У голлівудських продюсерів також є свої міфи і легенди. Однією з таких легенд є розхожа історія про грандіозний сценарії, що дозволяє зняти самий справжній блокбастер за п'ять центів - в сенсі, за лимон-інший. Голлівудським продюсерам подобається ідея зняти блокбастер, який принесе лимонів п'ятдесят, за лимон-інший. Тому що нелегка їх частка. Часто все буває навпаки - вони вкладають лимонів сто в який-небудь неймовірний відстій, на кшталт "Поле битви - Земля" або "Роллербол" , А потім ці шедеври приносять мільйонів двадцять-тридцять, після чого продюсерам доводиться смоктати лапу, одночасно намагаючись рвати на ній волосся, і мріяти про блокбастер за п'ять центів. Проте іноді їх мрії, що цікаво, збуваються. Особливо коли хтось із сценаристів раптом, абсолютно випадково, видасть цілком пристойний сценарій, який цікавий сам по собі, без жодних спецефектів. Правда, буває це нечасто - раз в пару років, але буває, і це означає, що казка стає дійсністю.

Саме така історія сталася з "Телефонного будкою". Коли Ларрі Коен написав сценарій "Телефонного будки" - продюсери сильно пожвавилися. Ще б пак, у них з'явився шанс зробити цікавий, динамічний і захоплюючий фільм, вся дія якого відбувалося б в телефонній будці. Просто мрія, однозначно!

Студія Fox негайно викупила права на цей сценарій і стала підшукувати режисера. Підшукала. Ним виявився ... Майкл Бей. Режисер, який спеціалізується на всяких безглуздих або сопливих, але дуже дорогих бойовичку, які користуються безперечним глядацьким успіхом - "Погані хлопці" , "Армагеддон" , "Скала" , "Перл Харбор" .

Коли глядачі дізналися, що Бей береться за п'ятицентові блокбастер - все так і офигели! Це Бей-то, який якщо знімає автомобільну гонитву, то розносить весь Сан-Франциско, а якщо влаштовує авіаційний наліт, то псує зачіску Бену Еффлеком, а ви уявляєте в які гроші це обходиться продюсерам ... Так що ніхто не повірив, що Бей зможе з цього сценарію зробити цукерку. Точніше, всі повірили, що з цієї цукерки Бей зможе зробити традиційну фігню, яка збере хорошу касу, але ніхто не вірив, що йому на це не знадобиться багато-багато всяких різних грошей, але в одній валюті.

Як не дивно, знавці не помилилися. Бей був готовий зняти лимонний (в плані вартості) блокбастер, але ... Але за умови, що йому на це виділять мінімум десять лимонів. Тільки на зйомки. Тому що на головну роль Бей збирався запросити свого улюбленця ... ну, хоч не Аффлека, а Уілла Сміта, але Сміт теж, як ви розумієте, зажадав свої двадцять лимонів - вийми та поклади! Тому що якщо ви, хлопці, хочете мати в своїй картині чорного хлопця, який ще й знаменитий - завдяки своїм ролям у кіно - репер, вам доведеться розщедритися, мужики, однозначно! Ну і заодно Бей ще повідомив, що раз роль білого хлопця виконуватиме цілком чорний хлопець - самотнього кілера доведеться замінити величезною терористичною групою, а пару поліцейських - спільними силами ФБР і ЦРУ всіх країн.

Після цього на Fox'е все ікалі десь з тиждень, а потім сказали Бею, що цінують масштаб знаменитого випекателя блокбастерів, але від його послуг відмовляються, тому що ще не відчувають себе готовими з простої телефонної будки зробити гніздо світового тероризму.

Далі керівництво Fox стало пропонувати цей сценарій будь-яким іншим великим зірок. Всі вони спочатку як би і погоджувалися, заявляючи, що давно вже мріяли зіграти в драматичному, а не боевіковом кіно, але потім вимагали свої звичайні 15, 20 і більше мільйонів, після чого продюсери Fox'а понуро йшли в блакитну далечінь.

Раптово цим проектом зацікавився Джоел Шумахер - людина, що поставила хороший - на мій погляд - фільм "Вісім міліметрів" і поганий - все на той же мій погляд - бойовик "Погана компанія" . Джоела приколола ідея зняти за копійки блокбастер, і він сказав, що знайшов кандидатуру, яка з цією роллю впорається на всі сто. Це ... Джим Керрі, хлопці, штоп я здох! На Fox'е, почувши ім'я "драматичної зірки", все і здохли. Однак режисер Шумахер впертістю не поступалася гонщику-Шумахеру. Він досяг домовленості з Керрі, який завжди з легкістю спокушається ідеєю зіграти хорошу драматичну роль, хоча вже давно зрозуміло, що з цього у нього нічого не вийде ніколи і ні в якому разі ( "Людину на Місяці" я не вважаю, тому що Керрі фактично грав сам себе - неймовірно ексцентричного, дуже епатажного, психічно неврівноваженого і навіть часом зловісного коміка, яким був Енді Кауфман). Після цього почалися репетиції.

Але Шумахеру швидко стало зрозуміло, що Керрі, як не крути, перетворить трагедію на фарс. Правда, Керрі дуже старався. Але з його пикою сидіти в телефонній будці під прицілом снайпера і чекати, що тебе зараз уб'ють - просто неможливо. Точніше, можливо, але глядачі просто вмирали від сміху, а у Шумахера була інша задача. І з Керрі довелося розлучитися.

Після цього роль головного героя пропонувалася Марку Уолбергу (нічого б нормально не зіграв) і Бреду Пітту (відмінно б зіграв), але в кінці кінців Шумахер зупинився на майже нікому ще не відомому (на той момент, тому що це був ще 2000 рік) Колін Фаррелл, який був згоден на неймовірно скромний, в порівнянні з запитами інших акторів, гонорар.

Знятий фільм був за рекордно короткий термін - два тижні. Але в прокаті він не виходив дуже довго. Спочатку - події 11 вересня 2001 року, а в фільмі йшлося про терориста. Потім, коли його вже практично випустили на екрани, в Штатах з'явився снайпер-вбивця, і фільм знову загальмували. Але врешті-решт "Телефонна будка" все-таки вийшла на екрани, і ось що з цього вийшло ...

***

Стю Шепард (Колін Фаррелл) працює в шоу-бізнесі. Він чи то журналіст, чи то прес-агент - в загальному, хлопець неймовірно діяльний. Він на зв'язку відразу з усіма, він усім усе обіцяє, він вміє спілкуватися з людьми, переконуючи їх, що приймає близько до серця їхні інтереси, хоча насправді, як це і прийнято в шоу-бізнесі, Стю приймає до серця тільки свої власні інтереси.

Пройшовши по 49-й вулиці Нью-Йорка, Стю входить в телефонну будку, щоб подзвонити молоденькій акторці Памеле (Кеті Холмс), яка приїхала в Нью-Йорк з маленького містечка, щоб - ну, звичайно! - завоювати Велике яблуко. Стю - ну, звичайно! - хоче трахнути цю симпатяшку, тому заговорює дівчині зуби, обіцяючи влаштувати її кар'єру. Чому він дзвонить з телефонної будки, коли цей анахронізм давно неактуальний в зв'язку з бурхливим розвитком стільникового зв'язку? Та просто тому, що ревнива дружина Стю, яку звуть Келлі (Реда Мітчелл), контролює телефонні рахунки чоловіка, намагаючись викрити його в зраді.

І в той момент, коли Стю поклав трубку після розмови з Памелою, телефон задзвонив. Стю відповів і з'ясував, що це дзвонить снайпер, який сидить у вікні одного з навколишніх будинків, і приціл його гвинтівки спрямований рівно в голову Стю. Навіщо? Снайпер хоче вбити Стю. Ні, не просто так. Він давно стежить за хлопцем і знає всі його витівки і гріхи. Вони не те щоб вже дуже великі, проте снайпер вважає, що Стю заслуговує смерті. Ні, він зовсім не жартує. І на доказ серйозності своїх намірів снайпер вбиває сутенера, який волею долі опинився поруч з цією телефонною будкою.

Після цього наїхала поліція і будку оточили. Поліція думає, що це Стю убив сутенера. А Стю не може покласти трубку і вийти з будки. І він не знає, вб'ють його чи ні. Схоже, цього і сам снайпер не знає, хоча його наміри дуже серйозні. Просто все залежить від того, як саме буде вести себе сам Стю ...

***

Що найцікавіше - Шумахеру вдалося зробити дуже непоганий фільм. Незважаючи на те що практично всі події фільму відбуваються навколо телефонної будки, в якій стоїть головний герой, а безпосередньо дії в картині досить мало, "Телефонна будка" вийшла цілком динамічною і захоплюючою. Причому головний "винуватець" цього - звичайно, Фаррелл.

Я його перший раз побачив в "Особливій думці" і відразу зрозумів, що хлопець стане зіркою (якщо, звичайно, не вип'є і не снаркоманітся, як це нерідко буває у зірок). Потім я його побачив у "Рекрут" - і він мені теж дуже сподобався. А вже в "Телефонного будці", де фактично весь фільм тримається на ньому, - Фаррелл мене просто вразив. Класний актор, просто класний. У нього в картині присутній весь спектр емоцій - від холодного цинізму до неприкритого відчаю, - і ніде не видно ні грама фальші. Дуже нагадує Бреда Пітта в його кращих проявах (втім, у Бреда Пітта я гірших проявів і не пригадаю), але нагадує - не в сенсі наслідує, а в сенсі - демонструє схожий рівень майстерності.

Ще одна безперечна, на мій погляд, гідність фільму - відсутність слинявого моралізаторства. Якби герой Фаррелла був страшенним мерзотником, а снайпер змусив би його покаятися і почати жити по-новому (ну, або б пристрелив його, як собаку) - мені це все навряд чи б сподобалося. Але Стю - зовсім не мерзотник. Егоїст? Так. А як інакше в світі шоу-бізнесу, та й взагалі - в сучасному світі? Хоче трахнути красиву дівчинку при наявності дружини? Ну так. Але це цілком властиво чоловічий натурі. Його дружина напевно також мріє, щоб її трахнув якийсь плейбой. Можливо, вона ці мрії і не втілить, якщо не трапиться слушної нагоди, але мріє же, правильно?

Тому Стю зовсім не виглядає лиходієм і чудовиськом. Звичайний хлопець, яких багато. Нічим таким особливим себе не заплямував. А снайпер - просто псих. Теж мені, караючий меч Великого Хлопця, який Там, Нагорі. Він - не караючий меч. Він просто маніяк, якому подобається мучити людей. Адже якби снайпер хотів просто пристрелити Стю - він пристрелив би його відразу. Однак снайпер грає з ним, як кішка з мишкою. Йому подобається, що Стю під страхом негайної смерті виконує всі його накази ...

Таким чином, тут немає моралізаторства, тут немає правих і винуватих. Тут є звичайний хлопець і не зовсім звичайний псих. Однак при цьому фільм кожного змушує задуматися: а що ти сам будеш робити, якщо тобі в лоб направлять рушницю і запропонують згадати всі твої гріхи, після чого покаятися? ..