Після того як Ріплі викинула королеву в космос, вона спрямовує Сулак до Землі, а сама, Ребека Джорден (Ньют) і Дуейн Хікс занурюються в анабіоз. Але розслаблятися рано! Королева встигла відкласти яйце. Личинка, розбивши скло стасісной камери, вводить в Ріплі ембріон. Кислота з личинки перепалюваних дроти, що викликає замикання і пожежа. Камери перевантажуються в рятувальний модуль, який відокремлюється від корабля.
Рятувальний модуль падає в океан планети Фіоріна Лють 161. Лють 161 - це планета-в'язниця строгого режиму, де раніше утримували 5000 ув'язнених і виплавляли рідкоземельні метали. Потім в'язницю вирішили закрити, але 25 ув'язнених, які сповідують різновид апокаліптичного християнства, залишилися. Раз на півроку до них прилітає вантажний корабель з продовольством.

Модуль дістали з води і поки його перевантажували, личинка вводить ембріон в собаку. Ньют і Хікс загинули при посадці. З метою безпеки їх тіла кремують. А тим часом ембріон в собаці дозрів. Почали з'являтися жертви. З чорного ящика Ріплі дізнається, що Компанія в курсі того, що сталося.
Ріплі пропонує загнати вогнем Чужого в тупиковий тунель і закрити його там, але ця затія не вдалася. Ріплі відчуває нездужання і вирішує зробити томограму. Результат виявляється трагічним: всередині неї знаходиться ембріон монстра, завдяки чому Чужий її не вбиває.

Ріплі домовляється з Діланом, пастирем тюремної громади, щоб він позбавив її від страждань і вбив, але після того як буде убитий Чужий. У них мало часу, тому що Ріплі відчуває швидкий кінець і на підльоті корабель Компанії, яка бажає отримати зразок унікального організму, для розробки біологічної зброї.
Вони вирішують заманити Чужого в форму для лиття та залити його розплавленим оловом, що їм і вдається ціною великих жертв. Під завісу прибувають представники Компанії в надії умовити Ріплі, погодитися на операцію з видалення ембріона. Але вона не погоджується і знову псує всю малину. Вона стрибає в піч, диявол загнаний в пекло!

Цей фільм спірне і можливо програє першим двом, але треба враховувати, що це друге продовження і той страшний бардак, що супроводжував фільм протягом усього створення. Беручи до нимание ці факти, можна сказати, що у Фінчера вийшло не так вже й погано, однак не всі восприять психологічну драму з релігійним підтекстом, очікуючи продовження екшену.

За матеріалами статті Джона Л. Флінна THE LOST WORLDS OF ALIEN 3.
Картина має надзвичайно складну історію. Після успіху Чужих планували випустити продовження до весни 1990 року. Але перш ніж фільм дебютував і викликав численні негативні відгуки і зібрав скромну касу, його виробництво супроводжували всі можливі нещастя: змінилося три режисери та вісім сценаристів, було написано незліченну кількість сценаріїв. Фільм пережив критику про вкрай високу вартість, зміна в керівництві студії, проблеми виробництва, дорогі повторні зйомки.

Продюсери знали, що історія про Чужих найкраще працює в темному клаустрофобном місці. Вони так само розсудили, що продовження має показати Ріплі з якоїсь нової сторони. Сама ситуація повинна повністю відрізнятися від її перших зіткнень з істотою, щоб уникнути явних аналогій.
Хілл і Гайлер працювали над декількома концепціями перед тим, як з'єднати їх в історію з двох частин. «Компанія» повинна була протистояти вигнанцям, що живуть в космосі (соціалістам або комуністам), які розводили Чужих в якості зброї. У першому фільмі (Alien 3) Ріплі просто з'являлася б на деякий час з Хіксом, якому була відведена головна роль, а в другому (Alien 4) вона знову займала б провідну позицію і боролася з монстрами на планеті схожою на Землю. Уівер сподобалася задумка, і вона навіть погодилася на зниження її значущості. 20th Century Fox погодилася виділити грошей за умови, що Alien 3 зніме Рідлі Скотт, і, що обидві частини вийдуть на екрани одночасно, щоб відразу покрити всі витрати виробництва.
Скотт в той час був дуже зайнятий, щоб присвятити себе сиквелу, для якого ще навіть не було сценарію. Після того, як спроба найняти Скотта зазнала невдачі, Гордон Керролл і Уолтер Хілл пригледіли в режисери Вінсента Уорда і Девіда Фінчера. Fox наполягала на молодому фінському режисера Ренні Харлін, спираючись на його успішний '' Кошмар на вулиці В'язів: повелителька снів '' (1988). Девід Гайлер влаштував перегляд цього фільму, і всі погодилися, що робота режисера була кашерное. Трохи пізніше Харлін зустрівся з партнерами з Brandywine, і підписав контракт.
Ренні Харлін: Коли я підписувався на зйомки Alien 3, моїм головним принципом було те, що я не збираюся копіювати Скотта або Камерона. Моєю ідеєю було відправитися туди, звідки спочатку прийшли Чужі, ми помістимо історію на планету, де вони виникли, і пояснимо, що вони таке.
В кінці вересня 1987 року поки шукали відповідну заміну для Рідлі Скотта, Девід Гайлер рекомендував Хіллу в якості сценариста Вільяма Гібсона. Гайлер прочитав роман Гібсона Нейромант, розслабляючись на пляжі Таїланду після виходу Aliens. Хілл погодився зустрітися з автором з Ванкувера. Йому дали сценарії до перших двох фільмів і 20-сторінкові начерки до сюжету третього. Він приніс продюсерам свій сценарій в грудні 1987 року.
Дія відбувається на орбітальних станціях. Sulaco досягає Anchorpoint, станції на орбіті Землі. Ріплі - в комі, Ньют залишається з бабусею і дідусем. Хікс і Бішоп - головні герої. Гібсон використовує ідею клонування Чужих. Це породжує поліпшених Чужих на «Батьківщині» і гібрид людини-Чужого на «Анчорпойнте». У сценарії є цікавий момент, який не був озвучений ні в одному з попередніх фільмів: два російських вчених міркують, що Чужий може сам бути результатом генетичного експерименту.
Продюсери залишилися незадоволені сценарієм. Уолтер Хілл і Девід Гайлер представили романіста режисерові Ренні Харлін. Вони докладно поговорили про те, чого вони очікують від Alien 3, і запропонували Гібсону переписати сценарій в співавторстві з Харліном. Гібсон відмовився.
Після відходу Гібсона, Ренні Харлін рекомендував продюсерам Еріка Реда. 7 лютого 1989 року подав рукопис, вона нікому не сподобалася. Реду заплатили і звільнили. Brandywine анітрохи не просунулася в створенні Alien 3, до того ж вони втратили режисера.
Ерік Ред: Коли я підключився до роботи, головна проблема була в тому, що вони самі не знали, чого хочуть. У Хілла і Гайлер не було будь-якого реального плану картини.
Ренні Харлін: Остаточний начерк проекту був настільки сумовитий, що я звернувся до 20th Century Fox з проханням про розірвання контракту.
Хілл і Гайлер залишили плани про історію, розтягнутої на два фільми. Вони найняли Девіда Тохи (Зубастики 2), і проінструктували його змінити діалоги, і додати щось до історії Гібсона. В кінці березня 1989 року Fox погодилася фінансувати переписку сценарію. Протягом шести місяців, Тохи переписав більшу частину історії Вільяма Гібсона, включивши в сюжет наліт бойовиків на Сулак, розвиток вірусу Чужого і зараження станції.
Однак бардак в Радянському Союзі поклав край холодній війні. Тохи перемістив місце дії в космічну в'язницю і прибрав всі посилання на росіян. Але залишалася ще одна проблема: Хілл і Гайлер хотіли зняти третій фільм без Ріплі, а потім повернути її в четвертому. Тохи написав історію без неї. Джо Рот, новий президент 20th Century Fox, переглянув сценарій і відхилив: Це чудовий сценарій, але я не буду робити фільм без Сігурні.
Тохи погодився переписати сюжет втретє, цього разу з Ріплі в якості головного персонажа. Сігурні Уівер теж брала участь в творчому процесі, пропонуючи зміни в сюжеті і діалогах. Велика частина матеріалу, написаного Тохи, близька до фінального сценарієм, за яким в результаті і знімали Alien 3.
Поки Тохи був зайнятий переписуванням сценарію, Хілл і Гайлер все ще шукали режисера. Фільм The Navigator: An Odyssey Across Time (1988) новозеландського режисера Вінсента Уорда справив сильне враження на Уолтера Хілла. Він зв'язався з Джо Ротом, і переконав його зателефонувати Уорду в Лондон. Телефонний дзвінок від президента Fox став сюрпризом для Уорда, він погодився розглянути пропозицію Рота, як тільки прочитає сценарій Тохи. Уорду не особливо сподобався сюжет, і він почав складати свій.
Світ Уорда представляв планету, куди прибували люди, охочі втекти від впливу технології. Його нео-луддити, релігійні єретики побудували колонію з дерева зі склоплавильної піччю, вітряними млинами, і без якого б то не було зброї. Уорд був призначений режисером, а сценаристом - Джон Фазано, який був відомий як швидкий автор і обробник ідей.
Вінсент Уорд: У Ріплі будуть галюцинації, а потім вона дізналася б, що заражена Чужим. Історія повинна була бути не стільки про виживання і про боротьбу з істотою, скільки про цю жінку, яка в кожному фільмі втрачала близьких людей і всіх, хто її оточує. Ріплі повинна була прийти до висновку, що біду приносить вона сама, і єдиний спосіб позбавити людство від цього кошмару - це самогубство. Так що, коли в колонії розгорається пожежа, ми бачимо, як вона йде в полум'я. Такий був фінал історії. У студії, однак, запитали, чи немає якогось способу, щоб вона вижила, на що я сказав: «Звичайно!» У моїй історії був монах по імені Джон. Між ним і Ріплі виникає якесь притягання, на зразок сексуального, хоча в моїй історії нічого такого не відбувається, оскільки ця людина зробила інший життєвий вибір. Так ось він знаходить книгу про Диявола, з якої дізнається спосіб вигнання. Зародок Чужого забирається в нього самого, оскільки повинен знайти собі носія, щоб продовжувати розвиток. Після чого в полум'я йде вже Джон. Ми показали обидві версії Сігурні, на що вона сказала, що не хоче виживати і її вже нудить від цього. «Просто убийте мене, мені подобається перша версія! Я не збираюся робити цей фільм до тих пір, поки ви мене не вб'єте ».
Девід Тохи додавав останні штрихи до свого сценарієм, коли від репортера Los Angeles Times він дізнався, що Хілл і Гайлер найняли нового сценариста. Тохи пішов знімати власний фільм Чорнокнижник (1991). Fox наполегливо стверджувала, що сценарій Уорда призначався для Чужого 4.
Д.Тохі: Голлівуд добре платить авторам, але в якості компенсації звертається з ними як з лайном.
Вінсент Уорд наполягав на тому, щоб він писав сценарій спільно Джоном Фазано, незважаючи на те, що йому не вистачало досвіду як сценаристу, і ці двоє постійно сперечалися. Їх редакція сценарію в 1990 році не отримала схвалення. Хоча студія продовжувала підтримувати Уорда, партнери з Brandywine найняли Грега Прасса для заміни Фазано, який переписав сценарій п'ять разів перед поїздкою до Лондона, де Fox збиралася знімати фільм. В кінцевому рахунку, сценарист-ветеран так і не зміг написати сценарій, який би схвалив Уорд.
Група вже працювала над будівництвом декорацій, заснованих на сценарії Уорда, але оскільки з кожної його новою ідеєю і примхою сценарій змінювався, декорації постійно переробляли. Новозеландець звільнив творця спецефектів Джона Річардсона і Стена Уїнстона. Він замінив їх Джорджем Гіббом (постановник ефектів у фільмах про Індіану Джонса) і учнями Вінстона: Алеком Гілліс і Томом Вудраффом. Так само він невдало намагався залучити в проект Гігера. Уорд не обтяжував себе консультаціями з будь-ким і незабаром опинився в конфлікті, і з Fox, і з Brandywine. Уорда звільнили через «творчі розбіжності».
Fox вклала майже 13 мільйонів в сценарії і декорації, але так і не наблизилася до зйомок фільму. Рот був дуже розчарований в Brandywine. Хілл і Гайлер запропонували переглянути сценарій самостійно. Переписаний сценарій все ще був близький до первинним задумом Уорда, і залишав відкритим питання про те, як зробити дерев'яну колонію Уорда правдоподібною для аудиторії. Так як вони більше не хотіли переписувати сценарій, вони випросили у Рота ще 500 тисяч, щоб найняти Ларрі Фергюсона.
Приблизно в той же час студія підшукала нового режисера в особі Девіда Фінчера. Фергюсон працював разом з ним над сценарієм близько місяця. Гайлер і Хілл переглянули роботу Ларрі, і порахували, що це не підходить. Фергюсону заплатили і звільнили.
Через тиждень після початку зйомок Fox погодилася виділити Хіллу і Гайлер ще 600 000 для термінової переробки сценарію. Ідею монастиря переглянули і повернулися до в'язниці Тохи. По крайней мере, кримінальна колонія на віддаленій планеті була більш правдоподібною. Вони змінили мешканців планети з ченців на те, що Гайлер описав як «войовничі християнські фундаменталісти, прихильники апокаліптичного кінця світу». Продюсери скоротили число Чужих до одного, і значно змінили кінцівку. Через три тижні вони представили сценарій, з яким змогли погодитися більшість учасників проекту.
Цей сценарій, який об'єднав в собі ідеї Вінсента Уорда і Девіда Тохи, схвалив і Джо Рот. Версія Хілла і Гайлер мала ряд проблем, не останньою з яких було питання: '' Звідки на Сулак взялося яйце Чужих? '' - але оскільки всім кортіло почати зйомки, - це питання залишили невирішеним. Все непонятки і нестиковки в фільмі є результат пох..стіческого відносини керівництва до проекту, і бажання швидше зрубати бабла. І все-то, а ви могет і далі з піною у рота ламати списи в пошуках розумного пояснення помічених косяків!
Езра Свердлов: Зараз студії контролюють люди з грошима, а не ті, хто знімають кіно. Вони знають, що якщо випустять Alien 3, люди прийдуть подивитися його з чистої цікавості. Вони зберуть мільйони доларів, тому їм не важливо, на що буде схожий фільм.
Пізніше, в таємниці від продюсерів чиновники Fox найняли Рекса Пикетта, щоб той виправив другу половину сценарію. Пікет пропрацював менше місяця, і був звільнений, як тільки Хілл і Гайлер виявили це. Виправлення сценарію тривала вже в Лондоні в процесі зйомок, аж до квітня 1991.
Оскільки сценарій зазнав стільки змін і пройшов через руки безлічі письменників, - 20th Century Fox звернулася до Гільдії Письменників Америки з проханням визначити, кого вказувати в титрах як автор сценарію та ідеї. Гільдія прийшла до висновку, що значна кількість матеріалу було написано Ларрі Фергюсоном, Уолтером Хіллом і Девідом Гайлер. Вони вказані в титрах, як сценаристи, а сюжет Гільдія залишила за Вінсентом Уордом.

Розсьорбувати бардак під назвою Чужой3 довелося постановнику відеокліпів Девіду Фінчеру, на той момент йому було 27 років. У 19 років він працював в Industrial Light & Magic Джорджа Лукаса не тільки як художник, але знімав деякі сцени з Повернення Джедая (1983). Фінчер був режисером трьох кліпів Мадонни (Vogue, Express Yourself і Oh, Father). У нього було кілька нагород MTV. Так що у нього був досвід роботи зі спецефектами і світлом, але завдання перед ним стояла непроста: зробити з лайна фільму.
Джон Ландау: Всі фільми починаються зі сценарію, а у Девіда його не було. Знімальний процес завжди важкий і важкий, коли ж ви робите свій перший фільм без сценарію, - це подвійно важче.
В якості оператора Фінчер вибрав Джордана Кроненвет (Той, що біжить по лезу). Менше ніж через два тижні після початку зйомок Фінчер неохоче замінив Кроненвет британським кінематографістом Алексом Томпсоном. Це рішення він прийняв під тиском з боку Fox, так як там не були впевнені, що фільм зроблять до встановленого терміну.
За наполяганням Fox Хілл і Гайлер найняли продюсером Тіма Зіннемана, але за три тижні до того, як почалися зйомки, Fox звільнила його, оскільки він дозволяв Фінчеру вільно розпоряджатися графіком зйомок і бюджетом. Студія вже втратила мільйони, переплативши на зйомках Безодні (1989) і Міцного горішка II (1991), і побоювалася ще одного некерованого проекту. Зіннеман був замінений продюсером Езрою Свердлов. Після прибуття в Лондон Сігурні сказала йому: «Ласкаво просимо в щуряче гніздо!» Пізніше його теж замінили - Джоном Ландау.

У Пайнвуд Вінсент Уорд встіг побудуваті деякі декорації для свого амбіційного проекту. Fox Вже вклала у фільм около 15 миллионов, и винна булу вітратіті ще 35-40 лямов Перш, чем ВІН буде завершений. Важліво Було звесті додаткові витрати до мінімуму. На жаль курс долара по відношенню до Британського фунта ставши падати, и до кінця зйомок ВАРТІСТЬ фільму сильно перевіщіла Очікування. Керролл и Гайлер уламувалі Fox на 18 тіжнів, но в студії ПОГОДИЛИСЯ только на 13 тіжнів.
Основні зйомки Alien 3 повінні були почату 2 січня 1990 року в студії Пайнвуд, но були відкладені до 14 січня, щоб дати Хіллу и Гайлер годину на переписку Деяк сцен. Во время дерло двох тіжнів зйомок Великі шматки сценарію Було забраковано з причин браку бюджету.
Продюсери були змушені знову переписувати сценарій, в той час як Девід Фінчер сконцентрувався на сценах діалогів, залишивши стрілялки на потім. У перший день зйомок, він мало не втратив Сігурні Уівер, коли працівники внесли в павільйон контейнер, наповнений личинками цвіркунів, які фігурували у фільмі як воші. У сцені, віддаленої в процесі редагування, Ріплі лежить оголеною на столі і її обстежує Клеменс.
Сігурні Уівер: Ви уявляєте, яке це, бути оголеною, а ці жуки повзають по тобі ?!
До травня 1990 року Фінчер вже перевищив 13-тижневий термін зйомок. Хілл і Гайлер кинули проект через суперечки щодо сценарію з Фінчером, якого підтримав президент Fox. Джон Ландау змінив Свердлова. Ландау спробував склеїти ролик до фільму з доступного матеріалу, але придатного матеріалу не було, і він проінструктував технічний персонал просто склеїти що-небудь, орієнтуючись на перший фільм. В результаті модифікували ролик для Alien з голосом за кадром: «На Землі все зможуть почути твій крик». Ролик почали показувати в кінотеатрах в червні 1990 року, оголосивши вихід Alien 3 на екрани до Різдва.
Проект не вкладався ні в терміни, ні в бюджет і Ландау почав приймати критичні рішення. Він викинув кілька сцен. Фінчер був шокований таким зверненням, але продовжував працювати по 18 годин на добу. Через 2 тижні, після невдалих спроб Фінчера відзняти останні сцени і врятувати фільм, виробництво перервали. Уівер, як спів-продюсер, намагалася особисто додзвонитися до Джона Рота, щоб просити продовження, але він не став слухати. Декорації здали на склад, і всі були розпущені по домівках.
Джон Ландау: у фільмі були діри, які потрібно було закрити, тобто фільм потрібно було дознімати. Сталося це тому, що не було повноцінного сценарію.
Фінчер і монтажер Террі Роулінгз намагалися зібрати історію, яка мала б хоч якийсь сенс. Тут варто врахувати, що деякі ключові моменти так і не встигли зняти. Як і Рідлі Скотт, Фінчер обмежив кількість кадрів з Чужим, доводячи, що найбільш переконливі монстри, які рідко з'являються на екрані.
Протягом шести місяців Девід Фінчер сопів над монтажем Alien 3. У листопаді 1991 року Fox виділила додаткові 2,5 мільйона доларів на 6-тижневі дозйомки в Лос-Анджелесі. Декорації були відновлені в павільйонах Fox, і Фінчер мусив працювати дуже швидко. Це було проблематично ще й тому, що Ріплі повинна була бути голена, а Сігурні більше не хотіла стригтися, тоді їй зробили перуку ручної роботи за 16 000 доларів.
На етапі поствиробництва продюсери Девід Гайлер і Уолтер Хілл повернулися в проект і подивилися чорновий монтаж. Джо Рот сказав, що фільм занадто довгий, йому не вистачає динамічності, і він повинен бути більше схожим на традиційний фільм жахів.
За кілька місяців до релізу фільм показали фокус-групі. Більшість погодилася, що він дуже похмурий і гнітючий. Щоб привласнити фільму категорію «R» його відредагували на догоду цензурі. В результаті з фільму зникло безліч сцен, на які було витрачено багато часу, сил і засобів. Всього на будівництво не використаних декорацій пішло 7 мільйонів доларів.
