Американський німець Майкл Хоффман екранізував роман італійського американця Джея Парини, в якому той розповів про останній рік життя російського письменника Льва Тостого. А вийшло добре.

Новий секретар письменника, молодий сентиментальний толстовец Булгаков ( МакЕвой) , Приїжджає в Ясну Поляну, де стає свідком пристрастей, що розгорається навколо авторського спадщини Толстого. По один бік барикад - дружина письменника Софія Андріївна ( Хелен Міррен ), Пекущаяся про майбутнє великої родини, по іншу - його вірний товариш Чертков (Пол Джаматті), який робить з Толстого прижиттєвого святого.

На відміну від, скажімо, того ж Пушкіна, національного героя і мрії екранізатора, Лев Миколайович Толстой «нашим всім» ніколи не значився.

Ясна річ, що до «Війни і миру», який буде снитися в кошмарах ще не одному поколінню школярів, питань ні у кого немає. Однак з самим Львом Миколайовичем, відлученим, як ми пам'ятаємо, від церкви і, взагалі, що дозволяв собі на старості років деякі неоднозначні примхи, справа йде трохи інакше, чому складно уявити, щоб у нас зараз змогли зняти необразливо фільм про Толстого, в якому б той не вийшов лубочним дідусем, на чиїх колінах читають абетку селянські діти. Ще складніше уявити, щоб хто-небудь з вітчизняних авторів, не боячись, в свою чергу, виявитися відданим анафемі, взявся ставити про письменника відверту мелодраму з руською душею Хелен Міррен, в пароксизмі пристрасті нашіптує своєму іменитому чоловікові, що він де її півник. І в цьому сенсі, Хоффмана на нас не було.

Спочатку Льва Миколайовича і Софію Андріївну повинні були грати Меріл Стріп та Ентоні Хопкінс.
З 13 мільйонів євро бюджету 8 надійшли від німецьких організацій. Внаслідок цього картину знімали переважно в Німеччині.
Хоффман читав роман Парини двічі. Після першого прочитання в 1990 році він його не зацікавив. Однак, проживши багато років в законному шлюбі, режисер перечитав роман - і вирішив, що його варто екранізувати.
При народженні Хелен Міррен звали Оленою Василівною Миронової.

Переносячи на великий екран роман Джея Парини, американець на сильне висловлювання не замахувався: «Останнє воскресіння» - той рідкісний випадок, коли популярне прикриття «я робив фільм про кохання» слід сприймати буквально. Втім, висунуті на перший план відносини чоловіка і дружини самі по собі вдало перегукуються з основним положенням толстовського вчення про всезагальну любов, чому стрічка на перевірку виявляється дуже цікавим трансформером: тут вам і вируючі пристрасті, і основи «толстовства» для чайників, і етнічний колорит у вигляді берізок, і, знову ж таки, Хелен Міррен з револьвером, якої, як відомо, ніяке кіно не зіпсуєш.

Втім, позбувшись від гніту фактологічного і філософських узагальнень, Хоффман, проте, дозволяє собі іронічну гру в класику, перетворюючи стерильний голлівудський драматизм в кокетливий фарс. Мешканці Ясної Поляни, смертельно заражені літературою, по суті, самі виступають персонажами ненаписаних романів: графиня бігає топитися, секретар Булгаков нервово чхає, а через берези, здається, ось-ось вигляне Чехов - за іронією, на фільм про Толстого американця Хоффмана надихнув саме Антон Павлович. Якого, втім, Лев Миколайович теж дуже любив

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер