режисер: Анжей Жулавський

2000, екзистенційна драма (за романом мадам де Лафайет «Принцеса Клевская»)

в ролях: Софі Марсо, Гійом Канні, Паскаль Грегорі, Едіт Скоб, Марина Гендсе

.

зрозуміти Жулавського не просто - фільми у нього завжди багатошарові, довгі, похмурі + як мінімум вмирає 2-4 людини ... Культовий роман XVII століття Жулавський осучаснив за 3 години крізь призму своїх відносини з Марсо (одружені 17 років), плюс, сюди ж задіяв нескінченні фотороботи Donia Potsch (нібито знімки Марсо) і Philippe Serieys (нібито знімки Канні).

сюжет: Марсо - модна фотографша, у неї 2 фотоапарати, з якими вона не розлучається: з собою завжди плівкова мильниця, в яку потрапляє все. Вона не думає, а просто знімає. Її знімки - розмазані, зняті в русі, в них важливий не сюжет, а почуття, емоція, зітхання і видих, рух, політ відчуття. У неї своєрідне, кілька аутичное бачення світу (місто вона знімає майже без людей, а високу моду - без осіб манекенниць). Марсо приїжджає в Париж на запрошення на роботу монструозного медіа-магната, який підбиває до неї клинці, але вона дає йому зрозуміти, що він з високою ймовірністю - її рідний тато (так як довгий час був маминим коханцем). У неї при цьому прямо на вулиці випадково закохується прістаревшій видавець дитячих книжок Паскаль Грегорі. І основний конфлікт "Принцеси Клевской" в сюжеті стає головним - Марсо виходить за нього заміж, але за день до весілля закохується в свого колегу і такого ж професійного фотографа - Гійома Канні, який в основному знімає виворіт життя: чорношкірих повій, бійки в підворіттях і т.д ... За Канні також ганяються наймані кілери, тому як він втягнутий в кримінальний бізнес на людських органах - з Китаю і Росії везуть свіжі людські очі (а небіжчикам вставляють в очниці кульки від пінг-понгу) і продають в клініки Італії та Франц і. Світ Гійома нітрохи не лякає Марсо, але незважаючи на взаємне притягання Марсо вірна чоловікові, але той їй не вірить і сам руйнує власне життя. По суті чоловік (ідеаліст Грегорі) виявляється бранцем цинічного погляду на людей, а затятий цинік Канні поводиться досить-таки романтично. Тим часом у Марсо починається внутрішній конфлікт: вона противиться самій собі, але навіть доторкнутися до Канні не може, бо по суті це зрада чоловікові. Марсо щоб розібратися в собі їде до Тибету до монахів, і там, через років 10 випадково бачить по телевізору фільм «Принцеса Клевская», де в головних ролях Марина Владі і Жан Маре ...

трейлер: php?action=redirect&url=http://www.youtube.com/watch?v=bOv9rrFT4Wk> http://www.youtube.com/watch?v=bOv9rrFT4Wk

завантажити: php?action=redirect&url=http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=99138> http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=99138

Жулавський, звичайно, для мене особисто - геній. Тому що він вміє знімати немислимі, непізнавані, різні, вічні, важливі поняття, набиваючи свої фільми паралелями і філософією до межі. Сила його фільмів в екзистенційному емпіризму.

.

1. паралель з культовим романом «Принцеса Клевская»: юну панночку видають заміж за принца Клевська, але дівчина, закохана в іншу людину. Вона смиренно приймає вибір батьків і зберігає вірність шановному, але нелюбимого чоловіка ... Р оман цей написала мадам де Лафайет в 1671 році, і по суті це перший в світі психологічний роман. Тема роману - боротьба пристрасті і розуму - тобто тема класичної трагедії, яка лягла в багато твори епохи Відродження. Звичайно, якщо б не було мадам де Лафайет, не було б ні Стендаля, ні Дюма, ні тим більше цього фільму у Жулавського.

2. паралель Марсо з Френсісом Беконом. Бекон, перший філософ, який зіткнувся з дилемою століття: або емпіризм, або раціоналізм. Від того і Марсо ближче до фіналу все кинула і поїхала до монахів.

3. паралель з матір'ю. Марсо вийшла заміж не від великої любові, а тому що мати сказала, що чоловік її - хороша людина, мовляв нічого страшного, я теж не любила батька. Мати свого часу не змогла встояти перед таким самим спокусою до іншого чоловіка, і плід цього гріха - Марсо, дочка від іншого чоловіка, а не від чоловіка. Я перебуваю в переконанні, що на частку дітей випадають випробування через помилки батьків. Марсо випав той же випадок, і вона це повністю усвідомлює. Матері, як і Марсо надалі ввижався померлий чоловік. Обидві просили у чоловіків вибачення. А чоловіки їм у відповідь прихильно посміхалися ...

4. паралель з особистим життям Жулавського і Марсо. Не дарма на роль чоловіка взято прістаревшій Паскаль Грегорі, який рівно, як і сам Жулавський в 2 рази старше Марсо. В одній з Мізен-сцен Марсо каже йому, що у неї не було юності. Це більше ніж фраза, адже у Марсо її дійсно не було. Через цей фільм протягнута її життя з Жулавський, і все те, чого він її позбавив ...

Софі Марсо - це просто чудо, чудо-актриса.

Вона переграє вічно сумну Шарлоту Гінсбур раз в 200. Всі її драматичні моменти, так чарівно, тонко і чуттєво зіграні - що гідні відразу 2-х Оскарів. Марсо одночасно і жінка, яка ніколи не любила, яка може легко переспати з першим зустрічним в роздягальні хокеїстів, і жінка, яка не здатна змінити навіть не коханому чоловікові. Жінка, з нелюдською вірністю. Прямо Тетяна Ларіна наших днів ...

.

Едіт Скоб - головний редактор видавничого бізнесу. Вона - щось неймовірне. Кокаїновим кайфом прістаревшая манірна дама, від якої прямо несе стійким присмаком божевілля, але не того, природного і щирого, а того, що було створено штучним, продуманим способом, за допомогою пінцета і скальпеля. Не ясно, чому Едіт не було ніколи в інших фільмах Жулавського, вона повністю його актриса.

Гійом Канні - виявити свою здатність видавити з себе драмматічность (!)

Марина Гендсе - в деяких моментах здавалося, що вона лесбіянка і ось-ось вони з Марсо поцілуються. Зіграла не властиву для себе роль наївної нареченої, яка ненавидить коханок свого батька, зокрема, таких як Марсо, але чертовски з ними мила і лицемірна.

вірність ... сама тема. Як можна виміряти і оцінити це поняття? Що це для Вас? Вірність .... Скільки сторін і ситуацій. Бути вірним ... принципам / боргу / ідеї / людям ... Можна бути вірним комусь одному? І як? Фізично? Емоційно? Духовно?

пс: я б поступила також, як і Марсо, я практично завжди б поступила як героїні фільму Жулавського. Це якось важко навіть усвідомлювати.