1. Режисер Ігор Волошин про фільм «Я» і картині про Висоцького Ігор Волошин, режисер «Я», «Нірвани»...
2. Режисер Ігор Волошин про фільм «Я» і картині про Висоцького

Режисер Ігор Волошин про фільм «Я» і картині про Висоцького

Ігор Волошин, режисер «Я», «Нірвани» і «Олімпус Інферно» розповів про свободу творити своє життя, про своє дитинство і про новий фільм про Висоцького.

Новий фільм Ігоря Волошина «Я», дія якого відбувається на рубежі 80-х і 90-х, розповідає історію молодої людини (Артур Смольянінов), який намагається відкосити від армії в психлікарні - а якщо ширше, то історію цілого покоління. Перед виходом фільму режисер розповів що за дати стоять в кінці фільму, а заодно - про свободу, про свою картину «Олімпус Інферно», присвяченій війні з Грузією і про новий проект, що розповідає про три дні з життя Володимира Висоцького, який знімається за сценарієм сина поета.

- Коли ми з вами домовлялися по телефону, ви сказали, що ви в підземеллі і після цього зв'язок зник. Я так зрозумів, ви натуру для нового фільму шукаєте?

- А, підземелля! Це був старий вантажний ліфт в Склифе. Дуже класний. Я зараз роблю новий фільм, який можна назвати величезним подарунком, на мене звалилися, мені його передав Олександр Мітта. Це фільм про Володимира Семеновича Висоцького. Повнометражне кіно, його син написав сценарій ... Насправді це не зовсім біографічний фільм, в якому, я не знаю, всю долю піднімають. Там вся дія відбувається три дні. Це буде дуже серйозне кіно.

- І як вам Скліф?

- У мене там свої спогади. Я там знімав своє саме перший фільм «Місиво». Про хлопців, які стрибали з наркоти. Він на бетаками залишився, до сих пір не оцифрований. Я тоді знімав потік людей, яких привозили туди з передозом. Енергетично це звичайно дуже дивне місце. Там такий класний двір, якби я жив там поруч, я б, на мою думку, в цей скверик ходив гуляти. А взагалі в сучасній Москві знімати нереально. Живого кадру жодного.

- Реклами багато?

- Реклама - раз. Архітектура - два. Якщо брати якийсь загальний план, тут же технологічно, виробничо все розвалюється. Все доведеться комп'ютерною графікою виправляти, а ми не можемо мати у фільмі планів, які коштують від тридцяти до п'ятдесяти тисяч доларів. Така кількість машин ... Ось я хотів проліт над Тверській зробити, ну а як? Потрібно все перекривати. Зараз, якщо ви подивитеся, дуже багато проводів, що йдуть в різні боки від кожного будинку. Раніше це було заборонено, був дуже стрункий ряд.

Але при цьому у нас буде фільм дуже розмашистий. Ернст - продюсер. Я дуже радію, що це буде такий термоядерний-серйозний проект. Все просто: ось тато, ось його син написав сценарій. Що може бути правдивіше?

- Давайте поговоримо про фільм «Я». Ви говорили вже, що це автобіографічне кіно. До якої міри? Що з цього ви?

- Це про моє дитинство. Правди там дуже багато. Персонаж Румун абсолютно реальний - його вбили в 1993 році менти. Він лежав у дурдомі, виходив в місто - і починався такий феєрверк подій, розгульна і дуже веселе життя. А потім його вбили саме на тому цвинтарі, на якому ми знімали. А потім почалися серійні відходи моїх друзів. У фіналі фільму там дати - так це реальні дати смерті людей, яких я знав.

Коли я робив сценарій, мені здавалося, що все повинно бути дуже мінімалістично за своєю природою, без листя. А потім я зрозумів, що дитинство насамперед пов'язано з яскравим фарбами, спогади, які можна помацати, воно п'янить дуже сильно, це буйство фарб. Вштирівает, як «похмурий». Тобі вже вистачає.

- Ви як думаєте, ви знімаєте авторське кіно або глядацьке?

- Ну, авторське в загальному розумінні - кіно не для всіх, якесь особливе. Я вчора бачив обличчя мого водія, який запитав мене, що я зняв. У нього портативний DVD, він там дивиться кіно. Я йому дав «Нірвану» (2008) . Після цього він тримає паузу. У повній тиші віз мене назад. І, до речі, фільм «Я» я показав водіям, це було дуже круто. Вони відразу розповіли, про що воно. Це було дуже важливо, там композиція складна, але їм все зрозуміло було, що, чому.

- У вас дуже крутий акторський склад. Все відмінні, але Горбунов - це просто щось особливе.

- Льоша - так ... Я коли писав, я припускав, що це буде він. Але я не очікував що він відмовиться від якихось ролей ... Виявилося, це його улюблена роль, він говорить, що чекав на цю роль все життя ... Він нарешті зіграв в якомусь сенсі себе. Палітра можливостей акторських - і особистісних. Всі якості змішалися в один склад. Льоша адже сам по собі такий трошки гопник. Такий бадьорий чоловік, якщо його щось не влаштовує, він говорить про це так голосно, що мало не покажеться всім. У кожному місті, в кожній країні був такий Румун. Може бути, у кого-то він був в сусідньому будинку. Такий образ справжньої свободи, нехай саморуйнівної. Ось недавно Тріки приїжджав до Москви, я офігів від того, наскільки він вільний. Я не кажу про те, що західна людина вільний на відміну від нашого. Трики, до речі, буде зніматися у мене в наступному фільмі. А у наших людей зате є дика гординя. Це не через клімат, це через інших речей.

- А в чому це виражається?

А я ось зараз скажу. Елайджа Вуд дізнався, що Пітер Джексон робить фільм «Володар Кілець» / Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, The / (2001) . Він просився на проби, але не потрапляв. Тоді він знімає свої проби і сам відправляє ДВД, і так він був затверджений на роль Фродо. А у нас так: ти запрошуєш на проби одного з великих дорогих наших артистів. А він каже: «Я? На проби? »- і не йде. Це що взагалі таке?

Це не один актор, і не два. А якщо він і прийшов на проби, то, буває, не знає тексту, читає проби з листа - і ти думаєш: а він зможе взагалі чи ні? Звичайно, є актори, під яких спеціально пишуть сценарій. Я ось писав і для Горбунова, і для Смольянинова , і для Шалаєвої .

- Відмінна яка у неї героїня, до речі.

Ну так. Проста така. "Що робити? А че правда робити? Піти накуритися. А ще чого? Ну, піти вчитися. А куди? Побачила оголошення. На водія автобуса ». Дуже прямі конкретні дії. У неї є реальний прототип. Вона дійсно залишилася жива, але зараз в поганому стані: без ноги, на останній стадії СНІДу.

- У фільмі все набагато оптимістичніше.

- Я її витягнув просто, мені так хотілося, щоб вона жила ...

- Повертаючись до свободи: а ви вільні? Можете про себе таке сказати?

- Я весь час про це думаю. Можна бути творчо вільним в звичайному житті. Щоденний творчий підхід до власного життя. Він може виражатися в різних речах, в тому, як я зупинився і на секунду і зафіксував цей день, дерева, які прощаються з літом, або ти бачиш ліхтар через вікно - і я через це відчуваю вічність. Свобода - це не майстерність каратиста, і справа не в кількості грошей. Ти твориш своє життя кожен день.

- Балабанов був хрещеним батьком цього фільму?

- З Балабановим нас доля звела в 2002 році. Я на той момент абсолютно не орієнтувався в світі кіно, не розумів, що робити, у мене були інші проблеми. У мене український паспорт, в Москві мене весь час гальмують менти - дуже багато часу йшло на дурне виживання, а не на те, щоб написати сценарій і зняти кіно. І тут Балабанову потрапила моя касета з короткометражками і там був мій телефон був записаний. Він мені подзвонив, він мене звів з Сєльянова . І ми розмовляли з Балабановим дня три - в баню сходили (робить страшні очі). А Льоша він такий бадьорий - може взагалі не спати, о шостій ранку будив і говорив: «Я одного привіз» і влаштував таку творчу лабораторію - в лазні.

А потім Льоша писав «Вантаж» (2007) . Приходить і каже: (страшним голосом) «Я написав сцену. Як він її ґвалтує пляшкою. У мавпятнику у ментів. І я зрозумів: ВОНА В червоної туфельки !!! ». І я сиджу і боюся поворухнутися. Льоша - він же реально робить страшно. Хтось робить страх такий, кінематографічний, переплавлений. А він так. Як він каже - тупо.

Зараз ось Льоша мені подзвонив, він подивився фільм, і каже: «Це про мене». А потім зовсім молоденька дівчина, вона була асистенткою на Нірвані, подивилася і сказала: «Так це про сьогодні! Про нас". Тобто те, що хтось колись сказав - що це фільм про тридцятирічних - це взагалі неважливо.

Ну і якби не Льоша - я б не написав нічого.

- Ми можемо трошки поговорити про «Олімпус»?

- Можемо звісно.

- Ну просто це така складна, неоднозначно прийнята історія ...

- Так я навіть не очікував. Я не міг собі уявити, ніхто не уявляв, що вийде кіно. Адже це ж кіно вийшло? Все інше - ці шлейфи ... З мене зробили політика. Якісь люди перестали зі мною спілкуватися. Причому цікаво, що це були слов'яни. А ось мої друзі-грузини не сказали мені ні слова. Бакурадзе, Міндадзе ... Мені стали говорити, що я рупор Кремля. А я просто знімав кіно - артхаусне, авангардне.

- А вам самому це кіно подобається? Як ви взагалі ставитеся до своїх фільмів, коли вони готові?

- Складне, змішане відчуття. Я ось «Я» дивився - ніби не я його зробив. Фільм досить складно змонтований смислово - і мені подобається як це зроблено. Але я ніяк не можу зрозуміти, яким життям він живе. Він якось сам себе зробив.

Про «Інферно» є інший момент. Ми його знімали 18 днів. Там практично не було бюджету. Це був січень, був повний штиль, повна криза. Ми весь фільм зробили за 3 місяці. Взагалі без підготовки - сценарій був дописаний на п'ятий день зйомок. Кастинг проходив на місцевості під час схемок. Приїжджали люди, ми їх дивилися, тут же робився костюм ... Говорити про якесь політичне замовлення тут смішно. У нас, наприклад, армії не було. Самі бігали, самі стріляли. Я в мегафон кричав: бах, бах! Напевно це мій самий професійний фільм, з точки зору способу зйомки, піротехніки в кадрі. Це дуже якісне муві, в своєму жанрі.

- Були покази «Я» з обговореннями. Як публіка реагує на фільм? Що говорять?

- Реакція була супер. Ніхто не пішов. Всі сиділи і мовчали. Я намагався розповісти що-небудь. «Смішний випадок на майданчику». Мені Бакур (Бакурадзе) сказав: «Ігореша! Ти зняв таке дивне кіно ... Дуже качає ». Він правильно сказав: дивне. Ця дивина не дає людям, які оцінюють картину, бути щирими з самими собою. У нас же як? Всі чекають рецензії. Я коли перший раз в Москву приїхав, для мене це як опік було: я дивлюся рецензію - і думаю, чому цей чувак мені щось розповідає так бадьоро і впевнено? Навіщо мені його думку? А тут це Заположняк діє. Рецензія: практично, непрактично, прати при температурі 30 градусів.

- Молитва в кінці - єдина річ, яка, ну, не те, щоб вона була погана або негармонійно, але вона мене здивувала. Весь фільм - висловлювання. А потім ти ще додатково говориш: «Подивіться, хлопці, насправді я мав на увазі саме це. Боронь від спокуси ».

- Важке питання. (Довго мовчить). Саме про це мене Плахов питав. Взагалі, каже, прибери це. Я вже думав про це, в мені є моралізаторство. Я люблю мораль. Мені байки подобаються. Там все, як в блатному світі, там все Заположняк. Літо червоне проспівала, все, в отрубя йдеш. Як курнет братва - вся братва в дрова.

- Ну добре, я ось розумію, що ти релігійна людина. Ти ходиш сповідатися?

- Так.

- У тебе є духівник?

- Так. Більше двадцяти років у мене є духівник, і в Криму та в Москві. Я веду конкретно літургійне життя. Регулярні богослужіння, пости.

- А сценарії і кіно ти обговорюєш з духівником?

- Так. Якщо говорити про духівника, вони підтримують те, що я роблю. Коли отець Валерій подивився мій фільм, він сказав: «Ви Ігор, звичайно, великий вигадник». Коротше, йому теж важко. Але говорити: «Слухай, чувак, давай-ка знімай кіно про те, як ми хресним ходом тут підемо» ніхто не збирається.

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Режисер Ігор Волошин про фільм «Я» і картині про Висоцького

Ігор Волошин, режисер «Я», «Нірвани» і «Олімпус Інферно» розповів про свободу творити своє життя, про своє дитинство і про новий фільм про Висоцького.

Новий фільм Ігоря Волошина «Я», дія якого відбувається на рубежі 80-х і 90-х, розповідає історію молодої людини (Артур Смольянінов), який намагається відкосити від армії в психлікарні - а якщо ширше, то історію цілого покоління. Перед виходом фільму режисер розповів що за дати стоять в кінці фільму, а заодно - про свободу, про свою картину «Олімпус Інферно», присвяченій війні з Грузією і про новий проект, що розповідає про три дні з життя Володимира Висоцького, який знімається за сценарієм сина поета.

- Коли ми з вами домовлялися по телефону, ви сказали, що ви в підземеллі і після цього зв'язок зник. Я так зрозумів, ви натуру для нового фільму шукаєте?

- А, підземелля! Це був старий вантажний ліфт в Склифе. Дуже класний. Я зараз роблю новий фільм, який можна назвати величезним подарунком, на мене звалилися, мені його передав Олександр Мітта. Це фільм про Володимира Семеновича Висоцького. Повнометражне кіно, його син написав сценарій ... Насправді це не зовсім біографічний фільм, в якому, я не знаю, всю долю піднімають. Там вся дія відбувається три дні. Це буде дуже серйозне кіно.

- І як вам Скліф?

- У мене там свої спогади. Я там знімав своє саме перший фільм «Місиво». Про хлопців, які стрибали з наркоти. Він на бетаками залишився, до сих пір не оцифрований. Я тоді знімав потік людей, яких привозили туди з передозом. Енергетично це звичайно дуже дивне місце. Там такий класний двір, якби я жив там поруч, я б, на мою думку, в цей скверик ходив гуляти. А взагалі в сучасній Москві знімати нереально. Живого кадру жодного.

- Реклами багато?

- Реклама - раз. Архітектура - два. Якщо брати якийсь загальний план, тут же технологічно, виробничо все розвалюється. Все доведеться комп'ютерною графікою виправляти, а ми не можемо мати у фільмі планів, які коштують від тридцяти до п'ятдесяти тисяч доларів. Така кількість машин ... Ось я хотів проліт над Тверській зробити, ну а як? Потрібно все перекривати. Зараз, якщо ви подивитеся, дуже багато проводів, що йдуть в різні боки від кожного будинку. Раніше це було заборонено, був дуже стрункий ряд.

Але при цьому у нас буде фільм дуже розмашистий. Ернст - продюсер. Я дуже радію, що це буде такий термоядерний-серйозний проект. Все просто: ось тато, ось його син написав сценарій. Що може бути правдивіше?

- Давайте поговоримо про фільм «Я». Ви говорили вже, що це автобіографічне кіно. До якої міри? Що з цього ви?

- Це про моє дитинство. Правди там дуже багато. Персонаж Румун абсолютно реальний - його вбили в 1993 році менти. Він лежав у дурдомі, виходив в місто - і починався такий феєрверк подій, розгульна і дуже веселе життя. А потім його вбили саме на тому цвинтарі, на якому ми знімали. А потім почалися серійні відходи моїх друзів. У фіналі фільму там дати - так це реальні дати смерті людей, яких я знав.

Коли я робив сценарій, мені здавалося, що все повинно бути дуже мінімалістично за своєю природою, без листя. А потім я зрозумів, що дитинство насамперед пов'язано з яскравим фарбами, спогади, які можна помацати, воно п'янить дуже сильно, це буйство фарб. Вштирівает, як «похмурий». Тобі вже вистачає.

- Ви як думаєте, ви знімаєте авторське кіно або глядацьке?

- Ну, авторське в загальному розумінні - кіно не для всіх, якесь особливе. Я вчора бачив обличчя мого водія, який запитав мене, що я зняв. У нього портативний DVD, він там дивиться кіно. Я йому дав «Нірвану» (2008) . Після цього він тримає паузу. У повній тиші віз мене назад. І, до речі, фільм «Я» я показав водіям, це було дуже круто. Вони відразу розповіли, про що воно. Це було дуже важливо, там композиція складна, але їм все зрозуміло було, що, чому.

- У вас дуже крутий акторський склад. Все відмінні, але Горбунов - це просто щось особливе.

- Льоша - так ... Я коли писав, я припускав, що це буде він. Але я не очікував що він відмовиться від якихось ролей ... Виявилося, це його улюблена роль, він говорить, що чекав на цю роль все життя ... Він нарешті зіграв в якомусь сенсі себе. Палітра можливостей акторських - і особистісних. Всі якості змішалися в один склад. Льоша адже сам по собі такий трошки гопник. Такий бадьорий чоловік, якщо його щось не влаштовує, він говорить про це так голосно, що мало не покажеться всім. У кожному місті, в кожній країні був такий Румун. Може бути, у кого-то він був в сусідньому будинку. Такий образ справжньої свободи, нехай саморуйнівної. Ось недавно Тріки приїжджав до Москви, я офігів від того, наскільки він вільний. Я не кажу про те, що західна людина вільний на відміну від нашого. Трики, до речі, буде зніматися у мене в наступному фільмі. А у наших людей зате є дика гординя. Це не через клімат, це через інших речей.

- А в чому це виражається?

А я ось зараз скажу. Елайджа Вуд дізнався, що Пітер Джексон робить фільм «Володар Кілець» / Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, The / (2001) . Він просився на проби, але не потрапляв. Тоді він знімає свої проби і сам відправляє ДВД, і так він був затверджений на роль Фродо. А у нас так: ти запрошуєш на проби одного з великих дорогих наших артистів. А він каже: «Я? На проби? »- і не йде. Це що взагалі таке?

Це не один актор, і не два. А якщо він і прийшов на проби, то, буває, не знає тексту, читає проби з листа - і ти думаєш: а він зможе взагалі чи ні? Звичайно, є актори, під яких спеціально пишуть сценарій. Я ось писав і для Горбунова, і для Смольянинова , і для Шалаєвої .

- Відмінна яка у неї героїня, до речі.

