Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Нового часу потрібні нові герої. На початку XXI століття потіснитися довелося Джеймсу Бонду, самому знаменитому екранному суперагентові. Поруч з ним з'явився супершпигун, який в усіх відношеннях був його повною протилежністю, - небагатослівний, непитущий і нелюбвеобільний американець, розчарований в керівництві і в своєму служінні Батьківщині. А також не пам'ятає і не знає майже нічого про своє минуле. Цього незвичайного героя звали Джейсон Борн, а вийшов в 2002 році трилер про його пригоди називався « ідентифікація Борна ».

Як і його старший колега Джеймс Бонд, Джейсон Борн з'явився на світло як літературний персонаж. Його придумав американський письменник шпигунських і детективних трилерів Роберт Ладлема - колишній морський піхотинець, який після відходу з армії керував невеликим театром. У той час, в 1950-х і 1960-х, телебачення відняло хліб у багатьох організаторів уявлень, і коли заклад Ладлема розорилося, він знайшов себе в масовій літературі.

Плідний і дуже успішний автор, Ладлема говорив, що театральне фіаско навчило його НЕ вихлюпувати на публіку свої переживання і комплекси, як це роблять багато західних письменники, а думати виключно про запити аудиторії і придумувати захоплюючі історії, де за кожним сюжетним поворотом читачів чекав несподіваний сюрприз .

Дванадцятий і найвідоміший роман Ладлема «Ідентифікація Борна» (1980) був написаний в точній відповідності з авторським кредо. Книга починалася з того, що рибалки виловлювали з Середземного моря важко пораненого чоловіка, який втратив пам'ять в результаті травми голови. Одужавши, герой приймався з'ясовувати, хто він такий, і розслідування наводило його на думку, що він - переслідуваний владою і злочинцями найманий вбивця міжнародного масштабу, відомий як Джейсон Борн і Кейн. Також «Борн» виявляв, що конкурує з легендарним венесуельським вбивцею і терористом Іллічем Рамірес-Санчесом на прізвисько Карлос Шакал (реальний знаменитий злочинець, який виріс в комуністичної сім'ї і переважно атакував західні країни).

Лише ближче до кінця книги з'ясовувалося, що «Борн» - таємний американський агент, який до втрати пам'яті зображував кілера, щоб заманити Шакала в пастку. Влада переслідувала його лише тому, що після травми він перестав виходити на зв'язок і його підозрювали в зраді.

Незвичайний сюжет «Ідентифікації» був навіяний подією із життя Ладлема. Одного разу письменник начисто забув, що відбулося протягом 12 попередніх годин, і цей лякаючий напад амнезії змусив його замислитися над тим, як це - забути своє минуле і навіть своє ім'я. Втім, втрата пам'яті Борна була повною. Він втратив факти, але зберіг професійні навички на зразок уміння битися і стріляти. І це було самим для нього шокуючим. Тільки уявіть собі, як страшно раптом зрозуміти, що ти - тренований вбивця!

Читачі відмінно це уявляли. Ладлема був популярний і до «Ідентифікації», але її колосальний успіх вивів його на новий рівень слави. І хоча він в цілому був проти твори сіквелів, в 1986-му і в 1990-м Ладлема видав два продовження пригод Борна - «Перевага Борна» і «Ультиматум Борна».

На час виходу другого сиквела у Борна з'явилося екранне особа. У 1988 році американський канал ABC показав двосерійний телефільм « ідентифікація Борна », Де головну роль зіграв Річард Чемберлен , Відомий по міні-серіалів « Сьогун »І« Співаючі в тернику ». Також Чемберлен знявся в пригодницьких фільмах « Копальні царя Соломона »І« Аллан Куотермейн і втрачене місто золота », Де його екранної партнеркою була Шерон Стоун . Ці картини були випущені, щоб зіграти на популярності Індіани Джонса, але зробити це їм толком не вдалося.

Навпаки, телевізійна «Ідентифікація» була хоч і не видатної, але вельми успішної стрічкою. Її тригодинна тривалість дозволила включити в сценарій більшість подій 500-сторінкової книги, а Чемберлен був досить харизматичним Борном. Проте шанувальники Ладлема вважали, що їх улюблений герой гідний місця на великому екрані.

Відразу після завершення холодної війни і розпаду СРСР на це розраховувати не варто. Навіть «бондіана» тоді взяла тривалу паузу (після « Ліцензії на вбивство "1989 року наступний фільм« Золоте око »Вийшов лише в 1995-му), і деякі голлівудців вважали, що кінець протистояння наддержав стане кінцем шпигунських трилерів. По крайней мере, як актуального кіно, а не як ностальгічних фільмів про минуле. Але швидко з'ясувалося, що «благорастворение воздухов» від краху радянського проекту не настав, і кінематографісти знову почали придивлятися до книжкових шпигунським пригодам.

Одним з таких кінематографістів був початківець американський режисер Даг Лайман , Який ще школярем закохався в Ладлема і в «Ідентифікацію Борна». Для Лаймана книжка не була суто абстрактним розповіддю про речі, які не мали до нього відношення. Батько Дага, видатний юрист Артур Лайман, вів кілька гучних розслідувань. Зокрема, він очолював сенатське розслідування скандалу «Іран-контрас» - тобто публічно розбирався в тому, як американські спецслужби в таємниці від Конгресу в 1980-х продавали зброю Ірану і фінансували антикомуністичних повстанців ( «контрас») в Нікарагуа. І те й інше було заборонено законом, а Іран до того ж офіційно вважався найлютішим ворогом Америки.

Лайманом-старшому вдалося викрити високопоставлених чиновників, але їх бос, президент Рональд Рейган , Вийшов сухим з ​​води, хоча він майже напевно знав, чим займалися його сподвижники. Даг Лайман тоді був студентом, і він був шокований батьківськими історіями про зловживання в спецслужбах і про цілком таємних і незаконних «проектах», які повинні наводити порядок, але на ділі підсилюють хаос. І якщо Ладлема бачив у Борне до втрати пам'яті героя-патріота, який на все готовий заради піймання лиходія, то Лайман після батьківських лекцій усвідомлював, що порушення законів заради тріумфу закону - заняття сумнівне і небезпечне.

Вперше режисер задумався про те, щоб відобразити на екрані своє ставлення до витівок спецслужб, коли він в 1996 році закінчив свій дебютний фільм « тусовщики ». Незалежна трагікомедія про безробітних акторів, поставлена ​​за сценарієм майбутнього режисера « Залізну Людину » Джона Фавро , Обійшлася в 200 тисяч доларів і заробила 4,6 мільйона. Про Лайманом заговорили як про майбутню зірку режисури, і він поцікавився, яка ситуація з правами на екранізацію «Ідентифікації Борна», яку Лайман в той час випадково перечитав і знову, як в шкільні роки, віддано полюбив.

Тоді права все ще були в руках студії Warner, яка зняла телефільм 1988 року, і Лайман зайнявся іншим проектом - кримінальною комедією « екстазі », Знятої в дусі Квентіна Тарантіно і стала кинодебютом популярної в останні роки комедіантки Мелісси МакКарті . У фінансовому відношенні другий фільм Лаймана був не настільки вдалий, як перший (20 мільйонів бюджету, 28 мільйонів зборів), але його теж тепло прийняли критики, і він підтвердив репутацію Лаймана як актуального режисера, що знімає завзяте кіно.

Інша справа, що люди, які працювали з Лайманом на знімальному майданчику, були не в захваті від його розхлябаності і незібраність. канадка Сара Поллі , Одна з зірок «Екстазі», говорила про режисера, що в голові у нього такий бардак, що він насилу може встежити за своїми речами, а встежити за послідовністю сцен і сюжетної логікою у нього виходить далеко не завжди. Крім того, Лайман вважав, що кіно має народжуватися і набувати форму під час зйомок, а не по ходу суворого попереднього планування. Так що його експерименти і зйомки фрагментів, які в підсумку виявлялися непотрібними, влітали інвесторам в копієчку. Але тоді про це знали тільки близькі до режисера люди. Всі інші були від постановника в захваті.

Цей захват заразив і Роберта Ладлема. Коли права на «Ідентифікацію» повернулися до автора, Лайман, який в той час отримав права на управління маленьким літаком, прилетів до Ладлема прямо на ранчо в штаті Монтана. Це був перший самостійний довгий переліт режисера. Письменник був настільки вражений незвичайним прибуттям Лаймана, що поселив його у себе вдома і після декількох днів розмов і переговорів довірив режисеру права на книгу, хоча Ладлема не раз говорив, що краще ніякої екранізації, ніж екранізація слабка. Він не хотів продавати свої дітища кому попало, тому що не мав потребу в грошах. Очевидно, Лайман його сильно вразив.

Контроль режисера над правами на книгу був виключно важливий для подальшої долі проекту. Хоча стрічку спонсорувала суперстудія Universal, вона не могла звільнитися від Лаймана, оскільки його шматочок влади над «Ідентифікацією» був незаперечний. У разі його відсторонення фільм довелося б закрити. Тому, коли погані постановочні звички Лаймана дали про себе знати, студійні продюсери могли лише скреготати зубами і собачитися з режисером.

Спочатку, однак, проект рухався досить жваво. Тодішня голова правління Universal Стейсі Снайдер (зараз вона керує студією Fox) погодилася фінансувати задум Лаймана, тому що хотіла побачити, що режисер «тусовщиків» і «Екстазі» зробить зі шпигунською історією. «Я теж глядач, - розповідала вона в інтерв'ю. - Мені набридло дивитися однакове кіно. Я хочу дати шанс режисерові з незалежним баченням і мисленням ». Проте до Лайманом був приставлений досвідчений продюсер Френк Маршалл , Постійний співробітник Стівена Спілберга з часів фільму « Індіана Джонс: У пошуках втраченого ковчега ».

Майже відразу ж виникла лінія фронту, на якій в подальшому було чимало закулісних боїв. Студія сподівалася, що Лайман зніме щось на кшталт «бондіани» - кіно, яке б в першу чергу запам'яталося ефектними і дорогими екшен-сценами. Режисер же насамперед бачив в «Ідентифікації» психологічну драму героя, який копається в своєму минулому, щоб зрозуміти, чи є у нього майбутнє. Ранні редакції сценарію, написані Вільямом Блейком Херрон (Майбутнім автором серіалу « агент Ікс ») І сценаристом« проклятого шляху » Девідом Селф , Були скоріше в студійному дусі, ніж в дусі Лаймана. Але все змінилося, коли постановник знайшов однодумця в особі Тоні Гилроя , Сценариста « Долорес Клейборн »(Екранізації книги Стівена Кінга ) І « адвоката диявола ».

На відміну від Лаймана, Гілрой терпіти не міг книги Ладлема і їм подібні твори. На його смак, вони годилися лише для читання в літаку. Тому він запропонував режисерові відмовитися від більшої частини вихідного сюжету (все одно в двогодинний фільм історію Ладлема було втиснути), забути про неактуального Карлоса Шакала, якого в 1994 році зловили французька влада (він до сих пір відбуває довічне ув'язнення), і вигадати щось нове оповідання з деякими елементами колишнього сюжету.

Раз Лайман хотів показати спецслужби в неоднозначному і навіть негативному світлі, то Гілрой вирішив, що фільм повинен розповісти про людину, яка забуває минуле не стільки через травму, скільки через те, що совість більше не дозволяє йому здійснювати незаконні вбивства за наказом кураторів. Коли ж ті оголошують на нього полювання, він паралельно розбирається в те, що трапилося і намагається вижити. Поки, нарешті, не стикається віч-на-віч з колишнім босом і не висловлює йому своє ставлення до підготовки вбивць на службі США.

Звичайно, проект залишався шпигунським трилером, і в ньому повинні були бути сюжетні сюрпризи і бойові сцени. Але Гілрой намір зробити «Ідентифікацію» психологічним і реалістичним розповіддю, без вигадливих і неправдоподібних побоїщ. Ніщо не повинно було загородити переживання безпам'ятному людини, який виявляє, що вміє тільки вистежувати і вбивати людей і що його руки по лікоть в крові. Причому це кров хоч і не невинних жертв, але тих, чию долю має вирішувати суд, а не ліва п'ятка чиновників.

Лайманом цей сюжетний план сподобався, і він дав Гілрой добро. Студія була не настільки прихильною. Їй не було діла до того, з ким Борн бореться, але для неї було важливо, щоб у фільмі було якомога більше масштабного екшену. Так що сценарій формувався з великими труднощами, і через нього було зламано чимало списів. А оскільки Лайманом, як людині нерішучому в багатьох художніх питаннях, важко було визначитися з остаточним текстом, то робота над сценарієм тривала аж до завершення картини. Гілрой по факсу надсилав нові і перероблені сторінки прямо на знімальний майданчик.

Незважаючи на всі переробки, основна концепція і основна конструкція фільму залишилися тими, які були вироблені Лайманом і Гилроя в їх перші зустрічі. Як часто буває в подібних випадках, заковика була в деталях. Наприклад, режисер, сценарист і їх колеги мучилися не один тиждень, поки не придумали, як поведе себе Борн, коли зайде в американське посольство і виявить, що його намагаються затримати. Ясно було, що він не дасться, але як саме він надійде? Лайман хотів, щоб герой показував не тільки бойову майстерність, але і інтелект і вміння миттєво орієнтуватися в найскладнішій ситуації. У цьому для нього був парадокс Борна - той відмінно підготовлений для війни, але втрачається в ситуаціях простого людського спілкування і в тих випадках, коли він повинен усвідомити, що з ним відбувається. По суті, Борн - біоробот-термінатор, який намагається стати людиною.

Хоча у Лаймана швидко склалося уявлення про те, як Борн повинен себе вести, він толком не знав, як Борн повинен виглядати. Він навіть не був впевнений щодо віку персонажа. Тому він розглядав всі можливі кандидатури - від голлівудських ветеранів на кшталт Сталлоне і Шварценеггера до виконавців на кшталт Тома Круза і Расселла Кроу . У свій час основним претендентом на роль був Бред Пітт , Але майбутній герой фільму Лаймана « Містер і місіс Сміт »Віддав перевагу зйомки в іншому шпигунському фільмі -« шпигунських іграх » Тоні Скотта , Які виявилися помітно менш успішними, ніж «Ідентифікація Борна».

Зрештою режисер знайшов свого Борна в особі Метта Деймона . Здавалося б, лауреат сценарного «Оскара» і номінант акторського "Оскара" за драму « Розумниця Уілл Хантінг »Повинен був вважатися однією з найяскравіших зірок нового покоління. Але після вийшов в 1999 році « Талановитого містера Ріплі »Деймон зіграв головні ролі в декількох невдалих картинах, і в Голлівуді заговорили, що яскрава зірка може швидко згаснути. Для актора важливо було не тільки зіграти в успішному кіно, а й показати себе таким, яким його раніше не знали, щоб продюсери бачили його не тільки в комічних і драматичних ролях. Тому роль в «Ідентифікації» могла стати його порятунком, і він вчепився за неї обома руками.

Лайман розумів, що 30-річний Деймон не схожий на досвідченого кілера і що він зовсім не виглядає як суперагент. Але якщо вже Борн був парадоксальною фігурою, то збільшення числа парадоксів тільки підсилювало персонажа і робило його максимально відмінним як від Борна у виконанні Чемберлена, так і від Джеймса Бонда. Крім того, була своя проста правда в тому, що Борн не виглядав як урядовий вбивця. Адже в цій професії важливо, щоб тебе ніхто не підозрював. І його молодість була не так вже неправдоподібна. Навпаки, вона посилювала співчуття до людини, якого мало не зі школи готували вбивати на благо батьківщини. Ще вона підкреслювала контраст між Борном і його начальниками, які годяться йому в батьки. І, звичайно, завжди є плюс в тому, щоб дати головну роль молодому і гарненьких хлопцеві.

Шпигунську історію важко уявити без жінки, і в книзі Ладлема була головна героїня - канадська урядова економістка Марі, яку герой спершу використав як заручницю, а потім перетворював в підсобниць і коханку. У ранній редакції сценарію ця героїня перетворилася в балакучу американську туристку, і Лайман сподівався зняти в ролі Марі вже згадувану Сару Поллі. Але після сумбурних зйомок «Екстазі» та більше не хотіла працювати з режисером.

Коли Лайман ще розраховував на Поллі, він говорив, що хоче, щоб у героїні були фарбоване волосся неправдоподібно кольору на зразок червоних волосся героїні німецького хіта « Біжи, Лола, біжи ». Коли ж виявилося, що Поллі зніматися не хоче, то режисер подумав, що потрібно найняти Франку Потенте , Яка грала в «Біжи, Лола, біжи». Як і у випадку з Деймоном, це був неочевидний вибір, але якщо вже «Ідентифікація Борна» планувалася як свого роду «антібондіана», то логічно було запросити на головну роль актрису, яку б у фільм про Бонда не взяли.

Марі мала буті НЕ гламурної секс-бомбою, а почти Звичайно молодою жінкою, яка відрізняється від других только тім, что цікаво фарбує волосся и может закохати в Загадкова хлопця, Який чесно зізнається, что буті поруч з ним смертельно небезпечна. Щоб обгрунтувати цею психологічний віверт, героїню Зроби Циганков, яка звікла жити На межі закону. Історію зі взяттям в заручники зі сценарію виключили. У фільмі Борн не викрадав, а наймає Марі, пропонуючи їй шалені гроші за те, щоб вона довезла його зі Швейцарії в Париж.

Безпосередній начальник Борна в проекті «Тредстоун» (буквально «шліфувальний камінь») Олександр Конклін був заснований на ветерана В'єтнаму підполковника Олівера Норте, ключовому фігуранта скандалу «Іран-контрас». Як і Норт, Конклін виконує «брудні» доручення уряду і не соромиться бруднити руки. Начальника Конкліна звуть Уорд Еббот, і це заступник директора ЦРУ.

Коли Лайман описував цих персонажів асистентові по кастингу, він сказав, що було б здорово найняти когось на кшталт Кріса Купера з « Краси по-американськи »и Брайана Кокса з « Мисливця на людей ». «Навіщо шукати когось на зразок них, якщо можна найняти їх самих?» - здивувався асистент. Лайманом це не спало на думку, тому що він тоді ще не звик працювати з великим бюджетом. Кокс і Купер були найняті, і режисерові так сподобалося їх знімати, що він створив з ними куди більше сцен, ніж в результаті увійшло в картину.

Британець з нігерійськими корінням Адевале Акіннуойе-Агбадже (Майбутній герой « Загін самогубців ») Отримав роль поваленого африканського диктатора, який живе в Європі і нахабно шантажує американські спецслужби. ЦРУ намагається його вбити, і саме з цього починається картина - Борн не виконує доручення, так як, проникнувши на яхту диктатора, не наважується вбити африканця на очах у його дітей. Коли він намагається втекти, він отримує дві кулі в спину, падає в океан, втрачає пам'ять і мало не гине.

Канадський актор і майстер бойових мистецтв Ніккі Нод і майбутній герой «Короля Артура» і « міста гріхів » Клайв Оуен зіграли Кастеля і Професори - кілерів з обойми «Тредстоуна». Майбутній герой серіалу « помста » Гебріел Манн і героїня « 10 причин моєї ненавісті » Джулія Стайлз зіграли кабінетних підручних Конкліна, а майбутній лиходій серіалу « правосуддя » Уолтон Гоггинс зобразив одного з молодших співробітників ЦРУ. Італійського моряка, який витягує Борна з води і виходжує його, зіграв помітний італійський актор Орсо Марія Герріні .

Перепалки Лаймана зі студією не обмежилися спорами про те, скільки у фільмі має бути екшену. Universal хотіла, щоб стрічка, майже вся дія якої розвивається в Європі, була знята в Канаді. Але Лайман заявив, що Париж можна знімати тільки в Парижі, і наполіг на експедиції в Європу. Основною базою для групи був Париж, але робота також велася в Празі, Римі, Цюріху, приморському італійському місті Імперія і на грецькому острові Міконос.

