1. ***
2. Уідонізми

Коли тебе обганяють на фінішній межі, ти заздриш. Але коли тебе випереджають на півкілометра, це вже не заздрість. Я завжди із захопленням дивилася на те, що робить Джосс. Ніхто не заздрить Супермену. Їм захоплюються.

Джейн Есперсон, сценарист

«Телебачення - це дама, - стверджує Джосс Уідон, - а кіно - це мужик. Телебачення любить обмацати кожну тему з усіх боків і поговорити про неї. А кіно хоче скоріше досягти вищої точки, закінчити і закурити ».

Словам Джосс можна вірити. Він розуміє жінок не гірше, ніж чоловіків, і має славу в Голлівуді запеклим феміністом. Його кар'єра - це серія зигзагів. Він побував сценаристом, режисером і продюсером в кіно і на ТБ. Він працював в різних жанрах, і всюди сокрушал штампи і стереотипи. Не всі його проекти приносили гроші, але жоден з них не був прохідним. У нього відмінне почуття гумору - його «уідонізми» миттю розходяться на цитати.

А ще він воістину культова особистість. Коли гіки захоплять світ, в їх головному капище стоятиме величезна статуя Джосс Уідон.

Джозеф Уидон був приречений писати сценарії. Династія Уідону-сценаристів почалася з його діда Джона в п'ятдесяті і продовжилася його батьком Томом. Брати Джосс, Джед і Зак, теж підтримали традицію.

Однак юний Джосс не збирався ставати копією предків. Сценаристом - так, але тільки не на телебаченні, тим більше не на американському! Уідона-молодшого зіпсувала Англія: сюди він приїхав з Коннектикуту вчитися в коледжі, а у вільний час задивлявся по BBC «Літаючим цирком Монті Пайтона» та іншими витончено-британськими телешоу. Працювати після такого на американському ТБ? Фі, думав Джосс, в ньому ж ні краплі мистецтва! Яка все-таки іронія, що свої головні подвиги він потім зробив саме тут.

А перший похід Уідона на телебачення виявився коротким і невдалим. Повернувшись в Америку, Джосс жив з батьками, відвідував кіношколу і підробляв в салоні відеопрокату. Батько порадив йому написати сценарій для серіалу, щоб заробити, нарешті, на власне житло. Так Джосс пережив, за його словами, «хрещення в радіоактивних відходах» - недовгу роботу над мильними операми «Розанна» і «Батьки». Отримавши перший гонорар і запис в резюме, Джосс покинув телебачення і відправився підкорювати Голлівуд.

Тут його теж багато чого не влаштовувало. Клішірованние сюжети, сексистські і расистські стереотипи різали йому око. Джосс здавалося, що людина з багатим і незашореним уявою, тобто він, в цьому світі сліпих буде королем.

Зрозуміло, кіно його надії негайно обламало.

Брати Джосс, Джед і Зак Уідону, всі троє - сценаристи. Дівчина в середині (куди ж без них!) - продюсер Моріссей Танчароен.

Мати Джосс, Лі Уидон, не мала відношення до світу кіно, але зробила на сина величезний вплив. Уідон з дитинства звик поважати прекрасна стать. З роками це перейшло у відкритий фемінізм: Джосс постійно висловлюється на захист прав жінок. А одного разу навіть вкинув в ЗМІ скандальну теорію «заздрості до утробі»: мовляв, мужики принижують жінок, тому що заздрять здатності народжувати дітей. (Ця фрейдистське бредятина - навмисне вивернута навиворіт дурна теорія «заздрості до пеніса», в якій колись підозрювали жінок).

Чи треба говорити, що погляди Джосс поділяли не всі. Ні, кіно початку дев'яностих не було сексистським пеклом - вже виходили серії з сильними героїнями, такі як «Чужий» і «Термінатор». Але замахуватися на блокбастери Уідону було зарано. А в доступній для дебютанта ніші жахів «закони жанру», тобто банальності і штампи, дотримувалися не гірше, ніж закон про носіння зброї в Техасі. Дівчатам в такому кіно відводилася роль пасивних жертв, здатних тільки верещати і тікати.

Джосс зібрався зруйнувати Карфаген зсередини. Для цього у нього була бомба під назвою «Ронда, безсмертна офіціантка». Під кричущою назвою в дусі треш-жахів ховалася ідеологічна диверсія проти жанру. Юна блондинка, яка ставилася монстрами, відмовлялася підкорятися законам жанру. Вона брала в руки важкі предмети і трощила упирям черепа, доводячи, що дівчата дещо на що здатні. Після ряду переробок офіціантка перетворилася в старшокласницю, стала відома як «Баффі, винищувачка вампірів», і в такому вигляді сценарій відправився на студію Sandollar.

Деконструкція - так називається те, що хотів зробити Джосс. Це поняття близьке до пародії, але глибше і серйозніше. Деконструкція не просто висміює штампи, а розглядає їх з точки зору реального світу, де умовності кіно не працюють, якщо, звичайно, їх спеціально НЕ підлаштувати. Кожна друга робота Уідона - це деконструкція того чи іншого жанру.

Але контролювати втілення свого задуму сценарист-дебютант не міг. Сценарій дістався режисерові Френ Рубель Кузу, що не просікли ідею жанрової деконструкції і побачила в «Баффі» звичайну пародію. У підсумку перший млинець вийшов зовсім не тією форми. Уидон задумував нищівного штампи хоррор з сильною героїнею, а отримав малобюджетну треш-комедію. Баффі в ній виглядала гламурної блондинкою, яку зламаний ніготь турбує більше, ніж доля світу.

Перша Баффі у виконанні Крісті Суонсон - стереотипна «тупа блондинка». Вона абсолютно не годилася на роль феміністської ікони.

Через багато років Джосс визнає: Баффі не підходила для «мужика» -кіно. Цій історії потрібна «дама» -телевіденіе, і не через статі героїні. Щоб така концепція заробила, потрібно куди більше, ніж дві години. І з «Баффі» йому ще пощастило: два інших сценарію Джосс взагалі не дійшли до екрану. Триллер про терористів «Напруга» і фантастика про пересадку свідомості «Загробне життя» були продані студіям, та так і згинули в виробничому пеклі.

Приборкавши гординю, Джосс перестав уявляти, що прийде і мовчки поправить все в Голлівуді. Він почав працювати «сценарним доктором» - редагував і дописував невдалі сценарії. «Напилком» Уідона оброблені, наприклад, бойовик «Швидкість», фільм-катастрофа «Смерч» і просто катастрофа, постапокаліпсіс «Водний світ», який ледь не збанкрутував студію.

Допомога доктора Джосс негарантувала «одужання» пацієнта. Іноді хворого було просто не врятувати. Уідону, наприклад, приносили «на операцію» кінцівку «Водного світу» і не питали його про проект в цілому. А йому хотілося пояснити продюсерам, що проблема не в парі сцен, що сценарій треба не лікувати, а викинути в смітник і переписати з нуля. Але «сценарного негра» не стали б слухати - його ім'я навіть не згадувалося в титрах.

Успіх наздогнав Уідона там, де він і не чекав, - в мультиплікації. Йому на «зцілення» принесли сто раз переписаний сценарій першого повнометражного комп'ютерного мультфільму «Історія іграшок». За початковим задумом Джона Лассетера ковбой Вуді був майже лиходієм, жорстоко ревнує до астронавта Базз. Джосс пом'якшив акценти, зробивши Вуді, за його словами, «не таким м ... кому». Уідону дали достатньо свободи, тому що комп'ютерна анімація тоді була темною конячкою. Глава Pixar Стів Джобс вважав, що, якщо мультфільм збере в прокаті 100 мільйонів, це можна вважати успіхом.

«Історія іграшок» в результаті заробила 360 мільйонів і потрапила в списки кращих мультфільмів всіх часів. Уідона, вряди-годи згаданого в титрах, номінували на «Оскар» за сценарій, і він нарешті-то вибрався з амплуа «доктора». Тепер він вважався сценаристом вищого класу і отримував пропозиції від великих студій. Але вже наступна робота змусила Уідона задуматися про повернення на ТВ.

Динозавра Рекса в «Історію іграшок» додав саме Уидон. А ще він пропонував вписати роль ляльки Барбі (хто-небудь здивований?)

Придумати сюжет до фантастичного бойовика «Чужий 4: Воскресіння» було непросто: Девід Фінчер в «Чужому 3» обрубав кінці, прикінчивши головну героїню. Уідону довелося викручуватися, перетворивши Ріплі в клону. На жаль, «Воскресіння» не повернуло кіносерія до життя. Сігурні Уівер знімалася з небажанням, а французький режисер-сюрреаліст Жан-П'єр Жене виявився явно не в своєму жанрі.

Фільм не можна назвати зовсім невдалим - він краще «Чужого 3», не кажучи вже про кросовери з Хижаком. Але один глядач рвав і метав, дивлячись, як чортів француз знущається над його сценарієм. З картини вирізали безліч сцен, поміняли кінцівку, а головне, ідей Джосс просто не зрозуміли.

Проблема не в тому, що все зняли інакше. Проблема в тому, що все зняли неправильно. Неправильно звучать репліки, неправильні кастинг, дизайн, музика. Все, що можна було зіпсувати, зіпсували.

Джосс Уідон

«Чужий 4» розділив долю першої «Баффі»: режисер не розкрив потенціал, який бачив сценарист. Джосс мало було написати сценарій - у нього народжувалося власне бачення, як його втілювати. Щоб ці ідеї доходили до екрану, треба було знімати самому. Простіше кажучи, Уидон дозрів до роботи режисера і продюсера.

Дві сильних героїні: Ріплі і єдиний гіноід в серії «Чужий», Кол. Відразу видно, хто писав сценарій.

Ще пару раз він писав сценарії мультфільмів - фантастичних, яскравих, але, на жаль, не прибуткових. Ні стімпанк «Атлантида: Загублений світ», ні космоопера «Титан: Після загибелі Землі" не окупили бюджети. Уідон в цьому побічно винен, але не тому, що писав погані сценарії. Просто мультфільми були мальовані, а традиційна анімація на Заході почала стрімко загинатися через успіху «Історії іграшок».

Але Джосс це не хвилювало. У нього вже була нова цікава робота.

Все почалося з дзвінка Гейл Берман, продюсера щойно заснованого каналу The WB. Вона шукала, чим заповнити сітку мовлення, і натрапила на сценарій «Баффі». Можливо, якби Гейл спершу побачила невдалий фільм, історія пішла б по-іншому. Але Берман спочатку зачиталася сценарієм і зрозуміла, що потенціал уідоновской ідеї не був реалізований. Вона запропонувала Джосс створити «Баффі» ще раз - як телесеріал.

Кинути роботу кіносценариста, яка приносила до ста тисяч в тиждень, і піти на телебачення було божевіллям. Агент Уідона благав його передумати, але Джосс був непохитний. Він хотів сам втілювати свої ідеї і відразу бачити результат. Тим більше що The WB обіцяв йому творчу свободу.

Сценарії до кіно, якщо їх взагалі знімають, йдуть до екрану тисячоліттями. На ТВ ж я, по суті, роблю незалежне кіно щотижня.

Джосс Уідон

Ризик провалу був великий, і на самому початку Уидон небезпечно оступився. Поставлений ним пілотний епізод «Баффі» продюсери розкритикували і не пустили в ефір. Але концепція і сценарій їм сподобалися. Джосс дали шанс - замовили перший сезон «Баффі», тільки звеліли перезняти пілот з досвідченим режисером і іншою актрисою. І не прогадали.

За часів «Баффі» Уидон був ще недосвідченим режисером, тому рідко ставив епізоди сам.

Цього разу Джосс зробив «Баффі» такий, як задумував: містичним міським фентезі, підлітковим, але серйозним. Уидон НЕ пародіював штампи, а руйнував їх. Нова Баффі у виконанні Сари Мішель Геллар була дурною красунею, а нормальної старшокласником. Вона щодня долала звичайні для підлітка проблеми, а з вампірами билася, по суті, щоб випустити пар.

Надприродні жахи служили метафорою страхів повсякденних. «Старша школа як фільм жахів» - так сформулював Джосс девіз серіалу. Команда сценаристів вибудовувала паралелі між шкільними проблемами і містичними пригодами. Мати через заздрощі викрадає тіло дочки, шкільні хулігани перетворюються на монстрів, непомітний тихоня стає реальним невидимкою ... Серіал став близьким і зрозумілим для тисяч юних глядачок. Джосс донині отримує листи в дусі «Спасибі, що зробили цей кошмар - бути дівчиною-підлітком - трохи терпимей».

Успіх прийшов майже відразу. Кожен епізод «Баффі» в середньому дивилися чотири мільйони - кращі рейтинги для молодого каналу. Боси замовляли сезон за сезоном, уривчасті сюжети про «монстрів тижня» змінилися наскрізними арками. А через два роки The WB розщедрився на спін-офф - свій серіал отримав вампір Ангел, екс-бойфренд Баффі.

Феміністи невразливі перед шпильками від дам!

Життя Уідона радикально змінилася. На ТБ він заробляв менше, зате міг робити те, що йому подобалося. І не тільки йому - у серіалів Уідона з'явилася маса фанатів, Джосс стали впізнавати на конвентах і просити автограф. У нього склалася постійна команда сценаристів, режисерів і продюсерів, яку він об'єднав в компанію Mutant Enemy. До неї увійшли, крім інших, брати Джосс, а також Дрю Годдард і Моріссей Танчароен, з якими Уидон працював ще не раз.

Тепер Уидон був упевнений в своїх силах і взявся за найсміливіший і важкий проект. Той, який приніс йому світову славу, тисячі фанатів і головний біль, а заодно став початком кінця його другого походу на телебачення. Мова про «Світлячки».

Джосс Уідон - фанат «Зоряних воєн». І, як у всьому, що він любить, його тут багато що не влаштовує. Наприклад, що п'ятий епізод скінчився на кліфгенгер, тобто на самому цікавому місці - такий прийом, на думку Джосс, годиться тільки для серіалів. «Світлячок» часто вважають просто вестерном, перенесеним в космос. Ідея і справді народилася з книги про переселенців на Дикому Заході після Громадянської війни. Але те, що вийшло в результаті, - саме деконструкція «Зоряних воєн».

Уидон показав майбутнє, схоже на світ Лукаса, але куди реалістичніше. Ніяких звуків в космосі, сверхсветових зорельотів і імперій, що охоплюють галактики. Місцева «Імперія» прикидається демократією і контролює тільки одну систему - правда, з безліччю населених планет.

І герої - НЕ повстанці. Вони свою війну давно програли і навчилися виживати в нових умовах: красти, возити контрабанду, займатися проституцією. У світі, де немає сил Добра і Зла, противник влада - не революціонер, а злочинець. При цьому серіал аж ніяк не похмурий - герої чарівні і іронічні, а їхнє життя повне комічних випадків, спритних афер і любовних історій.

Команда «Світлячки» - практично сім'я.

Ідея була блискучою. «Світлячок» увійшов в усі списки кращих фантастичних серіалів. Років через п'ять. А в 2003-му це був ризикований проект, який не приносив особливих грошей. «Світлячок» робився для каналу Fox, куди Уидон перейшов слідом за Гейл Берман і, як виявилося, даремно. На новому місці панували суворі порядки, Джосс постійно конфліктував з директорами. Пілотний епізод знову завернули, і серіал вийшов в ефір з другої серії, чимало смутивши глядачів. Бюджет постійно урізали, довелося економити на декораціях і костюмах, скуповуючи все, що залишилося після «Зоряного десанту» Верховена.

Через багато років Берман буде виправдовуватися: я, мовляв, обожнювала «Світлячок» та Джосс, але кляті рейтинги змусили його закрити. Як неважко зрозуміти, рейтинги впали багато в чому через дії керівництва. Але не могла ж Берман звільнити себе! Жертвою став «Світлячок»: Гейл оголосила, що серіал не буде продовжений на другий сезон.

Мені вічно будуть пригадувати, що я закрила «Світлячок». Хоч би хто згадав, що я ж, для початку, допомогла йому з'явитися на світло.

Гейл Берман

Дізнавшись про це, Уидон зняв останні серії якомога більше «ударними». Він почав розвивати наскрізний сюжет, щоб глядачі запам'ятали серіал і вимагали продовження. Fox і тут переміг - три серії просто не поставили в ефір.

Всього на рік «Світлячки» пережила «Баффі». З переїздом серіалу на канал UPN рейтинги почали падати. Та й Сарі Мішель Геллар набридло грати школярку. Уидон думав продовжити серіал з іншою героїнею, Фейт, але актриса Еліза Душку теж відмовилася. «Ангел» протримався ще рік. Уидон навмисно зробив фінал серіалу невизначеним: герої йдуть в смертельну битву, не знаючи, чи виживуть. З цього міг вийти кліфгенгер на продовження, а вийшла трагічна розв'язка.

Джосс поки не здавався, відчуваючи підтримку фанатів. На той час він полюбив сидіти в інтернеті і до своїх шанувальників був близький - не те що зірки, дивляться на смертних зверхньо. Ледве «Світлячок» випустили на DVD, фани влаштували флешмоб, масово скуповуючи диски. Це переконало студію Universal виділити грошей на повнометражний фільм «Місія« Сереніті ».

Бюджет виявився скромним, але Уідону було не звикати. Він уникав складних сцен і дорогий комп'ютерної графіки - все, що можна, знімалося наживо. У полнометражке Джосс завершив сюжетні лінії серіалу. При цьому він зумів зробити фільм зрозумілим навіть глядачеві, який не бачив «Світлячки». За допомогою буквально пари сцен нас елегантно вводять в курс справи.

Але не все вирішується на знімальному майданчику. Реклама «Сереніті» була провалена, про фільм банально ніхто не дізнався. Фанати «Світлячки» прийшли на фільм і залишилися в захваті, але цього не вистачило. «Сереніті» заробив суму, приблизно рівну бюджету, - з огляду на, що половина грошей залишається кінотеатрам, це був провал.

На зйомках «Місії« Сереніті »: зовсім фантастичний Уидон

Наступні три роки були для Джосс найважчими. Здавалося, його кар'єра на ТБ закінчена, а світ кіно його назад не прийняв. Три закритих серіалу поспіль і провальний фільм - ну кому він після цього потрібен?

Зовсім без роботи Уидон НЕ остался, ВІН писав сценарії по дрібниці, ставив епізоді в чужих серіалах. Але його власні проекти на кшталт міського фентезі «Ті, хто пішов» зривалися. У свій час Уидон робив для Warner Bros. проект фільму про Чудо-жінці. Він думав, що тут-то його любов до крутих панночкам доведеться до двору. Але виявилося, що студії феміністський кіно і даром не потрібно.

Уідону довелося освоювати раніше незнайомі медіа. Спеціально під нього Marvel запустили серію коміксів «Приголомшливі Люди Ікс». Знайомства, заведені в цей період, і враження, яке Джосс справив на Marvel, йому здорово допомогли через кілька років.

Кітті Прайд з Людей Ікс була одним із прототипів Баффі. Звичайно, в своїх коміксах для Marvel Уидон приділив їй особливу увагу.

Крім того, для поширення в інтернеті Джосс зняв мінісеріал з крихітним бюджетом «Музичний блог Доктора Жахливого». Джосс вклав в нього власні гроші, не розраховуючи на віддачу, - він хотів просто розважити себе і фанатів. Зйомки зайняли сім днів, які Уидон вважає самими веселими в життя.

Джосс знову познущався над штампами жанру, цього разу Супергеройське. Злодій-невдаха Доктор Жахливий виявляється нещасним закоханим, дівчину у якого відбив самозакоханий супергерой Капітан Молот. «Музичний блог» на перший погляд - легка музична комедія, але у неї несподівано сміливий сюжет, що вивертає навиворіт ролі героїв і лиходіїв. Втім, чому несподівано? Саме цього і треба чекати від Джосс Уідон.

Нейтан Філліон, безстрашний капітан «Світлячки», в «Докторі Страшному» зіграв противного Капітана Молота.

«Доктор Жахливий» вийшов в ті дні, коли Уидон брав участь у страйку сценаристів. Їх гільдія вимагала від кіностудій підвищити гонорари. Багато хто не розумів, чого не вистачає цим очкариків, ЗМІ потішалися над «революцією богеми». Уидон писав про це так:

Людям подобається представляти сценаристів як нероб, яким і так переплачують. Мистецтво не вважається роботою. Адже на роботі належить докладати фізичну силу, ну або хоча б ненавидіти те, що робиш. А мистецтво - це розвага.

Але писати сценарії - це важка праця. І не тільки коли ви намагаєтеся продати свій перший сценарій, а в вас ніхто не вірить. Писати важко саме по собі. Я пам'ятаю, коли «Баффі» була в самому розпалі, Девід Грінвальт після кожної виснажливою серії питав мене: «Чому нам до сих пір так важко? Коли ми вже почнемо боротися? »

Страйк тривав близько ста днів і закінчилася успіхом: студії віддали сценаристам більший відсоток від прибутку. А слідом закінчився і простий Уідона. Уже в кінці 2008 року він повернувся на ТБ з новим проектом - звичайно, фантастичним.

Сюжет серіалу «Ляльковий будиночок» був воістину зухвалим. Він розповідав про людей, що продають свої тіла і вільну волю. Їм імплантують помилкові спогади, щоб використовувати на небезпечній і неприємної роботи - будь то проституція, злочини або спецоперації. Після місії «ляльок» повертають в Ляльковий будинок і знову перуть їм пам'ять. Героїня на ім'я Ехо - одна з «ляльок», до якої раптово повертається пам'ять про колишнє життя.

Задум в дусі Філіпа Діка - і Джосс Уідон. Але пресу і фанатів шокувало інше: Уидон придумав, по суті, історію про секс-рабиню. А як же фемінізм і рівні права, Джосс?

Все вірно. У поганих руках ця історія перетворилася б в женоненависницький. Ну, якщо не враховувати, що це відбувається і з чоловіками теж. Але ми-то відбираємо у героїні особистість, щоб обговорити саму ідею її особистості.

Джосс Уідон

Перш ніж знімати серіал, Уидон отримав схвалення правозахисників. Феміністки погодилися: так, героїню експлуатують, але вважати це виправданням рабства - все одно що назвати «Список Шиндлера» пропагандою нацизму. Допомогло й те, що ініціатива виходила від жінки. Роль Ехо Уидон запропонував Елізі Душку (Фейт з «Баффі»), і актриса сама запропонувала додати в сценарій більше еротики. Розкривати дорослі теми сексу, насильства і маніпуляції свідомістю їй було цікавіше, ніж бігати за вампірами.

Заодно Уидон відпустив уколи на адресу цензорів, які чомусь спокійніше ставляться до насильства на екрані, ніж до сексу.

Якщо їй вкладуть в руки пістолет і змусять когось застрелити, невже це так само погано, як секс, який, в общем-то, фізично нешкідливий?

Джосс Уідон

Еліза Душку поховала ідею про серіал про Фейт. Зате на ризикований «Ляльковий будиночок» погодилася без роздумів.

На консервативному каналі Fox зухвалий серіал з перших же хвилин був під загрозою. Фанати почали кампанію проти закриття «Лялькового будиночка» заздалегідь - до того, як серіал навіть подумали закрити. Але спочатку Джосс щастило. Обійшлося навіть без проблеми з пілотним епізодом - канал просто не став його замовляти, відразу запропонувавши контракт на цілий сезон. А там і на другий, хоча рейтинги не вражали. Видно, новий директор не хотів повторити помилку Берман. Але восени 2009 року його терпіння лопнуло, і «Ляльковий будиночок» поповнив колекцію «шедеврів Джосс Уідон, загублених студіями».

Паралельно Джосс працював над фільмом «Хатина в лісі». Ставив картину його старий товариш, Дрю Годдард (сценарист «Баффі» і «Ангела», а також «Залишитися в живих» і «Монстро»). Уидон же став продюсером і співавтором сценарію. «Хатина в лісі» стала їх «визнанням в любові і ненависті» до жанру жахів - дотепною, цинічною і міткою деконструкцією. Штампи були не просто висміяні, але отримали дотепне пояснення.

Спойлер!

Виявляється, що повторюються з фільму в фільм банальності - це ритуал, який виконує таємний орден. Обвішаний хатину в лісі відеокамерами, маніпулюючи свідомістю жертв за допомогою наркотиків і феромонів, культісти змушують нещасних по черзі гинути від рук випадково обраного монстра. Такий жертви вимагають стародавні лавкрафтіанскіе боги, заради яких щороку і знімаються наживо фільми жахів.

Задум воістину грандіозний - будь-який фільм жахів можна вписати в його рамки. Дивитися фільми жахів після «Колиби в лісі» не те щоб неможливо - просто сприймаються вони зовсім інакше.

Погана фортуна Уідона ледь не загубила і цю картину. Студія MGM, на якій її знімали, збанкрутувала, і «Хатину» поклали на полицю. Тільки в 2012 році її вдалося випустити в прокат. Прибуток виявилася скромною, але знавці жанру були в захваті. Репутація Джосс як руйнівника штампів стала незаперечною.

Щоб перелічити всі відсилання і цитати в «Колибі в лісі», знадобиться ще одна стаття.

Щоб перелічити всі відсилання і пародії в «Колибі в лісі», знадобиться ще одна стаття.

Під час роботи над «Хатиною» Джосс отримав пропозицію, від якого ніхто не зміг би відмовитися. Студія Marvel запросила його працювати над головною картиною її кіновсесвіту - «Месниками», що об'єднали Залізної людини, Халка, Тора та інших супергероїв.

Спочатку Джосс покликали як досвідченого «доктора». Продюсера Кевіна Фейги не влаштував перший сценарій «Месників», написаний Заком Пенном. Але втомлений виправляти чужі помилки Джосс заявив Фейги те, що давно намагався сказати іншим: «Цей сценарій не врятувати. Давайте зробимо вигляд, що його просто не було ». Критикуєш - пропонуй, нагадали Джосс. Він коротко накидав своє бачення фільму - настільки вдале, що Уідон перетворився з «доктора» в режисера і сценариста «Месників».

Студія йшла на ризик: як ми вже переконалися, ім'я Уідона в титрах не гарантує прибутку. Сам Джосс, втім, не страждає помилковою скромністю. Напевно, ця його впевненість в собі і змушує продюсерів довіряти йому знову і знову.

Найняв би я себе? Про так! Я сценарист і режисер, обожнюю комікси, працюю швидко. Що цікаво, я завжди вважав себе людиною комерційним. Загляньте в моє чорне-чорне серце, і, вау, звідти на вас дивляться «Зоряні війни». Але чомусь багато з того, що я роблю, виявляється важко продати.

Фейги зажадав зберегти основні віхи з сюжету Пенна: лиходієм повинен бути Локі, «Месники» б'ються, перш ніж стати командою, а в фіналі відбувається велика битва за Землю. Джосс це влаштувало - по суті, Фейги розбив для нього фільм на три акти. Крім того, від Уідона зажадали укластися в жорсткий графік: на зйомки відводилося не більше 92 днів.

Втім, робота над блокбастером виявилася легше звичної: Джосс не доводилося думати, як дістати гроші або зробити спецефекти. У Marvel все було напоготові. «Студійна машина не дасть тобі впасти, - обнадіяв Уідона Джон Фавро, режисер« Залізної людини ». - Думай лише про те, як залишитися в ній художником ».

Уідону довелося боротися з его зірок: Роберт Дауні-молодший хотів, щоб його Тоні Старк був центральним героєм. Джосс переконав його стримати амбіції.

Проблема будь-якого кросовера - в достатку героїв з різними здібностями. Одні сильніше і відоміший інших, але кожному треба дати хвилинку слави. Це Уидон порахував своїм головним завданням. Як неважко здогадатися, з особливим завзяттям Уидон розширював роль Чорної вдови. Без сильної героїні він знімати фільм не погоджувався і зухвало заявив Фейги, що без дівчини «Месники» будуть нагадувати гей-парад.

Як відомо, «Месники» зібрали більше мільярда в прокаті і увійшли в число самих касових фільмів в історії. Але фінансовий успіх нехай турбує Marvel. Для нас, фанатів, важливо, що розрізнену всесвіт пов'язав воєдино відмінний фільм - захоплюючий, живий, дотепний. «Месники» злегка іронізують над супергеройський жанром і при цьому залишаються ідеальним супергеройський фільмом. Фрази звідти так швидко розійшлися на цитати, що вже набридли. «Хлопець в крутому костюмі, хто ти без нього? - Геній, мільярдер, плейбой, філантроп ». «Є тільки один бог, мем, і він інакше одягнений». «Дрібнуваті!»

Чиїм ім'ям підписують ці цитати? "Тоні Старк"? "Капітан Америка"? Їх треба підписувати «Джосс Уідон» - він все це придумав.

Незадоволений «Месниками» залишився Джеремі Реннер, героя якого, Соколиного ока, Уидон перетворив в сомнамбулу. У «Месники 2» Джосс розширив його роль.

Отримавши творця «Баффі» і «Світлячки», Marvel направила його талант не тільки на кіно. Йому доручили створити перший марвеловскій телесеріал «Агенти Щ.И.Т.». Уідон, зайнятий ще й другими «Месниками», не міг стати основним продюсером. Він віддав цю роботу людям, яким довіряв: своєму братові Джеду і Моріссей Танчароен, з якої працював ще над «Баффі». Джосс пощастило: він не супергерой-одинак, який все робить сам. У нього є свої Месники - команда однодумців, на яких він може покластися.

«Агенти Щ.И.Т.» не стали деконструкцією жанру, але підхід був уідоновскій - з боку реальності, що заперечує штампи. Серіал відповідав на питання: що можуть прості люди в світі супергероїв? І відповідь була: багато. Агент Коулсон і його товариші «підчищають» за розпустувалася героями і лиходіями, відкривають нових надлюдей і намагаються направити їх на вірний шлях.

За роки в Marvel Уидон попрацював і доктором сценаріїв - допоміг виправити недоліки в «Торі 2». А під кінець другої фази кіновсесвіту він поставив продовження своєї картини, «Месники: Ера Альтрон». Ще більше героїв, ще більшого розмаху і куди більш серйозний настрій.

Агент Коулсон розділив долю Ріплі: його воскресив Джосс Уідон.

***

Після «Месників 2» Уидон пішов з кіновсесвіту Marvel. І, якщо представляти його кар'єру як синусоїду, попереду у неї черговий спад. Але, на щастя, це просто красива умовність, яку ми придумали для статті. В ході минулого «падіння» Джосс створив культовий «Світлячок» - мало хто добивалися такого навіть на піку кар'єри.

П'ять років Джосс втілював чужі фантазії - прийшов час зробити щось своє. До речі, секрету зі своїх планів він не робить.

Я задавав собі питання: якби я не знімав «Месників 2», чим би я зайнявся? І перше, про що я подумав, - жінка-Бетмен в сучасному світі. Чи не Бетвумен, а щось своє і круте. Фільм про одну людину, хочу підкреслити, що не про команду. Повинен вийти крутий бойовик, що поєднує все, що я люблю.

Сильні жінки. Супергерої. І напевно - деконструкція. Чесно кажучи, містер Уидон, ми нічого іншого і не очікували.

Паралельно з «Месниками» Уидон зняв осучаснену екранізацію комедії Шекспіра «Багато галасу даремно». У ній теж багато знайомих облич.

Уідонізми

Уидон придумує влучні фрази не тільки для сценаріїв - він видає їх постійно, в інтерв'ю, на зйомках, в спілкуванні з людьми. Ось лише деякі з кращих «уідонізмов».

• «Завжди будь собою. Звичайно, якщо ти не відстій ».
• «Чи думав я в дитинстві, що буду всім цим займатися? Звичайно, думав! Інакше мені довелося б шукати роботу ».
• «Гумор допомагає нам жити. І ще їжа, не забувайте про неї. Без сміху можна прожити хоча б тиждень ».
  «Люди люблять хеппі-енди. Тому кожною серією «Світлячки» я нагадую, що не люблю людей. А Мел вбиває когось симпатичного їм. І цуценятко ».
• «Робіть в першу чергу те, що хочете найбільше. Наприклад, з'їдайте десерт до обіду ».
• «Я обожнюю дві речі: мюзикли і катастрофи зорельотів. Але мені вистачає мізків не змішувати одне з іншим ».
• «Нехай все буде похмуро, суворо, страшно. Але в фіналі, бога ради, встав жарт ».