1. Рецензія на фільм «Древо життя» Коли збираєш слово «вічність», не потрібно про це занадто голосно...
2. Рецензія на фільм «Древо життя»

Рецензія на фільм «Древо життя»

Коли збираєш слово «вічність», не потрібно про це занадто голосно розповідати

Джек ( Пенн ) Згадує своє дитинство, стосунки з батьком ( Пітт ), Матір'ю ( Честейн ) І братами. Згадує, як змінювалося його сприйняття навколишнього світу, свої перші душевні травми і розчарування.

На початку картини жіночий голос - матері героя - каже, що прожити життя можна двома способами: відповідно до природи і відповідно до благодаті. Перший шлях - простий, за течією, другий - важкий, по любові. «Тільки якщо любиш, життя не промайне повз», - говорить голос. Картина так і влаштована, між цими двома способами: земним і нетутешнім, миттєвим і вічним. Перспектива, яка мала б допомогти проникнути в суть речей. Зародження життя на землі, падіння метеорита, кипляча лава, хмари, шум у верхівках дерев, холодні зірки і хлопчаки, що зловили жабу, - по Маліку поняття одного порядку, навіть зовсім одне й те саме.

Герой не згадує своє дитинство, він повертається в нього. У світ, який назавжди завмер з тих пір, як загинув його брат. Саме смерть хлопчика запускає механізм, який змушує героя (і, мабуть, його мати) раз по раз прокручувати події цього дитинства. Смерть підриває пристрій цього світу і викликає питання екзистенціального порядку ( «Чому? Навіщо? Де він тепер?»), Чітко відповісти на які, природно, не можна, але щоб хоча б спробувати, потрібно цей світ розгвинтити. Розібрати його на мамині сукні, поріз на п'яті, собаку, сусідського хлопчика з позбавляємо. Малик робить феєричну річ: він працює з пам'яттю, як Набоков в «Інших берегах», відтворюючи дитинство героя як ієрархію спогадів. Випадкового перехожого-каліку дитячу увагу фіксує так само чітко, як жах від всякого появи батька, який, в общем-то, хороший, але чомусь завжди боляче тримає за загривок. Знімати спогади необ'єктивно - не бозна-яке досягнення, але проекція пам'яті у Маліка зроблена по-іншому.

Камера знімає не з точки зору героя, але фіксує того ж хлопчика з позбавляємо так, ніби він має якесь значення для сюжету, хоча насправді - просто врізався в пам'ять.

У ролі Древа життя знявся 30-тонний дуб зі штату Техас.

Проект був задуманий режисером ще в кінці 70-х.

Батька спочатку повинен був зіграти Хіт Леджер.

«Древо життя» можна розділити надвоє: спогади і молекулярно-клітинний тріп, що нагадує разом і «Увійти в порожнечу» Гаспара Ное і «Фонтан» Аронофскі. Ось до цих-то фрагментами картини питань, звичайно, найбільше. Природа у Маліка завжди була нескінченним джерел смислів і метафор і взагалі швидше персонажем, ніж фоном, але в «Дереві життя» періодично виникає відчуття, що хтось потайки перемкнув на Discovery. Медузи, рибки, пташки, жаби, динозаври, поранений родич лохнеського чудовиська - всі ці милі звірятка змінюються кадрами матерій і стихій. І зрозуміло адже, навіщо це режисерові треба. Зрозуміло, що божественне має надати іншу глибину земному. Так, тільки вона там і так є. Там все добре, без всяких жаб.

«Древо життя» - нескінченно красивий, сумний, неймовірно ніжний фільм про, страшно сказати, життя, часу, пам'яті, тендітної реальності і любові, яка затримується в долоні, коли все інше витікає між пальцями. Але картині цієї страшно шкодить замах (і нестриманість в біблійних алюзіях).

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Рецензія на фільм «Древо життя»

Коли збираєш слово «вічність», не потрібно про це занадто голосно розповідати

Джек ( Пенн ) Згадує своє дитинство, стосунки з батьком ( Пітт ), Матір'ю ( Честейн ) І братами. Згадує, як змінювалося його сприйняття навколишнього світу, свої перші душевні травми і розчарування.

На початку картини жіночий голос - матері героя - каже, що прожити життя можна двома способами: відповідно до природи і відповідно до благодаті. Перший шлях - простий, за течією, другий - важкий, по любові. «Тільки якщо любиш, життя не промайне повз», - говорить голос. Картина так і влаштована, між цими двома способами: земним і нетутешнім, миттєвим і вічним. Перспектива, яка мала б допомогти проникнути в суть речей. Зародження життя на землі, падіння метеорита, кипляча лава, хмари, шум у верхівках дерев, холодні зірки і хлопчаки, що зловили жабу, - по Маліку поняття одного порядку, навіть зовсім одне й те саме.

Герой не згадує своє дитинство, він повертається в нього. У світ, який назавжди завмер з тих пір, як загинув його брат. Саме смерть хлопчика запускає механізм, який змушує героя (і, мабуть, його мати) раз по раз прокручувати події цього дитинства. Смерть підриває пристрій цього світу і викликає питання екзистенціального порядку ( «Чому? Навіщо? Де він тепер?»), Чітко відповісти на які, природно, не можна, але щоб хоча б спробувати, потрібно цей світ розгвинтити. Розібрати його на мамині сукні, поріз на п'яті, собаку, сусідського хлопчика з позбавляємо. Малик робить феєричну річ: він працює з пам'яттю, як Набоков в «Інших берегах», відтворюючи дитинство героя як ієрархію спогадів. Випадкового перехожого-каліку дитячу увагу фіксує так само чітко, як жах від всякого появи батька, який, в общем-то, хороший, але чомусь завжди боляче тримає за загривок. Знімати спогади необ'єктивно - не бозна-яке досягнення, але проекція пам'яті у Маліка зроблена по-іншому.

Камера знімає не з точки зору героя, але фіксує того ж хлопчика з позбавляємо так, ніби він має якесь значення для сюжету, хоча насправді - просто врізався в пам'ять.

У ролі Древа життя знявся 30-тонний дуб зі штату Техас.

Проект був задуманий режисером ще в кінці 70-х.

Батька спочатку повинен був зіграти Хіт Леджер.

«Древо життя» можна розділити надвоє: спогади і молекулярно-клітинний тріп, що нагадує разом і «Увійти в порожнечу» Гаспара Ное і «Фонтан» Аронофскі. Ось до цих-то фрагментами картини питань, звичайно, найбільше. Природа у Маліка завжди була нескінченним джерел смислів і метафор і взагалі швидше персонажем, ніж фоном, але в «Дереві життя» періодично виникає відчуття, що хтось потайки перемкнув на Discovery. Медузи, рибки, пташки, жаби, динозаври, поранений родич лохнеського чудовиська - всі ці милі звірятка змінюються кадрами матерій і стихій. І зрозуміло адже, навіщо це режисерові треба. Зрозуміло, що божественне має надати іншу глибину земному. Так, тільки вона там і так є. Там все добре, без всяких жаб.

«Древо життя» - нескінченно красивий, сумний, неймовірно ніжний фільм про, страшно сказати, життя, часу, пам'яті, тендітної реальності і любові, яка затримується в долоні, коли все інше витікає між пальцями. Але картині цієї страшно шкодить замах (і нестриманість в біблійних алюзіях).

Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер

Рецензія на фільм «Древо життя»

Коли збираєш слово «вічність», не потрібно про це занадто голосно розповідати

Джек ( Пенн ) Згадує своє дитинство, стосунки з батьком ( Пітт ), Матір'ю ( Честейн ) І братами. Згадує, як змінювалося його сприйняття навколишнього світу, свої перші душевні травми і розчарування.

На початку картини жіночий голос - матері героя - каже, що прожити життя можна двома способами: відповідно до природи і відповідно до благодаті. Перший шлях - простий, за течією, другий - важкий, по любові. «Тільки якщо любиш, життя не промайне повз», - говорить голос. Картина так і влаштована, між цими двома способами: земним і нетутешнім, миттєвим і вічним. Перспектива, яка мала б допомогти проникнути в суть речей. Зародження життя на землі, падіння метеорита, кипляча лава, хмари, шум у верхівках дерев, холодні зірки і хлопчаки, що зловили жабу, - по Маліку поняття одного порядку, навіть зовсім одне й те саме.

Герой не згадує своє дитинство, він повертається в нього. У світ, який назавжди завмер з тих пір, як загинув його брат. Саме смерть хлопчика запускає механізм, який змушує героя (і, мабуть, його мати) раз по раз прокручувати події цього дитинства. Смерть підриває пристрій цього світу і викликає питання екзистенціального порядку ( «Чому? Навіщо? Де він тепер?»), Чітко відповісти на які, природно, не можна, але щоб хоча б спробувати, потрібно цей світ розгвинтити. Розібрати його на мамині сукні, поріз на п'яті, собаку, сусідського хлопчика з позбавляємо. Малик робить феєричну річ: він працює з пам'яттю, як Набоков в «Інших берегах», відтворюючи дитинство героя як ієрархію спогадів. Випадкового перехожого-каліку дитячу увагу фіксує так само чітко, як жах від всякого появи батька, який, в общем-то, хороший, але чомусь завжди боляче тримає за загривок. Знімати спогади необ'єктивно - не бозна-яке досягнення, але проекція пам'яті у Маліка зроблена по-іншому.

Камера знімає не з точки зору героя, але фіксує того ж хлопчика з позбавляємо так, ніби він має якесь значення для сюжету, хоча насправді - просто врізався в пам'ять.

У ролі Древа життя знявся 30-тонний дуб зі штату Техас.

Проект був задуманий режисером ще в кінці 70-х.

Батька спочатку повинен був зіграти Хіт Леджер.

«Древо життя» можна розділити надвоє: спогади і молекулярно-клітинний тріп, що нагадує разом і «Увійти в порожнечу» Гаспара Ное і «Фонтан» Аронофскі. Ось до цих-то фрагментами картини питань, звичайно, найбільше. Природа у Маліка завжди була нескінченним джерел смислів і метафор і взагалі швидше персонажем, ніж фоном, але в «Дереві життя» періодично виникає відчуття, що хтось потайки перемкнув на Discovery. Медузи, рибки, пташки, жаби, динозаври, поранений родич лохнеського чудовиська - всі ці милі звірятка змінюються кадрами матерій і стихій. І зрозуміло адже, навіщо це режисерові треба. Зрозуміло, що божественне має надати іншу глибину земному. Так, тільки вона там і так є. Там все добре, без всяких жаб.

«Древо життя» - нескінченно красивий, сумний, неймовірно ніжний фільм про, страшно сказати, життя, часу, пам'яті, тендітної реальності і любові, яка затримується в долоні, коли все інше витікає між пальцями. Але картині цієї страшно шкодить замах (і нестриманість в біблійних алюзіях).

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер