Сьогодні день народження мого чудового друга, видавця журналів, в яких вже 17 років виходить більшість моїх публікацій, Дмитра Мендрелюка! Я щасливий, що життя звела мене з цією дивовижною людиною, і вдячний за органічне взаєморозуміння, яке вишикувалося між нами мало не з перших хвилин знайомства. Взаєморозуміння всупереч всім розбіжностям в світогляді, поглядах на бізнес, політику, спорт і бог знає ще що з числа божевільних видінь, які тільки можуть клубочитися в головах людей. З Дімою ми сперечалися до посиніння незліченну кількість разів, проте завжди поверталися до вихідної точки в наших відносинах - глибоке взаємоповаги і розуміння того, що всі ідеї на світлі, разом узяті, не повинні переважувати головного: внутрішнього стрижня особистості, який складається з порядності, чесності і неприйняття лицемірства.


Жовтень 1997 р .: відкриття журналу "Інфо Бізнес"

Дмитро Євгенович, Старий Голуб'ятник зі своїми відданими читачами вітає тебе з появою на світ і бажає здоров'я, щастя і удачі! Решта з Божою поміччю доберешся і сам!

Пятница, а значить в голубник - "кінодень". Хочу розповісти читачам про дивовижне відкриття, яке зробив за наводкою свого доброго університетського товариша, підказати мені імена двох приголомшливо талановитих іспанських режисерів - Пабло Бергера (фільм "Білосніжка") і Алекса де ла Іглесіа ( "Сумна балада для труби"). Сьогодні я представлю вам "Білосніжку" Пабло Бергера - фільм, на мій погляд, обов'язковий для перегляду всіх, хто любить кіно і, головне, вірить в його магічні можливості.



Свій перший короткометражний фільм ( "Мама") мій ровесник Пабло Бергер зняв в 1988 році - в творчій співдружності як раз з Алексом де ла Іглесіа. Отримав грант від провінції Баскайя і відправився навчатися кіноремеслу в університет Нью-Йорка. Після захисту дисертації викладав в Нью-Йоркської Академії Кіно, працював публіцистом і музичним продюсером. У 2003 році вийшов його другий фільм - повнометражна комедія "Торремолінос-73". Дев'ять років по тому на світ з'явився справжній шедевр - "Білосніжка" (Blancanieves), який представляв Іспанію на Academy Awards 2013 року.



Категорія, в якій номінувалася "Білосніжка", - Best Foreign Language Film, кращий фільм на іноземній мові. Виглядає абсолютно іронічно, тому що шедевр Бергера - це німе кіно! Погодьтеся, зважитися на таке в 2012 році може тільки безрозсудний режисер або той, хто абсолютно упевнений: йому є що сказати поза контекстом технологій.



Пабло Бергер задумав "Білосніжку" як tribute (дуже люблю це слово: короткий, ємне, хльосткий, хоча за змістом і збігається з "даниною поваги") німому кінематографу 20-х років. Сюжетна канва фільму також перенесена в Roaring Twenties, однак за сюжетом проглядає таке нескінченне безліч культурологічних пластів, що язик не повертається проводити паралелі в часі: в 20-і роки про таку поліфонії смислів людство навіть мріяти не сміливо!

 Епізод, який не можу залишити без коментаря: групова фотографія з мертвим тореадорів! Які сполохи колективного несвідомого прорвалися в цій страшній традиції, що виникла на зорі поширення фотографії?

У візуальному і ширше - естетичному - плані "Білосніжка" нескінченно красива - і це попри всі ілюзорним вад, пов'язаних з штучно зістареної плівкою, німим форматом і незвичній для сучасного глядача естетикою заморожених кадрів (в німому кіно, як і в сучасному японському аніме, для акцентування ключових моментів в сюжеті персонажам доводиться картинно завмирати в кадрі). Естетичне досконалість картинки тим більш вражаючим, що фільм Бергера - безсумнівний продукт культурологічного мистецтва, в якому типологія образів неминуче призводить до сухості викладу (Касталія ж Гессе!) І блеклости цих самих образів, виникає через акцент на інтелектуальні конструкції (згадайте хоча б роман " Кіноманія "Теодора Рошак!).



Зовнішній сюжет "Білосніжки" невибагливий: в день, коли великого тореадора Антоніо Вільяльта майже смертельно ранить бик на кориді, його дружина гине під час пологів. Антоніо після численних операцій виходить повним інвалідом з паралізованими руками і ногами, а народилася дочку забирає на виховання бабуся по материнській лінії. У день причастя Карменсіти бабуся помирає від розриву серця, і дівчинка потрапляє в будинок батька, в якому всім заправляє відьма Енкарна, нова дружина батька.



Далі переповідати сюжет не стану, щоб не псувати задоволення, хоча читачі вже здогадалися, що перша частина фільму - це парафраз "Попелюшки". Далі в фільму Пабло Бергера починаються такі ігри з європейською культурою і міфологією, що голова йде обертом: фабула "Попелюшки" запаморочливо переходить в "Білосніжку і сім гномів", потім перетворюється в "Піноккіо", а під кінець - через сюжетний шок - вибухає в "Сплячої красуні", яку режисер подає в естетиці "Носферану" і "Франкенштейна"!



В "Білосніжку" Бергера така велика кількість підтекстів, контекстів і внутрішніх діалогів з європейською культурою, з одного боку, і історією американського кінематографа - з іншого, що просто диву даєшся, як Пабло Бергер зумів зняти фільм з такою складною структурою, примудрившись при цьому не просто НЕ занудою глядача, а змусити його захоплюватися кожним кадром і кожним акторським жестом!



Якби мене запитали, що у фільмі Пабло Бергера найвидатніший, я б, не роздумуючи, відповів: гармонія кіномови і філігранна майстерність режисури! При цьому я свідомо залишаю за кадром прямо-таки епічну гру всього акторського складу (я не знайшов в кадрі жодного статиста, який би відігравав без почуття і натхнення, навіть в масових сценах на кориді!), Неймовірну сценографію і операторське мистецтво, яке постійно змушує забувати, що ми дивимося німе кіно, до того ж ще і стилізоване до буквалізму під 20-ті роки!



Останні 20 років іспанська кінематограф по праву вважається флагманом європейського інтелектуального мистецтва. Колись цей п'єдестал беззастережно належав Італії, хоча постійно на нього претендували французи (nouvelle vague), шведи (Інгмар Бергман), німці (Знаю Віндерс і Райнер Фасбіндер) і навіть данці (хоча який датчанин з Ларса фон Трієра?) Проте ні в однім національнім кінематографі Європи з такою силою не виявляли себе відразу кілька поколінь режисерів, які претендують на глибоке осмислення життя і кидають при цьому відкритий виклик комерційному примітивізму, нав'язаному світу американським вульгарним ширвжитком: Віктор Ерісе, Хосе Луїс Гарсія, М ануель Гутьерес Арагон, Пілар Міро, Педро Олеа, МОНЧ Армендаріс, Педро Альмодовар, Алекс де ла Іглесіа, Алехандро Аменабар, Хуліо Медем, Пабло Бергер! Яка ще нація може похвалитися сьогодні таким довгим списком імен світового рівня?

Маю велику надію, що сьогоднішня Голубятня відкрила нове ім'я в мистецтві, і вихідні у багатьох читачів пройдуть під знаком "Білосніжки"!