Ну так. Проста така. "Що робити? А че правда робити? Піти накуритися. А ще чого? Ну, піти вчитися. А куди? Побачила оголошення. На водія автобуса ». Дуже прямі конкретні дії. У неї є реальний прототип. Вона дійсно залишилася жива, але зараз в поганому стані: без ноги, на останній стадії СНІДу.

- У фільмі все набагато оптимістичніше.

- Я її витягнув просто, мені так хотілося, щоб вона жила ...

- Повертаючись до свободи: а ви вільні? Можете про себе таке сказати?

- Я весь час про це думаю. Можна бути творчо вільним в звичайному житті. Щоденний творчий підхід до власного життя. Він може виражатися в різних речах, в тому, як я зупинився і на секунду і зафіксував цей день, дерева, які прощаються з літом, або ти бачиш ліхтар через вікно - і я через це відчуваю вічність. Свобода - це не майстерність каратиста, і справа не в кількості грошей. Ти твориш своє життя кожен день.

- Балабанов був хрещеним батьком цього фільму?

- З Балабановим нас доля звела в 2002 році. Я на той момент абсолютно не орієнтувався в світі кіно, не розумів, що робити, у мене були інші проблеми. У мене український паспорт, в Москві мене весь час гальмують менти - дуже багато часу йшло на дурне виживання, а не на те, щоб написати сценарій і зняти кіно. І тут Балабанову потрапила моя касета з короткометражками і там був мій телефон був записаний. Він мені подзвонив, він мене звів з Сєльянова . І ми розмовляли з Балабановим дня три - в баню сходили (робить страшні очі). А Льоша він такий бадьорий - може взагалі не спати, о шостій ранку будив і говорив: «Я одного привіз» і влаштував таку творчу лабораторію - в лазні.

А потім Льоша писав «Вантаж» (2007) . Приходить і каже: (страшним голосом) «Я написав сцену. Як він її ґвалтує пляшкою. У мавпятнику у ментів. І я зрозумів: ВОНА В червоної туфельки !!! ». І я сиджу і боюся поворухнутися. Льоша - він же реально робить страшно. Хтось робить страх такий, кінематографічний, переплавлений. А він так. Як він каже - тупо.

Зараз ось Льоша мені подзвонив, він подивився фільм, і каже: «Це про мене». А потім зовсім молоденька дівчина, вона була асистенткою на Нірвані, подивилася і сказала: «Так це про сьогодні! Про нас". Тобто те, що хтось колись сказав - що це фільм про тридцятирічних - це взагалі неважливо.

Ну і якби не Льоша - я б не написав нічого.

- Ми можемо трошки поговорити про «Олімпус»?

- Можемо звісно.

- Ну просто це така складна, неоднозначно прийнята історія ...

- Так я навіть не очікував. Я не міг собі уявити, ніхто не уявляв, що вийде кіно. Адже це ж кіно вийшло? Все інше - ці шлейфи ... З мене зробили політика. Якісь люди перестали зі мною спілкуватися. Причому цікаво, що це були слов'яни. А ось мої друзі-грузини не сказали мені ні слова. Бакурадзе, Міндадзе ... Мені стали говорити, що я рупор Кремля. А я просто знімав кіно - артхаусне, авангардне.

- А вам самому це кіно подобається? Як ви взагалі ставитеся до своїх фільмів, коли вони готові?

- Складне, змішане відчуття. Я ось «Я» дивився - ніби не я його зробив. Фільм досить складно змонтований смислово - і мені подобається як це зроблено. Але я ніяк не можу зрозуміти, яким життям він живе. Він якось сам себе зробив.

Про «Інферно» є інший момент. Ми його знімали 18 днів. Там практично не було бюджету. Це був січень, був повний штиль, повна криза. Ми весь фільм зробили за 3 місяці. Взагалі без підготовки - сценарій був дописаний на п'ятий день зйомок. Кастинг проходив на місцевості під час схемок. Приїжджали люди, ми їх дивилися, тут же робився костюм ... Говорити про якесь політичне замовлення тут смішно. У нас, наприклад, армії не було. Самі бігали, самі стріляли. Я в мегафон кричав: бах, бах! Напевно це мій самий професійний фільм, з точки зору способу зйомки, піротехніки в кадрі. Це дуже якісне муві, в своєму жанрі.

- Були покази «Я» з обговореннями. Як публіка реагує на фільм? Що говорять?

- Реакція була супер. Ніхто не пішов. Всі сиділи і мовчали. Я намагався розповісти що-небудь. «Смішний випадок на майданчику». Мені Бакур (Бакурадзе) сказав: «Ігореша! Ти зняв таке дивне кіно ... Дуже качає ». Він правильно сказав: дивне. Ця дивина не дає людям, які оцінюють картину, бути щирими з самими собою. У нас же як? Всі чекають рецензії. Я коли перший раз в Москву приїхав, для мене це як опік було: я дивлюся рецензію - і думаю, чому цей чувак мені щось розповідає так бадьоро і впевнено? Навіщо мені його думку? А тут це Заположняк діє. Рецензія: практично, непрактично, прати при температурі 30 градусів.

- Молитва в кінці - єдина річ, яка, ну, не те, щоб вона була погана або негармонійно, але вона мене здивувала. Весь фільм - висловлювання. А потім ти ще додатково говориш: «Подивіться, хлопці, насправді я мав на увазі саме це. Боронь від спокуси ».

- Тяжке питання. (Довго мовчить). Саме про це мене Плахов питав. Взагалі, каже, прибери це. Я вже думав про це, в мені є моралізаторство. Я люблю мораль. Мені байки подобаються. Там все, як в блатному світі, там все Заположняк. Літо червоне проспівала, все, в отрубя йдеш. Як курнет братва - вся братва в дрова.

- Ну добре, я ось розумію, що ти релігійна людина. Ти ходиш сповідатися?

- Так.

- У тебе є духівник?

- Так. Більше двадцяти років у мене є духівник, і в Криму та в Москві. Я веду конкретно літургійне життя. Регулярні богослужіння, пости.

- А сценарії і кіно ти обговорюєш з духівником?

- Так. Якщо говорити про духівника, вони підтримують те, що я роблю. Коли отець Валерій подивився мій фільм, він сказав: «Ви Ігор, звичайно, великий вигадник». Коротше, йому теж важко. Але говорити: «Слухай, чувак, давай-ка знімай кіно про те, як ми хресним ходом тут підемо» ніхто не збирається.

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Режисер Ігор Волошин про фільм «Я» і картині про Висоцького

Ігор Волошин, режисер «Я», «Нірвани» і «Олімпус Інферно» розповів про свободу творити своє життя, про своє дитинство і про новий фільм про Висоцького.

Новий фільм Ігоря Волошина «Я», дія якого відбувається на рубежі 80-х і 90-х, розповідає історію молодої людини (Артур Смольянінов), який намагається відкосити від армії в психлікарні - а якщо ширше, то історію цілого покоління. Перед виходом фільму режисер розповів що за дати стоять в кінці фільму, а заодно - про свободу, про свою картину «Олімпус Інферно», присвяченій війні з Грузією і про новий проект, що розповідає про три дні з життя Володимира Висоцького, який знімається за сценарієм сина поета.

- Коли ми з вами домовлялися по телефону, ви сказали, що ви в підземеллі і після цього зв'язок зник. Я так зрозумів, ви натуру для нового фільму шукаєте?

- А, підземелля! Це був старий вантажний ліфт в Склифе. Дуже класний. Я зараз роблю новий фільм, який можна назвати величезним подарунком, на мене звалилися, мені його передав Олександр Мітта. Це фільм про Володимира Семеновича Висоцького. Повнометражне кіно, його син написав сценарій ... Насправді це не зовсім біографічний фільм, в якому, я не знаю, всю долю піднімають. Там вся дія відбувається три дні. Це буде дуже серйозне кіно.

- І як вам Скліф?

- У мене там свої спогади. Я там знімав своє саме перший фільм «Місиво». Про хлопців, які стрибали з наркоти. Він на бетаками залишився, до сих пір не оцифрований. Я тоді знімав потік людей, яких привозили туди з передозом. Енергетично це звичайно дуже дивне місце. Там такий класний двір, якби я жив там поруч, я б, на мою думку, в цей скверик ходив гуляти. А взагалі в сучасній Москві знімати нереально. Живого кадру жодного.

- Реклами багато?

- Реклама - раз. Архітектура - два. Якщо брати якийсь загальний план, тут же технологічно, виробничо все розвалюється. Все доведеться комп'ютерною графікою виправляти, а ми не можемо мати у фільмі планів, які коштують від тридцяти до п'ятдесяти тисяч доларів. Така кількість машин ... Ось я хотів проліт над Тверській зробити, ну а як? Потрібно все перекривати. Зараз, якщо ви подивитеся, дуже багато проводів, що йдуть в різні боки від кожного будинку. Раніше це було заборонено, був дуже стрункий ряд.

Але при цьому у нас буде фільм дуже розмашистий. Ернст - продюсер. Я дуже радію, що це буде такий термоядерний-серйозний проект. Все просто: ось тато, ось його син написав сценарій. Що може бути правдивіше?

- Давайте поговоримо про фільм «Я». Ви говорили вже, що це автобіографічне кіно. До якої міри? Що з цього ви?

- Це про моє дитинство. Правди там дуже багато. Персонаж Румун абсолютно реальний - його вбили в 1993 році менти. Він лежав у дурдомі, виходив в місто - і починався такий феєрверк подій, розгульна і дуже веселе життя. А потім його вбили саме на тому цвинтарі, на якому ми знімали. А потім почалися серійні відходи моїх друзів. У фіналі фільму там дати - так це реальні дати смерті людей, яких я знав.

Коли я робив сценарій, мені здавалося, що все повинно бути дуже мінімалістично за своєю природою, без листя. А потім я зрозумів, що дитинство насамперед пов'язано з яскравим фарбами, спогади, які можна помацати, воно п'янить дуже сильно, це буйство фарб. Вштирівает, як «похмурий». Тобі вже вистачає.

- Ви як думаєте, ви знімаєте авторське кіно або глядацьке?

- Ну, авторське в загальному розумінні - кіно не для всіх, якесь особливе. Я вчора бачив обличчя мого водія, який запитав мене, що я зняв. У нього портативний DVD, він там дивиться кіно. Я йому дав «Нірвану» (2008) . Після цього він тримає паузу. У повній тиші віз мене назад. І, до речі, фільм «Я» я показав водіям, це було дуже круто. Вони відразу розповіли, про що воно. Це було дуже важливо, там композиція складна, але їм все зрозуміло було, що, чому.

- У вас дуже крутий акторський склад. Все відмінні, але Горбунов - це просто щось особливе.

- Льоша - так ... Я коли писав, я припускав, що це буде він. Але я не очікував що він відмовиться від якихось ролей ... Виявилося, це його улюблена роль, він говорить, що чекав на цю роль все життя ... Він нарешті зіграв в якомусь сенсі себе. Палітра можливостей акторських - і особистісних. Всі якості змішалися в один склад. Льоша адже сам по собі такий трошки гопник. Такий бадьорий чоловік, якщо його щось не влаштовує, він говорить про це так голосно, що мало не покажеться всім. У кожному місті, в кожній країні був такий Румун. Може бути, у кого-то він був в сусідньому будинку. Такий образ справжньої свободи, нехай саморуйнівної. Ось недавно Тріки приїжджав до Москви, я офігів від того, наскільки він вільний. Я не кажу про те, що західна людина вільний на відміну від нашого. Трики, до речі, буде зніматися у мене в наступному фільмі. А у наших людей зате є дика гординя. Це не через клімат, це через інших речей.

- А в чому це виражається?

А я ось зараз скажу. Елайджа Вуд дізнався, що Пітер Джексон робить фільм «Володар Кілець» / Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, The / (2001) . Він просився на проби, але не потрапляв. Тоді він знімає свої проби і сам відправляє ДВД, і так він був затверджений на роль Фродо. А у нас так: ти запрошуєш на проби одного з великих дорогих наших артистів. А він каже: «Я? На проби? »- і не йде. Це що взагалі таке?

Це не один актор, і не два. А якщо він і прийшов на проби, то, буває, не знає тексту, читає проби з листа - і ти думаєш: а він зможе взагалі чи ні? Звичайно, є актори, під яких спеціально пишуть сценарій. Я ось писав і для Горбунова, і для Смольянинова , і для Шалаєвої .

- Відмінна яка у неї героїня, до речі.

Ну так. Проста така. "Що робити? А че правда робити? Піти накуритися. А ще чого? Ну, піти вчитися. А куди? Побачила оголошення. На водія автобуса ». Дуже прямі конкретні дії. У неї є реальний прототип. Вона дійсно залишилася жива, але зараз в поганому стані: без ноги, на останній стадії СНІДу.

- У фільмі все набагато оптимістичніше.

- Я її витягнув просто, мені так хотілося, щоб вона жила ...

- Повертаючись до свободи: а ви вільні? Можете про себе таке сказати?

- Я весь час про це думаю. Можна бути творчо вільним в звичайному житті. Щоденний творчий підхід до власного життя. Він може виражатися в різних речах, в тому, як я зупинився і на секунду і зафіксував цей день, дерева, які прощаються з літом, або ти бачиш ліхтар через вікно - і я через це відчуваю вічність. Свобода - це не майстерність каратиста, і справа не в кількості грошей. Ти твориш своє життя кожен день.

- Балабанов був хрещеним батьком цього фільму?

- З Балабановим нас доля звела в 2002 році. Я на той момент абсолютно не орієнтувався в світі кіно, не розумів, що робити, у мене були інші проблеми. У мене український паспорт, в Москві мене весь час гальмують менти - дуже багато часу йшло на дурне виживання, а не на те, щоб написати сценарій і зняти кіно. І тут Балабанову потрапила моя касета з короткометражками і там був мій телефон був записаний. Він мені подзвонив, він мене звів з Сєльянова . І ми розмовляли з Балабановим дня три - в баню сходили (робить страшні очі). А Льоша він такий бадьорий - може взагалі не спати, о шостій ранку будив і говорив: «Я одного привіз» і влаштував таку творчу лабораторію - в лазні.

А потім Льоша писав «Вантаж» (2007) . Приходить і каже: (страшним голосом) «Я написав сцену. Як він її ґвалтує пляшкою. У мавпятнику у ментів. І я зрозумів: ВОНА В червоної туфельки !!! ». І я сиджу і боюся поворухнутися. Льоша - він же реально робить страшно. Хтось робить страх такий, кінематографічний, переплавлений. А він так. Як він каже - тупо.

Зараз ось Льоша мені подзвонив, він подивився фільм, і каже: «Це про мене». А потім зовсім молоденька дівчина, вона була асистенткою на Нірвані, подивилася і сказала: «Так це про сьогодні! Про нас". Тобто те, що хтось колись сказав - що це фільм про тридцятирічних - це взагалі неважливо.

Ну і якби не Льоша - я б не написав нічого.

- Ми можемо трошки поговорити про «Олімпус»?

- Можемо звісно.

- Ну просто це така складна, неоднозначно прийнята історія ...

- Так я навіть не очікував. Я не міг собі уявити, ніхто не уявляв, що вийде кіно. Адже це ж кіно вийшло? Все інше - ці шлейфи ... З мене зробили політика. Якісь люди перестали зі мною спілкуватися. Причому цікаво, що це були слов'яни. А ось мої друзі-грузини не сказали мені ні слова. Бакурадзе, Міндадзе ... Мені стали говорити, що я рупор Кремля. А я просто знімав кіно - артхаусне, авангардне.

- А вам самому це кіно подобається? Як ви взагалі ставитеся до своїх фільмів, коли вони готові?

- Складне, змішане відчуття. Я ось «Я» дивився - ніби не я його зробив. Фільм досить складно змонтований смислово - і мені подобається як це зроблено. Але я ніяк не можу зрозуміти, яким життям він живе. Він якось сам себе зробив.

Про «Інферно» є інший момент. Ми його знімали 18 днів. Там практично не було бюджету. Це був січень, був повний штиль, повна криза. Ми весь фільм зробили за 3 місяці. Взагалі без підготовки - сценарій був дописаний на п'ятий день зйомок. Кастинг проходив на місцевості під час схемок. Приїжджали люди, ми їх дивилися, тут же робився костюм ... Говорити про якесь політичне замовлення тут смішно. У нас, наприклад, армії не було. Самі бігали, самі стріляли. Я в мегафон кричав: бах, бах! Напевно це мій самий професійний фільм, з точки зору способу зйомки, піротехніки в кадрі. Це дуже якісне муві, в своєму жанрі.

- Були покази «Я» з обговореннями. Як публіка реагує на фільм? Що говорять?

- Реакція була супер. Ніхто не пішов. Всі сиділи і мовчали. Я намагався розповісти що-небудь. «Смішний випадок на майданчику». Мені Бакур (Бакурадзе) сказав: «Ігореша! Ти зняв таке дивне кіно ... Дуже качає ». Він правильно сказав: дивне. Ця дивина не дає людям, які оцінюють картину, бути щирими з самими собою. У нас же як? Всі чекають рецензії. Я коли перший раз в Москву приїхав, для мене це як опік було: я дивлюся рецензію - і думаю, чому цей чувак мені щось розповідає так бадьоро і впевнено? Навіщо мені його думку? А тут це Заположняк діє. Рецензія: практично, непрактично, прати при температурі 30 градусів.

- Молитва в кінці - єдина річ, яка, ну, не те, щоб вона була погана або негармонійно, але вона мене здивувала. Весь фільм - висловлювання. А потім ти ще додатково говориш: «Подивіться, хлопці, насправді я мав на увазі саме це. Боронь від спокуси ».

- Тяжке питання. (Довго мовчить). Саме про це мене Плахов питав. Взагалі, каже, прибери це. Я вже думав про це, в мені є моралізаторство. Я люблю мораль. Мені байки подобаються. Там все, як в блатному світі, там все Заположняк. Літо червоне проспівала, все, в отрубя йдеш. Як курнет братва - вся братва в дрова.

- Ну добре, я ось розумію, що ти релігійна людина. Ти ходиш сповідатися?

- Так.

- У тебе є духівник?

- Так. Більше двадцяти років у мене є духівник, і в Криму та в Москві. Я веду конкретно літургійне життя. Регулярні богослужіння, пости.

- А сценарії і кіно ти обговорюєш з духівником?

- Так. Якщо говорити про духівника, вони підтримують те, що я роблю. Коли отець Валерій подивився мій фільм, він сказав: «Ви Ігор, звичайно, великий вигадник». Коротше, йому теж важко. Але говорити: «Слухай, чувак, давай-ка знімай кіно про те, як ми хресним ходом тут підемо» ніхто не збирається.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер