З 17 травня по 3 червня в Москві проходили зйомки серіалу «Життя і доля» за однойменним романом Василя Гроссмана. Наш кореспондент відвідав знімальний майданчик картини Сергія Урсуляка, добре знайомому глядачам по «Ліквідації» і «Ісаєву»

«Я не хочу робити кіно просто для того, щоб зробити кіно, - відповідає режисер Сергій Урсуляк на питання про те, чому він знову взявся за багатосерійний фільм. - Воно не повинно обов'язково подобатися або користуватися шаленим успіхом, але мені потрібно, щоб це дивилися. У кіно це можливо тільки тоді, коли в долі фільму бере участь велика прокатна компанія або великий федеральний канал. У мене немає тієї генеральної ідеї, яку я можу запропонувати тим чи іншим. А телебачення при нормальному бюджеті і нормального ставлення до тебе виробляють структур - те ж саме кіно, просто показане по телевізору ».

Сюжет роману розгортається в 1942-43 роках, основною подією яких стала Сталінградська битва. Роман багатошаровий з величезною кількістю ліній і дійових осіб. Але Урсуляк вирішив зосередитися на долі вченого Віктора Штрума, що працює над створенням атомної бомби, його сім'ї, а також на відносинах між комісаром Кримовим, Женею Шапошниковой і полковником Новіковим ... І, звичайно ж, більшу частину картинного часу займе сама Сталінградська епопея.
«Уже в 88-му році, коли твір було вперше опубліковано, - говорить Сергій Урсуляк, - я розумів масштаб цього роману, але у мене було відчуття його пухких, недоконаності. Зізнаюся, що він не став моєю настільною книгою. І після пропозиції каналу »Росія« у мене були сумніви: чи піддасться роман екранізації. Але Едуард Володарський зумів адаптувати книгу для кіно ».

Головний герой картини - єврей Віктор Павлович Штрум, талановитий фізик-ядерник. Йому належить зробити вибір: залишитися вірним науці і працювати на ненависного вождя або залишитися вірним своїм переконанням і бути знищеним морально, а може бути і фізично, а також підставити під удар свою сім'ю. Його роль виконує Сергій Маковецький , Інші кандидатури на роль Штрума Урсуляк навіть не розглядав: «Сергію - людина, яка думає в кадрі, що вміє говорити в кадрі, що розуміє, що він говорить в кадрі. Я відразу розумів, що це зможе зробити тільки Маковецький. Щоб грати геніальність, потрібно володіти шаленим талантом, як у нього ». До речі, Урусляк ніколи не проводить проби. Навіть з зовсім молодими акторами. Він з ними просто докладно спілкується.

Велика частина матеріалу вже відзнято в Самарі, під Рязанню і під Санкт-Петербургом. У Москві ми потрапили на зйомки епізодів, пов'язаних з московської життям вченого і його сім'ї. За сюжетом, вони тільки що повернулися з евакуації. Зйомки проходили в одному з відселених будинків на Проспекті Миру, що вимагає навіть не ремонту, а глобальної реконструкції. Велику трикімнатну квартиру Штрума облаштували на останньому поверсі: вітальня, спальня і кабінет господаря - все досить скромно обставленій. Всі вікна заклеєні папером хрест-навхрест - вважалося, що скла в цьому випадку не розбиваються при бомбардуванні. У передпокої за монітором розташовується режисер зі своїм беззмінним оператором Михайлом Сусловим . Так як стелі в будинку високі, то і сходи їм до пари. Все, і актори, і група, виходячи на подвір'я подихати під час маленьких пауз, жартують, що ось на поверх нижче було б в самий раз.

У перший день на майданчику працюють Сергій Маковецький (Штрум), Ліка Ніфонтова (Людмила, дружина Штрума), Поліна Агуреева (Женя Шапошникова, сестра дружини), Анна Михалкова (Марія Іванівна, подруга дружини і жінка, з якою у Штрума взаємна симпатія і початок романтичних відносин). За столом Віктор Павлович і Женя. Між ними зав'язується розмова. Мова стосується прийшла в гості Марії Іванівни. Женя, яка приїхала з Куйбишева (нині Самара), бачить Марію Іванівну в перший раз. Каже Штрума: «А панійка-то в вас закохалася». Той відповідає: «Найменше їй підходить слово» панійка «. А вона вам що, не сподобалася? »На що Женя відповідає:« Я вважаю за краще відкритих стерв. Я зовсім інша ». «Так, ви зовсім інша», - через паузу і з підтекстом відповідає Штрум. Завдання героя ні в якому разі не видати своєї закоханості в гостю. Оскільки мова йде про зовсім тонкі матерії, багато репетирують, все побудовано на відтінках інтонацій, з якими сказано кілька фраз, навіть на довжині пауз. Буквально через секунду після команди «стоп», Маковецький вже біля монітора, дуже уважно дивиться дубль, пропонує Урсуляку трохи змінити напрям погляду героя. Ще раз знімають. Знову дивляться. Сергій вимовляє: «Щось сяяло в окулярах». Урсуляк, як завжди серйозно, відповідає: «Це сяяла думка». Всі сміються. Урсуляк у властивій йому манері говорить: «Я зрозумів, чому ми так довго знімаємо. Взяли моду: всі бігають дивитися свої дублі, ось і знімаємо в два рази довше ». В цей час раптом дзвонить телефон. Урсуляк на всіх здивовано дивиться. І несподівано каже: «А це виявляється у мене». Сміючись, звертається до другого режисерові: «Катя, передай мені по гучному зв'язку, щоб я відключить телефон».

Обід як такої не оголошують, хоча їжу на майданчик привозять. Але все так захоплені, що, здається, не хочуть перериватися, якщо пауза не виникає сама по собі з перестановкою кадру. Сам Урсуляк перекушує бутербродами, не відходячи від робочого місця. За переглядом до нього приєднується і Маковецький, який пропонує зроблені йому бутерброди і іншим. Всі дружно їдять і обговорюють сьогоднішні сцени, згадують зйомки в Самарі.

У наступній сцені за столом Людмила, а віддалік грають в шахи Штрум з Женею. Обговорюють відносини Жені з Кримовим, її колишнім цивільним чоловіком ( Олександр Балуєв ) І полковником Новіковим ( Євген Дятлов ), Її новим коханим. Женя приїхала в Москву, тому що Кримов заарештований, і вона, як декабристка, кожен день носить передачі на Луб'янку і збирається поїхати з ним туди, куди його пошлють. Людмила проти цієї ідеї сестри, і між нею і чоловіком виникає суперечка. Віктор Павлович нервово курить, до нас долітають його фрази: «Зараз не 37 рік ... Ми думаємо одне, а говоримо інше ...» Відчувається, що він щирий, небайдужий, емоційна людина, як ніби забуває в якому страшному часу він живе.

Після цієї сцени ми з Сергієм Маковецьким і Лікою виходимо на подвір'я. У дворі лежить місцева кішка, яка тут же підбігає до Маковецького і стрибає до нього на коліна. Сергій пояснює, що кішку звуть Мусей, і що вона весь час з ним спілкується.

У Маковецького з Урсуляк давній творчий роман. Уже шоста спільна картина. Він із захопленням говорить: «Роман грандіозний. І там неймовірна кількість доль. Я прекрасно розумію, що все охопити неможливо. Тому, наприклад, в картині буде гетто. Але є лист матері ... Можна зіграти цей лист. І це буде дуже сильно. Є правда життя і правда мистецтва. Я не люблю словосполучення »як в житті«, тому що художній твір - це художній твір. Відчуття міри, вміння вчасно зупинитися, вміння точно поставити акцент, жодної зайвої коми, жодного зайвого трикрапки - це і є талант. Сьогодні життя пропонує такі неймовірні речі, що ми перестали реагувати навіть на трагедії. Тому знімати про людську душу, про те, що відбувається з людьми складно. Але треба!"

Попереду ще одна дуже важлива сцена. Режисер періодично запитує у другого режисера: «Що у нас там по часу? Встигаємо? Ще можемо? »Але не дивлячись на все це, обстановка як і раніше прихильна, ніхто не зривається і не рветься до гніву. Маковецький підтверджує, що ніколи не бачив Урсуляка гнівливим: «У Сергія фантастичний гумор. Я навіть заздрю ​​йому, бо сам роздувати відразу. А вже коли сказав, тут же розумію, що треба було відреагувати з гумором. А у Сергія блискавична реакція! І він вміє так відповісти і з такою іронією по відношенню до самого себе. Буває, що ми все чимось засмучені. Але з його боку завжди неймовірне терпіння з усіма нами. "Не хвилюйтеся. Дубль не такий, значить, ще зробимо. І ще ... І ще ... «»

Анна Михалкова, яка відпочиває в вагончику перед зйомкою своєї наступної сцени, ділиться своїми враженнями про роботу: «Мені було приємно, що мене покликали в картину, хоча це зовсім невелика роль, тому що мені дуже подобається Сергій Володимирович як режисер і дуже подобається матеріал. Мені було приємно працювати з усією групою, і, природно, з цими артистами. Я зачарована Сергієм Маковецьким. Є актори, яких ніяк ні гримом, ні костюма не перенесеш в якийсь час, а є ті, хто дуже добре перевтілюється. Сергій з них. І у нього такий цікавий типаж, що він виглядає в будь-якому часу ».

У другий день ми знову приходимо на майданчик і на сходовій клітці застаємо Поліна Агурєєва, що сидить посеред літа в валянках. Знімають сцену приїзду Жені з Самари, яка відбувається взимку 43-го року. День видався дуже спекотний. Всі актори мучаться, але Агуреевой гірше всіх, бо їй весь час доводиться надягати цігейковую шубку і смішну цігейковую шапку. Як тільки черговий дубль закачується, Поліна тут же скидає з себе зимове обмундирування, сідає на лавочку перед дверима і намагається прийти в себе. І так багато разів ...

У цей день зміна Маковецького закінчилася в обід, весь інший час знімали сцени сестер. Коли чергова сцена закінчилася, Урсуляк пропонує поговорити в кабінеті Штрума. Це, мабуть, сама добротна кімната в будинку з шкіряним диваном, великим письмовим столом - єпархія серйозного вченого. Позаду вже майже половина знімального шляху, але режисер не поспішає розслаблятися: «Легше не стало. Може бути, стало навіть ще важче, тому що чим далі в ліс, тим більше дров. Виручають в першу чергу артисти і група, в основному, перевірені часом люди. Артисти приносять живий подих і дають якийсь імпульс. А взагалі нічого радісного і польотного я не відчуваю. Все важко. Бувають секунди, миті, коли ти відчуваєш, що це виходить. Але тут же приходить думка: як це буде звучати в контексті решти, того, що не так добре вийшло. Це ж величезна картина. І розрахувати свої сили, можливості і ритми картини на такому величезному просторі дуже важко. Досвід тобі дозволяє не лякатися труднощів, що виникають цю секунду. Але він не дає тобі можливості легко або лівою ногою працювати з відчуттям того, що ти все знаєш. На жаль, доводиться народжувати заново найпростіші речі. Попередній досвід нічого не вирішує, як і попередній успіх ».

На третій день зйомки перемістилися на ВДНГ, до ставка біля колишнього ресторану «Золотий колос». Знімалася сцена мирної довоєнного життя. Кримов і Женя катаються на човні. Все, в тому числі масовка, одягнені в білі сукні і костюми. Схоже, що Балуєву дісталася і лірична лінія. «Його кинула дружина, ось і вся лірика. Ми знімали спогад про той щасливий час, який у них було, - розповідає про епізод і про свого героя Олександр Балуєв. - Кримов відчуває себе людиною, що відстала від часу. Людиною, який зі своїми політичним доповідями і викладками нікому не потрібен. Йде важка війна, боротьба за виживання, справжня трагедія життя, а він зі своїми конспектами ... Він сам зізнається, що час його пішло. Ось це мені було цікаво ». Балуєв не вперше знімається у військовій картині, тому додає, що це дуже хороша література, а це час найбільш насичене драматургією. Причому, не надуманою і не придуманої, як зараз часто буває. «Це реальні події і люди, які потрапили під жорна цієї історії». Так само, як і інші, Балуєв не може приховати свого ставлення до режисера: «Це рідкісний випадок, коли людина розуміє, що він робить і навіщо він це робить. І знає мову, якою він хоче сказати ту чи іншу річ. Урсуляк - абсолютно акторський режисер. Дуже довіряє акторам, люблячий їх і одержує взаємна повага і любов з їх боку ».

Перед тим як актори виявляються в човні, Урсуляк каже, що Балуєв не плаває і що це серйозна проблема у всіх картинах, де знімається актор. На що Агуреева заявляє: «Нічого, я плаваю за двох. Якщо що, спасу ». Атмосфера складається розслаблена, і Урсуляк, який сам весь час жартує, але проте встигає за всім устежити, каже: «Ну, що таке, весь час сміються, зовсім розпустилися, як ніби-то ми комедію знімаємо». На деякий час відновлюється серйозність і тиша. Але не надовго. Режисер сам же перший порушує це своїм черговим іронічним зауваженням.

Це, як кажуть, кіношники, крайні знімальні дні в Москві. Зйомки триватимуть восени і взимку в Ярославлі. Залишилося зняти саму Сталінградську битву. «Я думаю, що це буде ще складніше, тому що сидіти в кімнаті і працювати з двома або трьома видатними артистами, простіше, ніж коли у тебе п'ятдесят чоловік біжить зліва направо, а сорок справа наліво і стріляють один в одного. Як правило, нічого не стріляє, і біжать мляво. Тому попереду нічого легкого я не чекаю », - посміхаючись, зізнається режисер.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер