1. Матеріали по темі

«Жага смерті», що вийшла в 1974 році, багато в чому визначила жанр на десятиліття вперед, хоч її творці і заплуталися в безглуздих продовженнях, перетворивши по ходу справи актора Чарльза Бронсона з зразкового «мужика» в загальне посміховисько. У першій частині його похмурий персонаж, зломлений горем, мстився за дружину, вбиту грабіжниками, і дочка, якій теж добряче дісталося. Перетворення з добропорядного і законослухняного обивателя в нічного мисливця «віджіланте» режисер Майкл Віннер зняв мало не бездоганно, не намагаючись при цьому відповісти на всі питання відразу. Чи має право громадянин брати на себе функції держави і вершити самосуд, якщо бюрократична машина не поспішає карати винних - ось, власне, і вся досліджувана проблема. Авторам ремейка цього здалося недостатньо. Перетворивши з сценарних спонукань архітектора Пола Керсі в доктора Пола Керсі, вони розіграли приблизно ту ж преамбулу, намагаючись паралельно бичувати американське суспільство за всіма попався під руку місцях. Тут вам і одвічне питання про вільний продаж зброї, і неймовірно зайві сценки про марність психотерапії, і комічні низькорослі детективи, від яких немає ні найменшого пуття, і навіть трохи міркувань про те, що сім'я - це, брат, головне. Ясна річ, що при такій кількості клопоту герой Вілліса не встигає як слід перевтілитися в «Похмурого женця», щоб подібно Бетмену нанести потужний удар по вуличної злочинності в окремо взятому Чикаго. Але режисерові Роту цього і не потрібно.

Постановник весь час намагається нам щось сказати. Ймовірно, тому, що в попередніх його картинах увагу доводилося фокусувати або на кровищи, або на певних частинах жіночого тіла. У «Спрага смерті» збереглася тільки перша складова, та й ту доводилося стримувати. Умовно кажучи, на півгодини діалогів доводиться одна розчавлена ​​автомобілем голова чергового негідника. Намагаючись продемонструвати метаморфозу, яка відбувається з людиною в розпачі, головний режисер на пару з головним актором влаштовують сорокахвилинних нудну метушню, що складається з непотрібних діалогів, недоречних сцен і жахливої ​​акторської гри. До слова, Вінсент Д'Онофріо, якому дісталася роль брата головного героя, працює не в приклад краще Вілліса, примушуючи глядача повірити в важливість свого персонажа. Даремно - сценаристу просто потрібен був хтось, з ким герої зможуть говорити під час катастрофічних сюжетних пауз. Повірити в те, що в доктора Керси відбувається якась внутрішня боротьба, на практиці неможливо. Сумувати він перестає через п'ять хвилин після того, як бачить тіло власної коханої дружини в морзі і не менш улюблену доньку - в комі. Час, що залишився всесвітньо обожнюваний Брюс ходить з особою Джона Макклейна, якого змусили носити медичний халат, жахається тому, що твориться на вулицях (раніше не помічав) і замишляє. Про те, що так довго замишляти в сучасному кіно - саме, що самогубство, Елай Рот, мабуть, не знає. Спільна робота з Квентіном Тарантіно не пішла про запас, а терпіти доводиться глядачеві.

Коли наш доктор нарешті бере рушницю (ну ладно, для початку - пістолет), публіка остаточно перестає йому співчувати. А адже старий Бронсон так вміло карався на екрані сумнівами, що у нього було б повчитися. Але новоявлений герой, вперше має справу з вогнепальною зброєю, за вечір-другий у власному гаражі нагострив палити від стегна по множинним цілям, які, хоч і є акулами кримінального світу, не встигають навіть витягти свої золочені гармати.

