездоганно.

Коли одяг заважає привернути увагу чоловіків, серед яких багато кінематографістів, від неї легко відмовляються: «Мерилін ... повільно пропливла шість кварталів до фотопавільйон ... босоніж, з розгорнутими за спиною волоссям, в прозорому пеньюарі, крізь який виразно проглядалося її тіло ... На наступний день чутка про ексцентричної витівки обійшла місцеві газети. Про Мерилін заговорив весь Голлівуд »[2].

Дізнатися докладніше про різні прояви зорового вектора можна на тренінгу по Системно-векторної психології Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training/

Читати продовження ...

Список літератури:

1. Норман Мейлер. Мерилін.
2. Моріс Золотов. Мерлін Монро.

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку

6163

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Я Мерилін, Мерілін.
Я героїня самогубства і героїну.
Андрій Вознесенський. монолог Мерилін

«Володій, якщо хочеш!» - вабить Мерилін з будь-якої фотографії, з кожного кінокадру. Солодким сексуальним ангелом, непорочним і наївним постає ця чудова і граціозна жінка, хвилююча чоловіків всіх континентів навіть через 50 років після свого відходу.

Мерилін Монро не тільки красива сексапільна актриса, але і приклад глибоких розкриттів у психічному жінки другої половини ХХ століття. Вона, як могла, відстоювала право бути собою, такою, якою змоделювала за особливими лекалами шкірно-зорову самку мати природа.

Мерилін Монро з'явилася передвісницею нових тенденцій в моді, які незабаром стали стилем життя для мільйонів її шкірно-зорових сестер по всьому світу. Звільняючи свою свідомість від умовностей, вони позбавляли тіло від жорстких корсетів, пишних спідниць і нижньої білизни, дозволяючи йому, ледь прикритого прозорими тканинами, який колише і вабить, стати основою нових, вільних відносин між чоловіком і жінкою. Відносин, про які не скажеш «нерозбірливі зв'язку», хіба може бути нерозбірливим секс з ангелом? Адже «секс для неї був чимось на зразок морозива» [1], а для того, хто з нею, - примарним маною.

Тоді, в кінці 40-х - початку 50-х трепетність і сором'язливість поступово стали йти на другий план, звільняючи місце чуттєвої наготі і сексуальну свободу. Неспокійні 50-е, обпалювати памороззю холодної війни, кожну мить готові вибухнути третьої світової, від хіпових-антивоєнних 60-х, з їх вбивствами видних політичних і громадських діячів, марихуаною і героїном, короткими спідницями і сексуальною революцією, поки ще відділяло десятиліття. Саме воно справить не тільки колосальний переворот в світі, давши початок виходу людини в космос, але і трансформацію в психічному - в напрямку до розкутості, раскомплексованності і невимушеності в поведінці.

Драма сталася 5 серпня 1962 року. Практично не помічена в Радянському Союзі, новина шокувала Захід, особливо сильну його половину, яка задихнулася від почутого повідомлення: «Померла Норма Джин Бейкер». Кому належало ім'я, мало хто відав, але з некрологів і по сумному особі президента все зрозуміли, що не помилилися.

Ще за три місяці до цієї події, на святі, організованому в «Madison Square Garden» в честь 45-річчя першої особи держави, перед багатотисячною аудиторією пролунав ангельський напівдитячий голос, заспівавши в особливій манері чи величальну, то чи молитву «Happy Birthday, Mr. President! »А тепер там, в захмарних висях, перед судом божим постала понівечена страхами грішна душа незрівнянної Мерилін Монро.

Боязка мишка з сирітського притулку

Про дитинство Мерилін існують абсолютно суперечливі відомості. Актриса любила поділитися з журналістами, ласими до сенсацій, подіями з власного життя, прикрашаючи і надаючи їм інтенсивний емоційний фон, роздуваючи «до розмірів слона». Зрозумівши, що хоче почути від неї публіка, вона навчилася нею маніпулювати, захоплюючи, дивуючи, вражаючи з єдиною метою - привернути до себе додаткову увагу.

Мерилін малювала в своїй уяві найнеймовірніші картини, в яких обов'язково виступала жертвою. Потім, оповідаючи про них, очікувала від слухачів співчуття і співпереживання. Споживаючи чужі емоції, вона не поспішала ділитися своїми з тими, хто, можливо, в них теж потребував, просто була навчена їх віддавати. Мерилін від всіх вимагала любові, при цьому сама залишалася абсолютно холодної і байдужою, по-шкірному скупий і розважливою в натуральному вираженні почуттів.

Мигтять в дрібних емоційних сплесках Монро заради уваги публіки могла витратити величезні гроші на порятунок якого-небудь деревця або утримання собачки, яку вже через кілька днів забувала в закритому будинку, де та подихати з голоду.

Мерилін висловлювала обурення роботою мисливців за мустангами, дикими кіньми, як це показано у фільмі «Неприкаяні». М'ясо тварин йшло на приготування консервованого корму для американських кішечок і собачок. Одночасно з цим актриса купувала ті ж самі консерви для своїх вихованців.

Норма Джин, майбутня Мерілін Монро, росла сиротою при живому батькові і час від часу з'являється в її житті матері. Дівчинка складала про батьків небилиці, підказані її власною фантазією, і сама в них вірила. У Лос-Анджелесі, наприклад, все «знали», що її батьком «був» відомий актор Кларк Гембл, і сміялися над цією вигадкою. Ставши дорослою і знаменитою, Норма Джин-Мерилін так і залишилася жити в фантазіях і міражі. Працюючи на фабриці мрій, вона марила, насилу відокремлюючи сценарний вигадка від яви.

Чим гідне жалю були розповіді Мерилін, присмачені міфами нерозвиненого зорового вектора , Чим більше їй співчували навколишні, тим комфортніше вона себе відчувала. «Ніхто і ніколи не називав мене дочкою. Ніхто ніколи не обіймав мене. Ніхто жодного разу не поцілував мене ... »і« Коли маленька дівчинка почуває себе загубленою і самотньою, відчуває, що вона нікому не потрібна, все своє життя вона вже не може забути цього », - скаржилася Монро в черговому інтерв'ю.

Звичайно, для будь-якої дитини важливо батьківську увагу і любов, а головною людиною до пубертату залишається мати. З матір'ю Нормі Джин не пощастило. Гледіс Бейкер, судячи зі свідчень знайомих і медичних записів, нерідко коротала довгі місяці в психіатричній клініці, передавши новонародженої дитини під опіку в чужу сім'ю.

Пізніше, коли дівчинка підросла, Гледіс намагалася виконувати роль недільної матусі. Однак часом хвороба вела її в ілюзорні світи, і тоді вона втрачала зв'язок з реальністю. Гледіс могла забути дочку десь в кінотеатрі, куди водила її заради розваги.

Дівчинку передавали з родини в родину, де та виховувалася разом з іншими дітьми. Через відсутність материнської уваги та любові у маленькій Норми Джин розвинулися страхи і фобії, що типово для дітей із зоровим вектором, якщо вони позбавлені почуття безпеки. Важливою подією в дитинстві маленькій Бейкер, крім постійних поневірянь по чужих сім'ям, стала загибель собаки. Приблудна собачка по кличці Типпи, з якої у дівчинки під час її хвороби кашлюк склалася тісний емоційний зв'язок, була застрелена сусідом за псування городніх грядок.

Після пережитої емоційної травми у Норми Джин, за деякими свідченнями знали її людей, з'явилося заїкання, крім того, дівчинка занурилася в стан тривалої апатії: «Можливо, саме в рефлексі безвихідних сліз по Типпи, так само як і в тому, що, сівши за парту , з живого, здатного дитини вона разом перетворилася в відстаючу ученицю »[1].

Постійні розмови і нагадування про психічно хворих родичів, про яких актриса сама розповідала своїм психоаналітиків, довели вразливу глядачку до того, що вона почала побоюватися власного божевілля.

«Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)

Вимушений шлюб 16-річної Норми Джин з сусідським хлопцем Містером Джеймсом Догерті дозволив їй поміняти статус сироти на статус заміжньої дами, придбати свободу від служб опіки, самостійність і незалежність, яка виявилася не до смаку її чоловікові.

Поки молода дружина працювала на парашутної фабриці і очікувала чоловіка з роботи, все було відмінно. Однак покликаний в армію і знаходиться далеко від будинку Джеймс дізнається, що Норма Джин стала фотомоделлю і знімається для журналів не в самому благопристойному вигляді.

Це був час pin-up girls - «пришпилених дівчаток». Фотографії знаменитих красунь мав кожен поважаючий себе американський солдат. Потреба в них була обумовлена ​​війною. Розкидані по різних континентах солдати, як частинку Америки, зберігали жіночі фото, прикріплюючи їх кнопками на стінах казарм, в бліндажах, на кришці похідного валізи. Шкірно-зорові напівголі красуні на фото виконували свою давню природну роль - спокушали, надихали і надихали м'язове військо, готуючи його до майбутніх битв.

У західних фотостудії зародилося багато «зірок». Модель, фотомодель, актриса, зірка - такий типовий «бойовий шлях» шкірно-зорової самки в стані «війна». Він починався з фотографії «дівчата з обкладинки» і вів на підмостки сцени, телевізійний екран, в кінематографічні студії на знамениті американські Universal і Paramount Pictures, 20th Century Fox, італійську Cinecitta, німецьку UFA.

Норма Джин мріяла стати такою гарною, щоб люди оберталися, коли вона буде проходити мимо. У шість років дівчинка фантазувала, як розгулює всюди абсолютно гола. Найяскравіше вона уявляла це в церкви, ледь стримуючись від спокуси скинути з себе одяг і залишитися голяка, «щоб Бог і всі інші мене бачили. У моєму прагненні стати оголеною не було нічого ганебного або гріховного. Думаю, мені хотілося, щоб люди бачили мене голою, тому що я соромилася одягу, яку носила. Адже гола я була такою ж, як всі інші дівчатка, а не приймаком в формі сирітського будинку »[1].

Прийде час, і Мерилін стане користуватися своєю наготою, як візитною карткою або професійним інструментом для залучення уваги і знайомства з відомими кінематографістами, від яких буде залежати її кар'єра.

Пізніше, вже в шлюбі з Артуром Міллером, Мерилін погодиться знову позувати оголеною. Буде зроблений цикл фотографій в стилі ню, багато хто з них потраплять в знаменитий скандальний календар. Його тираж розлетиться, як гарячі пиріжки, прикрасивши стіни американських квартир і гаражів.

Розкріпачене поведінку шкірно-зорових жінок обумовлено тим, що вони не обмежені природним соромом і несуть в собі давню поведінкову програму самки-спокусниці, готової заради виживання на створення емоційних зв'язків і сексуальні відносини з будь-яким чоловіком.

Оголитися значить привернути до себе увагу. Для Мерилін календар з її оголеними фото був способом нагадати про себе режисерам і сценаристам. Саме в той момент обоє перебували в простої, тому актриса вирішила заробити трохи грошей, «щоб не померти з голоду».

Її сексуальна свобода або, як дехто вважає, розбещеність є формою вираження природного бажання зберегти власне життя. Шкірно-зорова жінка не виробляє потомства і в цьому сенсі не представляє цінності для первісної зграї, зацікавленої в збільшенні людського поголів'я. Тому шкірно-зорові несуть сильне емоційне напруження всередині себе, виражене страхом смерті.

Зняти цю напругу можливо тільки через вихід емоції назовні. Таке тимчасове полегшення глядачкам дає секс. Емоційна розрядка вбирається в почуття до партнера, зване любов'ю. Створення емоційних зв'язків рятує шкірно-зорову жінку і допомагає їй пережити страх.

З партнером глядачка залишається, поки отримує від нього відчуття захищеності і безпеки. Як тільки воно починає слабшати, шкірно-зорова самка залишає свого чоловіка і, як метелик, упархівает від нього до іншого.

Їй, відпускає недифференцированно сверхзапахі в зграю, неважко знайти нового партнера. Чим сильніше страх смерті і частота змін емоційних станів, тим сильніше виділяється нею запах, на який і злітаються чоловіки. Флюїди, що відпускаються Монро, зносили голови всім, хто опинявся поруч. І чоловіки, і жінки виявлялися в радіусі їх ураження. Додатково підсилити феромони потягу шкірно-зорової жінці допомагають яскраві, ефектні наряди, косметика, хороші духи - всім цим Мерилін Монро користувалася бездоганно.

Коли одяг заважає привернути увагу чоловіків, серед яких багато кінематографістів, від неї легко відмовляються: «Мерилін ... повільно пропливла шість кварталів до фотопавільйон ... босоніж, з розгорнутими за спиною волоссям, в прозорому пеньюарі, крізь який виразно проглядалося її тіло ... На наступний день чутка про ексцентричної витівки обійшла місцеві газети. Про Мерилін заговорив весь Голлівуд »[2].

