1. «Носферату - симфонія жаху» (1922)
2. «Дракула» (1931)
3. «Еббот і Костелло зустрічають Франкенштейна» (1948)
4. «Кров і троянди» ( «І померти від насолоди», 1960)
5. «Остання людина на Землі» (1964)
6. «Блекула» (1972)
7. «Мартін» (1977)
8. «Голод» (1983)
9. «Від заходу до світанку» (1996)
10. «Блейд» (1998)

Disgusting Men продовжують цикл матеріалів про розвиток хоррор-кінематографа. Минулого разу ми зробили невеликий екскурс в історію жанру, а з сьогоднішнього дня перейдемо безпосередньо до окремих його напрямках, яких налічується дуже і дуже чимала кількість. Почнемо, мабуть, з класики: перший піджанр, який ми розглянемо - фільми про вампірів.

«Носферату - симфонія жаху» (1922)

Хоча образ живого мерця, охочого до свіжої людської крові, здавна існує в культурі і мистецтві, до фільмів вампіри дісталися порівняно пізно, на початку 1920-х років. До цього, звичайно, траплялися фільми зі словом «вампір» в назві, але це були, скоріше, трилери або драми, в центрі яких знаходилося не надприродне чудовисько, а підступна спокусниця, маніпулює нічого не підозрюють чоловіками (вона ж «жінка-вамп» або femme fatale ).

Тільки в «Носферату» вампір, нарешті, з'явився в своєму буквальному образі - як древнє і злісна істота, спрагла крові живих. Цей фільм важливий, однак, не стільки самим фактом першої появи вампіра, скільки тим, що режисер Фрідріх Мурнау створив дуже цілісний образ монстра, наділивши його характеристиками, які залишаються частиною канонічного вампірського образу досі (і яких, нагадаємо, не було в романі -першоджерело Брема Стокера): наприклад, саме в «Носферату» вперше з'явилася ідея про те, що вампір здатний загинути від сонячного світла.

«Дракула» (1931)

Якщо «Носферату» дав нам образ вампіра-монстра, то в «Дракулу» Тод Броунинг, навпаки, сконструював класичний варіант вампіра-спокусника. Граф Дракула (у виконанні Бели Лугоши) тут - не людиноподібний монстр, а досить привабливий єстетствує аристократ, який має прямо-таки магнетичне вплив на жіночу аудиторію. Поряд з «Носферату», «Дракула» є джерелом другого канонічного образу в вампірської фільмі, який з тих пір помітно обігнав в популярності свого попередника.

«Еббот і Костелло зустрічають Франкенштейна» (1948)

Нехай назва вас не обманює: в цьому фільмі Бад Еббот і Лу Костелло (Дуже популярний в 1940-х комічний дует) зустрічають не тільки чудовисько Франкенштейна, але і графа Дракулу власною персоною (а також Людину-Вовка ). Цей фільм був першою пародійної комедією, знятої про вампірів, причому висміювали тут якраз «спокусливий» образ Дракули (грав якого, що цікаво, все той же Бела Лугоши).

Для двох кіномонстр цей фільм, проте, став ознакою кризи жанру: до 1948 року класичний хоррор втратив більшу частину аудиторії, і виживав в основному за рахунок постійних крос-оверов і все більшої дози комедійності.

«Кров і троянди» ( «І померти від насолоди», 1960)

До початку 1960-х в європейському хоррорі спостерігався вампірський ренесанс: вже вийшла хаммеровская версія «Дракули», і глядачі знову зацікавилися пригодами призабутого було графа-кровососів. Але якщо британський фільм експлуатував вже традиційний, роками перевірений спосіб, то французи в особі режисера Роже Вадима (він, до речі, був першим чоловіком Бріжит Бардо) не стали йти уторованим шляхом, а винайшли абсолютно новий образ - вампіршу-лесбіянку.

У фільмі «І померти від насолоди» (в англомовній версії - «Кров і троянди») головна роль вперше була відведена вампірові жіночої статі, більш того - в центрі сюжету були недвозначно романтичні відносини двох жінок, густо замішані на ревнощів і серії вбивств. Втім, сам цей сюжет був аж ніяк не новий: фільм, при всій його революційності, був вільної екранізацією готичної повісті XIX століття, що розповідає про вампіршу Кармілли Карнштейн .

«Остання людина на Землі» (1964)

Це - перша екранізація знаменитого роману Річарда Метісона «Я - легенда», яка зіграла велику роль у розвитку не тільки вампірського кіно, але і зомбі-хоррора. У фільмі вампіризм вперше розглядається поза містичного контексту, як результат вірусу або генетичної мутації, і вперше моделюється класична ситуація зомбі-апокаліпсису.

Це перший серйозний приклад того, як вампірську міфологію можна ефективно модернізувати, пристосувавши стародавні образи до сучасного світу так, чблтоби це не викликало сміху: замість занедбаних замків - спорожнілі міста, замість доктора Ван Хельсинг з осиковим кілком - самотній і наляканий Вінсент Прайс, а замість безмозких живих мерців -мутіровавшіе люди, одержимі спрагою крові.

«Блекула» (1972)

Це, звичайно, далеко не перша комедія про вампірів (і не перша комедія про Дракулу), але, мабуть, сама безбашенная, особливо якщо дивитися на неї в контексті свого часу. На екрані твориться формене божевілля: чорний Дракула зі стильними бакенбардами полює на безпомічних жертв (серед яких вперше опиниться парочка геїв), а в перервах все енергійно танцюють під нехитре, але чіпляють диско.

Проектів такого роду про вампірів взагалі небагато, і тим «Блекула» примітний: щось подібне спробували зробити тільки в кінці 1980-х, на цей раз - в форматі рок-мюзиклу .

«Мартін» (1977)

Як і «Блекула», «Мартін» був знятий в 1970-ті, і, так само це унікальний в своєму роді фільм, хоча унікальність його зовсім інша. Це кіно про те, що являє собою феномен вампіра з точки зору індивідуальної психіки. Джордж Ромеро (відомий в основному своїми зомбі-Епік) на цей раз вибрав дуже незвичайний кут зору на вампірську тему, перетворивши сюжет про вампіра в психологічну драму, центральним персонажем в якій є сам монстр.

«Мартін» не спричинив низки наслідувачів, але важливість його для фільмів про вампірів важко переоцінити: це, можливо, - найсерйозніший і реалістичний погляд на те, що таке «вампір» в сучасному світі.

«Голод» (1983)

Другий фільм знаменитого Тоні Скотта ( «Справжня любов», «Top Gun»), і перший фільм, який модернізував вигляд вампірів, зробивши їх частиною сучасного світу (не в останню чергу популярності фільму сприяв прекрасний акторський ансамбль, частиною якого був Девід Боуї ).

Без впливу візуальної естетики цієї похмурої любовної історії, в якій перемішані пісні Bauhaus, некроеротізм і геронтологія, навряд чи могли з'явитися на світло знакові вампірські фільми 1990-х і 2000-х, від «Інтерв'ю з вампіром» до «Королеви проклятих» (до речі, як і обидва цих фільму, «Голод» заснований на книзі - роман-першоджерело написав Уитли Стрібер).

«Від заходу до світанку» (1996)

Безумовно, пародії та комедії про вампірів знімалися задовго до цього фільму, проте вони зазвичай обігравали класичні образи, висхідні до графа Дракули (як в «Ночі страху»), або до графині Карнштейн (як в «Одного разу укушених» c Джимом Керрі), в той час як фільм Роберта Родрігеса порвав ці шаблони на шматки, знявши перший чисто постмодерністський вампірський фільм, в якому іронія підноситься з абсолютно серйозним обличчям (згадайте хоча б водяні пістолети зі святою водою!). У ньому набагато більше від grindhouse cinema 1970-х, ніж від класики 1920-х або 1930-х, тільки всі ці запозичення зроблені зі знанням справи (не дивно, якщо згадати, що сценаристом був Квентін Тарантіно), і, як водиться, присмачені рясними потоками крові.

«Блейд» (1998)

Фільм Стівена Норрінгтона вийшов в кінці 1990-х, коли вампірська тема була на підйомі вже досить довго (недавно вийшли оновлена ​​версія «Дракули», «Інтерв'ю з вампіром» і згадуваний вище родрігесівській криваве беззаконня - не кажучи вже про менш відомих картинах). Однак він не загубився в загальному потоці, запам'яталися глядачам і породивши два продовження, а пізніше - і телесеріал. Але для жанру він важливий з іншої причини: «Блейд» - перший значимий фільм, в якому вампір не просто стає позитивним персонажем, а й супергероєм.

Крім того, «Блейд» вперше показує нам не просто окремо взятих вампірів в сучасному світі (набагато раніше це зробив Тоні Скотт), але демонструє вампірську реальність як органічну частину нашої: саме завдяки фільму Стівена Норрінгтона ми дізналися, як вампіри ходять в нічні клуби, де вони тусуються днем, і як добувають собі кров в умовах кінця ХХ століття - щось схоже за масштабами опрацювання нам покажуть тільки в «Справжньою крові» вже в 2000-х. Варто зауважити, що вся франшиза «Інший світ» з закутий в чорну шкіру Кейт Бекінсейл - теж не більше ніж логічний розвиток ідей, закладених в «Блейд».

За сотню з гаком років розвитку хоррор-кінематографа вампір виконав величезний шлях - від людиноподібного монстра до рятівника людства. Сам собою напрошується питання: що спільного між настільки різними персонажами як Носферату і Блейд, Мартін і Блекула? Об'єднує їх, крім формальних ознак, на кшталт наявності іклів і потреби встромляти їх в щось живе, кілька важливих рис.

По-перше, вампір - найбільш сексуально заряджений образ в хоррор: вся історія вампірського кіно може бути інтерпретована як історія пригніченою сексуальності, яка приймає збочені форми.

По-друге, вампіри, серед всіх кіношних чудовиськ, мабуть, найближче до людей: сюжет про вампірів найбільш легко тому переробити в драму (згадаємо, що навіть «Дракула» може бути прочитаний як трагічна історія кохання), надавши йому додаткову глибину (або мінімізувавши власне хоррор-компонент, як у всьому відомих «Сутінках»). Саме це робить вампіра одним з найбільш затребуваних персонажів хоррор-кінематографа.