Кілька абсолютно різних новел, об'єднаних загальним ... ні, брешу. Вони практично нічим не об'єднані: просто кілька різних новел, в яких так чи інакше педалюється тема жінки-матері.

Новела "Париж". Дбайливий син (Павло Воля) везе свою маму, вчительку французької (Ірина Розанова), в Париж, де вона не була ні разу в житті. Вони стикаються з реаліями нинішнього Парижа - арабами-таксистами, беруть напрокат автомобіль "Феррарі" і хуліганять на ньому, вечеряють в дорогому ресторані, і там маму запрошує на танець, хто б сумнівався, Ален Делон (Ален Делон).

Новела "Соломонове рішення". Вкрай успішна бізнес-вумен Вікторія (Катерина Климова) під Новий рік з'ясовує, що її дочка Соня (Ксенія Попович) просить Діда Мороза зробити няню Галю - її мамою. Тому що Вікторія, мати-єхидна, з ранку до ночі пропадає на роботі без вихідних, де стервоза водія і секретарку, а ось Галя з Сонею з ранку до вечора грає в дочки-матері. Вікторія тут же кидає роботу і везе Соню показувати їх найближче минуле, коли п'ять років тому Вікторія з маленькою Сонею приїхала без копійки грошей в Москву і влаштувалася працювати офіціанткою.

Новела "Віолончеліст". Віктор (Віктор Васильєв) працює в столичному клубі стриптизером на прізвисько Ангел. Але мамі - директору музичної школи з далекого містечка - розповідає, що він став знаменитим віолончелістом. І раптом мама приїжджає під Новий рік до Москви, щоб побувати у сина на концерті. Віктор не може розчарувати маму, тому просить свого начальника (Гарік Харламов) влаштувати віолончельний концерт в стриптиз-клубі.

Новела "Щасливі числа". У Ксенії (Єлизавета Боярська) і Жені (Максим Матвєєв) - ювілей сімейного життя: сім років разом. Ксенія подарувала Дружині телефон з номером 777-77-77. Женя купив для сім'ї квартиру в большом городе, але Ксенія це подарунком не вважає, тому ображається. В гості до Ксенії приходить її сестра з двома малолітніми бандитами, щоб вони були здорові. Женя спочатку ображається, що дітей кинули на нього, але потім раптово прозріває, надягає на голову колготки і розважає дітлахів долбануть Зайчиком. При цьому на новий телефон Жене постійно дзвонить якась дитина з дитбудинку і як би натякає.

Новела "Війна мам". Дві дуже-дуже гламурні сім'ї готують дочок до конкурсу на кращу Сніжинку. Колись давно мами цих гламурних сімей були кращими подругами, але посварилися, коли одна з них перемогла в конкурсі. Тому для перемоги в нинішньому конкурсі в хід пускається весь російський гламур - безглуздий і нещадний: кухар-француз, кутюр'є-педераст, нервовий логопед і ще чоловік двадцять всякої обслуги. Ворог не пройде. Перемога буде за нами!

***

Залишимо в сторону питання, з чого я взагалі раптом подивився це нове російське новорічне кіно - квитків на "Джанго", чи що, не дісталося? Насправді я його подивився спеціально, брехати не буду. Просто я намагаюся стежити за тим, що відбувається в російському кіно, не дивлячись на те що співвідношення якісних фільмів до повного барахла у нас настільки гнітюче, що деякі глядачі вважають за краще не витрачати даремно час. Але мені-то простіше: навіть якщо фільм барахло, я можу відтягнутися в рецензії, так що час все одно витрачено не дарма.

Цей фільм активно рекламувався як "Святкове новорічне кіно". У центрі рекламних плакатів красувався аж Ален Делон, з чого випливало, що він напевно з'явиться в картині секунд на п'ятнадцять, красиво скаже по-французьки: "Deux salades, des gâteaux et une bouteille de vodka, avec plaisire" (ах, французький, ти як пісня!), потім скаже по-російськи: "Велика спасьібо", - і ура, його можна ставити в центр афіші, щоб народ пішов на живця.

Як я зрозумів, це продовження проекту "Мами" - був фільм з такою назвою, що представляє собою збірну солянку з аж восьми кіноновел. У проекті знялася купа російських зірок (причому цілком реальних кінозірок), його активно рекламували, але в прокаті кіно, в загальному, провалилося, навіть якщо вважати явно сильно занижену при такому кастингу суму бюджету в $ 2 мільйони.

Проте з проектом все-таки вирішили піти на друге коло і випустили як би новорічну версію під назвою "З новим роком, мами!". До першого фільму продовження очевидно не має ні найменшого відношення: об'єднує їх тільки слово "мами" і той факт, що продовження також являє собою набір не пов'язаних один з одним кіноновел. Тільки в нашому випадку новел вже п'ять, а не вісім.

Взагалі кажучи, створення фільму, що складається з різних новел, - прийом вдячний і нерідко зустрічається що в світовому, що в нашому кінематографі. Правда, в світовому кінематографі це зазвичай пов'язане з якими-небудь спецпроектами, куди запрошуються режисери зі світовим ім'ям, а в нашому випадку це носить просто характер такого різношерстого капусника, новели в якому ставлять хто прийде (в минулому "Мамі" одну новелу поставив аж Дмитро Дюжев: а що, гуляти так гуляти!), ну і результат виходить відповідний.

Але підхід, повторюся, виграшний в будь-якому випадку. Не треба домагатися цілісності сюжету і його розвитку, прораховувати хронометраж, битися над монтажем. Більш того, якщо половина з шести-восьми режисерів зробить цю помилку - залишається інша половина, яка, може, видасть щось легкотравне. А глядачі будуть говорити: "У загальному і цілому не дуже сподобалося, але ось новела 'Дзвіночок' про хлопчика, якого виховали миші-полівки, вона реально зворушлива".

Ну і плюс - типу як новорічне кіно. У твоєму капуснику може не бути нічого новорічного, але якщо на вулиці показаний сніг, в Парижі показані різдвяні гірлянди, а на афіші написано "Святкове новорічне кіно" - це і буде Довгань-свято, діти. До речі, про Довгань. Звичайно, не можна забувати про продакт-плейсінге. Тому нам заради свята будуть прямо в пику тикати плакати з відповідною рекламою, етикетки брендів та іншу шняга, а мистецтво, з яким режисер Андреасян змусив самого Алена Делона прорекламувати банк "Всесоюзпотребкредіт-капітал", причому Делону не заплатили за це ні копійки, особисто мене привело в захоплення, і я тепер не дивуюся, чому Андреасян вважається такою крутотень зі своїми вагітними Карлсон.

На цьому рецензію можна було б і закінчити, але, так як я все-таки не кінокритик, хоч трохи поговоримо про сам фільм.

Спочатку про те, що погано. А погано там багато чого. Дійсно капусник, в якому змішалися в купу коні, люди, ангели і бізнес-вумен. Частина сюжетних ліній - взагалі ні про що, та ще й обриваються на півслові. Деякі ходи продумані настільки криво, що ти просто не розумієш, про що йде мова. Наприклад, дзвінок дитбудинківського хлопчика на телефон 777-77-77, де він просить покликати свою маму. Я спочатку подумав, що героїня Боярської помістила свою дитину в дитбудинок, так що зараз у них з Женею буде серйозне пояснення. Але ж ні, це була така новорічна мулька: просто хлопчик зателефонував за щасливим номером і його зараз терміново усиновлять не американці на органи, а прості російські люди на виховання.

Новела "Війна мам" поставлена ​​в гірших традиціях сучасного російського прігламуренного кінематографа. Особливо прикольно виглядав скромний особнячок, в якому живе дівчинка Поліна. Скажіть, а навіщо Полиночка при такому особняку взагалі в школу ходити? Боротися за звання якийсь там Сніжинки? Так їй батьки, судячи з усього, хоч Періс Хілтон випишуть погратися, тим більше що вже давно були такі прецеденти.

Але там взагалі обидві родини зроблені явно в розрахунку на дівчат-тінейджерів, що осягають життя виключно з глянцевих журналів. Сімейство "креативних дизайнерів" - я вас благаю. Костянтин Крюков настільки явно не грає, а милується собою, Прекрасним Принцом, що краще б йому вже себе нарешті трахнути.

Катерина Вілкова в ролі власниці маєтку і турботливої ​​матері сильно переграє, але скажіть, хто в такій ситуації міг би зіграти краще?

Максима Віторгана незрозуміло навіщо запросили на роль власника маєтку - мабуть, все для того ж глянцевого антуражу. Тому що власник маєтку з нього вийшов милий і симпатичний, хоча якби ті ж дівчата-тінейджери побачили такого власника наживо - вони б відчули найсильніший когнітивний дисонанс.

Новела "Віолончеліст" гранично безглузда за сюжетом, але там все рятує блискуча Тетяна Васильєва, ось її було дуже приємно бачити. Віктор Васильєв теж непоганий, хоча він такий же стриптизер, як він же віолончеліст. Зате для трохи більше дорослої аудиторії Агнія Чадова, зображуючи подругу славну Віктора, у відповідь на запитання мами, де ж в будинку Віктора інструмент (маючи на увазі, зрозуміло, віолончель), дуже переконливо відповідає, що у Віктора - кращий інструмент в Москві.

Потенційно виграшну сцену з віолончельним концертом вони просто закопали. А що, хлопців, врубати звичайне концертне виконання з солюючої віолончеллю і почати її періодично сповільнювати-прискорювати, щоб типу як продемонструвати невміння віолончеліста, - нічого крім цієї шняги ви придумати не могли?

Так само як і роль Садальського, який тут грав музичного критика. Ну невже після монтажу не було видно, наскільки це убого і абсолютно не в касу?

З бізнес-вумен теж якось, скажімо прямо, не дотягли. Воно зрозуміло, що мама понаїхали до Москви, знімала кімнатку у питущою тітки і страждала офіціанткою. Потім страждала підручній на автосервісі. Питання про те, як вона після цього року за три стала найкрутішим менеджером в російському чи Ferrari, то чи Pininfarina з двоповерхової квартирою в центрі Москви - сценаристи акуратно обійшли. А-а-а-а, я зрозумів, просто цей вошивий автосервіс, в якому вона працювала, раптово окрутел. А що, буває. У Москві, розповідають, і не такі казки трапляються.

Тепер про те, що тут добре. Як не дивно, при купі всіляких ляпів що в сценаріях, що в постановці кіно вийшло не сказати що вже дуже погане. Тобто його навіть можна подивитися. Звичайно, відразу після перегляду голову необхідно негайно відключити, щоб не зіпсувати собі враження, але тут, мабуть, спрацювало те, що актори у фільмі дійсно старалися і багато хто з них намагалися абсолютно щиро. Просто одні милувалися собою, улюбленими, а інші - грали свої ролі. І грали чесно. Цим і підкуповували.

Абсолютно здивував Павло Воля. Сюжет-то там гранично картонний, та й екранного часу у них було дуже мало. Однак Воля був настільки щирий і переконливий, що я цього просто не очікував. Ну і в парі з дуже хорошою актрисою Іриною Розанової вони цю дрібницю підняли на абсолютно новий рівень. Просто молодці!

Катерина Климова зі своєї бізнес-вумен вичавила все, що можна, і навіть більше, особливо з огляду на примітивність і натягнутість сюжету.

Боярська з Матвєєвим також були напрочуд переконливі, незважаючи на те що це вийшла сама невиразна новела.

І навіть Гарік Харламов забув про те, що він - новий російський Джим Керрі, тому не особливо-то і кривлявся.

Що в результаті? За сюжети - чиста двійка. За постановки - максимум трійка. А ось за виконання - часом навіть четвірка, хоча і не завжди.

І мушу сказати, що в загальному і цілому за рахунок акторської гри кіно вийшло навіть і непоганим. Невимогливою аудиторії, якій побачити Делона і померти в Парижі серед арабів, сподобається дуже, вимоглива аудиторія оцінить щирість і навіть самовідданість деяких хороших акторів. Так що, як не дивно, іноді навіть безглуздий сюжет і слабка постановка можуть не настільки вплинути на прагнення акторів зробити фільм хорошим. Напевно, це новорічне диво.

PS До речі, там ще разюче огидно підібрана музика. Якщо для французької новели - гранично очікувано і неоригінально, то для інших - просто жах якийсь.

PPS Ілюстрації взяті з сайту "Кинопоиск" , За що їм велике спасибі.