Пабло Пікассо часто приписують фразу «хороші художники копіюють, великі - крадуть». Насправді Пікассо ніколи такого не говорив, але, мабуть, звучить ця думка так спокусливо, що голлівудські автори ні-ні та й стягнуть що-небудь у своїх попередників. Глядач же, вшановуючи яскраву сцену, може навіть і гадки не мати, що це лише перелицювання чужої ідеї. Правда, треба визнати: є кілька випадків, коли чужі задумки від красивого крадіжки не тільки анітрохи не програли, але і навіть виграли. Кримінальне чтиво

/ Pulp Fiction, 1994 Перераховувати все, що коли-небудь де-небудь запозичив геніальний Тарантіно - завдання невдячне, про це можна написати цілу книгу. Але як мінімум ті моменти, які спливають в його стрічці «Кримінальне чтиво», має сенс розглянути. Наприклад, знаменитий босоногий твіст уми Турман і Джона Траволти - це «перетанцьовки» танцю з не менш знаменитої трагікомедії Федеріко Фелліні "Вісім з половиною".

Що до пафосної промови персонажа Семюела Л. Джексона , Яку той любить цитувати своїм жертвам перед тим, як пристрелити їх, то її Тарантіно дослівно повів з фільму з Сонні Чібой «Охоронець» (1976), де цей мікс з біблійних цитат озвучувався в пролозі як кредо головного героя. Квентін, втім, ніколи і не приховував того, що краде у інших режисерів, - навпаки, він цим хвалиться, охоче розповідаючи у своїх інтерв'ю, що і звідки потягли. Хто смів, як то кажуть, той і з'їв.

/ Littleman, 2006 Ті, хто бачив комедію «Пустун», могли здивуватися деякої знакомости сюжету: чорношкірий малюк, підкинутий в бездітну родину, на ділі виявляється статевозрілим карликом-злочинцем, бридке поведінку якого довгий час сходить йому з рук і породжує багато кумедних ситуацій. Нічого дивного, оскільки дана тема раніше обігрувалася в епізоді мультсеріалу Looney Tunes 1954 року народження, де за подібним пустуном доглядав кролик Багз Банні.

Надихатися класикою нікому не соромно, проте одна зі сцен, в якій цей «малюк» береться за бейсбольну биту, злизана режисером Кинен Айвори Уайанс з мультфільму і зовсім під копірку. Втім, до Вайанс з цією темою грали також творці «Тома і Джеррі» (серія «Немовля Бутч»), розповівши історію про дорослому удавальник на «котячий» лад, а пізніше - автори хоррора « Дитя темряви ». Але «Пустун» відзначився настільки прямими запозиченнями, що автоматично забезпечив собі місце в цьому списку.

/ The Shining, 1980 Знаменита сцена «Сяйва», в якій алкоголік Джек Торранс рубає сокирою двері ванної кімнати, щоб дістатися до своєї сім'ї, потягли Стенлі Кубриком з німий шведської стрічки «Вoзніца» 1921 року.

У свою чергу, режисер Віктор Шестрем теж придумав її не саме, а запозичив з стрічки Девіда Гріффіта «Зламані пагони» (1919) - у всіх трьох випадках лиходієм був знавіснілий п'яниця. Спочатку запозичення не надто поєднувалося з сюжетом «Сяйва» - як мінімум тому, що у Стівена Кінга в однойменному романі Джек діяв молотком для гри в рок, - але Кубрику так хотілося відтворити страшний момент з «Візники» і «Зламаних пагонів», що він відійшов від книжкового тексту і наполіг саме на сокирі.

У фільмі вистачає і інших, менш явних відсилань до чужого творчості, які змусили Кінга зненавидіти вийшов результат. З іншого боку, письменнику ще крупно повезло, що екранізацією займався не Тарантіно - в цьому випадку Торранс міг розмахувати не сокира, а взагалі самурайським мечем. Але, на щастя, в кінці 70-х Квентін був ще дуже юний.

Апокаліпсис сьогодні

/ Apocalypse Now, 1979 Одним з найбільш пам'ятних моментів «Апокаліпсису сьогодні» Френсіса Форда Копполи є бомбовий наліт Повітряного кавалерійського полку на мирну в'єтнамське село. Атака супроводжується музикою з встановлених на американські вертольоти динаміків - епічно-духопід'ємне саундтреком служить «Політ валькірій» Ріхарда Вагнера.

Хід виявився настільки ефектним, що з тих пір військові зіткнення під цю музику показувалися в багатьох фільмах (від « зберігачів »До« Ранго ») І вже встигли перетворитися в кіноштампів. Однак Коппола, перед яким розшаркуються всі ці стрічки, не був першим, хто взявся за Вагнера у відповідній ситуації, - ще в 1915 році подібне виконав Девід Гріффіт в своєму «Народження нації».

Фільм, який увійшов в аннали як своєї революційної технікою, так і безприкладним расизмом сюжету, розповідав альтернативну історію Громадянської війни, в якій жителі півночі і жителі півдня забували чвари, щоб об'єднатися проти загальної «чорношкірої» загрози. У кульмінаційній сцені, де героїчні куклуксклановскіе кавалеристи вриваються в захоплений неграми містечко і звільняють нещасних білих, атака відбувається під звуки Вагнера.

Згодом ця мелодія з початку третьої дії опери «Валькірія» була використана Копполою, зрозуміло, не випадково: в сцені бомбардування з «Апокаліпсису сьогодні» вбачається сатиричний натяк на те, що американські «визволителі», які вважають себе правильними хлопцями, самі ті ще красені.

/ The Untouchables, 1987 ейзенштейнівська « Броненосець Потьомкін" »- один з тих фільмів, за якими сьогодні студенти у вузах вивчають історію світового кіно. Він настільки знаменитий, що про крадіжку в даному випадку навіть говорити смішно - запозичення з відомої всім класики прийнято називати набагато більш красивим словом «омаж». Але як не назви, а використання чужих ідей наявності. Класичною сценою розстрілу натовпу на Потьомкінських сходах Одеси натхненне вже кілька поколінь режисерів.

Як результат, багато хто намагався втиснути в свої картини щось схоже - то прострелені окуляри, то сповзають по сходах трупи, то скачуть по сходах коляску з немовлям ... Причому ідея вже встигла пройти кілька ітерацій: якщо Альфред Хічкок ( « іноземний кореспондент ») І Брайан Де Пальма ( «Недоторканні») зверталися безпосередньо до Ейзенштейном, то з більш пізніх перелицовок, здійснених іншими постановниками, нерідко стирчали вуха вже самих Хічкока з Де Пальмою.

/ Tango & Cash, 1989 Ще в 1983 році Джекі Чан годувався ідеями у Гарольда Ллойда, в чому можна переконатися, переглянувши стрічку «Проект А», де гутаперчева китаєць бовтається на часовий вежі точно так же, як Ллойд бовтався за 60 років до нього в комедії «Нарешті в безпеці». Але вже через пару років Чан стартував зі своєю знаменитою франшизою «Поліцейська історія» і сам створив запам'ятовується сцену, яку у нього потягли в 1989-му.

Нагадаємо, в бойовику Андрія Кончаловського « Танго і Кеш »Коп у виконанні Сильвестра Сталлоне стріляє по наближається вантажівці до тих пір, поки нехороші хлопці не гальмують в страху прямо перед його носом і не вилітають через лобове скло. Все в точності як в «Поліцейської історії», якщо не брати до уваги того, що Джекі стріляв у повітря, а Сильвестр - на поразку. Можна вважати, що цією сценою свій боржок Голлівуду Чан віддав сповна.

/ Star Wars, 1977 "Зоряні війни" ввібрали в себе багато різних відсилань до класики. У числі іншого Джордж Лукас не соромився надихатися навіть нацистським пропагандистським фільмом «Тріумф волі», спродюсований особисто Гітлером. Це, в общем-то, добре, з ким не буває. Але як щодо самої, напевно, культової фішки франшизи - вступних титрів, відповзає в нікуди, - хоч вони-то оригінальні? На жаль, на жаль, теж немає.

Переконатися в останньому нескладно, подивившись чорно-білий серіал 1940 року «Флеш Гордон завойовує всесвіт». Інше питання: навіть якщо б Джордж при побудові своєї всесвіту крав і компілював чужі знахідки з енергією, що перевищує рівень самого Тарантіно, - простили б йому це віддані фанати? Чорт забирай, звичайно, так.

/ Requiem for a Dream, 2000. Пам'ятайте в «Реквіємі за мрією» сцену, де героїня Дженніфер Коннеллі сидить у ванні, зануривши обличчя під воду, а потім туди ж, в воду, починає кричати? За два роки до виходу «Реквієму», в 1998-му, ідентична сцена засвітилася в японській анімаційній стрічці режисера Сатосі Кона «Абсолютний смуток». Даррен Аронофскі був так вражений тією сценою, що він повністю викупив права на цілий мультфільм заради можливості скопіювати її.

Більш того, якщо придивитися, навіть долі показаних в цих сценах героїнь схожі - обидві вони стрімко котяться по похилій, деградують і не можуть нічого змінити в своєму житті. У випадку з японкою Мімарін причиною відчаю став жорстокий світ шоу-бізнесу, в разі американки Меріон - наркотична залежність. Але, як ймовірно натякає аудиторії режисер Даррен Аронофскі , Слава - це той же наркотик.

Знайшли помилку? Виділіть фрагмент і натисніть Ctrl + Enter.