Поліція (на все Чикаго - два співробітника і хтось там в офісі на підхваті) тут же кидає розшукувати вбивць дружини доктора, посилаючись на те, що це абсолютно безнадійно, і встає на слід «таємничого» нічного месника. Паралельно якісь блогери активно обговорюють поведінку «Женця» - до єдиної думки, як це зазвичай і трапляється з блогерами, їм прийти не вдається, але свої хвилини до хронометражу додають і вони. Лікарня, до речі, в Чикаго теж одна. І туди звозять всіх підряд, складаючи на одному поверсі і поранених бандитів, і їх вчорашніх жертв. Надходження по швидкої людини з засіла в тулуб кулею не викликає ні в кого питань. І хоча два наших бравих детектива, судячи з усього, в цій же лікарні ночують, їх набагато більше цікавить ... Втім, автор цього тексту так і не розібрав, що ж насправді цікавить персонажів, а тому навіть версій з цього приводу не висуватиме. Скажемо лише, що всю дорогу правоохоронці тільки тим і займаються, що проявляють кричущий непрофесіоналізм.

Постановник Рот, намагаючись переставити на сучасні рейки грунтовно призабутий публікою паровоз, вдається до відверто смішною прийомам. Головні герої у нього однаково успішно вчаться стріляти і знищувати жорсткі диски, завантажуючи відповідні відеоролики в інтернеті, приховують особу від усіх без винятку за допомогою капюшона, вставляють в мова всякі модні абревіатури типу GPS. При цьому всі вони залишаються примарами минулого, здатними тільки тиснути на спусковий гачок: реалії XXI століття цього частіше заважають, ніж сприяють. Людям, які звикли стріляти один в одного і в порожніх барах, і переповнених абсолютно сторонніми співгромадянами нічних клубах, явно неприємні записуючі їх камери і мобільні телефони, за якими можна швидко викликати допомогу. Втім, звіряча натура Пола Керсі цілком влаштовує творців картини. Не дарма ж перед самими титрами він робить характерний жест, натякаючи на те, що нічого насправді не залагоджено. Особисту трагедію герой використовує виключно як привід скинути личину всім усміхненого лікаря і з готовністю вставити чергову обойму. І позбавляючи життя перших зустрічних, які в його особистому поданні є злочинцями, він не відчуває жодних душевних мук, спокійно крокуючи у напрямку до повної безкарності. Ті, хто напав на його будинок, трапляються йому на шляху через черговий неправдоподібною випадковості. Рот ніби натякає нам на провидіння, яке, мабуть, в унісон з поліцією схвалює вечірні прогулянки медпрацівника. «Ти не Чарльз Бронсон», - каже Полу його власний брат, і це повинно виглядати як жартівливий реверанс в сторону фільму 1974 року народження, але замість цього більше схоже на епітафію спробі зробити ремейк.

Оригінальна «Жага смерті» через 44 роки після своєї першої появи на екранах залишається хоч і не популярною, але цілком життєздатною. По крайней мере, її головний герой був цілком зрозумілий глядачеві. Вугласте і безглузде виріб сучасних кінематографістів дивитися набагато важче, хоча в ньому реалістичність поступається місцем бризок кетчупу, а персонажі схильні більше до ефектним фразочки, ніж до справжньої жорстокості. Так, деякі сцени поставлені цікаво, а Уиллису все ще вдається залишатися у формі і демонструвати пружинисту ходу. Але затягнутий і сирої сценарій, який життєво необхідно було переписувати і в якому немає анічогісінько непередбачуваного, ставить на картині Рота жирний хрест. Особливо в епоху героїв вищезгаданого Нісона, які в першу чергу живі люди, а вже в другу володіють навичками винищення собі подібних підручними засобами і без оних. У новій «Спрага смерті» немає ні значущих другорядних персонажів, ні детективної інтриги, ні протиставлення зла і добра. Є тільки історія не дуже приємну людину, який загордився себе, потім одумався, а потім знову уявив. Так, знаєте, можна фільмів десять наштампувати, поки Брюс ще здатний тримати удар. Інша справа, що глядач ще на першому етапі задумається: а чи треба йому все це, якщо наявність протипоказань навіть не вимагає консультації фахівця.

Афішу Благовіщенських кінотеатрів можна подивитися ТУТ .

Матеріали по темі

Переможців не буде: рецензія на фільм Кантемира Балагова «Голобля» 22.06.2019, 20:14

Друг молоді: рецензія на новий трилер «Ма» з Октавией Спенсер і Люком Евансом 20.06.2019, 15:50

показати ще