1. Рецензія на «Селфі»: абсолютна Минаївщина з подвійною порцією Хабенського У прокат вийшов заснований...
2. Рецензія на «Селфі»: абсолютна Минаївщина з подвійною порцією Хабенського

Рецензія на «Селфі»: абсолютна Минаївщина з подвійною порцією Хабенського

У прокат вийшов заснований на однойменному романі Сергія Мінаєва фільм « Селфі ». У центрі сюжету - письменник і телеведучий Володимир Богданов ( Костянтин Хабенський ), Який в один прекрасний день усвідомлює, що життя, яке він веде, вже давно йому остогидла. Існує герой хіба що за звичкою, за що йому і доводиться жорстоко поплатитися. У Богданова з'являється двійник - його абсолютна копія, який крок за кроком краде його особистість і досягнення, сім'ю і друзів. І ось герой вже сам не може зрозуміти - зійшов він з розуму або став жертвою якогось божевільного розіграшу.

Трейлер фільму «Селфі»

Складно уявити, що похмурий трилер про цинічне і процвітаючому герої (а, точніше, антигерой), пропалює життя, міг би з'явитися з-під пера якого-небудь іншого автора. В принципі, для фільмів, знятих за романами Сергія Мінаєва, взагалі варто було б ввести додаткову позначку, відмінну від звичних і стандартних «погано», «добре» і «відмінно». І називатися вона повинна відповідно. Наприклад, на прізвище письменника. Ідеальний приклад рецензії, вміщує в одне-єдине слово: «Як тобі фільм? Мінаєв? »« Абсолютний ».

І найголовніше, ніхто не в образі і все прекрасно розуміють, про що йде мова. Навіть якщо не дивилися перший і другий « Духless », А лише десь чули про таке кіно. Втім, «тільки чути» про Сергія Мінаєва не так і просто: його романи (в першу чергу, звичайно, «Духless») гриміли і викривали пороки людські в самий розпал ери гламуру.

Кадр з фільму «Селфі»

Багато, до речі, дорікають письменника в тому, що його персонажі так і застрягли в середині нульових з усіма знаковими атрибутами епохи. Зауваження частково справедливе: в своєрідному дослідженні на тему того, як низько здатний впасти людина в прогнилому суспільстві, раз по раз змінюється тільки головний герой, але ніяк не антураж. Виштовхни цього персонажа зі звичного оточення, і він перестане бути собою, втратить все колишні орієнтири і почне задихатися як риба, яку витягли з води.

Паралель може і груба, але саме таку ситуацію розкриває Мінаєв в новому фільмі і, незважаючи, на, здавалося б, схожі і вже надокучили зовнішні ознаки (героїня Анни Михалкової - дружина Богданова - влучно позначила їх як «алкоту і наркоту», хоча, звичайно, це всього лише пара незначних атрибутів тієї красивого життя, яку веде Богданов), «Селфі» - це історія більш доросла, усвідомлена і почасти навіть свідома.

Кадр з фільму «Селфі»

Принадність «Селфі» в тому, що це фільм з яскраво вираженим брендом. Це дійсно «Мінаєвський» картина - з чудовими панорамами великого міста і закритими вечірками в нічних клубах, запальною музикою і відвертими сценами. Але тут, на відміну, від того ж Духlessa, набагато більше реального світу: сірих вулиць, брудних стін і величезних нічим не зайнятих просторів. У «Селфі» набагато відчутніша пронизливий вітер - і не тільки тоді, коли головний герой стоїть на залізничній платформі, закутавшись в легку кофту. Але тут же, на подив, набагато більше (ніж це буває у Мінаєва) людяності і міркувань про природу благих намірів.

Сам конфлікт, що лежить в основі «Селфі» народжується на стику містики і реалізму: сценарій картини створювався з прицілом на дві протилежні точки зору: чи реальний двійник Богданова? І, якщо так, то як це можливо? І, звичайно, спроба творців всидіти одразу на двох стільцях відбивається на фінальному враження від перегляду.

Кадр з фільму «Селфі»

Мінаєв зізнавався, що він вписував в сюжет безліч «пасхалок» - підказок, що підтверджують або спростовують ту чи іншу версію. Через це у глядача періодично виникають претензії до сценарним ходам, але в той же час з'являється простір для уяви і власних роздумів. Адже одна справа - чітко усвідомлювати, що дія відбувається в реальності, і зовсім інше - підозрювати, що те, що відбувається може бути плодом хворої фантазії, навіть якщо ймовірність такого результату становить один відсоток зі ста. Відповідей немає: і будь-яка нелогічність тут знаходить підтекст - будь-який «ляп», що відбувається в реальності, виявляється простимим для хворої фантазії.

Зрозуміло, внутрішньому стрижнем картини є Хабенський. Навіщо він тут, стає ясно, коли на екрані виникає двійник Богданова - Костянтин грає філігранно і витягує обох персонажів максимально природно.

Із завданням заплутати глядача і ввести його в не найкомфортніше стан (здається, це основний прийом всіх Мінаєвський творів) автори справляються за допомогою всіляких підручних засобів. І якщо деякі з них працюють - наприклад, ізоляція героя дозволяє глядачеві разом з ним буквально загубитися в часі - то інші спрацьовують не настільки успішно. До мінусів, наприклад, можна віднести бажання авторів до країв наповнити «Селфі» саспенс. Правда, не зовсім зрозуміло, кому це потрібно - з психологізмом у картини все в порядку, а от спроба нагнітання атмосфери, в тому числі і за допомогою візуальних і звукових ефектів, виглядає дещо штучним.

Кадр з фільму «Селфі»

Але навіть при всій безлічі другорядних деталей (зйомках з прицілом на кілька альтернативних ситуацій і великому кількість дрібних ідей) сценарний механізм «Селфі» працює на подив злагоджено. Так, основна думка подається часом самими клішованими і нехитрими способами, але вона втрачає при цьому ні актуальності, ні значимості. У той час, як по всьому сюжету розсипані і жарти, і самоіронія, і відмінна самокритика, Мінаєв стає максимально серйозним, як тільки мова заходить про прописні істини - тих самих, які давно встигли набити оскому, але чомусь все одно завжди забуваються.

І якщо філософські категорії, на зразок любові, дружби або успіху автори віддають на відкуп глядачеві, то найпростіші ідеї вони промовляють максимально прямолінійно і дохідливо. Що в контексті настільки нестандартною, неймовірною і навіть дикої історії, дійсно виглядає як пережиток бурхливого минулого, лише додає їм велику контрастність і силу.

Дивіться фільм «Селфі» в кінотеатрах з 1 лютого.

Читайте також:

Сергій Мінаєв перед початком зйомок показав сценарій фільму «Селфі» лікаря-психіатра

Esquire помістив на обкладинку Селфі Костянтина Хабенського

Номіновані на «Оскар» «Три білборда» і «Тоня проти всіх», «Селфі» та інші кіноновинки тижні

Рецензія на «Селфі»: абсолютна Минаївщина з подвійною порцією Хабенського

У прокат вийшов заснований на однойменному романі Сергія Мінаєва фільм « Селфі ». У центрі сюжету - письменник і телеведучий Володимир Богданов ( Костянтин Хабенський ), Який в один прекрасний день усвідомлює, що життя, яке він веде, вже давно йому остогидла. Існує герой хіба що за звичкою, за що йому і доводиться жорстоко поплатитися. У Богданова з'являється двійник - його абсолютна копія, який крок за кроком краде його особистість і досягнення, сім'ю і друзів. І ось герой вже сам не може зрозуміти - зійшов він з розуму або став жертвою якогось божевільного розіграшу.

Трейлер фільму «Селфі»

Складно уявити, що похмурий трилер про цинічне і процвітаючому герої (а, точніше, антигерой), пропалює життя, міг би з'явитися з-під пера якого-небудь іншого автора. В принципі, для фільмів, знятих за романами Сергія Мінаєва, взагалі варто було б ввести додаткову позначку, відмінну від звичних і стандартних «погано», «добре» і «відмінно». І називатися вона повинна відповідно. Наприклад, на прізвище письменника. Ідеальний приклад рецензії, вміщує в одне-єдине слово: «Як тобі фільм? Мінаєв? »« Абсолютний ».

І найголовніше, ніхто не в образі і все прекрасно розуміють, про що йде мова. Навіть якщо не дивилися перший і другий « Духless », А лише десь чули про таке кіно. Втім, «тільки чути» про Сергія Мінаєва не так і просто: його романи (в першу чергу, звичайно, «Духless») гриміли і викривали пороки людські в самий розпал ери гламуру.

Кадр з фільму «Селфі»

Багато, до речі, дорікають письменника в тому, що його персонажі так і застрягли в середині нульових з усіма знаковими атрибутами епохи. Зауваження частково справедливе: в своєрідному дослідженні на тему того, як низько здатний впасти людина в прогнилому суспільстві, раз по раз змінюється тільки головний герой, але ніяк не антураж. Виштовхни цього персонажа зі звичного оточення, і він перестане бути собою, втратить все колишні орієнтири і почне задихатися як риба, яку витягли з води.

Паралель може і груба, але саме таку ситуацію розкриває Мінаєв в новому фільмі і, незважаючи, на, здавалося б, схожі і вже надокучили зовнішні ознаки (героїня Анни Михалкової - дружина Богданова - влучно позначила їх як «алкоту і наркоту», хоча, звичайно, це всього лише пара незначних атрибутів тієї красивого життя, яку веде Богданов), «Селфі» - це історія більш доросла, усвідомлена і почасти навіть свідома.

Кадр з фільму «Селфі»

Принадність «Селфі» в тому, що це фільм з яскраво вираженим брендом. Це дійсно «Мінаєвський» картина - з чудовими панорамами великого міста і закритими вечірками в нічних клубах, запальною музикою і відвертими сценами. Але тут, на відміну, від того ж Духlessa, набагато більше реального світу: сірих вулиць, брудних стін і величезних нічим не зайнятих просторів. У «Селфі» набагато відчутніша пронизливий вітер - і не тільки тоді, коли головний герой стоїть на залізничній платформі, закутавшись в легку кофту. Але тут же, на подив, набагато більше (ніж це буває у Мінаєва) людяності і міркувань про природу благих намірів.

Сам конфлікт, що лежить в основі «Селфі» народжується на стику містики і реалізму: сценарій картини створювався з прицілом на дві протилежні точки зору: чи реальний двійник Богданова? І, якщо так, то як це можливо? І, звичайно, спроба творців всидіти одразу на двох стільцях відбивається на фінальному враження від перегляду.

Кадр з фільму «Селфі»

Мінаєв зізнавався, що він вписував в сюжет безліч «пасхалок» - підказок, що підтверджують або спростовують ту чи іншу версію. Через це у глядача періодично виникають претензії до сценарним ходам, але в той же час з'являється простір для уяви і власних роздумів. Адже одна справа - чітко усвідомлювати, що дія відбувається в реальності, і зовсім інше - підозрювати, що те, що відбувається може бути плодом хворої фантазії, навіть якщо ймовірність такого результату становить один відсоток зі ста. Відповідей немає: і будь-яка нелогічність тут знаходить підтекст - будь-який «ляп», що відбувається в реальності, виявляється простимим для хворої фантазії.

Зрозуміло, внутрішньому стрижнем картини є Хабенський. Навіщо він тут, стає ясно, коли на екрані виникає двійник Богданова - Костянтин грає філігранно і витягує обох персонажів максимально природно.

Із завданням заплутати глядача і ввести його в не найкомфортніше стан (здається, це основний прийом всіх Мінаєвський творів) автори справляються за допомогою всіляких підручних засобів. І якщо деякі з них працюють - наприклад, ізоляція героя дозволяє глядачеві разом з ним буквально загубитися в часі - то інші спрацьовують не настільки успішно. До мінусів, наприклад, можна віднести бажання авторів до країв наповнити «Селфі» саспенс. Правда, не зовсім зрозуміло, кому це потрібно - з психологізмом у картини все в порядку, а от спроба нагнітання атмосфери, в тому числі і за допомогою візуальних і звукових ефектів, виглядає дещо штучним.

Кадр з фільму «Селфі»

Але навіть при всій безлічі другорядних деталей (зйомках з прицілом на кілька альтернативних ситуацій і великому кількість дрібних ідей) сценарний механізм «Селфі» працює на подив злагоджено. Так, основна думка подається часом самими клішованими і нехитрими способами, але вона втрачає при цьому ні актуальності, ні значимості. У той час, як по всьому сюжету розсипані і жарти, і самоіронія, і відмінна самокритика, Мінаєв стає максимально серйозним, як тільки мова заходить про прописні істини - тих самих, які давно встигли набити оскому, але чомусь все одно завжди забуваються.

І якщо філософські категорії, на зразок любові, дружби або успіху автори віддають на відкуп глядачеві, то найпростіші ідеї вони промовляють максимально прямолінійно і дохідливо. Що в контексті настільки нестандартною, неймовірною і навіть дикої історії, дійсно виглядає як пережиток бурхливого минулого, лише додає їм велику контрастність і силу.

Дивіться фільм «Селфі» в кінотеатрах з 1 лютого.

Читайте також:

Сергій Мінаєв перед початком зйомок показав сценарій фільму «Селфі» лікаря-психіатра

Esquire помістив на обкладинку Селфі Костянтина Хабенського

Номіновані на «Оскар» «Три білборда» і «Тоня проти всіх», «Селфі» та інші кіноновинки тижні

Рецензія на «Селфі»: абсолютна Минаївщина з подвійною порцією Хабенського

У прокат вийшов заснований на однойменному романі Сергія Мінаєва фільм « Селфі ». У центрі сюжету - письменник і телеведучий Володимир Богданов ( Костянтин Хабенський ), Який в один прекрасний день усвідомлює, що життя, яке він веде, вже давно йому остогидла. Існує герой хіба що за звичкою, за що йому і доводиться жорстоко поплатитися. У Богданова з'являється двійник - його абсолютна копія, який крок за кроком краде його особистість і досягнення, сім'ю і друзів. І ось герой вже сам не може зрозуміти - зійшов він з розуму або став жертвою якогось божевільного розіграшу.

Трейлер фільму «Селфі»

Складно уявити, що похмурий трилер про цинічне і процвітаючому герої (а, точніше, антигерой), пропалює життя, міг би з'явитися з-під пера якого-небудь іншого автора. В принципі, для фільмів, знятих за романами Сергія Мінаєва, взагалі варто було б ввести додаткову позначку, відмінну від звичних і стандартних «погано», «добре» і «відмінно». І називатися вона повинна відповідно. Наприклад, на прізвище письменника. Ідеальний приклад рецензії, вміщує в одне-єдине слово: «Як тобі фільм? Мінаєв? »« Абсолютний ».

І найголовніше, ніхто не в образі і все прекрасно розуміють, про що йде мова. Навіть якщо не дивилися перший і другий « Духless », А лише десь чули про таке кіно. Втім, «тільки чути» про Сергія Мінаєва не так і просто: його романи (в першу чергу, звичайно, «Духless») гриміли і викривали пороки людські в самий розпал ери гламуру.

Кадр з фільму «Селфі»

Багато, до речі, дорікають письменника в тому, що його персонажі так і застрягли в середині нульових з усіма знаковими атрибутами епохи. Зауваження частково справедливе: в своєрідному дослідженні на тему того, як низько здатний впасти людина в прогнилому суспільстві, раз по раз змінюється тільки головний герой, але ніяк не антураж. Виштовхни цього персонажа зі звичного оточення, і він перестане бути собою, втратить все колишні орієнтири і почне задихатися як риба, яку витягли з води.

Паралель може і груба, але саме таку ситуацію розкриває Мінаєв в новому фільмі і, незважаючи, на, здавалося б, схожі і вже надокучили зовнішні ознаки (героїня Анни Михалкової - дружина Богданова - влучно позначила їх як «алкоту і наркоту», хоча, звичайно, це всього лише пара незначних атрибутів тієї красивого життя, яку веде Богданов), «Селфі» - це історія більш доросла, усвідомлена і почасти навіть свідома.

Кадр з фільму «Селфі»

Принадність «Селфі» в тому, що це фільм з яскраво вираженим брендом. Це дійсно «Мінаєвський» картина - з чудовими панорамами великого міста і закритими вечірками в нічних клубах, запальною музикою і відвертими сценами. Але тут, на відміну, від того ж Духlessa, набагато більше реального світу: сірих вулиць, брудних стін і величезних нічим не зайнятих просторів. У «Селфі» набагато відчутніша пронизливий вітер - і не тільки тоді, коли головний герой стоїть на залізничній платформі, закутавшись в легку кофту. Але тут же, на подив, набагато більше (ніж це буває у Мінаєва) людяності і міркувань про природу благих намірів.

Сам конфлікт, що лежить в основі «Селфі» народжується на стику містики і реалізму: сценарій картини створювався з прицілом на дві протилежні точки зору: чи реальний двійник Богданова? І, якщо так, то як це можливо? І, звичайно, спроба творців всидіти одразу на двох стільцях відбивається на фінальному враження від перегляду.

Кадр з фільму «Селфі»

Мінаєв зізнавався, що він вписував в сюжет безліч «пасхалок» - підказок, що підтверджують або спростовують ту чи іншу версію. Через це у глядача періодично виникають претензії до сценарним ходам, але в той же час з'являється простір для уяви і власних роздумів. Адже одна справа - чітко усвідомлювати, що дія відбувається в реальності, і зовсім інше - підозрювати, що те, що відбувається може бути плодом хворої фантазії, навіть якщо ймовірність такого результату становить один відсоток зі ста. Відповідей немає: і будь-яка нелогічність тут знаходить підтекст - будь-який «ляп», що відбувається в реальності, виявляється простимим для хворої фантазії.

Зрозуміло, внутрішньому стрижнем картини є Хабенський. Навіщо він тут, стає ясно, коли на екрані виникає двійник Богданова - Костянтин грає філігранно і витягує обох персонажів максимально природно.

Із завданням заплутати глядача і ввести його в не найкомфортніше стан (здається, це основний прийом всіх Мінаєвський творів) автори справляються за допомогою всіляких підручних засобів. І якщо деякі з них працюють - наприклад, ізоляція героя дозволяє глядачеві разом з ним буквально загубитися в часі - то інші спрацьовують не настільки успішно. До мінусів, наприклад, можна віднести бажання авторів до країв наповнити «Селфі» саспенс. Правда, не зовсім зрозуміло, кому це потрібно - з психологізмом у картини все в порядку, а от спроба нагнітання атмосфери, в тому числі і за допомогою візуальних і звукових ефектів, виглядає дещо штучним.

Кадр з фільму «Селфі»

Але навіть при всій безлічі другорядних деталей (зйомках з прицілом на кілька альтернативних ситуацій і великому кількість дрібних ідей) сценарний механізм «Селфі» працює на подив злагоджено. Так, основна думка подається часом самими клішованими і нехитрими способами, але вона втрачає при цьому ні актуальності, ні значимості. У той час, як по всьому сюжету розсипані і жарти, і самоіронія, і відмінна самокритика, Мінаєв стає максимально серйозним, як тільки мова заходить про прописні істини - тих самих, які давно встигли набити оскому, але чомусь все одно завжди забуваються.

І якщо філософські категорії, на зразок любові, дружби або успіху автори віддають на відкуп глядачеві, то найпростіші ідеї вони промовляють максимально прямолінійно і дохідливо. Що в контексті настільки нестандартною, неймовірною і навіть дикої історії, дійсно виглядає як пережиток бурхливого минулого, лише додає їм велику контрастність і силу.

Дивіться фільм «Селфі» в кінотеатрах з 1 лютого.

Читайте також:

Сергій Мінаєв перед початком зйомок показав сценарій фільму «Селфі» лікаря-психіатра

Esquire помістив на обкладинку Селфі Костянтина Хабенського

Номіновані на «Оскар» «Три білборда» і «Тоня проти всіх», «Селфі» та інші кіноновинки тижні