Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки»
- Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки» За самою...
- Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки»
Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки»
За самою своєю природою ремейк - це змагання з оригіналом, спроба відтворити дух вихідної постановки з новим режисером і новими акторами. Тим більше це стосується іноземних по відношенню один до одного стрічок - наприклад, коли французьке кіно перезнімати в США. Однак час від часу рімейки задіють тих же ключових акторів, що і вихідні фільми. Наприклад, « 13-й район: Цегляні особняки »зберіг Давида Белля в ролі дрібного злочинця, блискуче володіє паркуром. Чому так буває і хороша це ідея? Давайте розбиратися.
Нам уже доводилося писати про те, чому голлівудців люблять перезнімати іноземні стрічки. По-перше, перевірений на глядачах (нехай і на зарубіжних) проект завжди здається надійніше, ніж оригінальний сценарій. По-друге, незважаючи на те що в Америці живуть представники всіх країн і всіх народів, американці зараз дивно рідко дивляться закордонне кіно - куди рідше, ніж, наприклад, в післявоєнні десятиліття, коли в США обожнювали європейські фільми. По-третє, американці ненавидять читати субтитри, а якісний дубляж в Америці - рідкісна штука (за винятком дубляжу мультфільмів). Так що в Голлівуді не без підстави вважається, що простіше заробити на новому, американському фільмі на основі зарубіжної стрічки, ніж намагатися «просунути» в Штатах саму цю стрічку. І прокатні цифри це підтверджують. Так, при всій її успішності, шведська « Дівчина з татуюванням дракона »Зібрала в американському прокаті лише 10 мільйонів доларів, в той час як лише незначно від неї відрізняється ремейк Девіда Фінчера заробив в десять разів більше.
Оскільки головною перепоною на шляху іноземного кіно до американського глядача є його мова, заміна провідних акторів - майже обов'язковий хід при створенні ремейка. Нова стрічка може зберегти місце дії і навіть режисера оригіналу (згадайте вийшов в 2004 році ремейк японського « прокльони », Поставлений творцем вихідної картини Такасі Симідзу ), Але глядачі повинні побачити на екрані знайомих їм зірок, які розмовляють гарною англійською мовою. Голлівудське «Прокляття», наприклад, відправило до Японії Сару Мішель Геллар , Обгрунтувавши це тим, що її героїня - студентка по обміну. І це, зрозуміло, було зроблено в розрахунку не тільки на американську публіку, а й на всіх глядачів планети, які знають героїню « Баффі »Краще, ніж знімати в оригіналі японську актрису Мегумі Окіну.
Здавалося б, пішли цим шляхом і продюсери ремейка «13-й район: Цегляні особняки». Вони перенесли дію з жебрака передмістя Парижа в настільки ж депресивний американський Детройт, доручили роль поліцейського під прикриттям, якого в оригіналі зіграв каскадер Сиріл Раффаеллі, герою « Форсажа » Полу Уокеру і перетворили берберського (північноафриканської) наркобарона в чорношкірого гангстера у виконанні репера RZA. Однак протистоїть бандитам кримінальника знову зіграв зірка французького «13-го району» Давид Белль. Який так погано говорить по-англійськи, що у фільмі його дублював Він Дизель (Частий в радянському кіно, але унікально рідкісний в США хід).
Зрозуміло, це не перший подібний випадок в історії американських стрічок (формально «Цегляні особняки» вважається франко-канадської постановкою, однак ми для простоти будемо вважати її американської, так як її дія пов'язана з США), але їх можна перерахувати по пальцях. Так, наприклад, майбутня зірка « Касабланки » Інгрід Бергман в 1939 році почала свою заокеанську кар'єру зі зйомок в рімейку шведської мелодрами « Інтермеццо », А Жерар Депард'є в 1994 році став батьком юної Кетрін Хейгл в рімейку французької комедії « Мій тато - герой »(В оригіналі його партнеркою була Марі Жіллен ).
Чому такі картини з'являються, хоча їх зірки явно мучаться з англійською мовою? Незважаючи на їх виключну рідкість, деякі загальні причини все ж виділити можна. «Інтермеццо», «Мій тато - герой» та « Ванільне небо »з Пенелопою Крус (Ремейк іспанської картини « Відкрий очі ») Були спробами представити публіці яскравих, харизматичних іноземних зірок, що мають шанси на голлівудську славу. Нехай, мовляв, американці спершу побачать цих знаменитостей в їх звичних, відпрацьованих образах, а потім, коли зірки підучать англійську мову, ми дамо їм що-небудь оригінальніше і складніше з точки зору акторської гри (роль на іноземній мові грати простіше, якщо перш виконати її рідною говіркою). З Бергман і Крус цей фінт спрацював, з Депардьє - ні. Незважаючи на всі його спроби, пробитися в голлівудські зірки француз так і не зміг. Але він хоча б спробував ...
Втім, «Мого тата» можна віднести і до іншої, найменш численною групі подібних стрічок. Коли міжнародну зірку рівня Депардьє запрошують в голлівудський фільм, це робиться не тільки для американських, а й для іноземних глядачів. У яких «Мій тато» майже напевно викликав більший інтерес, ніж у жителів країни, де Депардьє толком не знали. Адже його партнерка Хейгл була майже що дебютанткою, а ніяких інших «заманух» для американської публіки у фільмі не було. Крім, зрозуміло, надмірно ризикованої сюжету за мірками голлівудського юнацького кіно (дівчина-підліток видає батька за свого коханця, щоб здатися дорослішими і досвідченішими, ніж вона є насправді). Такий ось «запасний аеродром» - якщо в Штатах ремейк не вистрілила, то його хоч подивляться на батьківщині вихідної стрічки.
Нарешті, третя група подібних стрічок - це рімейки, які зберегли зірку оригіналу, тому що її було важко замінити. Найчистіше, дистильований приклад такого роду - «чорна» (в обох сенсах слова) комедія 2010 « Смерть на похоронах », В якій« маленька людина » Пітер Дінклейдж зіграв ту ж роль, що і в однойменній британському фільмі 2007 року. Скільки в світі невисоких акторів, що можуть смішно, але при цьому переконливо і з ноткою трагізму зобразити гея, який раптово заявляється на похорон свого таємного коханця? Навіть якби Дінклейдж ні американцем, Ніл ла Б'ють пустився б у всі тяжкі, щоб зберегти його в кадрі. При цьому персонаж зберіг свою потрійну «екзотичність» - якщо в оригіналі він був не тільки карликом і геєм, але ще і американцем, то в рімейку він - карлик, гей і білий.
До цієї ж групи можна віднести і американське «Прокляття». Його режисер замінив Окіну на Геллар, але зберіг Такако Фудзі в ролі примарною домогосподарки біснується Саекі, оскільки актрисі було трохи рівних в умінні виглядати по-справжньому моторошно. Плюс у Фудзі була рідкісна для кіноісполнітелей професійна підготовка в мистецтві «людей-змій», необхідна для зображення гротескного примари, який часом мало не в вузли зав'язується.
До якої з цих категорій відноситься поява Бьолля в «Цегельних особняках»? Мабуть, до всіх трьох. Великодосвідченого засновника паркуру важко замінити першим-ліпшим трюкача, Белль - комерційно актуальна знаменитість у Франції, в Канаді і ще в декількох країнах (хоча він, зрозуміло, далеко не так відомий, як Депардьє в його кращі роки), і Пол Уокер перед смертю розповідав в інтерв'ю, що хоче допомогти «просунути» в США не дуже там відомі іноземні бойові мистецтва і трюкові школи. І, відповідно, дати зарубіжним талантам шанс стати голлівудськими зірками. Так що француз зіграв у фільмі в надії, що американці ще не раз запросять його як актора (раніше він знімався в « принца Персії », Але тільки як каскадер).
Отже, ми розібралися, як Белль зберіг свою роль в рімейку. Але чи була це вдала ідея? Судячи з рецензій на фільм і за відгуками на попередні рімейки, які зберегли зірок оригіналу, - так. «Мій тато - герой», правда, у всіх відносинах провалився, але в інших випадках до запозиченим з вихідної стрічки акторам претензій не було. Ось і «Особняки» критикували за що завгодно (сюжет, сценарій, режисура, монтаж, робота зі звуком), але не за гру Белля і не за його трюки.
Так що якщо режисер і продюсери ремейка відчувають, що одного з провідних виконавців можна запозичити з оригіналу, то їм, напевно, варто це зробити. Успіх фільму це ні в якому разі не гарантує, але і гірше навряд чи буде. Плюс, якщо пощастить, можна відкрити для Голлівуду зірку на кшталт Інгрід Бергман. І тоді фільм, створений суто з комерційних міркувань (рімейки іноземних стрічок заради мистецтва не знімають), потрапить в історію кіно як картина, яка прославила в Америці талановитого актора. Про що ще можуть мріяти творці таких виробів?
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими!
Яндекс Дзен | 
Instagram | 
Telegram | 
Твіттер Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки»
За самою своєю природою ремейк - це змагання з оригіналом, спроба відтворити дух вихідної постановки з новим режисером і новими акторами. Тим більше це стосується іноземних по відношенню один до одного стрічок - наприклад, коли французьке кіно перезнімати в США. Однак час від часу рімейки задіють тих же ключових акторів, що і вихідні фільми. Наприклад, « 13-й район: Цегляні особняки »зберіг Давида Белля в ролі дрібного злочинця, блискуче володіє паркуром. Чому так буває і хороша це ідея? Давайте розбиратися.
Нам уже доводилося писати про те, чому голлівудців люблять перезнімати іноземні стрічки. По-перше, перевірений на глядачах (нехай і на зарубіжних) проект завжди здається надійніше, ніж оригінальний сценарій. По-друге, незважаючи на те що в Америці живуть представники всіх країн і всіх народів, американці зараз дивно рідко дивляться закордонне кіно - куди рідше, ніж, наприклад, в післявоєнні десятиліття, коли в США обожнювали європейські фільми. По-третє, американці ненавидять читати субтитри, а якісний дубляж в Америці - рідкісна штука (за винятком дубляжу мультфільмів). Так що в Голлівуді не без підстави вважається, що простіше заробити на новому, американському фільмі на основі зарубіжної стрічки, ніж намагатися «просунути» в Штатах саму цю стрічку. І прокатні цифри це підтверджують. Так, при всій її успішності, шведська « Дівчина з татуюванням дракона »Зібрала в американському прокаті лише 10 мільйонів доларів, в той час як лише незначно від неї відрізняється ремейк Девіда Фінчера заробив в десять разів більше.
Оскільки головною перепоною на шляху іноземного кіно до американського глядача є його мова, заміна провідних акторів - майже обов'язковий хід при створенні ремейка. Нова стрічка може зберегти місце дії і навіть режисера оригіналу (згадайте вийшов в 2004 році ремейк японського « прокльони », Поставлений творцем вихідної картини Такасі Симідзу ), Але глядачі повинні побачити на екрані знайомих їм зірок, які розмовляють гарною англійською мовою. Голлівудське «Прокляття», наприклад, відправило до Японії Сару Мішель Геллар , Обгрунтувавши це тим, що її героїня - студентка по обміну. І це, зрозуміло, було зроблено в розрахунку не тільки на американську публіку, а й на всіх глядачів планети, які знають героїню « Баффі »Краще, ніж знімати в оригіналі японську актрису Мегумі Окіну.
Здавалося б, пішли цим шляхом і продюсери ремейка «13-й район: Цегляні особняки». Вони перенесли дію з жебрака передмістя Парижа в настільки ж депресивний американський Детройт, доручили роль поліцейського під прикриттям, якого в оригіналі зіграв каскадер Сиріл Раффаеллі, герою « Форсажа » Полу Уокеру і перетворили берберського (північноафриканської) наркобарона в чорношкірого гангстера у виконанні репера RZA. Однак протистоїть бандитам кримінальника знову зіграв зірка французького «13-го району» Давид Белль. Який так погано говорить по-англійськи, що у фільмі його дублював Він Дизель (Частий в радянському кіно, але унікально рідкісний в США хід).
Зрозуміло, це не перший подібний випадок в історії американських стрічок (формально «Цегляні особняки» вважається франко-канадської постановкою, однак ми для простоти будемо вважати її американської, так як її дія пов'язана з США), але їх можна перерахувати по пальцях. Так, наприклад, майбутня зірка « Касабланки » Інгрід Бергман в 1939 році почала свою заокеанську кар'єру зі зйомок в рімейку шведської мелодрами « Інтермеццо », А Жерар Депард'є в 1994 році став батьком юної Кетрін Хейгл в рімейку французької комедії « Мій тато - герой »(В оригіналі його партнеркою була Марі Жіллен ).
Чому такі картини з'являються, хоча їх зірки явно мучаться з англійською мовою? Незважаючи на їх виключну рідкість, деякі загальні причини все ж виділити можна. «Інтермеццо», «Мій тато - герой» та « ванильне небо »з Пенелопою Крус (Ремейк іспанської картини « Відкрий очі ») Були спробами представити публіці яскравих, харизматичних іноземних зірок, що мають шанси на голлівудську славу. Нехай, мовляв, американці спершу побачать цих знаменитостей в їх звичних, відпрацьованих образах, а потім, коли зірки підучать англійську мову, ми дамо їм що-небудь оригінальніше і складніше з точки зору акторської гри (роль на іноземній мові грати простіше, якщо перш виконати її рідною говіркою). З Бергман і Крус цей фінт спрацював, з Депардьє - ні. Незважаючи на всі його спроби, пробитися в голлівудські зірки француз так і не зміг. Але він хоча б спробував ...
Втім, «Мого тата» можна віднести і до іншої, найменш численною групі подібних стрічок. Коли міжнародну зірку рівня Депардьє запрошують в голлівудський фільм, це робиться не тільки для американських, а й для іноземних глядачів. У яких «Мій тато» майже напевно викликав більший інтерес, ніж у жителів країни, де Депардьє толком не знали. Адже його партнерка Хейгл була майже що дебютанткою, а ніяких інших «заманух» для американської публіки у фільмі не було. Крім, зрозуміло, надмірно ризикованої сюжету за мірками голлівудського юнацького кіно (дівчина-підліток видає батька за свого коханця, щоб здатися дорослішими і досвідченішими, ніж вона є насправді). Такий ось «запасний аеродром» - якщо в Штатах ремейк не вистрілила, то його хоч подивляться на батьківщині вихідної стрічки.
Нарешті, третя група подібних стрічок - це рімейки, які зберегли зірку оригіналу, тому що її було важко замінити. Найчистіше, дистильований приклад такого роду - «чорна» (в обох сенсах слова) комедія 2010 « Смерть на похоронах », В якій« маленька людина » Пітер Дінклейдж зіграв ту ж роль, що і в однойменній британському фільмі 2007 року. Скільки в світі невисоких акторів, що можуть смішно, але при цьому переконливо і з ноткою трагізму зобразити гея, який раптово заявляється на похорон свого таємного коханця? Навіть якби Дінклейдж ні американцем, Ніл ла Б'ють пустився б у всі тяжкі, щоб зберегти його в кадрі. При цьому персонаж зберіг свою потрійну «екзотичність» - якщо в оригіналі він був не тільки карликом і геєм, але ще і американцем, то в рімейку він - карлик, гей і білий.
До цієї ж групи можна віднести і американське «Прокляття». Його режисер замінив Окіну на Геллар, але зберіг Такако Фудзі в ролі примарною домогосподарки біснується Саекі, оскільки актрисі було трохи рівних в умінні виглядати по-справжньому моторошно. Плюс у Фудзі була рідкісна для кіноісполнітелей професійна підготовка в мистецтві «людей-змій», необхідна для зображення гротескного примари, який часом мало не в вузли зав'язується.
До якої з цих категорій відноситься поява Бьолля в «Цегельних особняках»? Мабуть, до всіх трьох. Великодосвідченого засновника паркуру важко замінити першим-ліпшим трюкача, Белль - комерційно актуальна знаменитість у Франції, в Канаді і ще в декількох країнах (хоча він, зрозуміло, далеко не так відомий, як Депардьє в його кращі роки), і Пол Уокер перед смертю розповідав в інтерв'ю, що хоче допомогти «просунути» в США не дуже там відомі іноземні бойові мистецтва і трюкові школи. І, відповідно, дати зарубіжним талантам шанс стати голлівудськими зірками. Так що француз зіграв у фільмі в надії, що американці ще не раз запросять його як актора (раніше він знімався в « принца Персії », Але тільки як каскадер).
Отже, ми розібралися, як Белль зберіг свою роль в рімейку. Але чи була це вдала ідея? Судячи з рецензій на фільм і за відгуками на попередні рімейки, які зберегли зірок оригіналу, - так. «Мій тато - герой», правда, у всіх відносинах провалився, але в інших випадках до запозиченим з вихідної стрічки акторам претензій не було. Ось і «Особняки» критикували за що завгодно (сюжет, сценарій, режисура, монтаж, робота зі звуком), але не за гру Белля і не за його трюки.
Так що якщо режисер і продюсери ремейка відчувають, що одного з провідних виконавців можна запозичити з оригіналу, то їм, напевно, варто це зробити. Успіх фільму це ні в якому разі не гарантує, але і гірше навряд чи буде. Плюс, якщо пощастить, можна відкрити для Голлівуду зірку на кшталт Інгрід Бергман. І тоді фільм, створений суто з комерційних міркувань (рімейки іноземних стрічок заради мистецтва не знімають), потрапить в історію кіно як картина, яка прославила в Америці талановитого актора. Про що ще можуть мріяти творці таких виробів?
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Чому зірка «13-го району» Давид Белль зіграв і в рімейку «13-й район: Цегляні особняки»
За самою своєю природою ремейк - це змагання з оригіналом, спроба відтворити дух вихідної постановки з новим режисером і новими акторами. Тим більше це стосується іноземних по відношенню один до одного стрічок - наприклад, коли французьке кіно перезнімати в США. Однак час від часу рімейки задіють тих же ключових акторів, що і вихідні фільми. Наприклад, « 13-й район: Цегляні особняки »зберіг Давида Белля в ролі дрібного злочинця, блискуче володіє паркуром. Чому так буває і хороша це ідея? Давайте розбиратися.
Нам уже доводилося писати про те, чому голлівудців люблять перезнімати іноземні стрічки. По-перше, перевірений на глядачах (нехай і на зарубіжних) проект завжди здається надійніше, ніж оригінальний сценарій. По-друге, незважаючи на те що в Америці живуть представники всіх країн і всіх народів, американці зараз дивно рідко дивляться закордонне кіно - куди рідше, ніж, наприклад, в післявоєнні десятиліття, коли в США обожнювали європейські фільми. По-третє, американці ненавидять читати субтитри, а якісний дубляж в Америці - рідкісна штука (за винятком дубляжу мультфільмів). Так що в Голлівуді не без підстави вважається, що простіше заробити на новому, американському фільмі на основі зарубіжної стрічки, ніж намагатися «просунути» в Штатах саму цю стрічку. І прокатні цифри це підтверджують. Так, при всій її успішності, шведська « Дівчина з татуюванням дракона »Зібрала в американському прокаті лише 10 мільйонів доларів, в той час як лише незначно від неї відрізняється ремейк Девіда Фінчера заробив в десять разів більше.
Оскільки головною перепоною на шляху іноземного кіно до американського глядача є його мова, заміна провідних акторів - майже обов'язковий хід при створенні ремейка. Нова стрічка може зберегти місце дії і навіть режисера оригіналу (згадайте вийшов в 2004 році ремейк японського « прокльони », Поставлений творцем вихідної картини Такасі Симідзу ), Але глядачі повинні побачити на екрані знайомих їм зірок, які розмовляють гарною англійською мовою. Голлівудське «Прокляття», наприклад, відправило до Японії Сару Мішель Геллар , Обгрунтувавши це тим, що її героїня - студентка по обміну. І це, зрозуміло, було зроблено в розрахунку не тільки на американську публіку, а й на всіх глядачів планети, які знають героїню « Баффі »Краще, ніж знімати в оригіналі японську актрису Мегумі Окіну.
Здавалося б, пішли цим шляхом і продюсери ремейка «13-й район: Цегляні особняки». Вони перенесли дію з жебрака передмістя Парижа в настільки ж депресивний американський Детройт, доручили роль поліцейського під прикриттям, якого в оригіналі зіграв каскадер Сиріл Раффаеллі, герою « Форсажа » Полу Уокеру і перетворили берберського (північноафриканської) наркобарона в чорношкірого гангстера у виконанні репера RZA. Однак протистоїть бандитам кримінальника знову зіграв зірка французького «13-го району» Давид Белль. Який так погано говорить по-англійськи, що у фільмі його дублював Він Дизель (Частий в радянському кіно, але унікально рідкісний в США хід).
Зрозуміло, це не перший подібний випадок в історії американських стрічок (формально «Цегляні особняки» вважається франко-канадської постановкою, однак ми для простоти будемо вважати її американської, так як її дія пов'язана з США), але їх можна перерахувати по пальцях. Так, наприклад, майбутня зірка « Касабланки » Інгрід Бергман в 1939 році почала свою заокеанську кар'єру зі зйомок в рімейку шведської мелодрами « Інтермеццо », А Жерар Депард'є в 1994 році став батьком юної Кетрін Хейгл в рімейку французької комедії « Мій тато - герой »(В оригіналі його партнеркою була Марі Жіллен ).
Чому такі картини з'являються, хоча їх зірки явно мучаться з англійською мовою? Незважаючи на їх виключну рідкість, деякі загальні причини все ж виділити можна. «Інтермеццо», «Мій тато - герой» та « ванильне небо »з Пенелопою Крус (Ремейк іспанської картини « Відкрий очі ») Були спробами представити публіці яскравих, харизматичних іноземних зірок, що мають шанси на голлівудську славу. Нехай, мовляв, американці спершу побачать цих знаменитостей в їх звичних, відпрацьованих образах, а потім, коли зірки підучать англійську мову, ми дамо їм що-небудь оригінальніше і складніше з точки зору акторської гри (роль на іноземній мові грати простіше, якщо перш виконати її рідною говіркою). З Бергман і Крус цей фінт спрацював, з Депардьє - ні. Незважаючи на всі його спроби, пробитися в голлівудські зірки француз так і не зміг. Але він хоча б спробував ...
Втім, «Мого тата» можна віднести і до іншої, найменш численною групі подібних стрічок. Коли міжнародну зірку рівня Депардьє запрошують в голлівудський фільм, це робиться не тільки для американських, а й для іноземних глядачів. У яких «Мій тато» майже напевно викликав більший інтерес, ніж у жителів країни, де Депардьє толком не знали. Адже його партнерка Хейгл була майже що дебютанткою, а ніяких інших «заманух» для американської публіки у фільмі не було. Крім, зрозуміло, надмірно ризикованої сюжету за мірками голлівудського юнацького кіно (дівчина-підліток видає батька за свого коханця, щоб здатися дорослішими і досвідченішими, ніж вона є насправді). Такий ось «запасний аеродром» - якщо в Штатах ремейк не вистрілила, то його хоч подивляться на батьківщині вихідної стрічки.
Нарешті, третя група подібних стрічок - це рімейки, які зберегли зірку оригіналу, тому що її було важко замінити. Найчистіше, дистильований приклад такого роду - «чорна» (в обох сенсах слова) комедія 2010 « Смерть на похоронах », В якій« маленька людина » Пітер Дінклейдж зіграв ту ж роль, що і в однойменній британському фільмі 2007 року. Скільки в світі невисоких акторів, що можуть смішно, але при цьому переконливо і з ноткою трагізму зобразити гея, який раптово заявляється на похорон свого таємного коханця? Навіть якби Дінклейдж ні американцем, Ніл ла Б'ють пустився б у всі тяжкі, щоб зберегти його в кадрі. При цьому персонаж зберіг свою потрійну «екзотичність» - якщо в оригіналі він був не тільки карликом і геєм, але ще і американцем, то в рімейку він - карлик, гей і білий.
До цієї ж групи можна віднести і американське «Прокляття». Його режисер замінив Окіну на Геллар, але зберіг Такако Фудзі в ролі примарною домогосподарки біснується Саекі, оскільки актрисі було трохи рівних в умінні виглядати по-справжньому моторошно. Плюс у Фудзі була рідкісна для кіноісполнітелей професійна підготовка в мистецтві «людей-змій», необхідна для зображення гротескного примари, який часом мало не в вузли зав'язується.
До якої з цих категорій відноситься поява Бьолля в «Цегельних особняках»? Мабуть, до всіх трьох. Великодосвідченого засновника паркуру важко замінити першим-ліпшим трюкача, Белль - комерційно актуальна знаменитість у Франції, в Канаді і ще в декількох країнах (хоча він, зрозуміло, далеко не так відомий, як Депардьє в його кращі роки), і Пол Уокер перед смертю розповідав в інтерв'ю, що хоче допомогти «просунути» в США не дуже там відомі іноземні бойові мистецтва і трюкові школи. І, відповідно, дати зарубіжним талантам шанс стати голлівудськими зірками. Так що француз зіграв у фільмі в надії, що американці ще не раз запросять його як актора (раніше він знімався в « принца Персії », Але тільки як каскадер).
Отже, ми розібралися, як Белль зберіг свою роль в рімейку. Але чи була це вдала ідея? Судячи з рецензій на фільм і за відгуками на попередні рімейки, які зберегли зірок оригіналу, - так. «Мій тато - герой», правда, у всіх відносинах провалився, але в інших випадках до запозиченим з вихідної стрічки акторам претензій не було. Ось і «Особняки» критикували за що завгодно (сюжет, сценарій, режисура, монтаж, робота зі звуком), але не за гру Белля і не за його трюки.
Так що якщо режисер і продюсери ремейка відчувають, що одного з провідних виконавців можна запозичити з оригіналу, то їм, напевно, варто це зробити. Успіх фільму це ні в якому разі не гарантує, але і гірше навряд чи буде. Плюс, якщо пощастить, можна відкрити для Голлівуду зірку на кшталт Інгрід Бергман. І тоді фільм, створений суто з комерційних міркувань (рімейки іноземних стрічок заради мистецтва не знімають), потрапить в історію кіно як картина, яка прославила в Америці талановитого актора. Про що ще можуть мріяти творці таких виробів?
Залишайтеся з нами на зв'язку і отримуйте свіжі рецензії, добірки і новини про кіно першими! Яндекс Дзен | Instagram | Telegram | Твіттер Чому так буває і хороша це ідея?
Чому такі картини з'являються, хоча їх зірки явно мучаться з англійською мовою?
Скільки в світі невисоких акторів, що можуть смішно, але при цьому переконливо і з ноткою трагізму зобразити гея, який раптово заявляється на похорон свого таємного коханця?
До якої з цих категорій відноситься поява Бьолля в «Цегельних особняках»?
Але чи була це вдала ідея?
Про що ще можуть мріяти творці таких виробів?
Чому так буває і хороша це ідея?
Чому такі картини з'являються, хоча їх зірки явно мучаться з англійською мовою?
Скільки в світі невисоких акторів, що можуть смішно, але при цьому переконливо і з ноткою трагізму зобразити гея, який раптово заявляється на похорон свого таємного коханця?
До якої з цих категорій відноситься поява Бьолля в «Цегельних особняках»?