Знімальна група була переважно французької, і Лайман швидко визначив, що повинен говорити з підлеглими по-французьки. Адже якщо вони чують щось незрозуміле по-французьки, то вони перепитують, а якщо вони не розуміють англійські слова режисера, то, щоб не упускати свою гідність, відповідають «так-так» і роблять все по-своєму. На щастя, Лайман вивчав французьку в школі та університеті, і він міг порозумітися так, щоб його розуміли.

Оскільки «Ідентифікація Борна» знімалася в розрахунку на підлітковий рейтинг PG-13, режисер допустив у фільмі всього одне лайку. Він довго вирішував, кому дістанеться честь виголосити нехороше слово, і зупинився на Борна. Також Лайман не пустив в кадр жодного курця, хоча за кадром курили дуже багато - навіть провідний оператор, димівшій прямо під час зйомки. Але режисер вважав, що його персонажі повинні в цьому відношенні подавати хороший приклад - на відміну від героїв його попередніх картин, розрахованих на дорослих.

Майже повна відсутність у фільмі «позамежних» трюків означало, що Метт Деймон багато міг виконати сам, не покладаючись на каскадерів. І він так і вчинив. Актор кілька місяців сидів на спеціальній дієті і постійно займався в спортзалі, щоб знайти «героїчну» фізичну форму. Разом з постановником трюків Ніком Пауеллом він освоїв філіппінське бойове мистецтво «калі» і окремі прийоми ще кількох бойових систем.

Калі було вибрано за результатами демонстрації безлічі єдиноборств в присутності актора і режисера. Лайманом сподобалося, що бойове калі - ефективна система з мінімумом зайвих рухів і що вона вимагає від майстра ясності і спокою розуму. Ці принципи стали ключовими в образі Борна. Так, в бойових ситуаціях герой ніколи не метушиться. Якщо, наприклад, його машину повільно оточує поліція, то він не хапається за кермо, а спершу вивчає карту, щоб знайти шлях відходу від погоні. Це поведінка справжнього майстра калі.

У фільмі були як сцени, де Борн демонструє ефективність калі проти декількох супротивників, так і моменти, коли він бореться проти одного, але майже порівнянного за рівнем майстра. Все це Деймону довелося освоїти. Точніше, відрепетирувати як балет. Також він навчився лазити по стінах для епізоду, де його герой спускається по стіні американського посольства. Звичайно, в найнебезпечніших і складних моментах спуску актора все ж підмінив каскадер.

Комп'ютерні ефекти в «Ідентифікації Борна» використовувалися по мінімуму і переважно в епізодах, які важко запідозрити в «намальованим». Наприклад, відкриває стрічку морський шторм був створений компьютерщиками. Рибальське судно знімалося біля причалу в спокійну сонячну погоду. Навпаки, екшен-сцени створювалися наживо.

Згадана вище гонитва за французькими вулицях була в основному творінням другого режисера Олександра Уїтта - чилійця з німецьким корінням, який ще в 1980-х знайшов себе в Голлівуді. Він дебютував в самостійної режисурі з фільмом « Обитель зла 2: Апокаліпсис », Але Вітт і зараз працює майже виключно як другий режисер над такими картинами, як« Термінатор: Генезис »І« 007 Спектр ». Погоня знімалася шматками по всьому Парижу, і Лайман визнає, що показана у фільмі послідовність вулиць не відповідає паризькій географії.

По крайней мере, в кадрі дійсно Париж, і його вулиці не пустили, як в деяких голлівудських трилерах з аналогічними погонями, які намагався переплюнути Лайман. Він говорив, що в кадрі обов'язково повинні бути випадкові перехожі і інші ознаки реальної вуличного життя.

Сцени, подібні автомобільним погоням і бійок Борна, вимагали ретельної підготовки і уважного планування. Тому вони створювалися за всіма правилами великого голлівудського кіно. Навпаки, ті епізоди, які дозволяли режисерське «хуліганство» (багаторазові присмак з пошуком реплік, експерименти з освітленням і так далі), нерідко знімалися з перевитратою коштів і часу. Студію це виводило з себе, продюсер Френк Маршалл не знав, як привести Лаймана до тями, а режисер часом навмисно дратував начальників і бравірував тим, що від нього можна позбутися. Так, одного разу він оплатив освітлювачів понаднормові, щоб вони підсвітили ліс для нічної гри в пейнтбол! Згодом продюсери просто перестали спілкуватися з Лайманом, і тому довелося вдатися до посередництва Метта Деймона.

Найбільша війна розгорнулася навколо фінальних сцен стрічки. Лайман і Гілрой хотіли, щоб бойова частина картини завершувалася скромним протистоянням Борна і кілера у виконанні Клайва Оуена і щоб фінал фільму був суто розмовною. Однак студії цього було мало, і вона навіть намагалася залучити нового сценариста, щоб той придумав розгонисту екшен-кінцівку. Ця атака була відбита, але авторам фільму все ж довелося придумати сцену, в якій Борн після заключного розмови з Конкліна пробивається крізь агентів ЦРУ. Гілрой це не подобалося, але інакше не можна було.

Всі ці конфлікти, зволікання та дозйомки привели до того, що прем'єру картини довелося перенести на кілька місяців, а її бюджет був перевищений на 8 мільйонів доларів. Про фільм з такою історією спостерігачі говорили, що він приречений на провал, і деякі учасники проекту були того ж думки. Гілрой, наприклад, домігся, щоб в титрах поруч з його ім'ям було ім'я Вільяма Блейка Херрон, автора ранньої редакції сценарію. Зазвичай сценаристи не люблять ділитися славою, але Гілрой вважав, що йому належить поділитися фіаско.

На ділі ж перевитрата часу пішов фільму на користь. Якби картина вийшла в кінці 2001 року, то вона потрапила б під удар депресії після терактів 11 вересня 2001 року, і багато глядачів не пішли б в кінотеатри на шпигунський трилер. А так стрічка вийшла 14 червня 2002 року, коли пристрасті вже трохи вляглися і коли саме час було показати кіно, в якому цереушників виявляються лиходіями. Адже це вони проґавили терористів, зганьбили Америку і залили Нью-Йорк кров'ю! Крім того, літній сезон блокбастерів - саме час для динамічного трилера.

Суперхітом, правда, «Ідентифікація» не стала, але в прокаті вона пройшла вдало. Фільм з бюджетом в 60 мільйонів доларів зібрав 214 мільйонів і удостоївся позитивних відгуків. Критики відзначали, що Лайман зняв енергійне і аж ніяк не дурне кіно, вигідно виділяється на тлі бездумних збіговисько спецефектів і змушує глядачів співпереживати провідним персонажам. Про режисера писали, що він майстерно освоїв жанрову традицію і знайшов до неї нові підходи, завдяки чому його картина здається ковтком свіжого повітря в затхлому світі шпигунського кіно.

Це був суттєвий успіх, але Лаймана з продюсерами він не примирив. Universal сама купила права на дві інші книги Ладлема і найняла для їх екранізації нового режисера - британця Пола Грінграсса . Однак Грінграсс теж виходець з артхаусного кіно, і він навіть більш політизований, ніж Лайман. Так що в сиквелах справу американця не тільки продовжилося, але і вийшло на нову, більш екстремальну орбіту. Що не завадило продовженням стати прокатними хітами.

В даний час в циклі про Борна і компанії вже п'ять картин - чотири з участю Метта Деймона і одна з участю Джеремі Реннера . Яка з них найсильніша? Про це можна сперечатися. Але важливо, що жодної з них не було б, якби Лайман не добився права зняти «Ідентифікацію Борна» і якби він не випустив більш ніж гідне кіно, яке і зараз непогано виглядає. Хоча ця одна з тих постановок, які виграють від новизни і найкраще сприймаються, поки наслідувачі НЕ розтягують їх на цитати і не роблять їх нововведення жанровими штампами. У будь-якому випадку «Ідентифікація» куди сильніше, ніж недавній « Джейсон Борн », І з цим точно не посперечаєшся!

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер