Світове кіно подарувало нам безліч яскравих і незабутніх фільмів, на яких ми виросли. В цій рубриці ми згадуємо знамениті картини минулих років і розповідаємо про них все, що ви тільки хотіли дізнатися.

Квентін Тарантіно увірвався в світовий кінематограф як постановник-кіноман, без сорому черпає натхнення у фільмах минулого. Однак його талант збирати нові картини з уламків старих повною мірою проявився лише в четвертому повнометражному проекті Тарантіно, який до цих пір залишається наймасштабнішою роботою режисера. Це була вийшла в 2003 і 2004 роках чудова двухсерийная екшен-епопея під назвою « Вбити Білла ».

Дитяча прихильність - дуже сильне почуття. Вона може ослабнути, але вона рідко забувається. Ми до кінця життя любимо наших батьків, наші рідні міста і вулиці, книги нашого дитинства ... І, звичайно, ми назавжди запам'ятовуємо фільми, які познайомили нас з кінематографом.

Квентін Тарантіно народився в 1963 році, і фільмами його дитинства були вестерни і китайські кунг-фу бойовики. Ще в середині 1960-х було важко уявити, що американські екрани можуть заполонити стрічки з Гонконгу. Але східні єдиноборства і східні віровчення після війни поступово підкорювали США, і з їх приходом в країні розвивався інтерес до китайської культури в цілому. Одночасно традиційний Голлівуд під тиском телебачення переживав кризу, і прокатники, щоб залишитися на плаву, змушені були придивлятися до іноземного кіно і шукати там стрічки, здатні захопити американську публіку.

У 1972 році президент Річард Ніксон відвідав Китай, щоб налагодити відносини з перш ворожої комуністичної державою. Цей візит вважається найважливішим у всій історії зарубіжних поїздок американських президентів. У нього було безліч наслідків, одним з яких виявився справжній бум гонконгського кіно в американському прокаті.

Першою стрічкою цього буму став гонконзький бойовик « Король-боксер », Також відомий як« П'ять пальців смерті »або« Кращий в світі кулак ». На той час коли «Король-боксер» в березні 1973 року вийшов в американський прокат, за американським ТБ вже йшов серіал « Кунг фу », Де Девід Керрадайн грав шаоліньського ченця, який подорожує по Дикому Заходу (за сценарієм його герой був сином американця і китаянки). Східні єдиноборства атакували публіку з усіх боків, і глядачі охоче здавалися на милість переможців.

До середини травня 1973 року Гонконгці витіснили американські стрічки з топа бокс-офісу. Всі три верхні позиції були зайняті китайцями. На третьому місці був «Король-боксер», на другому - « Леді-вихор », А перший рядок бокс-офісу окупував перший екшен-хіт Брюса Лі« Великий бос ». Нагадаємо, що знаменитий гонконгський актор почав кар'єру ще дитиною і в юності знімався в драмах, проте з часом захопився бойовими мистецтвами і зробив себе зіркою бойовиків.

Звичайно, довго так тривати не могло. Американці дуже патріотичні, щоб роками ігнорувати рідної маскульт на користь заокеанського. Та й голлівудців не сиділи склавши руки, а щосили шукали нові підходи до глядацьких сердець і гаманців. Так що масове гонконгівське навала на американський прокат завершилося вже на початку 1974 року. Після цього східні стрічки були відтіснені в світ другосортних і бідних кінотеатрів.

Однак саме таких закладів було багато в тому районі Лос-Анджелеса, де ріс Квентін Тарантіно. У той час як інша Америка дивилася «своє» кіно, Тарантіно жив в оточенні гонконгських стрічок та інших маргінальних для широкого прокату розважальних фільмів. Наприклад, італійських спагеті-вестернів і американських «чорних» бойовиків (тобто негритянських фільмів для негрів). Навіть ТВ в його районі було етнічним, і там можна було, наприклад, побачити японський телесеріал про ніндзя «Воїни-тіні», який Тарантіно дуже любив і цінував.

На той час коли в 1980-х Квентін виріс і став клерком в відеосалоні Video Archives, почалася друга хвиля міжнародно відомого гонконгського кіно. Це вже були не історичні бойовики, а «круті» кримінальні стрічки на кшталт « Міста в вогні » Рінго Лама і « найманого вбивці » Джона Ву . Тарантіно полюбив це кіно майже настільки ж сильно, як гонконгські картини свого дитинства. «Місто у вогні» став одним із джерел натхнення для « скажених псів »- мінімалістського режисерського дебюту, який зробив Тарантіно міжнародною знаменитістю. Але старий Гонконг залишився для постановника піком світового кіно.

Одного разу на зйомках свого другого фільму «Кримінальне чтиво» Тарантіно розговорився із зіркою картини Умою Турман . Він з жаром розповів їй про свою любов до гонконгських бойовиків і про те, що він мріє зняти власне кіно на китайський манер, яке обов'язково буде історією про жорстоку помсту майстра бойових мистецтв. Чому саме про помсту? Тому що це найпростіший сюжетний спосіб змусити глядачів вболівати за персонажа, який кришить людей направо і наліво. Всі ми відчуваємо справедливість в покаранні «око за око, смерть за смерть». А чим менше часу фільм витрачає на пояснення і обґрунтування, тим більше часу залишається на ефектне кровопролиття. Втім, в результаті в картині Тарантіно розмов виявилося не менше, ніж боїв.

Турман - колишня модель, яка після фільмів « Небезпечні зв'язки »І« Генрі і Джун »Вважалася артхаусною драматичної зіркою, - у відповідь на просторікування Тарантіно помітила, що із задоволенням би знялася в бойовику, якби він був написаний для жінки. Потім вона запропонувала зачин картини: закривавлена, вмираюча дівчина у весільній сукні, розстріляна разом з нареченим і гостями прямо під час церемонії. Ідеальний привід для витонченої жіночої помсти! Режисерові дуже сподобалася ця ідея, і вони з Турман провели кілька тижнів, перекидаючись думками з приводу потенційного спільного кіно.

Можливо, саме завдяки цьому обговоренню в «Кримінальному чтиві» з'явився розповідь героїні Турман про те, що вона знялася в пілотної серії екшен-телесеріалу Fox Force Five, де була провідним персонажем разом з чотирма іншими дівчатами - блондинкою, японкою, француженкою і негритянка. Як ми тепер знаємо, в «Убити Білла» героїня Турман полює на чотирьох колишніх спільниці-кілерів, які справді блондинка, японка, француженка і негритянка. Але, може бути, і навпаки - Тарантіно вирішив використовувати вже написаний монолог Мії як прототип майбутньої картини. У будь-якому випадку ідея п'яти вбивчих красунь була запозичена з вийшов в 1973 році малобюджетного американського бойовика Теда Майкелса « загін лялечок ». Ця стрічка також стала основою для телесеріалу « Ангели Чарлі ».

У 1994 році задум стрічки, яка отримала назву «Убити Білла» (на честь ватажка загону вбивць, який наказав розстріляти героїню за відхід з команди і спробу почати мирне життя), так і залишився задумом. Турман і Тарантіно після завершення « кримінального чтива »Розійшлися по різних голлівудським кутах. Актриса знялася в таких різних стрічках, як романтична стрічка « красиві дівчата », Фантастична драма« Гаттака »І коміксних блокбастер« Бетмен і Робін ».

Тарантіно ж, удостоєний за «Чтиво» сценарного «Оскара», взяв участь в антологической проект « Чотири кімнати », Склав для Роберта Родрігеса вампірський бойовик « Від Заходу до світанку »І зняв свою третю« сольну »картину - кримінальний трилер« Джекі Браун », Заснований на романі Елмора Леонарда і« чорних »трилерах 1970-х. Зв'язок з минулим була підкреслена тим, що головну роль зіграла Пем Грієр - зірка знаменитої стрічки 1973 року « Коффі ». У цьому фільмі розповідалося про чорношкіру медсестрі, яка мстить за загибель своєї сестри-наркоманки і розстрілює впливових наркоторговців і поліцейських «перевертнів».

«Джекі Браун» був дуже успішним за голлівудськими мірками фільмом. Він зібрав 75 ​​мільйонів доларів при бюджеті в 12 мільйонів доларів, і він приніс акторові Семюелу Л. Джексону «Срібного ведмедя» Берлінського кінофестивалю. Але все ж стрічка була прийнята холодніше, ніж «Кримінальне чтиво». Очевидно було, що Тарантіно потрібно розвиватися і змінюватися як постановнику, щоб утриматися на гребені голлівудської хвилі. У той час як багато в світі намагалися скопіювати стиль Тарантіно, сам режисер повинен був запропонувати щось нове. Або принаймні переосмислити добре забуте старе.

Тарантіно припускав, що його новим шедевром стане військовий фільм, який ми зараз знаємо під назвою « Безславні виродки ». Режисер кілька років працював над його сценарієм, і проект стає все размашистей і складніше. Тарантіно дуже подобалося те, що у нього вийшло, але він ніяк не міг придумати гідну кінцівку. Крім того, в той час ще кілька відомих режисерів працювали над військовим кіно, і Тарантіно не хотілося, щоб його «кращий фільм» (він був в цьому абсолютно впевнений) загубився серед чужих стрічок. Тому постановник вирішив відкласти сценарій і зайнятися чим-небудь іншим.

На той час Тарантіно і Турман не бачилися більше трьох років. Але одного разу вони перетнулися на вечірці, і актриса поцікавилася, чи не працює режисер над сценарієм, який вони колись придумали. Це був ритуальний питання, який Турмана задавала при кожній зустрічі. Але в той раз Тарантіно вирішив, що йому варто нарешті всерйоз зайнятися «Убити Білла». «Це буде відмінна розминка перед військової епопеєю!» - подумав режисер.

З цих слів ясно, що в той час Тарантіно бачив «Убити Білла» порівняно скромним, обмеженим проектом, хоча і з безліччю сцен насильства. Але, коли режисер засів за сценарій, текст швидко розпух до грандіозного фільму довжиною в три-чотири години. Справді, героїні треба було пережити розстріл, всмак поквитатися з чотирма спільниці, з'ясувати стосунки з колишнім босом ... А ще обзавестися супермечом (яка помста без ідеального зброї!), Відвідати декілька країн і навіть пройти під флешбеки бойову підготовку, щоб глядачі дізналися, чому білява красуня круто б'ється. Справ у героїні було сила-силенна, і в стандартні голлівудські півтори-дві години сюжет ніяк НЕ втискувався.

Тарантіно, втім, це не хвилювало. Він розповідав в інтерв'ю, що у нього стільки грошей, що він працює тільки заради власного задоволення. А розширювати «Убити Білла», додаючи все нові сцени, режисерові дуже подобалося. Так що Тарантіно більше ні про що не замислювався.

Сценарій «Убити Білла» режисер складав близько півтора років. Це час Тарантіно провів в Нью-Йорку, де він міг постійно спілкуватися з Умою Турман. Актриса тоді була одружена з Ітаном Хоуком , І її відносини з Тарантіно були хоч і тісними, але суто платонічними і дружніми. Хоча схоже, що Тарантіно був не проти, щоб їх зв'язок переросла в щось більше ... Як би там не було, спостереження за Турман і за тим, як вона виховує свою дочку Майю, істотно вплинуло на роботу режисера над сценарієм. Текст став більш душевним і зворушливим, особливо в фінальних сценах, де героїня добирається до Білла.

Цікаво, що протягом майже року Тарантіно вважав, що героїня мстить за свою вбиту дочку, якій вона була вагітна під час розстрілу в церкві. Лише ближче до кінця роботи над проектом Тарантіно придумав ключовий сюжетний хід - героїня виявляє, що її дочка жива (дівчинка народилася, поки героїня без свідомості лежала в лікарні) та що Білл взяв дівчинку на виховання, оскільки героїня була вагітна від нього. Це зробило кінцівку особливо мелодраматичною, майже в дусі мексиканських «мильних опер».

За словами Тарантіно, його персонажі живуть в одному з двох світів. Це або світ «реальності Тарантіно», який майже схожий на звичайне життя, або світ «фільмів в реальності Тарантіно», до якого звичайне життя не має майже ніякого відношення. «Убити Білла» - це кіно, яке могли б подивитися персонажі «Кримінального чтива» або «Скажених псів». Відповідно, при його творі режисер був пов'язаний лише власною думкою про те, що буде круто виглядати. Думки на кшталт «Це неправдоподібно» або «Це нереально» Тарантіно не відвідували.

Ми не будемо намагатися перелічити всі фільми, до яких «Убити Білла» відсилає. Скажемо лише, що Тарантіно черпав ідеї в старомодних гонконгських бойовиках, в японських фільмах про самураїв, ніндзя і якудза, в італійських і американських вестернах, в голлівудської класики, в кінотреш 1970-х, в кіно нового часу, в телесеріалах і коміксах ... Повний список всіх виявлених відсилань займає багато сторінок, і якщо ви можете вгадати хоча б половину з них, то вам пора викладати кінознавства в найпрестижніших зарубіжних вузах.

Така кількість цитат і запозичень не означало, що у Тарантіно вичерпалася фантазія. Просто режисер прагнув створити magnum opus, який би відбив його любов до самого різного кіно і його готовність і вміння знімати в різних жанрах, від стилізованого бойовика до камерної драми і абсурдистській комедії. Тарантіно НЕ крав ідеї - він хвалився знаннями і зізнавався у своїх пристрастях. Так що, незважаючи на суцільну цитатность, «Убити Білла» - це, мабуть, самий особистий фільм Тарантіно. По суті, це душа і пристрасть режисера, вивернуті на загальний огляд.

Ніяких питань з приводу того, хто оплатить зйомки фільму, у Тарантіно не було. Режисер постійно співпрацював зі студією Miramax і з її головою Харві Вайнштейн , І продюсер знову готовий був сплатити картину Тарантіно, благо що проект був цікавим і багатообіцяючим. Взагалі-то, Вайнштейн завжди був відомий як людина, яка домагається, щоб фільми були якомога більш короткими, і часом «ламає» при цьому режисерів. Але у «Убити Білла» такої проблеми не було. «Хочеш зняти кіно на три години? Ось тобі 50 мільйонів доларів! »

Вайнштейн був готовий працювати з Тарантіно, а ось Турман не була готова працювати з продюсером. Після виходу «Кримінального чтива» Вайнштейн домагався Турман і навіть одного разу спробував її згвалтувати, хоча все ж дозволив їй викрутитися і втекти. Це не призвело до повного розриву актриси з Miramax, оскільки Турман не могла собі це дозволити. Але після готельного інциденту Турман було страшно співпрацювати з Вайнштейном, і вона намагалася не залишатися з ним наодинці.

Коли під час Каннського фестивалю 2001 року Тарантіно зауважив, що Турман нервово реагує на присутність на прийомах Вайнштейна, актриса нагадала йому, що з нею сталося. Вона вже до цього розповідала Тарантіно про проступок продюсера, але тоді режисер не прийняв її слова всерйоз. У 2001-му ж на кону стояла доля картини, і Тарантіно відреагував. Він викликав Вайнштейна на розмову і зажадав, щоб той вибачився перед актрисою. Продюсер погодився. Спочатку він намагався відговоритися, але потім все ж визнав свою провину, і Турман прийняла його вибачення, хоча і не повірила, що продюсеру соромно. Однак вона вважала, що більшого не доб'ється, а влаштувати публічний скандал Турман не наважилася.

В результаті проект благополучно запустився - якщо не брати до уваги того, що Тарантіно довелося почекати, поки вагітна другою дитиною актриса не народить сина і не прийде в форму, щоб почати готуватися до виснажливим і складним зйомок. Про заміну зірки і мови бути не могло. Сценарій був написаний в розрахунку на Турман, і нікого іншого в ролі головної героїні режисер не бачив.

Чому ми постійно називаємо Беатрікс Киддо просто «головною героїнею», а не по імені? Тому що це одна з «фішок» картини. Майже на всьому протязі стрічки ім'я героїні приховано від аудиторії, щоб заінтригувати глядачів і змусити їх уважно дивитися і слухати в очікуванні раптових одкровень. Ім'я «Беатрікс» запропонувала Турман (так звуть одну з її знайомих), а прізвище Киддо, яка перекладається як «дитинко», придумав Тарантіно. Так що, як і героїня в цілому, це спільне творіння режисера і зірки.

«Убити Білла» починається з того, що Беатрікс знаходить свою колишню спільниці-кілершу Верніта Грін, яка з часу розстрілів на весіллі почала вести звичайне життя і навіть народила дочку. Роль Верніти отримала чорношкіра акторка Вівіка Фокс з « дня незалежності »І романтичної комедії« Гра на двох »(Саме ця стрічка переконала Тарантіно найняти афроамериканку). Раніше Фокс знялася з Турман в «Бетмена і Робіна».

Велику частину першої половини «Убити Білла» Беатрікс полює на свою колишню «співробітницю» О-Рен Ісіі, яка стала ватажком якудза. Тарантіно планував взяти на цю роль актрису японського походження. Але йому так сподобалася Люсі Ліу в « Шанхайському полудні », Що він запросив на роль О-Рен американську китаянку і відповідно змінив героїню, щоб ніхто не присікався, що Ліу виглядати« не по-японськи ». У свою чергу, Ліу домоглася, щоб О-Рен була зовні жіночною і начебто невинною - але на ділі смертельно небезпечною. Тарантіно спочатку бачив героїню порівняно андрогинной і одягненою в чоловічому стилі.

Щоб дістатися до Ісіі, Беатрікс стежить за француженкою Софі Фаталь - близькою подругою і юристом О-Рен. Ця роль дісталася Жюлі Дрейфус - француженці, яка в юності захопилася Японією, переїхала туди на навчання і залишилася там жити. Згодом вона вивчила мову і почала грати на ТБ і в японському кіно. Для «Убити Білла» Дрейфус була корисна тим, що могла переконливо зіграти західну перекладачку на японську мову (це одна з обов'язків її героїні). Надалі Тарантіно зняв її в «Безславних виродках».

В Японії Беатрікс замовляє меч у великого майстра Хатторі Хандзо, якого звуть так само, як реального знаменитого самурая і ніндзя, який жив в XVI столітті. Японський екшен-герой Сонні Тіба грав Хандзо в улюбленому серіалі Тарантіно «Воїни-тіні», і режисер доручив літньому актору зобразити нового Хандзо в його кіно. За словами Тарантіно, Хандзо в «Убити Білла» - це далекий нащадок Хандзо з «Воїнів-тіней», так що логічно, що їх грає один і той же актор.

До того як битися з О-Рен, героїня «Убити Білла» буквально прорубується крізь цілу роту рядових якудза і бореться з напівбожевільного старшокласником Гого Юбарі, охоронці Ісіі. Імені «Гого» в японській мові немає. Героїня названа в честь японського назви мультсеріалу «Гонщик Спіді» - Mach GoGoGo. Актрису на роль Юбарі режисер знайшов у відомому японському фантастичному трилері « Королівська битва ». Тіакі Куріяма зіграла в цій картині одну з ключових ролей. Нагадаємо, що в стрічці розповідається про однокласників, які змушені вбивати один одного, поки не залишиться тільки один. Незвичайне зброю Гого у вигляді кулі на ланцюгу з висуваються лезами запозичена з класичного гонконгського фільму « Повелитель літаючої гільйотини ».

Ватажка якудза на ім'я Джонні Мо зіграв китайський актор Гордон Ліу , Колись знявся в видатної гонконгської стрічці « 36 ступенів Шаоліня ». Також Ліу в густому гримі зобразив в «Убити Білла» китайського майстра на ім'я Пай Мей, у якого Беатрікс вчиться бойовим мистецтвом. Пай Мей - це не просто ім'я. Так звали одного з найвідоміших шаолиньских ченців в історії Китаю. Кажуть, що Пай Мей зрадив побратимів, коли Шаолінь ворогував з імперським урядом. Тому в історичних бойовиках він зазвичай виявляється лиходієм. «Пай Мей» буквально означає «білі брови», і зображують його відповідно.

Крім Беатрікс і Білла у Пай Мея вчилася білява американка Елль Драйвер, ще одна учасниця загону кілерів. В покарання за неповагу учитель вирвав у Елль очей. З тих пір вона ходить з піратською пов'язкою. Роль Елль отримала Деріл Ханна з « Того, что біжить по лезу »,« сплеску »І« Уолл-стріт ». Сцена сутички Елль з Беатріс спочатку замислювалася як стильний «китайський» поєдинок, але після перегляду документальної комедії «Диваки» Тарантіно вирішив зняти цей бій «брудно» і хаотично - як люту бійку, а не як чинну дуель.

Відзначимо, що у головних героїнь картини є кодові імена, дані на честь змій. Драйвер - єдина, хто отримала кодове ім'я на честь неотруйного плазуна, іменується «Каліфорнійська королівська змія». Це не Випадкове. Елль виявляється не так небезпечна, як її подруги.

Майкл Медсен з «Скажених псів» отримав роль Бадда, молодшого брата Білла. Після розпаду групи вбивць Бадд став закутковим викидайлом і алкоголіком. Проте Беатріс все одно вирішує його вбити.

Майкл Паркс з «Від заходу до світанку» в «Убити Білла» вдруге зобразив техаського рейнджера Ерла Макгро. Завдяки цьому можна вважати, що дія обох стрічок розвивається в одній реальності і що події «Убити Білла» розгортаються до подій «Від заходу до світанку», де Ерл гине. Також Паркс зіграв мексиканського сутенера Естебана.

Але хто ж став Біллом, головною метою Беатріс і її колишнім ватажком і коханцем? Тарантіно збирався взяти на цю роль голлівудського метра Уоррена Бітті , Але потім передумав і доручив Білла Девіду Керрадайну, колишньому героєві серіалу «Кунг-фу». Вийшло символічно - «Убити Білла» звів разом Керрадайна і Сонні Тібу, які колись порізно радували Тарантіно в екшен-серіалах. Роль довелося істотно переробити, щоб вона підійшла новому акторові.

Нарешті, японська жіноча рок-група The 5.6.7.8's потрапила у фільм, тому що одного разу Тарантіно почув їхню музику під час поїздки по Японії. Режисерові так сподобалося звучання групи, що він домігся, щоб йому продали диск, який грав в магазині одягу. Тарантіно довелося попрепіраться з менеджером, але диск був того вартий, і японські рокерші теж.

Зйомок передували тривалі тренування, зірки картини вивчали китайські екранні єдиноборства під керівництвом Юень Ву-Піна - знаменитого гонконгського режисера і постановника трюків і бойових сцен. Майстер Юень прописався в Голлівуді після виходу « Смертельної зброї 4 »І« матриці ». Японський самурайський стиль актори освоювали під керівництвом Сонні Тіби. Досвідчений Керрадайн вважав, що для нього не буде сюрпризів, але виявилося, що навіть йому довелося багато чому навчитися.

Турман орала більше всіх, оскільки їй належало зіграти у всіх бойових сценах і показати весь спектр талантів Беатрікс. Хоча, звичайно, у Турман була дублерша - знаменита новозеландська каскадерка Зої Белл , Яку Тарантіно в подальшому зняв як актрису в « доказі смерти ». Перш Белл займалася корейським таеквондо, так що китайські та японські бойові мистецтва вона спішно освоїла спеціально для «Убити Білла». Турман же крім трюкацтва вчилася імітувати побіжне володіння японською мовою.

Тренувалися зірки в Голлівуді, а ось зніматися їм довелося за межами США. Основним місцем інтер'єрних зйомок стала Пекінська кіностудія, колись побудована за наказом Мао Цзедуна. Зокрема, на студії була споруджена колосальна декорація двоповерхового ресторану і нічного клубу «Будинок блакитних листя», де знаходиться штаб-квартира якудза.

Основною причиною зйомок в Китаї була економія - зйомки в Пекіні були вдвічі дешевше, ніж зйомки в Голлівуді, хоча задіяно куди більше місцевих співробітників, ніж було б задіяно в Америці. Разом з дизайнерами, які приїхали з Заходу, над декораціями працювали китайські художники. Виходив справжній культурний симбіоз, якого дуже хотів домогтися Тарантіно.

Правда, це не означало, що режисер щось повністю віддавав на відкуп підлеглим. Тарантіно ретельно продумав кожну деталь «Убити Білла», навіть якщо мова йшла про кольорову гаму декорацій або про бойові прийоми. Так що в кінцевому підсумку співробітники Тарантіно реалізували його бачення. Іноді це означало, що їм доводилося спостерігати, як Тарантіно зі своєю звичайною шаленою енергією розігрує в особах цілу бойову сцену, де-не-як демонструючи стрибки, випади і удари. Кажуть, що виглядало це виключно комічно.

Також в Китаї зйомки проходили в гірському храмі в міському районі Чжунвей. Це невелике містечко - там живе всього мільйон чоловік. Подальші вуличні зйомки проходили в Токіо, в каліфорнійській Пасадені (там знімалася сутичка Беатрікс з Верніта), в околицях пустелі Мохаве (знімалися епізоди з Баддом і з весільною церемонією) ... Коли ж справа дійшла до сцен з Біллом, то група переїхала в Мексику, в гасієнду британського співака Сила в курортному районі Коста-Алегре на західному узбережжі країни. Сцени з сутенером Естебаном були зняті в цьому мексиканському будинку розпусти, за участю місцевих повій.

Тарантіно принципово відмовлявся від використання комп'ютерних ефектів. Він наслідував режисерам минулого і наполягав, щоб застосовувалися спецеффектних технології, доступні в 1970-х. Зазвичай це означало, що, наприклад, фонтан крові створювався за допомогою вогнегасника. Але часом прихильність до старовини вимагала ризикувати життям.

Ближче до кінця зйомок Турман повинна була вести машину в сцені, де її героїня приїжджає до Білла в Мексику. Актриса не хотіла сідати в автомобіль, в якому до цього була наспіх перероблена коробка передач, але Тарантіно переконав її, що це абсолютно безпечно. «Тобі потрібно лише проїхати по вулиці», - сказав режисер. В результаті Турман втратила керування, потрапила в аварію і опинилася в лікарні. Лікарі з часом повернули їй «товарний» вигляд, але не змогли виправити внутрішні пошкодження, і отримані тоді травми досі турбують актрису.

Коли Турман повернулася на зйомки, вона посварилася з Тарантіно, і їх багаторічній дружбі прийшов кінець. У тому числі тому, що тоді режисер не домігся, щоб студія надала Турман зйомки катастрофи для пред'явлення на суді. Тарантіно лише недавно виправив цей промах, і зараз вони з Турман начебто помирилися. Але колишню довіру між ними навряд чи можливо.

Крім ігрових сцен для «Убити Білла» був намальований анімаційний фрагмент. Його створила відома японська студія Production IG, яка, зокрема, випустила культовий мальований кіберпанк-трилер «Привид в обладунках». Ідею зробити одну зі сцен анімаційної Тарантіно підказав індійський психологічний трилер «Народжений правити (Aalavandhan)».

Музичне розмаїття фільму було не меншим, ніж різноманітність його бойових сцен. Значною мірою звукова доріжка була складена з музики до старих фільмів, що підкреслювало основну художню ідею картини - творчо оброблена «збірна солянка».

Коли після завершення зйомок, які розтягнулися на 155 днів, Тарантіно зайнявся монтажем, постало питання про те, що все-таки робити з тривалістю картини, яка вийшла майже чотиригодинний. У режисера були думки з приводу того, від чого він може відмовитися, але Харві Вайнштейн запропонував замість скорочення фільму розбити його на дві серії. Тарантіно був у захваті від того, що йому не доведеться шматувати свій опус, і погодився з пропозицією продюсера.

Перша серія " вбити Білла »Вийшла в прокат 10 жовтня 2003 року. Вона викликала справжній фурор своїм екшен-напором і красою дизайну. За даними опитувань, 90% глядачів після виходу із залу збиралися дочекатися і подивитися, що Тарантіно підготував для них в завершенні фільму.

Друга серія « вбити Білла »Вийшла 16 квітня 2004 року. Вона була не настільки ефектною, як перша серія, і вона більше нагадувала традиційний для Тарантіно стиль - багато розмов і порівняно небагато екшену. Проте цю серію теж високо оцінили критики і глядачі. Сумарний бюджет дилогії склав 55 мільйонів доларів, а сумарні світові збори - 332 мільйони доларів. Для порівняння зазначимо, що «Кримінальне чтиво» заробило 214 мільйонів доларів при бюджеті менше 9 мільйонів доларів.

Так світове кіно отримало розкріпачену і вражаючу картину, яка багато взяла у попередниць, проте в підсумку сама виявилася еталоном для майбутніх жанрових фільмів. Так, «Убити Білла» не така значуща стрічка, як «Кримінальне чтиво», але це все одно найвище досягнення Тарантіно як постановника, і його і зараз приємно переглядати. Причому далеко не тільки через бойових сцен. Кожен елемент «Убити Білла» заслуговує на увагу і захоплення.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер