У венеціанської програмі «Горизонти» відбулася світова прем'єра фільму Олексія Балабанова «Я теж хочу». Мікст повітряної казки, антиутопії, притчі і ... жорстокого романсу. І все це спакував у своє улюблене роуд-муві ...

До Балабанову світове кіноспівтовариство ставиться з осторогою. Головні кіноогляди світу, як правило, ігнорують роботи режисера насамперед із міркувань політкоректності (ніби політкоректними можна назвати арт-опуси Трієра або Тарантіно!). Втім, його найскандальніша, безкомпромісна картина, висловлювання з розмаху «Вантаж 200», була показана у Венеції в 2007 році, але у позаконкурсній програмі і в той час, поки журналісти ще приземлялися в венеціанському аеропорту. У конкурсі в той рік брали участь «12» Микити Михалкова.

І ось після сумної мелодрами «Мені не боляче», бандитської ексцентріади «Жмурок», гіньольного прочитання булгаковського «Морфію», клаустрофобічну лірики «Кочегар» Олексій Октябринович знову розвернувся на 180 градусів і зняв начебто несподіване, і в той же час абсолютно Балабанівське кіно . Мікст повітряної казки, антиутопії, притчі і ... жорстокого романсу. І все це спакував у своє улюблене роуд-муві.

Відвойовувати щастя за тридев'ять земель, пам'ятається, відправлялися ходоки Луцика і Саморядова в нетлінної «Околиці». Прості люди шукали надії і справедливості в Москві, і Кремль, який не виправдав їхніх сподівань, горів синім полум'ям.

Ходоки Балабанова в чорному ленд Крузер їдуть за щастям до містичної Дзвіниці, яка загубилася десь між Санкт-Петербургом і Угличем , По сусідству з непрацюючою атомною станцією.

Серед сталкерів: Музикант (рок-музикант з групи «Аукціон» Олег Гаркуша), Бандит (один Балабанова Олександр Мосін), Друг Бандита зі своїм старим Папашею. Бандит про свою кілерські роботу розповідає весело і беззлобно, заїдаючи байки воблою малосольной. По дорозі вони прихоплять дівчину на ім'я Любов (Аліса Шитикова). Любов повідає гірку історію вимушеного безпутності. Мати у неї сильно хвора, один шлях чесної, але бідної випускниці філфаку - в проституцію. Любі велять рухатися за щастям в поодинці і - щоб напевно - голою (мимовільна цитата з «Живе такий хлопець», де гола Любов, вона ж Смерть дивувала незіпсовані серця далекобійників). Далі слід неспішне подорож в ядерну зиму, звідки єдиний шанс вибратися - піднестися, переміщуватися в небо, під акомпанемент і поетичні роздуми Леоніда Федорова ( «Аукціон»).

Пісні, як зазвичай у Балабанова, дооб'ясняют лаконічних і недорікуватих героїв і їх змішані почуття. Пісні і гітарні перебори практично не замовкають. Ніби режисер не цілком упевнений у власних силах тримати напругу. На відміну від ранніх Балабановського робіт, які хапали глядача за грудки і не відпускали до титрів, «Я теж хочу» кіно меланхолійне, почасти втомлене. Разом з тим, кіно - беззахисне, небувало щире, сокровенне - в чомусь близьке по духу фільмів-снам Сергія Сельянова ( «День ангела». «Духів день», «Час печалі ще не прийшов»). Правда по Балабанову, «час печалі» вже накатило, накрило з головою і навіть покрилося кіркою льоду.

Ландшафт фільму - улюблені режисером міські задвірки, промзони, облуплені під'їзди, квартири, лікарні, старомодні ліфти з сіткою, Покинуті села, склади, заводи. І нескінченна Зима.

Ядерна зона мало відрізняється від іншої запустілій, замерзлої країни. Що ми занедбаних задубілі сіл, забитих магазинів не бачили?

Якщо в його попередніх картинах дійсність здавалася втіленням абсурду хворого, глибоким непритомністю, від якого можна прокинутися-оговтатися, в новому фільмі є відчуття риси, неотменяемого летального результату. І в цьому своєму відчутті режисер стовідсотково чесний. Перш за все сам з собою.

Тому Музикант перед фінальним вояжем в чорній машині до містичної Дзвіниці зайде з віником в баню, потім до церкви. І зі свічкою за 20 рублів виголосить молитву про душевний спокій. Висловлю крамольну припущення. У цьому, недосконалому фільмі так сильна авторська исповедальная інтонація, що здається і сам фільм стає спробою благання про душевний спокій ( «Боже, дай мені розум і душевний спокій прийняти те, що я не в силах змінити. Мужність змінити те, що можу. І мудрість відрізнити одне від іншого »).

Як не стався до фільмів Балабанова, головне якість його кіно - вражаюча здатність відчувати (хочеться сказати: обмацувати) час як екстремальний згусток підсвідомості. Ось і тут власні есхатологічні уявлення він сконцентрував на мінімальному ділянці часу і простору.

Тому режисер укладає і себе в простір фільму. «Ти хто?» - запитує Бандит у вмерзле в замет хворобливого розчарованого людини з портфелем в чорних окулярах. «Я - кінорежисер, член Європейської кіноакадемії»

«Ми нас самих себе пробачили», - співає-горює за кадром Леонід Федоров.

Зона виглядає крижаною пустелею з небувалим електромагнітним випромінюванням. Сталкери безоглядно йдуть крізь військові пости в цей безповоротний ядерний похід за щастям (звідти ще ніхто не повертався: може всіх взяли?)

У Тарковського сталкер вів заблудлі душі в «зону ризику», сподіваючись на хитку можливість їх зцілення. У Балабанова надії на мирське життя більше немає. У його літочисленні льодовиковий період вже настав. Може щастя і є найголовніше корисна копалина? Тільки чомусь чомусь водиться там де радіація поголовна.

Мороз невидимим титром «Кінець» пробирає до кісточок. Грудень 2012-го. Немає прекрасної планети Меланхолія, яка накриє Землю своїм чорним тілом, як у Трієра. Наш Армагедон давно обіцяно телевізором, ласим до ринкову містику. «Вибери мене!», Молить небо кожен з мандрівників ».

У Балабанова, можливо самого чуйного з сучасних російських режисерів, налаштованого на переривчастий пульс часу, зона, ядерна пустку просочилася і розташувалася всередині нас. «Не холодно тобі дівиця, чи не холодно красуня?», Питав Морозко в визубрений назубок кіноказці, і чарівним посохом доторкався до замерзлої безкорисливої ​​душі Настусі.

Скрижанілий зимове сонце забереться на дзвіницю, в центрі чорної скутою льодом мертвої річки, і промінь його не нагріє чорних розкиданих по річці тел - «теж хотіли», але не встигли ...

«Як річка, рука, струмок, промов над нею текла моя душа», - співає за кадром Леонід Федоров.

Насправді, всі картини Балабанов знімає з себе і про себе. Тому зліпки старих фільмів, як відбитки пальців, видно в кожній наступній роботі. І схильність до містики, проявлена ​​в кафкіанському «Замку», а ще більше в незавершеної через смерть головною актриси «Річці» чітко проявляється і в новому фільмі. У той же час «Я теж хочу» можна розглядати і як післямова до «Вантажу 200», в якому теж була риса - 1984 ий, кінець радянської влади. 2012-ий - повний ... кінець. Якщо пам'ятаєте у «Вантажу ...» був відкритий фінал: двоє молодих людей один в майці СРСР, інший з битлами на грудях йшли зустрічати схід нового життя ( «Шлях до сходу» називалася перша картина, на якій Балабанов був асистентом режисера), мріючи стати олігархами ... або музикантами ... або бандитами. І ось постарілі, «винищили власні надії», вони зустрічають останній світанок, виглядаючи невпевнений крижаний сонячний промінь, що ковзає по зруйнованому храму, як соломинку, здатну витягнути «з минулого в нове».

«Ми всі повинні померти, - каже кінорежисер про фільм який наполегливо називає останнім, - і це нормально».