Дізнатися докладніше про різні прояви зорового вектора можна на тренінгу по Системно-векторної психології Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training/

Читати продовження ...

Список літератури:

1. Норман Мейлер. Мерилін.
2. Моріс Золотов. Мерлін Монро.

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»

Мерлін Монро. Частина 1. Боязка мишка з сирітського притулку

6163

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Я Мерилін, Мерілін.
Я героїня самогубства і героїну.
Андрій Вознесенський. монолог Мерилін

«Володій, якщо хочеш!» - вабить Мерилін з будь-якої фотографії, з кожного кінокадру. Солодким сексуальним ангелом, непорочним і наївним постає ця чудова і граціозна жінка, хвилююча чоловіків всіх континентів навіть через 50 років після свого відходу.

Мерилін Монро не тільки красива сексапільна актриса, але і приклад глибоких розкриттів у психічному жінки другої половини ХХ століття. Вона, як могла, відстоювала право бути собою, такою, якою змоделювала за особливими лекалами шкірно-зорову самку мати природа.

Мерилін Монро з'явилася передвісницею нових тенденцій в моді, які незабаром стали стилем життя для мільйонів її шкірно-зорових сестер по всьому світу. Звільняючи свою свідомість від умовностей, вони позбавляли тіло від жорстких корсетів, пишних спідниць і нижньої білизни, дозволяючи йому, ледь прикритого прозорими тканинами, який колише і вабить, стати основою нових, вільних відносин між чоловіком і жінкою. Відносин, про які не скажеш «нерозбірливі зв'язку», хіба може бути нерозбірливим секс з ангелом? Адже «секс для неї був чимось на зразок морозива» [1], а для того, хто з нею, - примарним маною.

Тоді, в кінці 40-х - початку 50-х трепетність і сором'язливість поступово стали йти на другий план, звільняючи місце чуттєвої наготі і сексуальну свободу. Неспокійні 50-е, обпалювати памороззю холодної війни, кожну мить готові вибухнути третьої світової, від хіпових-антивоєнних 60-х, з їх вбивствами видних політичних і громадських діячів, марихуаною і героїном, короткими спідницями і сексуальною революцією, поки ще відділяло десятиліття. Саме воно справить не тільки колосальний переворот в світі, давши початок виходу людини в космос, але і трансформацію в психічному - в напрямку до розкутості, раскомплексованності і невимушеності в поведінці.

Драма сталася 5 серпня 1962 року. Практично не помічена в Радянському Союзі, новина шокувала Захід, особливо сильну його половину, яка задихнулася від почутого повідомлення: «Померла Норма Джин Бейкер». Кому належало ім'я, мало хто відав, але з некрологів і по сумному особі президента все зрозуміли, що не помилилися.

Ще за три місяці до цієї події, на святі, організованому в «Madison Square Garden» в честь 45-річчя першої особи держави, перед багатотисячною аудиторією пролунав ангельський напівдитячий голос, заспівавши в особливій манері чи величальну, то чи молитву «Happy Birthday, Mr. President! »А тепер там, в захмарних висях, перед судом божим постала понівечена страхами грішна душа незрівнянної Мерилін Монро.

Боязка мишка з сирітського притулку

Про дитинство Мерилін існують абсолютно суперечливі відомості. Актриса любила поділитися з журналістами, ласими до сенсацій, подіями з власного життя, прикрашаючи і надаючи їм інтенсивний емоційний фон, роздуваючи «до розмірів слона». Зрозумівши, що хоче почути від неї публіка, вона навчилася нею маніпулювати, захоплюючи, дивуючи, вражаючи з єдиною метою - привернути до себе додаткову увагу.

Мерилін малювала в своїй уяві найнеймовірніші картини, в яких обов'язково виступала жертвою. Потім, оповідаючи про них, очікувала від слухачів співчуття і співпереживання. Споживаючи чужі емоції, вона не поспішала ділитися своїми з тими, хто, можливо, в них теж потребував, просто була навчена їх віддавати. Мерилін від всіх вимагала любові, при цьому сама залишалася абсолютно холодної і байдужою, по-шкірному скупий і розважливою в натуральному вираженні почуттів.

Мигтять в дрібних емоційних сплесках Монро заради уваги публіки могла витратити величезні гроші на порятунок якого-небудь деревця або утримання собачки, яку вже через кілька днів забувала в закритому будинку, де та подихати з голоду.

Мерилін висловлювала обурення роботою мисливців за мустангами, дикими кіньми, як це показано у фільмі «Неприкаяні». М'ясо тварин йшло на приготування консервованого корму для американських кішечок і собачок. Одночасно з цим актриса купувала ті ж самі консерви для своїх вихованців.

Норма Джин, майбутня Мерілін Монро, росла сиротою при живому батькові і час від часу з'являється в її житті матері. Дівчинка складала про батьків небилиці, підказані її власною фантазією, і сама в них вірила. У Лос-Анджелесі, наприклад, все «знали», що її батьком «був» відомий актор Кларк Гембл, і сміялися над цією вигадкою. Ставши дорослою і знаменитою, Норма Джин-Мерилін так і залишилася жити в фантазіях і міражі. Працюючи на фабриці мрій, вона марила, насилу відокремлюючи сценарний вигадка від яви.

Чим гідне жалю були розповіді Мерилін, присмачені міфами нерозвиненого зорового вектора , Чим більше їй співчували навколишні, тим комфортніше вона себе відчувала. «Ніхто і ніколи не називав мене дочкою. Ніхто ніколи не обіймав мене. Ніхто жодного разу не поцілував мене ... »і« Коли маленька дівчинка почуває себе загубленою і самотньою, відчуває, що вона нікому не потрібна, все своє життя вона вже не може забути цього », - скаржилася Монро в черговому інтерв'ю.

Звичайно, для будь-якої дитини важливо батьківську увагу і любов, а головною людиною до пубертату залишається мати. З матір'ю Нормі Джин не пощастило. Гледіс Бейкер, судячи зі свідчень знайомих і медичних записів, нерідко коротала довгі місяці в психіатричній клініці, передавши новонародженої дитини під опіку в чужу сім'ю.

Пізніше, коли дівчинка підросла, Гледіс намагалася виконувати роль недільної матусі. Однак часом хвороба вела її в ілюзорні світи, і тоді вона втрачала зв'язок з реальністю. Гледіс могла забути дочку десь в кінотеатрі, куди водила її заради розваги.

Дівчинку передавали з родини в родину, де та виховувалася разом з іншими дітьми. Через відсутність материнської уваги та любові у маленькій Норми Джин розвинулися страхи і фобії, що типово для дітей із зоровим вектором, якщо вони позбавлені почуття безпеки. Важливою подією в дитинстві маленькій Бейкер, крім постійних поневірянь по чужих сім'ям, стала загибель собаки. Приблудна собачка по кличці Типпи, з якої у дівчинки під час її хвороби кашлюк склалася тісний емоційний зв'язок, була застрелена сусідом за псування городніх грядок.

Після пережитої емоційної травми у Норми Джин, за деякими свідченнями знали її людей, з'явилося заїкання, крім того, дівчинка занурилася в стан тривалої апатії: «Можливо, саме в рефлексі безвихідних сліз по Типпи, так само як і в тому, що, сівши за парту , з живого, здатного дитини вона разом перетворилася в відстаючу ученицю »[1].

Постійні розмови і нагадування про психічно хворих родичів, про яких актриса сама розповідала своїм психоаналітиків, довели вразливу глядачку до того, що вона почала побоюватися власного божевілля.

«Я одягаюся для жінок і роздягаюся для чоловіків!» (Мерилін Монро)

Вимушений шлюб 16-річної Норми Джин з сусідським хлопцем Містером Джеймсом Догерті дозволив їй поміняти статус сироти на статус заміжньої дами, придбати свободу від служб опіки, самостійність і незалежність, яка виявилася не до смаку її чоловікові.

Поки молода дружина працювала на парашутної фабриці і очікувала чоловіка з роботи, все було відмінно. Однак покликаний в армію і знаходиться далеко від будинку Джеймс дізнається, що Норма Джин стала фотомоделлю і знімається для журналів не в самому благопристойному вигляді.

Це був час pin-up girls - «пришпилених дівчаток». Фотографії знаменитих красунь мав кожен поважаючий себе американський солдат. Потреба в них була обумовлена ​​війною. Розкидані по різних континентах солдати, як частинку Америки, зберігали жіночі фото, прикріплюючи їх кнопками на стінах казарм, в бліндажах, на кришці похідного валізи. Шкірно-зорові напівголі красуні на фото виконували свою давню природну роль - спокушали, надихали і надихали м'язове військо, готуючи його до майбутніх битв.

У західних фотостудії зародилося багато «зірок». Модель, фотомодель, актриса, зірка - такий типовий «бойовий шлях» шкірно-зорової самки в стані «війна». Він починався з фотографії «дівчата з обкладинки» і вів на підмостки сцени, телевізійний екран, в кінематографічні студії на знамениті американські Universal і Paramount Pictures, 20th Century Fox, італійську Cinecitta, німецьку UFA.

Норма Джин мріяла стати такою гарною, щоб люди оберталися, коли вона буде проходити мимо. У шість років дівчинка фантазувала, як розгулює всюди абсолютно гола. Найяскравіше вона уявляла це в церкви, ледь стримуючись від спокуси скинути з себе одяг і залишитися голяка, «щоб Бог і всі інші мене бачили. У моєму прагненні стати оголеною не було нічого ганебного або гріховного. Думаю, мені хотілося, щоб люди бачили мене голою, тому що я соромилася одягу, яку носила. Адже гола я була такою ж, як всі інші дівчатка, а не приймаком в формі сирітського будинку »[1].

Прийде час, і Мерилін стане користуватися своєю наготою, як візитною карткою або професійним інструментом для залучення уваги і знайомства з відомими кінематографістами, від яких буде залежати її кар'єра.

Пізніше, вже в шлюбі з Артуром Міллером, Мерилін погодиться знову позувати оголеною. Буде зроблений цикл фотографій в стилі ню, багато хто з них потраплять в знаменитий скандальний календар. Його тираж розлетиться, як гарячі пиріжки, прикрасивши стіни американських квартир і гаражів.

Розкріпачене поведінку шкірно-зорових жінок обумовлено тим, що вони не обмежені природним соромом і несуть в собі давню поведінкову програму самки-спокусниці, готової заради виживання на створення емоційних зв'язків і сексуальні відносини з будь-яким чоловіком.

Оголитися значить привернути до себе увагу. Для Мерилін календар з її оголеними фото був способом нагадати про себе режисерам і сценаристам. Саме в той момент обоє перебували в простої, тому актриса вирішила заробити трохи грошей, «щоб не померти з голоду».

Її сексуальна свобода або, як дехто вважає, розбещеність є формою вираження природного бажання зберегти власне життя. Шкірно-зорова жінка не виробляє потомства і в цьому сенсі не представляє цінності для первісної зграї, зацікавленої в збільшенні людського поголів'я. Тому шкірно-зорові несуть сильне емоційне напруження всередині себе, виражене страхом смерті.

Зняти цю напругу можливо тільки через вихід емоції назовні. Таке тимчасове полегшення глядачкам дає секс. Емоційна розрядка вбирається в почуття до партнера, зване любов'ю. Створення емоційних зв'язків рятує шкірно-зорову жінку і допомагає їй пережити страх.

З партнером глядачка залишається, поки отримує від нього відчуття захищеності і безпеки. Як тільки воно починає слабшати, шкірно-зорова самка залишає свого чоловіка і, як метелик, упархівает від нього до іншого.

Їй, відпускає недифференцированно сверхзапахі в зграю, неважко знайти нового партнера. Чим сильніше страх смерті і частота змін емоційних станів, тим сильніше виділяється нею запах, на який і злітаються чоловіки. Флюїди, що відпускаються Монро, зносили голови всім, хто опинявся поруч. І чоловіки, і жінки виявлялися в радіусі їх ураження. Додатково підсилити феромони потягу шкірно-зорової жінці допомагають яскраві, ефектні наряди, косметика, хороші духи - всім цим Мерилін Монро користувалася бездоганно.

Коли одяг заважає привернути увагу чоловіків, серед яких багато кінематографістів, від неї легко відмовляються: «Мерилін ... повільно пропливла шість кварталів до фотопавільйон ... босоніж, з розгорнутими за спиною волоссям, в прозорому пеньюарі, крізь який виразно проглядалося її тіло ... На наступний день чутка про ексцентричної витівки обійшла місцеві газети. Про Мерилін заговорив весь Голлівуд »[2].

Дізнатися докладніше про різні прояви зорового вектора можна на тренінгу по Системно-векторної психології Юрія Бурлана. Реєстрація на безкоштовні онлайн-лекції за посиланням: https://www.yburlan.ru/training/

Читати продовження ...

Список літератури:

1. Норман Мейлер. Мерилін.
2. Моріс Золотов. Мерлін Монро.

Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог, член Міжнародної асоціації журналістів

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»