Еліот Голденталь: Вони хотіли скоротити цей фільм, вирізавши з нього близько півгодини. Я думаю, що це відбувається з розрахунку, скільки разів вони зможуть прогнати його в кінотеатрах і скільки продати попкорну.
У грудні 2003 в складі ювілейної колекції Alien Quadrilogy вийшло спеціальне видання третьеого фільму +30 хв.

Створення нового істоти вимагало участі Гігера, але той зарікся мати справи з Голлівудом. Навіть отримавши Оскар за дизайн до Alien (1979), йому здавалося, що його роботою нехтують (дизайни для Futurekill (1985), Poltergeist II (1986) і Mirror (1988) не використовувалися). Фінчер сам відправився до сюрреаліста, щоб попросити його перепроектувати істота, але той категорично відмовився. Пізніше, Гордон Керролл і Девід Гайлер говорили з ним у нього вдома в Цюріху, і Гігер неохоче погодився зробити кілька ескізів. Він працював близько місяця, заново осмислюючи створення.
Х.Р. Гігер: Гордон Керролл попросив мене зробити кілька нових істот. В його уяві Чужий тепер повинен був бути схожим на пуму або на іншого звіра на зразок цього. Зробити це було досить важко, і коли я закінчив, Чужий був дуже схожий на лева, а це було не зовсім те, що він хотів. Шкіра істоти була перероблена так, щоб виробляти звуки: на ній були клапани, як на саксофоні. За цим звукам ви могли б визначити, що відчуває істота. Може бути, у них просто не вистачило на це грошей ... У порівнянні з першим фільмом, де я зробив Чужого більш схожим на людину, в третьому фільмі він більше схожий на звіра. Він більш елегантний і витончений, я прибрав ці труби на спині. Вони були зроблені для першого фільму в якості підпірок довгому черепу, але якщо стояти на четвереньках, вони вже не потрібні. Голова лежить на спині, і їй не потрібна ніяка додаткова опора. Я подовжив шию і кінцівки. І ще що стосується внутрішньої щелепи: у першого істоти вона була зроблена з труби з прикріпленими до неї зубами, і тому не виглядала органічно. Так що я змінив цю трубу на гнучкий мову.

Том Вудрафф: Якби ми використовували весь дизайн Гігера повністю, все це було б просто неможливо здійснити, - так багато там було ідей. Пару раз Гігер дзвонив нам, розповідав, що він працює над повномасштабним макетом, і запрошував до себе в студію, подивитися і взяти участь. Але в той час ми знаходилися під пресом графіка, і не могли собі цього дозволити. Це був момент розпачу - отримати запрошення від самого Гігера і відмовитися. Може бути потім, може бути, коли закінчимо фільм. Але, коли фільм був закінчений, між ним і Fox почалися тертя, і, на жаль, ми стали для Гігера частиною його ворога.
Не дивлячись на виконану роботу, дизайном Гігера практично не скористалися. До того ж Гігера не вказали в титрах. Це виправили тільки на DVD. Після прем'єри Гігер журився про своє незатребуваний дизайні:
На Сігурні Вівер була витрачена купа грошей. Я читав в газетах, що за роль Ріплі в "Чужому 3" вона отримала близько 5,5 мільйонів доларів. Уявіть, що можна було зробити, якби ці гроші були витрачені на чудовисько! Зрештою, зірка в "Чужому" - це сам чужий, чи не так ?!
Фінчер відкинув проекти Гігера без пояснень і звернувся до Аліку Гілліс і Тому Вудрафф, дизайнерам істоти, спочатку найнятим Вінсентом Уордом. Він попросив їх спроектувати кілька нових форм дозріває і дорослого Чужого. Обидва працювали над Aliens в команді Стена Уїнстона. Алек Гілліс створював ліцехватов і працював над деякими частинами Королеви, а Том керував створенням нових костюмів, допомагав робити голову Чужого і честбастера. Після Aliens, Гілліс і Вудрафф заснували власну компанію Amalgamated Dynamics, Inc. (ADI).

Дизайн Гігера трохи змінили. На роль Чужого був обраний Том Вудрафф, також виконував одне з істот в Aliens. Для нього був зроблений детальний костюм з трьома змінними головами: одна статична для загальних планів і дві механізовані, керовані по кабелю (див. На фото) і по радіо.