Путівник по естетиці 70-х в оболонці вишуканого жанрового екзерсису

Сімдесяті роки. Після провалу відповідальної операції в Будапешті міністерство внутрішніх справ вирішує поміняти керівництво британської розвідки. Однією з жертв перестановок стає досвідчений аналітик Джордж Смайлі. Незабаром після звільнення колишні керівники звертаються до нього вже неофіційно. Мабуть, катастрофа в Угорщині була результатом зради, і тепер Смайлі належить знайти «крота» серед вищих чинів спецслужб.

шанувальники Джона Ле Карре - особлива секта, адепти якої розплодилися по всій земній кулі. Романи їх кумира, досвідченого розвідника і талановитого літератора, сприймаються як антидот проти гламурної епідемії, породженої Джеймсом Бондом і його творцем Яном Флемінгом. У книгах Ле Карре, сучасника і колеги Флемінга, шпигуни не спокушатися красунь, які не ганяють на дорогих тачках, що не змішують мартіні з горілкою. Навпаки, нерідко бійці невидимого фронту виявляються нудними на вигляд чиновниками зі своїми життєвими проблемами і болячками: небездоганні і по-своєму чарівні, вони - «шпигуни як ми». На жаль, саме тому книги Ле Карре, які багаторазово екранізувалися ( «Шпигун, що прийшов з холоду», «Російський відділ», «Відданий садівник» і т.д.), що не породили традиції, здатної змагатися з «бондіаною».

Для того щоб перетворити в фільм один з найбільш тонких і складних романів письменника, продюсери повинні були покликати не тільки кращих британських акторів - перш за все, Гарі Олдман, який загруз у останнє десятиліття в рутині «Гаррі Поттера» і давно не грав настільки серйозних ролей, - але і відповідного режисера. Таким став швед Томас Альфредсон , Відомий по вампірської картині "Впусти мене" . Ця кривава, скуповуючи і пронизлива казка стала вагомою антитезою популярним «Сутінки» ; аналогічну операцію по дегероїзації розвідників Альфредсон запропонували провести в екранізації Ле Карре. Справді, чи так уже сильно шпигуни відрізняються від вампірів? Вони бояться яскравого світла і люблять темряву. Вони не обтяжені традиційною мораллю і керуються давнім девізом єзуїтів: «мета виправдовує засоби». І, незважаючи на це, вони теж страждають - але, на відміну від нормальних людей, ні з ким не можуть поділитися, оскільки за родом занять приречені на вічне самотність і недовіра навіть до найближчих.

Якщо головна мета авторів «бондіани» - приведення старого міфу у відповідність до вимог сьогоднішнього дня, то Альфредсон показав себе послідовним консерватором. Атмосферу 70-х він відновлює ретельно, як маніяк-археолог, даючи в педантичності фору навіть скрупульозному Джорджу Смайлі. Парадокс в тому, що дозвіл детективної інтриги шанувальникам Ле Карре відомо давним-давно, а іншими може бути без праці угадано - на особистість зрадника недвозначно вказує кастинг. Тому «Шпигун, вийди геть» сприймається не як ребус з химерною розгадкою, а як спіритичний сеанс, мета якого - подорож в минуле.

Чи вважати це чистим стилістичним експериментом? Мабуть ні. Адже лейтмотив картини - лояльність, вірність принципам. Однак мова йде про принципи, які втрачають сенс на очах героїв фільму (і давно втратили цей сенс сьогодні). Таким чином, лояльність стає річчю в собі, макгафін. «Шпигун, вийди геть» - аж ніяк не ностальгічний проект, а дослідження на тему трансформації системи цінностей, при якій люди втрачають людські властивості, перетворюючись в фігури на шахівниці. Зокрема, тому в цій чисто британської історії російські глядачі побачать чимало рідного. До речі, найяскравіший епізод фільму - новорічна вечірка, на якій англійські розвідники співають хором Гімн Радянського Союзу, а в другорядних ролях знялися на подив доречні Костянтин Хабенський і Світлана Ходченкова .

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер