1. Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін Військова картина заснована на...
2. Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін
3. Матеріали по темі
4. Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін
5. Матеріали по темі
6. Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін
7. Матеріали по темі

Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін

Військова картина заснована на реальній історії з життя конструктора Михайла Кошкіна

На дворі 1940-й, радянські міста ще сплять спокійно, але передчуття глобальної війни вже наповнило мирний повітря батьківщини. На Красній площі затівається огляд озброєнь, за підсумками якого керівництво країни вирішить, що запускати у виробництво, а що законсервувати і сховати на полицю. Танк Кошкіна, при всіх його явних і прихованих переваги, хтось невидимий за допомогою телеграфу забороняє вантажити на платформу і везти в Москву. Заводський фірман НКВД бере під козирок і починає істерично виконувати. На заводі всім сумно. Талановитий конструктор задумливо дивиться у віконце, після чого вирішує їхати в столицю своїм ходом, а заодно і протестувати танк «в умовах, наближених до бойових».

Особисту затикають рот особистим, нехай і усним, дозволом майбутнього маршала Жукова, який по суті вступає з Кошкіним в злочинну змову. Причому в справі тут же виявляються і істеричний лейтенант; і найкрасивіша на всьому харківському заводі дівчина, яку фірман НКВД весь час поривається розстріляти, але потім застає в оголеному вигляді і змінює гнів на нього; і парочка механіків-водіїв. Перед тим як дві 34-ки висуваються в дорогу туманним вранці, Дружинін раптово включає шпигунський детектив: поки неідентифіковані рука робить вкрай безглузду диверсію. Щоб публіка не розслаблялася, їй демонструють злобного нациста в кабінеті, який знає про Т-34 набагато більше, ніж, наприклад, Йосип Сталін. Нацист викликає серйозну підпорядковану, яка страждає від нервового тику, і вимагає не допустити танки до стін Кремля.

Починається традиційне роуд-муві (англ. Road movie - букв. «Дорожнє кіно») з радянської специфікою: на екрані час від часу з'являється карта, на якій добре видно, як чотири танкісти і дівчина наближаються до столиці, незважаючи ні на що. Персонажі планували подолати свої 700 кілометрів без особливих пригод, але, звичайно, наївно помилявся. Завдяки сценаристам глядач дізнається, що Радянський Союз напередодні війни кишів небезпеками. Це і бандити-недобитки, яких ніхто не може зловити з часів Громадянської війни, хоча вони живуть на базі, обладнаної системами безпеки, і творять на місцевих дорогах що хочуть. Це, мабуть, погано завуальований реверанс в сторону «Божевільного Макса» - що він робить в патріотичному російському кіно, зрозуміло не надто.

Тут же на світ виходять підлеглі суворої нацистської жінки: диверсанти сновигають по території ймовірного противника цілими кавалерійськими загонами, запросто відкривають стрілянину і взагалі не дуже шифруються. Коли рівень нахабства починає зашкалювати, творці «Танків» позбавляються від цих абсолютно безликих персонажів одним пострілом. Рідна Червона армія про легітимність великого танкового переходу не обізнаний і норовить палити з цінних зразків з гармат. На щастя, найкрасивіша дівчина на заводі розробила міцну броню. Додайте сюди повна відсутність будь-якого зв'язку, бездоріжжя, болота, ями і майбутнього маршала Перемоги, який схвильовано нарізає кола по Червоній площі, адже обіцяних танків все немає і немає, а Сталін, хоч і цікавиться оборонною промисловістю щиро, але все-таки тиран.

Дружинін розвиває сюжет послідовно, зрідка вставляючи чергові інтермедії на кшталт «Жуков дзвонить», «Жуків вказує, що робити» або «нацисти розв'язують активувати Шульца». Все це виглядає кумедно. А коли таємничий Шульц нарешті з'являється на екрані, абсурдність того, що відбувається стає остаточно комедійної. Не так багато часу пройшло з тих пір, як міністерство культури ставило непрохідний заслін фільму «Смерть Сталіна». І ось воно вже охоче спонсорує начебто патріотичне кіно, в якому цього самого Сталіна може спокійнісінько задавити танком будь паскудної діверсантішка. Принаймні, саме такий висновок можна зробити з останньої, кульмінаційної сцени, яка замінює цього твору мистецтва кінцівку.

Автори «Танків» позбавляються від будь-якого натяку на драматизм, чітко розставляючи по сюжету покажчики: тут слід любити батьківщину, причому бажано беззавітно і безкорисливо. Актор Мерзлікін, за якого вже давно перестало бути прикро, вимовляє в обличчя (ну ладно, в потилицю) зраднику повну почуття мова, головний зміст якої - так, жити в СРСР важкувато, але кожен повинен зазнати і попрацювати, щоб стало краще. Це виглядає особливо кумедно з урахуванням того, що ми знаємо подальшу історію своєї країни. І це виглядає зовсім не смішно, якщо згадати, що реальний Кошкін за цей танковий перехід, по суті, заплатив власним життям, необоротно підірвавши здоров'я, і ​​не побачив ні війни, ні тріумфу бойових машин, які створив.

Особливих претензій, насправді, немає ні до кого. Коли режисер настільки старанно відпрацьовує держзамовлення, а актори навіть не намагаються зробити трохи більше, ніж від них просять, про якийсь творчої цінності кінцевого продукту міркувати безглуздо. З реальної історії, яку цілком можна було перетворити в захоплюючий сюжет, творці «Танків» зробили нудну, передбачувану (чого варте одне тільки явище дівиці з лопатою) і нікого ні до чого не зобов'язує казку, в якій добрі молодці послідовно перемагають всякого роду нечисть. У героїв немає ні близьких, ні будинків, ні будь-якої взагалі тиловий підгрунтя, яка допомогла б вважати їх живими. Адже головні персонажі тут - броньовані знаряддя вбивства, а люди просто потрібні їм для того, щоб подолати необхідну відстань. У цьому сенсі наші браві танкісти мало чим відрізняються від солярки. Як і антагоністи, без яких гармата б не вистрілила, граната не вибухнула, кулемет не сказав своє «та-та-та».

Що ж, американські супергерої теж насилу виживають без наявності в зоні доступу якихось ворогів. Заодно автори картини продемонстрували глядачеві, що не все в житті так вже однозначно, і не виключено, наприклад, що людина в кашкеті, який грубо вистачає жінку за руки і загрожує «розстріляти на місці» (хоч і не має ніяких подібних повноважень), через деякий час може виявитися славним хлопцем, а в перспективі - люблячим чоловіком. А сцену цю в родині будуть згадувати з посмішкою - пам'ятаєш, як ти мене мало не пристрелив в ім'я державної безпеки батьківщини, милий?

Милосердний хронометраж «Танків» добігає кінця і стає очевидно, що в пам'яті він нічого не залишить, крім хіба що дивного зовнішньої схожості актора Мерзликина з реальним конструктором Кошкіним. Танки у нас, звичайно, були відмінні, але з екрану вони весь час мажуть, а їдуть абияк. Дружинін відтворив країну, якої ніколи не було. У ній, наприклад, взагалі немає мирного населення, міста присутні тільки на карті, а сенс життя полягає в подоланні не самого себе, а шляху від танкового заводу до Червоної площі. Там уже чекає зосередження всіх сподівань величезної країни - літній і втомлена людина в шинелі. Війну, яка залишилася за кадром, виграв він і його танки. Що ж, це далеко не найоригінальніша точка зору. Трошки насторожує, правда, з якою готовністю її підтримують ті, хто розподіляє гроші держпідтримки. На щастя, виглядає набагато більш вдумливим проектом «Собібор» вже близький до прем'єри. Він хоча б нагадає глядачам про мужність і волю до життя, а не про те, яким чудовим був окремо взятий історичний грузин. До того ж про те, що в танку головне, нам зовсім недавно нагадав режисер і актор Данило Козловський.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів можна подивитися ТУТ .

Матеріали по темі

Спасибі, не треба: рецензія на новий фільм Люка Бессона «Анна» з Хелен Міррен і Олександром Петровим 11.07.2019, 19:29

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Людина-павук: Далеко від дому» 07.07.2019, 9:56

показати ще

Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін

Військова картина заснована на реальній історії з життя конструктора Михайла Кошкіна

На дворі 1940-й, радянські міста ще сплять спокійно, але передчуття глобальної війни вже наповнило мирний повітря батьківщини. На Красній площі затівається огляд озброєнь, за підсумками якого керівництво країни вирішить, що запускати у виробництво, а що законсервувати і сховати на полицю. Танк Кошкіна, при всіх його явних і прихованих переваги, хтось невидимий за допомогою телеграфу забороняє вантажити на платформу і везти в Москву. Заводський фірман НКВД бере під козирок і починає істерично виконувати. На заводі всім сумно. Талановитий конструктор задумливо дивиться у віконце, після чого вирішує їхати в столицю своїм ходом, а заодно і протестувати танк «в умовах, наближених до бойових».

Особисту затикають рот особистим, нехай і усним, дозволом майбутнього маршала Жукова, який по суті вступає з Кошкіним в злочинну змову. Причому в справі тут же виявляються і істеричний лейтенант; і найкрасивіша на всьому харківському заводі дівчина, яку фірман НКВД весь час поривається розстріляти, але потім застає в оголеному вигляді і змінює гнів на нього; і парочка механіків-водіїв. Перед тим як дві 34-ки висуваються в дорогу туманним вранці, Дружинін раптово включає шпигунський детектив: поки неідентифіковані рука робить вкрай безглузду диверсію. Щоб публіка не розслаблялася, їй демонструють злобного нациста в кабінеті, який знає про Т-34 набагато більше, ніж, наприклад, Йосип Сталін. Нацист викликає серйозну підпорядковану, яка страждає від нервового тику, і вимагає не допустити танки до стін Кремля.

Починається традиційне роуд-муві (англ. Road movie - букв. «Дорожнє кіно») з радянської специфікою: на екрані час від часу з'являється карта, на якій добре видно, як чотири танкісти і дівчина наближаються до столиці, незважаючи ні на що. Персонажі планували подолати свої 700 кілометрів без особливих пригод, але, звичайно, наївно помилявся. Завдяки сценаристам глядач дізнається, що Радянський Союз напередодні війни кишів небезпеками. Це і бандити-недобитки, яких ніхто не може зловити з часів Громадянської війни, хоча вони живуть на базі, обладнаної системами безпеки, і творять на місцевих дорогах що хочуть. Це, мабуть, погано завуальований реверанс в сторону «Божевільного Макса» - що він робить в патріотичному російському кіно, зрозуміло не надто.

Тут же на світ виходять підлеглі суворої нацистської жінки: диверсанти сновигають по території ймовірного противника цілими кавалерійськими загонами, запросто відкривають стрілянину і взагалі не дуже шифруються. Коли рівень нахабства починає зашкалювати, творці «Танків» позбавляються від цих абсолютно безликих персонажів одним пострілом. Рідна Червона армія про легітимність великого танкового переходу не обізнаний і норовить палити з цінних зразків з гармат. На щастя, найкрасивіша дівчина на заводі розробила міцну броню. Додайте сюди повна відсутність будь-якого зв'язку, бездоріжжя, болота, ями і майбутнього маршала Перемоги, який схвильовано нарізає кола по Червоній площі, адже обіцяних танків все немає і немає, а Сталін, хоч і цікавиться оборонною промисловістю щиро, але все-таки тиран.

Дружинін розвиває сюжет послідовно, зрідка вставляючи чергові інтермедії на кшталт «Жуков дзвонить», «Жуків вказує, що робити» або «нацисти розв'язують активувати Шульца». Все це виглядає кумедно. А коли таємничий Шульц нарешті з'являється на екрані, абсурдність того, що відбувається стає остаточно комедійної. Не так багато часу пройшло з тих пір, як міністерство культури ставило непрохідний заслін фільму «Смерть Сталіна». І ось воно вже охоче спонсорує начебто патріотичне кіно, в якому цього самого Сталіна може спокійнісінько задавити танком будь паскудної діверсантішка. Принаймні, саме такий висновок можна зробити з останньої, кульмінаційної сцени, яка замінює цього твору мистецтва кінцівку.

Автори «Танків» позбавляються від будь-якого натяку на драматизм, чітко розставляючи по сюжету покажчики: тут слід любити батьківщину, причому бажано беззавітно і безкорисливо. Актор Мерзлікін, за якого вже давно перестало бути прикро, вимовляє в обличчя (ну ладно, в потилицю) зраднику повну почуття мова, головний зміст якої - так, жити в СРСР важкувато, але кожен повинен зазнати і попрацювати, щоб стало краще. Це виглядає особливо кумедно з урахуванням того, що ми знаємо подальшу історію своєї країни. І це виглядає зовсім не смішно, якщо згадати, що реальний Кошкін за цей танковий перехід, по суті, заплатив власним життям, необоротно підірвавши здоров'я, і ​​не побачив ні війни, ні тріумфу бойових машин, які створив.

Особливих претензій, насправді, немає ні до кого. Коли режисер настільки старанно відпрацьовує держзамовлення, а актори навіть не намагаються зробити трохи більше, ніж від них просять, про якийсь творчої цінності кінцевого продукту міркувати безглуздо. З реальної історії, яку цілком можна було перетворити в захоплюючий сюжет, творці «Танків» зробили нудну, передбачувану (чого варте одне тільки явище дівиці з лопатою) і нікого ні до чого не зобов'язує казку, в якій добрі молодці послідовно перемагають всякого роду нечисть. У героїв немає ні близьких, ні будинків, ні будь-якої взагалі тиловий підгрунтя, яка допомогла б вважати їх живими. Адже головні персонажі тут - броньовані знаряддя вбивства, а люди просто потрібні їм для того, щоб подолати необхідну відстань. У цьому сенсі наші браві танкісти мало чим відрізняються від солярки. Як і антагоністи, без яких гармата б не вистрілила, граната не вибухнула, кулемет не сказав своє «та-та-та».

Що ж, американські супергерої теж насилу виживають без наявності в зоні доступу якихось ворогів. Заодно автори картини продемонстрували глядачеві, що не все в житті так вже однозначно, і не виключено, наприклад, що людина в кашкеті, який грубо вистачає жінку за руки і загрожує «розстріляти на місці» (хоч і не має ніяких подібних повноважень), через деякий час може виявитися славним хлопцем, а в перспективі - люблячим чоловіком. А сцену цю в родині будуть згадувати з посмішкою - пам'ятаєш, як ти мене мало не пристрелив в ім'я державної безпеки батьківщини, милий?

Милосердний хронометраж «Танків» добігає кінця і стає очевидно, що в пам'яті він нічого не залишить, крім хіба що дивного зовнішньої схожості актора Мерзликина з реальним конструктором Кошкіним. Танки у нас, звичайно, були відмінні, але з екрану вони весь час мажуть, а їдуть абияк. Дружинін відтворив країну, якої ніколи не було. У ній, наприклад, взагалі немає мирного населення, міста присутні тільки на карті, а сенс життя полягає в подоланні не самого себе, а шляху від танкового заводу до Червоної площі. Там уже чекає зосередження всіх сподівань величезної країни - літній і втомлена людина в шинелі. Війну, яка залишилася за кадром, виграв він і його танки. Що ж, це далеко не найоригінальніша точка зору. Трошки насторожує, правда, з якою готовністю її підтримують ті, хто розподіляє гроші держпідтримки. На щастя, виглядає набагато більш вдумливим проектом «Собібор» вже близький до прем'єри. Він хоча б нагадає глядачам про мужність і волю до життя, а не про те, яким чудовим був окремо взятий історичний грузин. До того ж про те, що в танку головне, нам зовсім недавно нагадав режисер і актор Данило Козловський.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів можна подивитися ТУТ .

Матеріали по темі

Спасибі, не треба: рецензія на новий фільм Люка Бессона «Анна» з Хелен Міррен і Олександром Петровим 11.07.2019, 19:29

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Людина-павук: Далеко від дому» 07.07.2019, 9:56

показати ще

Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін

Військова картина заснована на реальній історії з життя конструктора Михайла Кошкіна

На дворі 1940-й, радянські міста ще сплять спокійно, але передчуття глобальної війни вже наповнило мирний повітря батьківщини. На Красній площі затівається огляд озброєнь, за підсумками якого керівництво країни вирішить, що запускати у виробництво, а що законсервувати і сховати на полицю. Танк Кошкіна, при всіх його явних і прихованих переваги, хтось невидимий за допомогою телеграфу забороняє вантажити на платформу і везти в Москву. Заводський фірман НКВД бере під козирок і починає істерично виконувати. На заводі всім сумно. Талановитий конструктор задумливо дивиться у віконце, після чого вирішує їхати в столицю своїм ходом, а заодно і протестувати танк «в умовах, наближених до бойових».

Особисту затикають рот особистим, нехай і усним, дозволом майбутнього маршала Жукова, який по суті вступає з Кошкіним в злочинну змову. Причому в справі тут же виявляються і істеричний лейтенант; і найкрасивіша на всьому харківському заводі дівчина, яку фірман НКВД весь час поривається розстріляти, але потім застає в оголеному вигляді і змінює гнів на нього; і парочка механіків-водіїв. Перед тим як дві 34-ки висуваються в дорогу туманним вранці, Дружинін раптово включає шпигунський детектив: поки неідентифіковані рука робить вкрай безглузду диверсію. Щоб публіка не розслаблялася, їй демонструють злобного нациста в кабінеті, який знає про Т-34 набагато більше, ніж, наприклад, Йосип Сталін. Нацист викликає серйозну підпорядковану, яка страждає від нервового тику, і вимагає не допустити танки до стін Кремля.

Починається традиційне роуд-муві (англ. Road movie - букв. «Дорожнє кіно») з радянської специфікою: на екрані час від часу з'являється карта, на якій добре видно, як чотири танкісти і дівчина наближаються до столиці, незважаючи ні на що. Персонажі планували подолати свої 700 кілометрів без особливих пригод, але, звичайно, наївно помилявся. Завдяки сценаристам глядач дізнається, що Радянський Союз напередодні війни кишів небезпеками. Це і бандити-недобитки, яких ніхто не може зловити з часів Громадянської війни, хоча вони живуть на базі, обладнаної системами безпеки, і творять на місцевих дорогах що хочуть. Це, мабуть, погано завуальований реверанс в сторону «Божевільного Макса» - що він робить в патріотичному російському кіно, зрозуміло не надто.

Тут же на світ виходять підлеглі суворої нацистської жінки: диверсанти сновигають по території ймовірного противника цілими кавалерійськими загонами, запросто відкривають стрілянину і взагалі не дуже шифруються. Коли рівень нахабства починає зашкалювати, творці «Танків» позбавляються від цих абсолютно безликих персонажів одним пострілом. Рідна Червона армія про легітимність великого танкового переходу не обізнаний і норовить палити з цінних зразків з гармат. На щастя, найкрасивіша дівчина на заводі розробила міцну броню. Додайте сюди повна відсутність будь-якого зв'язку, бездоріжжя, болота, ями і майбутнього маршала Перемоги, який схвильовано нарізає кола по Червоній площі, адже обіцяних танків все немає і немає, а Сталін, хоч і цікавиться оборонною промисловістю щиро, але все-таки тиран.

Дружинін розвиває сюжет послідовно, зрідка вставляючи чергові інтермедії на кшталт «Жуков дзвонить», «Жуків вказує, що робити» або «нацисти розв'язують активувати Шульца». Все це виглядає кумедно. А коли таємничий Шульц нарешті з'являється на екрані, абсурдність того, що відбувається стає остаточно комедійної. Не так багато часу пройшло з тих пір, як міністерство культури ставило непрохідний заслін фільму «Смерть Сталіна». І ось воно вже охоче спонсорує начебто патріотичне кіно, в якому цього самого Сталіна може спокійнісінько задавити танком будь паскудної діверсантішка. Принаймні, саме такий висновок можна зробити з останньої, кульмінаційної сцени, яка замінює цього твору мистецтва кінцівку.

Автори «Танків» позбавляються від будь-якого натяку на драматизм, чітко розставляючи по сюжету покажчики: тут слід любити батьківщину, причому бажано беззавітно і безкорисливо. Актор Мерзлікін, за якого вже давно перестало бути прикро, вимовляє в обличчя (ну ладно, в потилицю) зраднику повну почуття мова, головний зміст якої - так, жити в СРСР важкувато, але кожен повинен зазнати і попрацювати, щоб стало краще. Це виглядає особливо кумедно з урахуванням того, що ми знаємо подальшу історію своєї країни. І це виглядає зовсім не смішно, якщо згадати, що реальний Кошкін за цей танковий перехід, по суті, заплатив власним життям, необоротно підірвавши здоров'я, і ​​не побачив ні війни, ні тріумфу бойових машин, які створив.

Особливих претензій, насправді, немає ні до кого. Коли режисер настільки старанно відпрацьовує держзамовлення, а актори навіть не намагаються зробити трохи більше, ніж від них просять, про якийсь творчої цінності кінцевого продукту міркувати безглуздо. З реальної історії, яку цілком можна було перетворити в захоплюючий сюжет, творці «Танків» зробили нудну, передбачувану (чого варте одне тільки явище дівиці з лопатою) і нікого ні до чого не зобов'язує казку, в якій добрі молодці послідовно перемагають всякого роду нечисть. У героїв немає ні близьких, ні будинків, ні будь-якої взагалі тиловий підгрунтя, яка допомогла б вважати їх живими. Адже головні персонажі тут - броньовані знаряддя вбивства, а люди просто потрібні їм для того, щоб подолати необхідну відстань. У цьому сенсі наші браві танкісти мало чим відрізняються від солярки. Як і антагоністи, без яких гармата б не вистрілила, граната не вибухнула, кулемет не сказав своє «та-та-та».

Що ж, американські супергерої теж насилу виживають без наявності в зоні доступу якихось ворогів. Заодно автори картини продемонстрували глядачеві, що не все в житті так вже однозначно, і не виключено, наприклад, що людина в кашкеті, який грубо вистачає жінку за руки і загрожує «розстріляти на місці» (хоч і не має ніяких подібних повноважень), через деякий час може виявитися славним хлопцем, а в перспективі - люблячим чоловіком. А сцену цю в родині будуть згадувати з посмішкою - пам'ятаєш, як ти мене мало не пристрелив в ім'я державної безпеки батьківщини, милий?

Милосердний хронометраж «Танків» добігає кінця і стає очевидно, що в пам'яті він нічого не залишить, крім хіба що дивного зовнішньої схожості актора Мерзликина з реальним конструктором Кошкіним. Танки у нас, звичайно, були відмінні, але з екрану вони весь час мажуть, а їдуть абияк. Дружинін відтворив країну, якої ніколи не було. У ній, наприклад, взагалі немає мирного населення, міста присутні тільки на карті, а сенс життя полягає в подоланні не самого себе, а шляху від танкового заводу до Червоної площі. Там уже чекає зосередження всіх сподівань величезної країни - літній і втомлена людина в шинелі. Війну, яка залишилася за кадром, виграв він і його танки. Що ж, це далеко не найоригінальніша точка зору. Трошки насторожує, правда, з якою готовністю її підтримують ті, хто розподіляє гроші держпідтримки. На щастя, виглядає набагато більш вдумливим проектом «Собібор» вже близький до прем'єри. Він хоча б нагадає глядачам про мужність і волю до життя, а не про те, яким чудовим був окремо взятий історичний грузин. До того ж про те, що в танку головне, нам зовсім недавно нагадав режисер і актор Данило Козловський.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів можна подивитися ТУТ .

Матеріали по темі

Спасибі, не треба: рецензія на новий фільм Люка Бессона «Анна» з Хелен Міррен і Олександром Петровим 11.07.2019, 19:29

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Людина-павук: Далеко від дому» 07.07.2019, 9:56

показати ще

Зброя відплати: рецензія на новий фільм «Танки» з Андрієм Мерзлікін

Військова картина заснована на реальній історії з життя конструктора Михайла Кошкіна

На дворі 1940-й, радянські міста ще сплять спокійно, але передчуття глобальної війни вже наповнило мирний повітря батьківщини. На Красній площі затівається огляд озброєнь, за підсумками якого керівництво країни вирішить, що запускати у виробництво, а що законсервувати і сховати на полицю. Танк Кошкіна, при всіх його явних і прихованих переваги, хтось невидимий за допомогою телеграфу забороняє вантажити на платформу і везти в Москву. Заводський фірман НКВД бере під козирок і починає істерично виконувати. На заводі всім сумно. Талановитий конструктор задумливо дивиться у віконце, після чого вирішує їхати в столицю своїм ходом, а заодно і протестувати танк «в умовах, наближених до бойових».

Особисту затикають рот особистим, нехай і усним, дозволом майбутнього маршала Жукова, який по суті вступає з Кошкіним в злочинну змову. Причому в справі тут же виявляються і істеричний лейтенант; і найкрасивіша на всьому харківському заводі дівчина, яку фірман НКВД весь час поривається розстріляти, але потім застає в оголеному вигляді і змінює гнів на нього; і парочка механіків-водіїв. Перед тим як дві 34-ки висуваються в дорогу туманним вранці, Дружинін раптово включає шпигунський детектив: поки неідентифіковані рука робить вкрай безглузду диверсію. Щоб публіка не розслаблялася, їй демонструють злобного нациста в кабінеті, який знає про Т-34 набагато більше, ніж, наприклад, Йосип Сталін. Нацист викликає серйозну підпорядковану, яка страждає від нервового тику, і вимагає не допустити танки до стін Кремля.

Починається традиційне роуд-муві (англ. Road movie - букв. «Дорожнє кіно») з радянської специфікою: на екрані час від часу з'являється карта, на якій добре видно, як чотири танкісти і дівчина наближаються до столиці, незважаючи ні на що. Персонажі планували подолати свої 700 кілометрів без особливих пригод, але, звичайно, наївно помилявся. Завдяки сценаристам глядач дізнається, що Радянський Союз напередодні війни кишів небезпеками. Це і бандити-недобитки, яких ніхто не може зловити з часів Громадянської війни, хоча вони живуть на базі, обладнаної системами безпеки, і творять на місцевих дорогах що хочуть. Це, мабуть, погано завуальований реверанс в сторону «Божевільного Макса» - що він робить в патріотичному російському кіно, зрозуміло не надто.

Тут же на світ виходять підлеглі суворої нацистської жінки: диверсанти сновигають по території ймовірного противника цілими кавалерійськими загонами, запросто відкривають стрілянину і взагалі не дуже шифруються. Коли рівень нахабства починає зашкалювати, творці «Танків» позбавляються від цих абсолютно безликих персонажів одним пострілом. Рідна Червона армія про легітимність великого танкового переходу не обізнаний і норовить палити з цінних зразків з гармат. На щастя, найкрасивіша дівчина на заводі розробила міцну броню. Додайте сюди повна відсутність будь-якого зв'язку, бездоріжжя, болота, ями і майбутнього маршала Перемоги, який схвильовано нарізає кола по Червоній площі, адже обіцяних танків все немає і немає, а Сталін, хоч і цікавиться оборонною промисловістю щиро, але все-таки тиран.

Дружинін розвиває сюжет послідовно, зрідка вставляючи чергові інтермедії на кшталт «Жуков дзвонить», «Жуків вказує, що робити» або «нацисти розв'язують активувати Шульца». Все це виглядає кумедно. А коли таємничий Шульц нарешті з'являється на екрані, абсурдність того, що відбувається стає остаточно комедійної. Не так багато часу пройшло з тих пір, як міністерство культури ставило непрохідний заслін фільму «Смерть Сталіна». І ось воно вже охоче спонсорує начебто патріотичне кіно, в якому цього самого Сталіна може спокійнісінько задавити танком будь паскудної діверсантішка. Принаймні, саме такий висновок можна зробити з останньої, кульмінаційної сцени, яка замінює цього твору мистецтва кінцівку.

Автори «Танків» позбавляються від будь-якого натяку на драматизм, чітко розставляючи по сюжету покажчики: тут слід любити батьківщину, причому бажано беззавітно і безкорисливо. Актор Мерзлікін, за якого вже давно перестало бути прикро, вимовляє в обличчя (ну ладно, в потилицю) зраднику повну почуття мова, головний зміст якої - так, жити в СРСР важкувато, але кожен повинен зазнати і попрацювати, щоб стало краще. Це виглядає особливо кумедно з урахуванням того, що ми знаємо подальшу історію своєї країни. І це виглядає зовсім не смішно, якщо згадати, що реальний Кошкін за цей танковий перехід, по суті, заплатив власним життям, необоротно підірвавши здоров'я, і ​​не побачив ні війни, ні тріумфу бойових машин, які створив.

Особливих претензій, насправді, немає ні до кого. Коли режисер настільки старанно відпрацьовує держзамовлення, а актори навіть не намагаються зробити трохи більше, ніж від них просять, про якийсь творчої цінності кінцевого продукту міркувати безглуздо. З реальної історії, яку цілком можна було перетворити в захоплюючий сюжет, творці «Танків» зробили нудну, передбачувану (чого варте одне тільки явище дівиці з лопатою) і нікого ні до чого не зобов'язує казку, в якій добрі молодці послідовно перемагають всякого роду нечисть. У героїв немає ні близьких, ні будинків, ні будь-якої взагалі тиловий підгрунтя, яка допомогла б вважати їх живими. Адже головні персонажі тут - броньовані знаряддя вбивства, а люди просто потрібні їм для того, щоб подолати необхідну відстань. У цьому сенсі наші браві танкісти мало чим відрізняються від солярки. Як і антагоністи, без яких гармата б не вистрілила, граната не вибухнула, кулемет не сказав своє «та-та-та».

Що ж, американські супергерої теж насилу виживають без наявності в зоні доступу якихось ворогів. Заодно автори картини продемонстрували глядачеві, що не все в житті так вже однозначно, і не виключено, наприклад, що людина в кашкеті, який грубо вистачає жінку за руки і загрожує «розстріляти на місці» (хоч і не має ніяких подібних повноважень), через деякий час може виявитися славним хлопцем, а в перспективі - люблячим чоловіком. А сцену цю в родині будуть згадувати з посмішкою - пам'ятаєш, як ти мене мало не пристрелив в ім'я державної безпеки батьківщини, милий?

Милосердний хронометраж «Танків» добігає кінця і стає очевидно, що в пам'яті він нічого не залишить, крім хіба що дивного зовнішньої схожості актора Мерзликина з реальним конструктором Кошкіним. Танки у нас, звичайно, були відмінні, але з екрану вони весь час мажуть, а їдуть абияк. Дружинін відтворив країну, якої ніколи не було. У ній, наприклад, взагалі немає мирного населення, міста присутні тільки на карті, а сенс життя полягає в подоланні не самого себе, а шляху від танкового заводу до Червоної площі. Там уже чекає зосередження всіх сподівань величезної країни - літній і втомлена людина в шинелі. Війну, яка залишилася за кадром, виграв він і його танки. Що ж, це далеко не найоригінальніша точка зору. Трошки насторожує, правда, з якою готовністю її підтримують ті, хто розподіляє гроші держпідтримки. На щастя, виглядає набагато більш вдумливим проектом «Собібор» вже близький до прем'єри. Він хоча б нагадає глядачам про мужність і волю до життя, а не про те, яким чудовим був окремо взятий історичний грузин. До того ж про те, що в танку головне, нам зовсім недавно нагадав режисер і актор Данило Козловський.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів можна подивитися ТУТ .

Матеріали по темі

Спасибі, не треба: рецензія на новий фільм Люка Бессона «Анна» з Хелен Міррен і Олександром Петровим 11.07.2019, 19:29

Вогонь, вода і усякий непотріб: рецензія на новий кінокомікс «Людина-павук: Далеко від дому» 07.07.2019, 9:56

показати ще